悪い奴ほどよく眠るのレビュー・感想・評価

私は好きですが、確かに演出過剰気味でメリハリがつきすぎている印象は否めません。
特に三船先輩の人物造形が極端です。
さすがのKUROSAWAも独立第一作で力が入り過ぎたのか？

1960年公開、配給・東宝、製作・黒澤プロダクション。

【監督】：黒澤明
【脚本】：小國英雄、久板栄二郎、黒澤明、菊島隆三、橋本忍
【製作】：田中友幸、黒澤明

主な配役
【西幸一】：三船敏郎
【岩淵副総裁】：森雅之
【岩淵佳子】：香川京子
【岩淵辰夫】：三橋達也
【守山部長】：志村喬
【白井課長】：西村晃
【板倉】 : 加藤武
【和田課長補佐】：藤原釜足
【殺し屋】：田中邦衛

１．黒澤プロダクションの処女作

黒澤明 50歳
三船敏郎 40歳
三橋達也 37歳
香川京子 29歳
田中邦衛 28歳 ※辛うじてセリフのある端役

披露宴会場の場面から始まる本作。
非常に凝った演出が随所に見られる。

一時釈放された重役・三浦が自殺するシーン。
絶望に打ちひしがれ拘置所の壁に寄りかかった三浦の耳に疾走するクルマのエンジン音が聞こえる。
観客は三浦になったように感じるだろう。

西が、自殺を思い留まらせた和田課長補佐を連れて、
和田の葬式を見せに行くシーン。
読経の声をバックに、クラブの賑やかな音楽と共に「悪い奴ら」の会話がテープから流れてくる。
これを境に和田は西に協力するようになる。

凝った脚本だ。
肩にチカラが入っています、というのが伝わる。

２．てんこ盛りの内容〜「まあ、一杯いこう」

◆汚職（大竜建設と公団）甲乙つけがたい悪党たち
◆悪党たちの命懸けの結束と疑心暗鬼
◆復讐
◆友情（戸籍を入れ替えるほどの友情）
◆兄妹愛（障がいを持った妹、原因を作った兄）
◆男女の愛
◆人間の弱さ

『モンテ・クリスト伯』に着想を得たというが、
まさにそれを感じるのが、上述した「てんこ盛り感」だ。

「まあ、一杯いこう」
このセリフに西村晃演じる白井課長が強く反応する。
油断させるときの決まり文句だからだ。

「悪い奴ら」のバッグには、「さらに悪い奴」がいることが何度か暗示される。

３．まとめ

みずからの利益、あるいは立身出世のためなら、
殺し屋を雇うことや、自殺教唆も厭わない。
エリートたちの悪事は、やくざよりたちが悪い。

私生児が親の仇を討つ、、、

よく出来た私生児だな。まあ良いのだが、
スンナリ感情移入できなかったりもする。

興行的には失敗した本作。
映画は、わかりやすくないとダメだと思う。
☆３．０

今の時代から見ればたいそう立派な勧善懲悪思想でこれは何か引っかかる系の黒澤作品だなと思いながら鑑賞。
でもラストのこれで終わりー！？は良かったな。
重厚な男たちの演技合戦でもありました。

TV放映を機に再鑑賞。
1960年キネマ旬報での第3位選出作品。
市川崑の「おとうと」が第1位のこの年、
小津の「秋日和」、
新藤兼人の「裸の島」、
今村昌平の「豚と軍艦」、
大島渚の「日本の夜と霧」
がベストテン入り。
また、橋本忍は、第2位に選出された
「黒い画集 あるサラリーマンの証言」と、
この「悪い…」で脚本賞を受賞して
いるので、黒澤を含めた5人の脚本家が
名前を連ねるこの作品での中心的な立場で
あったことが想像されたのだが、
ある解説本によると、
実際は久坂栄二郎+黒澤が中心だった
ようなので、キネ旬での橋本忍選出は
「黒い画集…」が主なる選考対象だった
のかも知れない。

さて、
現代映画では台詞での説明を極力廃して、
映像や登場人物の所作で真相を伝え、
場合によっては結論場面を全く省いて
観客にその解釈を委ねる作品も
多いと思うのだが、
この作品のように、徹底して台詞によって
経緯や真相の説明が行われる手法は
分かり易くて良いのだが、
多少の違和感と共に、大変驚かされた。
黒澤映画って、
他の作品でもそうだったのか、
改めて確認したくなった。

この作品で一点疑問に思ったのは、
自殺するつもりでの
巨悪の政治家？に提供された薬物を入れた
お酒を娘に飲ませた副総裁は、
どこまで深くそれを認識して
その行為に及んだのか、
また何故娘は眠っただけで助かったのか、
私には分からなかった。

そして、
全く姿の見せない副総裁の電話の相手が
「“もっと”悪い奴ほどよく眠る」
との構図は、今にも繋がる金権政治と、
加えて、そこに群がる業者の姿は、
弱含みになりつつある現代の日本の国力低下
の源のようでもあり、そんな意味では、
まだまだ現状の日本に警鐘を鳴らすべく
価値のある作品のように思えた。

三船敏郎扮する土地開発公団副総裁秘書西幸一は、副総裁の娘と結婚式を挙げた。公団には汚職疑惑があり結婚式に記者が押しかけていた。

何やら不穏な雰囲気だね。何と三井倉庫のトランクルームはこの時代からあったとは知らなかったな。それにしても実直なサラリーマンが追い込まれていく姿は厳しいよね。それに三船敏郎は貫禄ありすぎる感じかな。

娯楽性は低いものの、悪と正義の対立を軸に展開するストーリーは素晴らしく、見終わったあとに考えさせられる問いかけがある。
政治や、経営に携わる人種への皮肉に満ちており、いくら正義が個人的な勝利を収めても結局『悪い奴ほどよく眠る」という問いかけが印象深い。

そして、哀しく絶望的なラストは『蜘蛛巣城」にも通じるテイストで、悲劇が当たり前に語られていた時代なのだろう。

加藤武が問う。実際に闘う者は身を削り葛藤しながら息絶える。森雅之の電話の相手は誰か。巨悪なるものが本当にあるか？眠っていられるのは自分自身ではないかとも思う。
西村晃の怪演もあって身元を明かすまでの展開は楽しい。主人公の苦悩と共に推進力は低下する。

この作品は黒澤プロの第一回作品と言う事ですが、記念すべき作品に政治汚職を描いた社会派の作品を選ぶところが、黒澤監督らしいし、スリルとサスペンス満点の演出で、凄く面白く出来ています。流行語大賞を獲れそうなタイトルも素晴らしい‼️

先日、裁判で判決の出た森友文書改ざんによる職員自殺。
裁判で自殺と文書改ざんの問題に、因果関係は認められず…
豊田商事の永野会長殺害事件、ライブドアの幹部の謎の自殺に続く、不可解な死に
よって、また事件がうやむやになる…
これらの人の死によって、どれだけの政治家や権力者が救われたか…
巨匠・黒澤明監督の「悪い奴ほどよく眠る」によって、日本の闇部が描かれた。
それから50年以上経っても、この国の闇世界の構造は、何も変わらない…１歩どころか
１ミリも進歩しない。
最後に、若い物が「こんな事が許されて、いい物かっ！！！」と絶叫する者が、今も
多くいる事を願う………

精巧緻密。日本人的で現代的。まさしく今にも当てはまる、ということは話の出来も相当ということ。長尺だけどこの程度はよくある、いやあったけど最近はもうない。人間がもう長尺に耐えられなくなってしまった。

傑作です
やはり黒澤明監督は物凄いです

副総裁役の森雅之の老け役が見事です
その上滲み出る酷薄さが超一流の悪役ぶりでした

三船敏郎は主人公でありながらしばらく台詞もなく、地味にしているので、登場しているにも係わらず気がつかないほど
野良犬の時のような若い風貌を真面目な秘書姿に押し込んでいますが、次第にらしさが輝き始めます

存分に堪能できるサスペンスの傑作です

・加藤武のこういう役柄が新鮮
・ノイローゼのシーンで声を出して笑ってしまった。すごすぎる
・2人の子どもはどうするかと思ったけどまともな人間だったな

現代劇の黒澤映画。
黒澤はサスペンスも面白い。しかしテーマも演出も一級品ではあるがちと長いか。中盤ややダレ気味なのが残念。

黒縁眼鏡の三船敏郎がクールで痺れる。復讐に静かに燃える男。メロドラマ要素は必要ではあったがそこがダレた要因でもあったかな。

ラストの描き方が秀逸。なんとも言えぬ余韻を残す。巨悪に対する怒り＆シビアな視点が現在にも通用するテーマかと。今も悪い奴ほどのさばっている社会だよ…。

長尺の上どのシーンも長くテンポが悪いです。冒頭の結婚式のシーンも長すぎます。黒澤作品はいつもタイトルは熱いのですが、中身はひたすら起伏に乏しい気がします。夜道に切り替わると、おっ暗殺パート来たかとなりますが、重要人物が誰もいない夜道を一人歩きしたり、官庁で一人居残っていたりするのでネタ映画になっています。10年前の第一次安倍内閣では松岡農相の不審死がありましたが、死体を見つけて一時間通報しなかったそうです。次の赤城農相の顔がボコボコになっていたり、農水官僚も次々と痴漢で逮捕されたので、これは農林中金を寄こせという脅迫によるものでしょう。経世会の政治家は次々に汚職が発覚したり殺害されたり病気にさせられました。昨年、加藤の乱で森喜朗に歯向かった加藤紘一が亡くなり、谷垣は自転車事故で半身不随となったので邪魔者はいなくなり、清和会は現在も安泰です。社会派のようで、下山事件の黒幕のGHQや現在でいうジャパンハンドラーズのような存在も出てこないし、中川昭一殺害を指示した世界銀行のロバート・ゼーリックみたいのが出てくればワクワクしましたが、リアルさに欠ける内容の映画でした。

９回裏、ツーアウト、ツーストライクからの逆転劇。しかも、さらりとジ・エンド。この不本意な余韻が、実に秀逸。
黒沢明・橋本忍を含めた５人の脚本家が悩みながら作った様が目に浮かぶ、優れた脚本だ。
黒沢明作品には、『七人の侍』など悪人VS 被害者といった図式が根本的にある。そして、勧善懲悪とはならず、世の中こんなものだよね、と感じさせる。その綺麗事で終わらせない姿勢が説得力があり、素晴らしい。
それにしても、藤原釜足はいい役者だね。

片刻も目が話せず151分があっという間。
主人公の三船敏郎をはさんで公団の課長補佐役の和田(白髪のメガネ)と
加藤武が天使と悪魔のように配置されたカット。
三船が天使の方を向きその話に従ってもうまくいく訳ではない。
理想主義者が喜びそうな展開にうんざりさせられるのか思いきや･･･。
政治サスペンス映画としても屈指の出来であります。
9６点。

当時からレンタルルームがあったなんて驚き。相変わらずちょっと長い気がするけれど。

テンポよく展開して飽きさせない。2転3転する。ただ、画面からは空気感のような緊張感があまり感じられない。これは最近の映画のような音楽や効果音を多用していないことではないかと思った。
その音を使わない代わりに、光や表情や態度の演技は迫り来るものがある。

黒澤明の映画の中では「天国と地獄」同様、珍しいタイプなのかな？かなり前に見たのだがすごく面白く強く印象に残っている。でも彼女役が香川京子さんであるとか結婚式の場面で始まったというのは覚えていない。再度、見なくては！