メガロポリス : インタビュー
フランシス・フォード・コッポラ監督が語る、分断の時代に考えてほしい“人類のあるべき未来”
（C）Chad Keig
「メガロポリス」（6月20日公開）は、巨匠フランシス・フォード・コッポラによる構想40年、監督作としては13年ぶり、そして1億2000万ドルもの巨額の私財を投じたことでも話題の叙事詩的超大作だ。コッポラ監督は、共和政ローマ時代に起きた「カティリナの陰謀」に関する本を読んだのを機に本作を着想。古代ローマと現代のアメリカを重ね合わせた大都市ニューローマを舞台に、アダム・ドライバー扮する天才建築家カエサル・カティリナが、権力争いや陰謀などさまざまな困難に直面しながらも理想社会“メガロポリス”開発に挑む姿を描き出す。
日本公開に先立つ6月上旬、次作準備のためロンドンに滞在中のコッポラ監督と、オンラインビデオ会議を介したインタビューが実現した。自身のフィルモグラフィで権力争いと家族のテーマを繰り返し描いてきた理由、「メガロポリス」を通じて伝えたい“人類のあるべき未来”、カエサルが持つ特別な能力、さらにはコッポラ家4代の歴史に基づく物語を映画化する壮大なプロジェクトを含む今後の見通しなどについて、丁寧に言葉を紡ぎつつ熱心に語ってくれた。（取材・文／高森郁哉）
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●権力争い＆家族の物語――コッポラ監督が“繰り返し”描いてきた理由は？
――「メガロポリス」では、コッポラ監督がこれまで自作の多くで描いてきた2つのテーマが繰り返されています。1つは権力争い、それも往々にして暴力を伴う権力争いで、もう1つは「ゴッドファーザー」3部作などにもあった家族の物語です。コッポラ監督が、権力争いと家族という大きなテーマに魅了され続け、繰り返し描いてきたのはなぜでしょうか。
私は人類が1つの家族だと信じています。ホモサピエンスは30万年ほど地球上に存在し、それぞれが環境に適応して進化してきたので、現在では見た目も文化も異なっていますが、言うなれば今いる私たちはいとこ同士ですよね。
そして、私たちは天才の仲間とも言えます。というのは、他の生き物でこれほど思考し創造する能力を持ち、とてつもなく素晴らしいことを成し遂げた存在はいないからです。それなのに現実には、人間は不幸せだったり、残忍なことをしたりします。特に現代は満たされない思いや不安を抱えた人が多いですよね。私は86歳で孫を持つ身ですが、本来ならば楽園のような地を子どもたち、次の世代に残せるはずだったのが、現状は楽園とはかけ離れてしまっています。思うに、こうした生き方はそれほど古くなく、せいぜいここ1万年ぐらいでしょう。その前はおそらく違っていて、お互いを助け合う母性主義に近いものだったのではないかと。
つまり、人類は家族という信念に基づき、私たちに何が必要で何が不必要なのか、権力の悪用や暴力などの問題に直面したときどう対処したらいいのかといったことを考えてもらうため、私はそうしたテーマを扱う映画を作っているとも言えます。
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●コッポラ監督の“夢”「文化や音楽、芸術、職などは維持した上で、国境をなくして1つの家族になる」
――「人類は家族」は、本編最後に映る宣誓文に含まれるフレーズ「分断できない1つの地球（ONE EARTH, INDIVISIBLE）」につながります。これは現在の分断の時代に強く響く、コッポラ監督が世界の理想を掲げたメッセージだと感じました。そうした理想の実現に向けて、映画はどのようなことを伝えていくべきだとお考えですか。
以前に読んだ本で知ったのですが、第1次世界大戦の前はパスポートやビザというものがなく、どこへでも行けたのだとか。なぜパスポートの概念が生まれたかというと、当時のオーストリアが、入国してくるドイツ人がスパイ活動することを恐れて発明したと言われています。つまり今の世界は国という概念で分断されていますが、私の夢は文化や音楽、芸術、職などは維持した上で、国境をなくして1つの家族になることです。1つの地球であり、どこでも好きなところへ行ける。もともと地球は私たちの家であり、国も国境もかつてはなかったのに、この概念を発明したのは私たち人間ですよね。
私は映画作りを通じて、家族である人類が争ったり、家である美しい地球の環境を破壊したりするのではなく、どうしたら子どもたちのために喜びと幸せに満ちた世界を作ることができるのかを考えてもらいたいのです。そうした理想の世界を実現して未来の子どもたちに残せるような、素晴らしい存在に人類はなり得るのだと伝えることが、私が映画を作る理由と言えるかもしれません。
（C）Chad Keig
●“ジャンル分け”への抵抗――映画を解放することへの試み
――主人公カエサル・カティリナには、時間を止める超能力者という特別な属性があります。時間を止める力はSF的、あるいは超自然的な要素であり、そうした要素をコッポラ監督はこれまでのフィルモグラフィーで避けてきたようにも感じますが、この能力をカエサルに持たせた理由をお聞かせください。
私は映画のジャンル分けというものに抵抗したいと思います。いろいろとレッテルを貼りがちですが、そうしたことから映画を自由に解放してあげたい。ですから、この「メガロポリス」も寓話あるいはファンタジーと私は呼んでいます。カエサルの時間を制御する能力については、アーティストなら誰でも持っている力と言えるでしょう。画家は絵を描けばその時間を止めることができるし、ダンサーも空間と時間を自分で操れますよね。
ただし人間は、自ら時間の概念を生み出したことで、自らの人生を時間に乗っ取られてしまいました。たとえば家賃を毎月払うといった決まりごとであったり、1週間のうち2日は休む規則であったり。自然や宇宙が提示しているものは本来、日の出や日暮れ、月の満ち欠けのように美しいものなのに、人間は自然と宇宙の美しい法則性から時間の概念を作り出し、それを自らの首を絞めるような、圧迫するものにしてしまったのです。
●コッポラ監督は“主人公”である 自伝映画or半自伝的な映画が実現する可能性は？
――なるほど、時間を止める能力は、人間が自ら作った時間という束縛を解く力、という解釈もできそうですね。次も主人公に関連する質問です。コッポラ監督は今作のカエサルのように、たくさんの魅力的な主人公を描いてきました。YouTubeで公開されていたあるインタビュー動画（註：「Francis Ford Coppola on ‘Megalopolis’ and the Future of Movies | Talk Easy with Sam Fragoso」）で、監督が「もしかしたら私の人生は、（脚本家の）チャーリー・カウフマンによって書かれたのではないかと思うことがある」と語っていて、とてもユーモアがあり楽しませてもらいました。実際、映画ファンにとってコッポラ監督は、映画業界で波乱万丈、破天荒な冒険を繰り広げてきた主人公、映画史におけるヒーローのような存在です。将来的に、他の脚本家がコッポラ監督の人生を描く伝記映画や、あなたが監督する自伝映画ないし半自伝的な映画が実現する可能性はありますか？
伝記映画もやはりジャンルの1つなので、そのような分類を必要とは思いません。ともあれ、私は長年にわたり自分の家族の歴史に基づく脚本を書き進めていて、いつかは自分で監督することになるでしょう。これは壮大なプロジェクトで、なかなか実現しないので「コッポラは企画を放棄した」と言う人もいますが、いくつも映画を撮りながら将来の企画にじっくり取り組むのはよくあることです。
――それは「ライブ・シネマ」のことでしょうか？
そう、プロジェクトの総称は「ライブ・シネマ」で、第1弾の「ディスタント・ヴィジョン」を含む複数の映画で構成する見込みです。コッポラ家4世代の歴史に基づく連作になるでしょう。
（註：コッポラ監督は自著「フランシス・フォード・コッポラ、映画を語る －ライブ・シネマ、そして映画の未来－」［南波克行訳、フィルムアート社刊］でこの企画を詳述している。）
（C）Chad Keig
●次回作について 日本で撮影するとしたらどんな題材を選ぶのか？
――楽しみに待ちたいと思います。話題は変わりますが、コッポラ監督は現在ロンドンに滞在していらして、次回作「The Glimpses of the Moon」（註：原作は米作家イーディス・ウォートンの小説）を準備されています。進捗はいかがでしょうか？
いつも問題ばかり抱えている作品を手がけることが多くて、今のところお金もないのですが、「The Glimpses of the Moon」は本当に小品で、少ない予算で撮ることができます。ロケ地は主にイタリアで、楽しく撮影できるでしょう。まだ準備中ですが、取りかかれればだいたい9カ月から1年ぐらいでしょうか。映画を作るのは子どもを作るのと似ていて、世に出るまでにそれくらいの月日がかかるものです。
――過去にも外国のキャスト・スタッフと協力して低予算の映画を作ったことがありました（註：アルゼンチンで撮影した「テトロ 過去を殺した男」など）。もし同様の条件のプロジェクトで、日本で撮影できることになったら、どんな題材を選びたいですか。
三島由紀夫の「豊饒の海」4部作の第1作、「春の雪」を映画化したいですね。
