正体のレビュー・感想・評価

横浜流星の演技が泣けた

原作者の染井為人は、「未成年でも死刑になることがあると知ったこと」が本作を書くきっかけになったとし、「警察署から逃走して自転車で日本一周を目指した容疑者」がストーリーを膨らませるきっかけになったと話している。
監督の藤井直人は、SNSで拡散された情報が必ずしも正しいわけではないのに、断片的な情報で人を評価する風潮に疑問を抱いていたところ、「正体」映画化の話をいただき、自分がやりたかったことにも通じるものを感じたので、やろうと決めたと話している。
姿や顔を変えて逃亡を続ける鏑木の動きには意味があった。
鏑木は大阪の工事現場の仕事で資金を集めた後、ライターとしてメディア会社に潜入して自分が巻き込まれた事件の情報を集めた。その後、水産加工工場で働き、鏑木が犯人だと証言した被害者遺族の井尾由子の居場所を、そこに勤めている井尾の妹に聞いた。最終的には井尾由子が入居していた長野のケア施設に潜入し、井尾に接触してどうにか当時の記憶を呼び起こそうとチャンスを窺っていた。鏑木は無実をはらすためには井尾から証言を引き出す必要があると信じていたのである。
普通、逃亡犯というのは人と深い関わりを持つことを避けるものだが、鏑木は他者と関わることを止めようとしなかった。この行動は、この世界を、人を信じたかったからという鏑木の逃亡理由からくるもので、終盤に明らかになる。ここで他者に素の自分＝正体を見せていたことが鏑木自身を助けることになった。
日本で戦後に死刑判決が無罪に覆った例は５件存在するらしい。死刑撤廃の論が根強いのは、国家による殺人を許容しないという理由もあるが、冤罪被害者を殺してしまう可能性があるためでもある。現実では、鏑木のように脱獄して無罪を証明することはできない。
この映画では、国家権力の内部から1人の人間が行動を起こしたこと、自分の罪をないことにしなかったことで真実が明らかになった。
なお、現場に偶然居合わせただけの鏑木が死刑判決まで受けてしまったという事件の状況設定には説得力がなく無理がある、この大方の意見には私も同意する。

横浜流星のファンでもなく、藤井監督の作風もよく知りませんが、今作は観る前から何となく「いい予感」がありました。敢えていえば、「線は、僕を描く」(22)を観ようと思った時と似たものでした。観ているときはドラマの展開に無我夢中でしたが、ラストシーンを見終えてエンドロールをぼんやり眺めながら、久しぶりにいい映画を観たことでの充足感にじわ～と浸れて幸せでした。藤井監督作品だと、「新聞記者」(19)は見応えがありましたが、「余命10年」(22)はあまり好みではありませんでした。今作は、色々な要素、つまり脚本、出演者、特に横浜流星、演出、音楽、時代の空気感(１か月前に袴田事件無罪確定)などがちょうどうまい具合に化学反応して、製作側も観る側も絶妙なバランスで出逢えたような気もします。「線は、僕を描く」で椿の水墨画を見て涙するシーンがありましたが、今作では一家惨殺の場面など、横浜流星の澄んだ眼差しに心を強く揺さぶられました。眼から何かを出してるのかな、そういう気がします。きっとそれがいい予感の「正体」だと思います(笑)。

「想像以上に心に残る作品」でした。事前に「冤罪をめぐる社会派サスペンス」だよとだけ聞いていたので、警察の問題や、法的な戦いが掘り下げられるのかと思っていました。ですが、実際にはその部分はあえて控えめに描かれ、物語の中心にあったのは、逃亡者としての主人公・鏑木慶一の生き様や人間関係でした。

鏑木が冤罪に陥った理由は警察の予断による操作。そして、冤罪が覆されるきっかけとなったのは、一人の刑事の勇気と、鏑木が逃亡中に出会った人々から向けられる好意でした。ただ、これらの描写はシンプルで、社会的な背景の深掘りにはあまり踏み込んでいません。「警察の怖さ」「冤罪の怖さ」を描きつつも、そこにとどめたのは意図的だったのでしょう。結果として、映画は冤罪をテーマにしながらも、人間ドラマとしての側面が強調されていました。

中でも心を揺さぶられたのが、鏑木が逃亡中に出会う3人の人々との交流です。吉岡里帆さんが演じる編集者、森本慎太郎さんが演じる日雇い労働者、山田杏奈さんが演じる介護施設の新米職員――それぞれが、鏑木に異なる形で信頼や好意を寄せていきます。孤独な逃亡者だった彼が、彼らとの関係を通じて一瞬でも仲間を得ていく様子には、胸が熱くなりました。これらの出会いが生まれたのは偶然ではなく、鏑木自身の誠実さや献身があったからこそ。彼が他者の信頼を得ていくプロセスは、スリリングな逃亡劇の中でもしっかりと描かれています。

主演の横浜流星さんの演技も素晴らしかったです。彼が見せる、普段はどこにでもいそうな男としての一面と、逃亡劇の中で垣間見せる圧倒的な能力――このギャップが本当に痛快でした。また、山田孝之さん演じる刑事の抑えた演技も印象的で、派手さはないのに感情が静かに伝わってくるんです。過剰な表現を避けたこの映画全体の演出は、大人の観客が心から楽しめるものだと思います。

『正体』は、単なるサスペンスを超えた作品でした。冤罪を背景にしつつ、主人公が人間として成長し、友情や愛の力を信じたくなるような物語が描かれています。観終わった後には、ただ「面白かった」で終わらず、心にじんわりとした余韻が残りました。

堅苦しさや説教くささは一切なく、エンタメとしても楽しめるし、感動もできる一作。この映画、ぜひ多くの人に観てほしいです。

ヒトを信じるということをまっすぐに伝えてくれる作品。
俳優陣の演技が素晴らしく、どのキャストもとてもハマり役と感じた。それぞれの演技によって登場人物が登場していない時でもどのようなことを考え行動してるのか？ということが想起できる。それぞれのキャラクターがひとり歩きするなと思った。
何が真実か分からない、真実を証明することが難しくなった時代に対して強いメッセージを感じた。

横浜流星の作品はいいものが多くて、演技も素晴らしいので見に行きました。
オープニングからなかなか目を覆うシーンにびっくり、、
そこまでして逃亡するのか、、と思ったけど、
命がかかってたら必死にもなるか、、もしくはこの世に絶望して諦めてしまうか、そのどっちかかもしれない。

変装しながら各地を転々として逃亡するも、そこで出会った人たちは口を揃えて、優しい人、いいやつだったという。
殺人犯、死刑囚という冤罪を着せられて逃亡してて、人とできるだけ関わらないようにしなきゃいけないのに。
人の良さは変わらず、困ってる人を見捨てられない優しさがあって、つい手を差し伸べてしまう。
彼の優しさで救われた人たちが、気持ちを一つにして彼はやってないと信じて冤罪を晴らそうとするところとか、優しさに包まれて涙が止まりませんでした。

これは絶対見た方がいい作品！

亀梨クン主演のドラマ版に比べると
圧倒的に駄目。
演技は問題ないが大事な部分を端折るんで
原作未読で、この映画だけ観た方は痴漢冤罪の弁護士はどうなった？ってなると思う。
ほかにも、まぁぶつ切りすぎたり回想風に差し込み入れたり…
個人的に藤井道人監督作は合わないものが多いせいもあるかもしれないが…
唯一の救いはドラマ版と同じく生きて無罪を勝ち取るところだけ。
正直、横浜流星と山田孝之の演技力に脚本の駄目さが誤魔化されてると思う。
真後ろに、横浜流星か慎太郎が目的の若い子がいて、エンドロール後『なんかわからんとこあったけど無罪でよかった。格好よかったねー』と話してたけど、残念ながら、ホンマそれ😢

が本当に良かった。まさかこんなあからさまな冤罪はないとは思いたいけど痴漢の冤罪を証明できない弁護士が真実味を与えてるよね。冤罪は人の一生を狂わせる。人が人を裁くことの難しさ。

最後まで息をつかせぬ見事なサスペンス。近くのカップルの女の子の方が、横浜流星のようなイケメンだからこそ、通報せずにかくまったりするんだ。ブサメンだったら、即通報。と言っていたのは、なるほどなぁと。久々にいい映画見たなぁと思ったが、女の子のひと言の勝ち。

小説、ドラマ視聴からの映画鑑賞
冤罪事件という使い古されたテーマながら、オムニバス形式で主人公 鏑木という人物を深掘りしていくことで2時間スクリーンから目が離せなかった。
物語が終盤に差し掛かり明らかになる真実。主人公が置かれた立場を思うと目頭が熱くなる。
そして、小説とドラマではラストが異なったので映画ではどうなるのか気になっていたが、終わってみれば最高の一言。

これで星5でなければ、何が星5になるのか分からないレベルで至極の映画体験が味わえる。

ショーシャンクをちょっと思い出した

予告編や事前情報から、姿形を変えながら逃亡を続ける男、はたして彼は何者なのか、という作品なのかと思っていた。例えれば、阪本順治の傑作「顔」のような。
しかし、最初の飯場のところはまだしも、その後の編集社や介護施設では、主人公の姿形は大して変わってなくて、あれだけ世間を騒がせているのに気付かないの？そもそも身元保証もないのに正社員になれるの？などと突っ込みを入れたくなる。
そんなご都合主義的な展開がありつつも、俳優陣の熱演と演出の力技で引っ張られるうちに、この作品は、設定の面白さに寄りかかるのでなく、意外なほどストレートに「人を信じることのかけがえのなさ」を伝えようとしていることが理解できる。ひねくれがちな今では珍しいほどの清々しさで、こういう作品もいいものだと素直に感じたところ。
横浜流星の熱演はもちろんだが、特に山田孝之の内に秘めた受けの演技に目を見張った。森本慎太郎もハマっていた。女性陣は、ちょっと甘いかな。藤井道人監督は、持ち味のショッキング演出は控えめに、的確で濃密な画作りをしていた。
昨今話題の冤罪事件などを思い起こし、実際こうはうまくいかないだろうと思いつつ、現実社会でも、犯人決めつけのような印象操作にはくれぐれも惑わされないようにしなければ。

今年の私の中の最高傑作はこちらに塗り替えられました。
胸が締め付けられる苦しみと、その中にかすかに光る希望が巧みに描かれていた。
どの時間も無駄だと感じる時間がなく、ハラハラしながら凄まじく動く展開に見入ってしまいました。
主演の横浜流星さんは5人を演じていて、でもその行動パターンは一貫していて素晴らしかった。
藤井監督は透明なわたしたちで知りましたが、ファンになりました。
あまり予備知識なく見ることをおすすめします。

殺人冤罪事件の話。
これはフィクションだけど、実際に何十年も刑務所に入っていて、無罪が確定したなんて話もつい最近ありましたね。
こんな事があっていいのか！
警察の上層部ってこんななのか？！とか
まだ社会に出てもいない高校生が初めてぶち当たる世間の壁がこの仕打ちか！！とか

途中ムカムカしてしまってすっかり作品にのせられた形になってしまいました。
最終的には無罪を勝ち取るんだけど、それには主人公の人柄がとても良かった（清い）から、それに尽きる。
どこまでも人を信じる彼の姿に、すすり泣く人もちらほらいましたね（私もその一人）。
最終的に良い感じに落ち着いたのでホント良かった。

映画館のチケット改札（？）の前で、私のチケットが拒否されるんだけど、と年配の御婦人がバイトのお兄ちゃんに苦情を言っていて、「『正体』のチケット買ったのに入れないのよ！」「お客様、これ『本心』のチケットです」「だから『本心』でしょ、横浜流星の！」「いえ、横浜流星は『正体』で『本心』ではありません」
御婦人が正体と本心を間違って買ってしまったのはすぐ分かったけど、ずっと粘ってて入口塞いでるので、すいません、と言って横からチケットかざして入ってしまいました。御婦人、チケット間違って買ったので本心のチケットで正体に入れろ、と交渉していたみたいでしたがどうなったんでしょう。確かに「表面からわからないもの」ということで本心と正体は共通した意味合いあるし、間違っちゃうのはあるあると思いました。ダンナと話していても「正体」の話なのに「本心」と言ってたりする。紛らわしいのよ！

きれいな顔、長い手足と細身の体、めっちゃ高い身体能力で躍動する、俳優のそのときにしかない輝く瞬間を映像に収めた、横浜流星の、旬を切り取ったような映画だと思いました。
ちなみに「大脱走」のスティーブ・マックィーンも、ワタシ的にはそれです。

警察が誤認逮捕を隠蔽するために明らかに無実の人を犯人に仕立てたまま闇に葬ろうとする。上層部からの脅しも含んだ命令なら部下はほぼ従わざるを得ないだろう。
冤罪が生まれる過程がわかった。
警察がその気になれば無実の人を死刑囚にもできるのが恐ろしい。

又貫が命令を振り切って誤認逮捕の可能性を公表するまでにどれほどの葛藤があったことか。告発せず隠蔽したまま鏑木が死刑になれば、又貫は一生良心の呵責に苦しむことになるだろうから、彼とすれば最善の決断だったのだろう。刑事なら辞めても再就職の口はあるだろうし。

SNSの功罪両面を、うまく取り込んだと思う。
自分の知らないところで自分が他人の好き勝手な話題にされたりプライバシーを暴かれて追い詰められたりという負の面もあれば、動画を音声付きで即時、リアルタイムで全世界に発信することができる強みがあり、無力な一般人にも持てる極めて強力な武器となりうるのだ。
脱獄死刑囚という正体を隠して職につき、世間を欺いてどれだけ生きていけるのか、市橋達也は2年7ヶ月、桐島聡は50年近くも潜伏できたが、SNSが発達浸透した現代ではそうそう長くは保たないと思う。

鏑木はもともとの人柄の良さが間が悪く冤罪をなすりつけられることにもなったが、「イイヤツ」が故に、彼の無実を信じて損得抜きで力になりたい助けたいと思う人達が現れ、大きな力になるのがベタだが感動的。世の中、捨てる神もいれば拾う神もいるのだ。

鏑木が無理やり脱走しなければ無罪を勝ち取ることもなく、担当刑事の又貫が良心に照らした判断をしなければ、彼は無罪でありながら死刑になっていたと考えるとやりきれないが、映画では見ず知らずからの知り合った支援者たちに後押しされながら無罪を勝ち取ったので、それで良しとする。

鏑木はこの後、司法試験に合格して安藤パパの事務所に入って弁護士として生きていけるだろうと勝手に明るい将来を考えてしまった。

2024年劇場鑑賞314本目。
予告は横浜流星演じる主人公が本当に無罪なのか真犯人なのか分からないようになっていましたが、本編観ると早々に「これ冤罪だ」と察せます。
なのでハリソン・フォードの「逃亡者」や、浦沢直樹の「モンスター」のようにどうこの危機的状況を打開するのか？というところを観ていく感じです。
「怒り」のように普通に暮らしている3人の主人公のうち誰かが殺人犯という、この人の正体は？という映画にこそ「正体」というタイトルがふさわしい気もしますが、逃亡して潜伏している状況なのににじみ出る本来の善良性が正体ということなのかもしれません。
この世界の警察の横暴さや無能さにイライラしますが、それも含めて完成された作品だと思います。後で原作とラストが違う事を知ったのですが、原作のラストなら星4にとどまっていました。

久しぶりにエンドロールまで
誰も離席しない映画を観ました。

皆さん、余韻に浸っているような
泣いてる方も居ました。

年末にきて今年一番の秀作に
巡りあった気持ちです。

映画が訴えるメッセージ性も素晴らしいし、
俳優陣の演技力が素晴らしい。
引き込まれます。
間違い無く、横浜流星氏の代表作品の
一つになるでしょう。

最近、袴田さんの事件の裁判が
収束した経緯もあり、
非常にタイムリーですし
出来るだけ沢山の人に観て欲しい作品です。

WOWOWドラマ版を先に観てしまいました。時間短縮のためストーリー削減、差し替えは仕方ありませんが、映画版には多くの違和感を感じてしまい残念。ドラマ版はエピソードがもっと多く、映画版よりは説得力があります。
映画版を先に観ていたらイメージ変わったかも… ただドラマ版のほうも、納得いかない展開が幾つかあって、結局、原作があまり好みではなかったのか？あるいは、原作はまた違ったのか？
映画版の横浜さん、ドラマ版の亀梨さん、他の演者さんも皆、演技は素晴らしかったと思います。

まあこれだけツッコミどころあるのも珍しいと思ったら、藤井道人か。納得
原作は読んでないですが、この映画の大筋通りなら、それはまず原作に問題ありすぎでしょ。冒頭、ケガしてる横浜流星が警官4人ぶっ倒して逃亡。ん？なんで山の中なの？収監されてるの都内でしょ？この手の無能っぷりは数々行われるので段々慣れてくる。都内の川に飛び降りて逃走、無能。その前段階で山田孝之が礼状なしで部屋へ乱入。まあ、吉岡里帆が招き入れたんだけど、その後また乱入、しかも強行に。ダメでしょ。てか、ドアロックしろよ
一事が万事でもうめちゃくちゃ。あと近々に弁護士さんに痴漢冤罪の対処を聞いたのだけど、これ劇中で弁護士自身が真逆のことやって逃走。ギャグなの？リーガルチェックしないんだね。本作TBS案件。途中、TBS昼オビワイドショー、現在のキャスターが出てくるけど、兵庫県知事選でめちゃくちゃの冤罪報道したの忘れたの？勝ったら手のひらひっくり返したよね。報道の責なんて負わない。
と、藤井道人というひとは公権力に対して斜に構え、バカにしたがる傾向がある。別にそれはいいんだけど、若い割には演出が古いクサイ。世間はなぜかこのひとに対する甘いけど、もう心底うんざりしたので今度一切観ません

染井為人の同名ベストセラー小説を、「新聞記者」「余命10年」の藤井道人監督のメガホンで映画化したサスペンスドラマ。

「ヴィレッジ」や「パレード」で藤井監督とタッグを組んできた横浜が、姿を変えて逃亡を続ける鏑木を熱演。鏑木が日本各地の潜伏先で出会う人々を吉岡里帆、森本慎太郎、山田杏奈が演じ、山田孝之が鏑木を追う刑事の又貫に扮した。