NARC ナーク

トム・クルーズが「ＭＩ３」の監督に本作の監督であるジョー・カーナハンを抜擢しようとしていた。結局叶わなかったがジョー・カーナハンを起用したくなる気持ちは、この作品を観ればよくわかる。

ブライアン・デ・パルマやソダーバーグのようなカットの中に時折セルジオ・レオーネのような画が挟まる。
どこかで見たことあるカットの連続ではあるが、その混ざり方が絶妙だ。
異国の料理を掛け合わせるフュージョン料理のように、新しい何かに見えてしまうのは素晴らしい。
物語だけではなくて、演出で娯楽性を生み出せる監督は好みだ。監督としてはあまり精力的に活動していないのが残念である。

主演の二人、レイ・リオッタとジェイソン・パトリックの貢献度も高い。
特にレイ・リオッタはヤベー感じがよく出ていて、熱心なだけのいいヤツなのか、頭がおかしくなってるだけなのか分からないバランスは最高。

本作は脚本もジョー・カーナハン。カーナハンは監督としてよりも脚本家としての仕事のほうが多い。
少し捻りのある（起承転結の転が強いタイプ）割と真っ直ぐな物語を書く人で、キャラクターの個を掘り下げるドラマ性は薄い傾向にあるものの、余計なことをほとんどしない堅実さはいい。
メチャクチャ面白いってわけではないところは御愛嬌ということで。

冒頭、目を背けたくなるような厳しい犯人追跡シーン。仕方ないとも言えるだろう。刑事って仕事を尊敬する気持ちや、いつ自分が巻き込まれても不思議じゃない恐怖心も感じた。即、引き込まれる展開です。

主人公はミスから立ち直るため復職を決意するが、妻は不安で「ふて寝」してる時に・・・
「今はケンカは勘弁してくれ。朝になっても俺をブッ飛ばしたきゃやればいいけど、今はただ疲れてるんだ」
何か凄く説得力あった。実際、我慢してたしね。

捜査中の場面を４コマに分けた映像は、トム・クルーズが製作総指揮に関わってるせいか「ミッション・インポッシブル」的に思え、重い内容を軽減する意味合いもあるでしょうが、ガサ入れシーンはよくある展開で面白みは無かったです。小物の悪者がイカレてる最中に「さっさと言え、この野郎！テメェにそんな度胸はねぇ! 言え、この野郎」とかよくある展開。小物とか言うから意地？みせて撃たれちゃったけど、なかなか進展しない流れで徐々に眠気が・・・。

「またガサ入れシーンか、退屈だなぁ」と思っていた・・・

Ｒ.リオッタは妻が死んだ悲しみから、必要以上に相手を殴るメンタル癖が克服できない。だからジェイソン・パトリックは止めただけだった。それなのに、これは俺をハメるための「策」だったのかとジャンキー連中の話を信じてしまう。そりゃ連中も死を恐れ、必死の「策」としてジェイソン・パトリックを騙そうとするよ。必死の演技合戦に振り回され、私自身も誰が真実を言っているのかわからなくなる。下手すりゃ死ぬ直前に「あいつは自殺だったけど、誰も信じちゃくれない流れだった。俺のせいになる。いや俺のせいだ」という回想シーンすら本当かわからなくなる。いやいや、これは私の考えすぎでしょうが。。。
　証拠を残すためテープが回っていたけど、果たして無事録音されていたのだろうか？録音されていたとしてもＲ.リオッタは死ぬ前に小声だったから聴こえないんじゃないか？いや、最新の技術で何とかなるだろう。

それにしても、二度「仕方ない」と片付けるには重すぎる主人公のツキの無さである。上の人間は、今度ジェイソン・パトリックをどう処分するのだろうか？セラピーでも受けながら妻の言う通り転職してたらミスから立ち直れただろうか？

個人的にはガサ入れ場面がよくある展開で退屈だったのが残念ですが、壮絶な刑事の映画だったとは思ってます。

　殺された警官の元相棒と組まされたときから、ははぁ～んこういう展開だろうなと予想しながら見たが、見事に当っていた。淡々と捜査が進むが、見事なまでにのめり込ませる展開。良かったです。全編通して、テリスの事件現場を推測する画面が随所に織り込まれているのですが、これがまた効果的だ。ダーティな警官の映画は多いが、この映画では何が善で、何が悪なのかとを考えさせられます。

麻薬潜入捜査官の過去のトラウマ、妻からの反対を押しきって、危険を省みず犯人逮捕に向かう性、ストーリー展開に引き込まれた。結局読めなかった。レイ・リオッタの迫真の演技、凄みあり。ラストは録音テープのアップで終わり、どうするのだろう。