パレードのレビュー・感想・評価

有名なのではゴースト～ニューヨークの幻（古いけど）的なこの世に未練のある人が留まってという話。
うーん、他の人も書いてるけど設定が緩いのかなぁ。長澤まさみは震災で死んでしまったのは分かる。町もガレキだらけだし。けど、ななの学校は普通に授業してるなど、バラバラの地域からあの場所に集まった？と思ったけど、ラストのななと成長した良の会話だとそうでも無い様だし。
見せ場であろう、タイトルにもなっているパレードの意味もイマイチ疑問。会いたい人を探すって言うけど、双方死んでないとダメなワケで、それならあのキャンプ地みたいな場所で合流出来そう。出来ないまでも、相互に連絡とか取り合ってるだろうに、パレードの偶然任せ？
ななのセーラー服は流石に無理だろと思ったら、最後のオチの為なのね。うーん、ななが死んで無かったと言う隠し設定、別に臨死状態で三途の川を見たとか言う話も有るから良いと思うんだけど、リストカットで臨死で数日？
みんな、心残りが解消されたら強制成仏かと思ったけど、そうでも無いみたいだし。
設定の緩さが全体的に気になる。
成長した方の良の役者、見たことあるなぁと思ったら、MOTHERで長澤まさみの息子役だった子かぁ。

そんな人がいたら、そんな人生を送れたのなら幸せだろう。それぞれ会いたい人や、やり残したこと、言い残した人がいて、本当に死ぬ前にワンクッション、時間を與えられ、それぞれのやり方で全うしていく。森七菜が生きていたなど、細かな矛盾する箇所はあるものの、景色やセットの映像美、出演陣の雰囲気の良さに包まれ、ほっこりするファンタジーだった。リリー・フランキーが良い。

（完全ネタバレですので必ず鑑賞後にお読み下さい！）

このNetflix映画『パレード』は、いわゆる現世に心残りを持っている死者たちの話です。

私達は死者に対して、一般的には（罪を償っていない犯罪やそれに匹敵する行為がない場合）強い批判を継続することはないとおもわれます。
なぜなら死者は反論の機会を失っているからです。

例外としては、その人の成し得た功績や作品などについて、外化された物として（その内容や作品自体に反論が内包されていて）後に評論されることはあり得ますが、やはり1つの人格としての反論の機会のない相手に対しての一方的な批判は避けられる傾向にあります。

この作品で出てくる主要な人物は、（現世に心残りを持っている）死者たちです。
すると彼らは現実の世界での反論の機会を失われていて、是々非々でもって評価される機会を失っています。

すると、死者たちの描写は良い部分を強調されて表現されることになると思われるのです。

例えば、映画プロデューサーだったマイケル／古賀充（リリー・フランキーさん、若林拓也さん）のエピソードでは、（おそらく亡くなられた河村光庸プロデューサーがモデルになっていると思われますが）彼の撮影した沖縄での米軍基地反対闘争の映画が流されます。

しかし今作の中では、まずマイケルは死者として、そして彼の描いた沖縄基地闘争は劇中の映画作品として、二重に守られることで、彼やその劇中映画に対する是々非々の論評や批判を観客にやり辛くしています。

沖縄の米軍基地問題は、現在も解決されていません。
例えば辺野古基地移設の話を最終的に決めたのは、現在の野党議員の多くが所属していた民主党政権の時であり、そんなに簡単に解決できる話ではないことは多くの人が知っています。

しかし今作では、マイケルは死者として、描かれた沖縄米軍基地反対闘争の映画は劇中映画として、問題への言及はされないように守られています。

マイケルと佐々木博（舘ひろしさん、中島歩さん）との最後の会話では、米軍基地反対闘争の時に自分たちは「団結していた」と語られます。
ただその「団結」は、現在の私達から見れば、問題の現実解決策の本質から、地道な手仕事から、目を逸らせていたから可能だったのではないか？という疑念が現れるのです。
（今作の藤井道人 監督は本質ノンポリで、そこまで深くこの問題を取り扱う気もないかもですが‥）

しかしそんな疑念も、死者の彼らに届く術はありません。

同様に、息子や報道との関係での主人公・美奈子（長澤まさみさん）や、ヤクザや恋人との関係での勝利（横浜流星さん）や、家族の中でのかおり（寺島しのぶさん）など、それぞれ死者であるために、生きた相手との対立や功罪含めた相手との相互の葛藤は描かれないままです。
（ナナ（森七菜さん）が生きて次の周りとの関わり葛藤へと向かえたのは良かったとは思われました。また、アキラ（坂口健太郎さん）は藤井道人 監督の分身であるのか、多少はアキラの父・恵介（でんでんさん）とのリアリティある葛藤が伺えて共感度合いはありました。）

私がこのNetflix映画『パレード』に乗れなかった理由は、出てくる主要登場人物たちが死者として守られていて、彼らの一方的な想いが吐露され続けた所にあると思われました。

今作は特に美術や映像が素晴らしく、さすが予算あるNetflixは違いますね、と思われました。
であるので、今回の実力俳優陣の内容ある演技含めて、次は同様の座組で、相互に関係対立する生きた人々の映画として観たいと、僭越ながら思われました。

自分も死後はこんな感じで過ごすのかと考えさせられる。小さい子って霊感ある子多いって言うけど年齢によって会話できてたりと面白かった。
ナナの生き返りはいらなかったかも。

死者たちが主役なため、ファンタジー要素の強い作品だった。
最初は、もう少し現世界とつながりのある話かと思いきや、話が進むにつれて、
死者たちの“生き様が”如実に。

そして、何と言っても圧倒的な映像美と音楽の美しさ。
これ、NETFLIX配信作品かと思うほど、こだわりぬいている。
これは、ある意味見る側に対しての挑戦状のような気もする（もちろん制作側はそんな意図はないかもしれないが）。

定額でみんなが見れるお手軽感があるからこそ、各々のデバイスでどこまで今作品を追求できるか。

さいわい私は、自宅のSONYのDolby Atmos対応サウンドバーで視聴したため、ピアノの音色がとても心地よく聞こえ、この世界に入り込めた。むしろ、映画館のボリュームで聴くより心地よかったかもしれない。

余談にはなってしまったが、藤井監督のこれまでの作品によく出てきたキャスト陣が集結していたり、『浜の朝日の嘘つきどもと』のロケ地だった朝日座がまた登場していたり、スターサンズ制作の『マザー』で親子役だった長澤まさみ、奥平大兼が親子役だったりと、日本映画を“線”で見てきた人たちには嬉しいところがあり、見ごたえ十分だった。

死んだらどうなるんだろうという疑問に対して、こうであれば救いがあるかもしれないと思わせてくれる映画だった

ただナナが生き返った後のエピローグは完全に蛇足だったなーーーーー完全に死んだ者にしか存在しない世界であるからの美しさがあり、生き返れるならみんな生き返るために違う動き方になるよな、って思う

震災から13年の今日、良い意味で期待値通りの内容かと。
津波の表現もあるため、ここだけは人によって閲覧注意だろうか。

但し、物語はあまりそれにとらわれる事なく進む。
現世に思い残すことがある者がただよう世界。そう書くと完全に「うらめしや」のイメージになってしまいそうだが、この作品のそれはとてもハートフルで、明るく、明日を照らすようなイメージ。これにはとても好感を持った。

さすがオールキャストと言ったところ、見ていて安心感があった。
その中でも特筆すべきは、リリー・フランキーの演技。不安定さと人徳の間をぬったキャラ作りは、彼ならではのモノに思えた。

ラストへの話のまとめ方は、様々な意見もあろうが私には良かった。
それぞれのテーマが未来であり、希望であったから。
ネトフリでいつの間にかナナの映画を見ていたってことね。よきよき。

気になるポイントひとつだけ、

終盤・美奈子(長澤)に、密かな想いを吐露するアキラ(坂口)であったが、長澤まさみにそんな笑顔でハグされてしまったら思い残すことが増えて、ことさら成仏できなくなりますって！

人は死んだらどこへ行くのだろう。死んだ後の世界ってどんなだろう。こればっかりは誰にもわからない。死後の世界とは到底思えないような、今の時間の延長線上のような日常がこの作品では描かれている。

月に一度の新月の夜に、現世に思い残しをした故人たちが行うパレード。会いたい「その人」に無事に会えて思いを伝えると、故人のたまり場からは卒業し、そのまた先の世界へと旅立ってゆく。

思い残しがないまま一生を終える人などいるのだろうか。きっとそんな人はいないと思う。でも、死後の世界でもあんな風に新しい出逢いがあって、現世の人にゆっくりと想いを巡らせる時間が流れているのなら、死後の世界も悪くない。(あのグランピングみたいな雰囲気で、ゆっくりコーヒーやお酒を飲むもの居心地が良さそうだ。笑）思い残しを果たしたあと、そこを去らなければいけないことに何だかモヤモヤとした寂しさを感じた。あの世にも別れがあるのか、と。

ラストシーンが印象的な作品はたくさんあるけれど、本作品はオープニングも非常に印象深い。怪物のような暗い海。その海が、物語後半になると煌めきを帯びて映し出される。命の終わりと始まりと再会と再生を表しているようだった。

生きてたらいいこともあるよね。最後のナナちゃんを見てそう思った。

素晴らしい俳優さんを揃えて、好きな方ばかりです。
が、このテーマ、特に震災で亡くなる・・というのは、日本人にとって、とっても重いものです。辛くて見られない方もいるでしょう。なかなか、これを扱う意味があるほど納得できる映画にするのは難しいのではと思います。それを含めて、面白かった！と人に勧められるかといったら微妙です。
映像はきれいです。雰囲気があります。

16ミリカメラを構えているサムネイルに惹かれて鑑賞しました。

坂口健太郎演ずるアキラのお父さんが小説を書いている描写と、ナナと靖子の屋上での涙には胸にくるものがありましたが、
そのほかのキャラクターの背負っているものの描き方が浅く、入り込めませんでした。

死に対するショックや怒りを美奈子やナナは当初感じていましたが、
死者たちのパレードを見たことでそれが解消するとは到底思えません。
ナナが気持ち悪い、何かの宗教？というようなことを言っていましたが、それに近い薄気味悪さを感じます。
心のグラデーションがなく、前後で別人に近いキャラクターになってしまっていると思います。

16ミリの映画作りについても、監督やスタッフは自身が映画に携わっているにも関わらずあのリアリティの無さで満足なのでしょうか?
死後だからなんでもあり、で片付けず、
せめて、食べ物はいつのまにか冷蔵庫に入ってるのよね、だとかフィルムはいつのまにかセットされてるのよね、といった、当人たちが不思議を受け入れる描写が欲しいです。
編集はしてるけど現像はどうしているのだろう、など、中途半端な部分が気になってしまいます。

昨年公開の、とある劇場アニメでもありましたが、死後の世界の話って面白いですかね、私はつまらないと思います。その上ストーリーも超つまらないし、社会経験の浅い脚本家が思い付いたような薄い感じです。ポスターの題字には拘りを感じました。

死んじゃって未練があって現生に漂うあったか系のよくある話。
もうネタ切れだろ、こんな感じのストーリーって感じ。

知人が出演していたので観ました。役者さんは豪華だし、映像も世界観も美しいし、後から考えるところも多い。しかしせっかくの長さの作品なのに、肝心の、この世に未練を残して知らずにとどまっているこの場の設定が説明不足で、いくら見続けても疑問が次から次と湧いてきて、映画に浸れなかった。
まず最初に、彼らはなぜ運転も出来るのか？なぜのんびり飲み食いできるのか？そのガソリン代は？彼らは買い物をするのか？その品は何処から？その代金は？そもそも物を食べる必要があるのか？こんな世界があるなら、今すぐ死んだほうが楽じゃんと思ってしまった。
例えば、長澤まさみ演じる彼女が、ここに来て、あんなボロい部屋にいて、寒さも暑さも感じない、服も汚れない、飲食物はどこからともなく手に入るし味も感じるけど空腹も排泄もない…「あぁ私は生きてないんだな」と感じるとか、ガソリンメーターは0を振り切ってもいくらでも走るとか、そんな設定なら死を実感するけど、その辺が不説明で、最初から最後まで疑問が尽きなくてモヤモヤする(生死の境界をさまよっているナナが酒の味を感じない、ということが、後からそうだったのかと思えるように描かれていればよかったのに…)惜しい惜しい。
同様に、この映画のタイトルでもあるパレードが、せっかくの美しさなのに、目的が曖昧で残念。そもそもこのパレードの目的は何なのか？会いたい人に会うためならば、相手も死んでいなければならない。会いたい人の消息を知るためならば、情報交換の場がちゃんとあるべきだ(東日本大震災の時の、伝言の壁のような)。パレードの目的とその行き着く先がしっかり描かれていればいいのに、ただの百鬼夜行のようでモヤモヤする。あれだけ沢山の人(死者？)が集まるなら、他のコミュニティ？とのやりとりもあってもいい。上司と主人公の関係も、どこまでの親密さだったのかよくわからない。
実際、パレードと関係なく、登場人物はほとんど実際の生者と出会って、今いる世界と現世で、やりたいことをやって成仏していく。あんな純真そうな女性がヤクザと付き合っていた訳も、気になって話に入り込めない。一人ひとりの話をを書き残そうとしている登場人物がいるのに、一人ひとりの物語にモヤモヤが残るからどうしようもない。後半その点に目をつぶって見ていくと、なかなか良い終わり方だとは思う。でも繰り返し言うように、初期設定が曖昧で話に浸れない。
聞けば、この企画はもう亡くなった方が作られたような。制作された方々は自分たちでは、その設定がわかっているのかもしれないが、初見の私には説明不足で疑問と不満ばかりが残った。残念。
全体に脚本を見直して、もう一回作り直したら、「フィールド・オブ・ドリームズ」のような、世界に通用するような素晴らしい良作になる気がする、と思う。

1970年には沖縄は日本に返還されていない。この暴動はゴザ暴動だと思うが、革命という概念が間違っている。
死んでしまった人の鎮魂歌なのだろうが、もし仮にこんな場所があったとすれば、人が人を殺す戦争の犠牲者が加わると、どんな状況になるのだろうか？
それを考えると死ねなくなる。

こんなのんびりした黄泉の国なら、早く死にたくなるだろうがね。多分、あったとしたら、こんな場所じゃない。だって、生きる事はもっと大変だからね。

僕は母には「頑張って生きるから、まだ、そっちに呼ばないでね」と毎月墓参りには行っている。

製作年 2024年
製作国 日本
配信開始日 2024年2月29日
上映時間 132分

映画館は渋谷のよく行ってた映画館じゃない？いつも一番前の真ん中で見ていた。

この世とあの世の狭間の世界。
特異な設定ではあるが、映画としてはそう物珍しい設定ではない。是枝裕和監督の初期作『ワンダフルライフ』や近年だと『天間荘の三姉妹』とか。
監督作続く藤井道人によるNetflixオリジナル映画。また、ある人に捧げたであろう作品。

海辺で目を覚ました一人の女性、美奈子。
地震と津波の災害があった後で、町は瓦礫と化し…。
能登大地震の衝撃が未だ尾を引く中での配信はタイミングが悪かったとしか言えないが、こちら東日本大震災が背景になっているのは明らか。
混乱の中を懸命に探す美奈子。離れ離れになった息子の良を。
だが不思議な事に、美奈子の声が周囲の人々に聞こえていないようだ。何故…？
そこへ一台の軽トラが通り掛かる。乗っていた青年・アキラには美奈子の声が聞こえているようで、彼に連れられある場所へ。
遊園地跡地。4人の男女がいる。
彼らが言うに、ここは…
この世でもあの世でもない。まだ“その先”に行けない者たちが留まる場所。
美奈子はすでに死んでいた。ここにいる彼らも。
留まる理由は…？
現世に何か未練がある。まだ“その先”に行けない…。

海辺の近くの遊園地跡地。オープンバーがあって、各々に小屋があって…。
『天間荘の三姉妹』の温泉旅館もいいが、こちら夏休みなんかには最高な解放感。
しかし、ここに来たという事は…。
タイトルの“パレード”とは死者たちの祭りではなく、月に一度、皆で会いたい人を探す。
幻想的なシーンにはなっているが、この“パレード”が別にそれほど作品の主軸になっていなかった気がする。
寧ろ、個々のドラマが魅せるものがある。

美奈子の未練。息子の安否。もし自分の声が息子に聞こえたら息子も死んでいるという事だが、生きていたらこの声は届かない…。苦悩とおおらかな母性愛を長澤まさみが熱演。
小説家志望のアキラ。未練は、父親。身体が弱かった小さい頃父親が怖かったが、父と一緒に小説を完成させたい…。坂口健太郎の好演。
若いヤクザの勝利。未練は組と、恋人。今どうしているか…。普段は威勢のいい性格だが、会いに行く勇気が無い…。本作のみならず、横浜流星が日本映画に於いて存在感を発揮し続けている。
自称映画プロデューサーのマイケル。お喋りでちょっと面倒な時もあるが、誰に対しても分け隔てなく接する。リリー・フランキーの為に用意されたような役。
スナックのママ的なかおり。未練は、家族。子供たちが自立して家庭を持つまで見届けたい…。寺島しのぶが面倒見の良さといい女っぷり。
田中哲司演じるサラリーマン風の田中。彼は“その先”の案内人。
毎日毎日一日の大半を皆で他愛ないお喋りなんかをして過ごしたり…。家族のような空気感が温かく心地よい。
他にも黒島結菜、深川麻衣、でんでん、奥平大兼、北村有起哉、木野花、舘ひろしら豪華キャスト。最近『ベイビーわるきゅーれ』を見てご贔屓になった高石あかりも。
Netflixの金脈か、藤井監督の人望か。
映像や野田洋次郎が手掛ける音楽も美しい。

各エピソードで一番良かったのは、リリー・フランキー演じるマイケル。
本当に映画プロデューサーだった！
彼の未練は、映画。未完の作品がある。それを完成させたい。
皆と映画撮影。その雰囲気が何だか楽しい。
内容は、マイケルの若かりし頃。沖縄で学生運動に身を投じ…。映画と青春と想い人。
自伝的な作品。題して、『失われた時を求めて』。(本作のタイトル、これでも良かった気がする)
想い続けていた人に会いに行く。
マイケルの前にも、勝利が。アキラは父と。美奈子も遂に息子を見つける。
勝利のように成就され、旅立ちの時が。
ずっとここに留まる訳にはいかない。
一人一人ずつ、思い残す事なく旅立っていく。

死者と生者の思いを描いたヒューマン・ファンタジーだが、マイケルのエピソードが印象的で映画讃歌のようにも…。
勝利と入れ替わるようにしてここにやって来た女子高生のナナ。森七菜の拗ねた感じと劇中映画での演技は印象残すが、彼女だけ自殺未遂の昏睡状態というのがちと違和感。
そういう設定があって、彼女の“その先”が活きてくるのだけど…。
ラスト、昏睡状態から目覚めたナナ。10年後、彼女は…。
その仕事も今交流持つ人間関係も、あの場所での経験、出会い。
生と死を越えて、交流と絆が紡がれていく。

何だかそれが、藤井監督がある人に捧げたように感じた。
EDに“マイケルに捧ぐ”。
劇中でリリー・フランキーが演じたマイケルではなく、藤井監督にとっての“マイケル”。
藤井監督の作品を多くプロデュース。意欲的な作品に携わり、本作でも“企画”として。2022年に亡くなった河村光庸氏。
亡くなった人ともう会う事は出来ない。
が、映画を通じて在りし日に思いを馳せる事が出来る。
生者と死者。その絆は決して失われる事はない。
題するなら、
失われぬ絆を求めて。

生前の現世に未練がある人達が死後、全国各地に集っている場所があるらしい。
生きていたら接点が全くなかったかもしれない者達が、生前に未練があるという共通点で心通わせていく。
自らの死を受け入れるまではできても、未練があったら、生きている人たちを見に行った後、もっと泣き崩れたりありそうなものだが、みんな淡々としていた。味も感じないらしい。

この作品を観たのは横浜流星が出るから。
横浜流星がヤクザの親分の息子、勝利役なのだが、良い役を貰っていて。
組同士の抗争で亡くなるも、残してきた妻が心残り。
見に行くと、妻も勝利への気持ちがまだまだあるままに、別の男性から求婚されていて、心に蓋をして区切りをつけ、新しい人生に踏み出そうか葛藤しているところだった。生きていても、反社の嫁として生きにくいより、良さそうな男性となら応援をした方が良い。
その踏ん切りをできる、優しい男役だった。

満月ではなく新月の日に、探している相手を求めて、亡くなった人達で練り歩いてパレードしているとか。

それぞれの未練を打ち明けあって、未練が消えると次の世界に旅立っていくのだが、森七菜扮する、いじめを苦に自殺した女子高生ダテナナのまさかの夢オチ。次の世界に行かずに、現世に戻ってきたようだ。
それがありなら、長澤まさみ演じる美奈子も、生き直して息子の良の元に戻る選択もありなはずだが、死因が津波ゆえそれは難しいようだ。

災害の多い日本で、大切な人を亡くし、この映画で亡くした人達の想いに、思いを馳せる人はおそらく沢山いるはずだ。

隠れテーマ
①俺達は映画が大好きだ！という映画業界人の主張
②大人になっても仲間になるって良いよね

映画を中心に出ている俳優ばかり。
しかも、マザーの時の長澤まさみと大兼くんがまた親子役で登場。
垂れ流して消費するテレビではなく、ずっと残る作品となる映画に、人間の大切な感情を表現して描ききり、メッセージとして伝えたい。そのために、大人達で真剣に団結して作り上げる「映画」を大好きだ。という主張がリリーフランキー演じる自称元映画プロデューサーのマイケルから何度も飛び出す。

作中でも、マイケルの未練である、学生運動時代の経験をまとめた映画を完成させたい、という想いのために、みんなで協力して映画を撮り、その経験に感化されたナナは生きて映画を撮る人生を選んだようだ。

生きる事に未練なく自ら死のうとまで追い詰められた者が、映画を通して、生き直すこともできる。
この作品で伝えたい強いメッセージに感じた。

映画館がガラガラの昨今で、この作品は映画だけれどNetflix配信。伝える媒体を変える挑戦と不安がありながらも、「映画」という文化を守っていきたい。という強い想いを感じた。

向こうに行く、行かない、とどまる、いつ行く？
諸々のルールがいまいち分かりづらかった。

未練を残して亡くなった方、残された者、どちらにとってもこんな世界であって欲しいと思えるような究極のファンタジー映画でした。
死を扱う話しは同情を誘っているようであまり好みでは無いのですが、このお話しは違いました。
あからさまなお涙頂戴映画では無いです。
いや、ひたすら泣いてしまったけど…何ていうか、この世界に素直に泣けました。
こんな世界が本当にあるならばと思う事でどれだけの人が救われるのだろう。
そしてラスト、圧巻でした。
淡々と綴る個々のお話しかと思いきや、ラストでそこ繋がるのかという衝撃。
映像も綺麗で音楽も綺麗で、重い話しのはずが希望に溢れる久しぶりに素敵と思える映画でした。

映像もセリフもお話も全てが美しい。美しすぎて何も心に引っ掛かりが残らないです。
未練があってこの世に残っている人たち。子供が生きていることが確認出来たらたらそれで満足なの？私だったら誰が面倒を見てくれるの、幸せに生きられるの、色んなことが気になって成人するまで一緒にいる！！！！って暴れると思う。百歩譲って自分が死んだことをあっさり受け入れるのはまあいいとして、子供を置いていくことの葛藤って無いんだ…と思いました。

登場人物全員がそんな感じでふわっと物事を受け入れ、葛藤や状況と戦うこともなく最後までただ美しい。見た目も美男美女ばかりだし全員大人でトラブルもなく上手くやってる。葛藤もトラブルも無いので本人たちの関係がただ楽しい仲間というだけであっさりしています。消えた命の意思が後世に受け継がれていくっていう描写もわかるんだけど、本人たちがあっさりしてるのであまり感慨深い気もしませんでした。

どこかで見たような設定のキャラも多いし横浜流星がヤクザである必要ってあったのかな？あんなおとなしそうな人が和彫りガッツリのヤクザと付き合ってたの？とか、いじめで自殺した人はそんなにすぐに他人を信用して馴染めないんじゃ？とか細かいところが気になってしまいました。本当の母親の苦悩やヤクザやいじめ被害者を描こうとはしていないんだなというのは伝わってきましたけど、だとしたら私はこの映画好きじゃないです。キャラ設定がお涙頂戴のための簡易的表面的記号的なものにしか見えませんでした。

最後、わー奥平さんだーってなるんだけどそういうのもいらないし…。