プレステージのレビュー・感想・評価

マジックも種明かしされれば、な〜んだって言うことになるが、このラストもそうだった。どうして気づかなかったんだろうか。考えればありえないことでもなかったのに。
カッターはいつの時点で真実を知っていたのか？

マジックによって映画が描かれている。マジック同様、映画もまた演技、演出、編集によって観客を騙す見せ物だ。そしてそのタネは、観客が想像するよりも単純だ。小鳥を消すマジックのタネが、文字通り本当に叩き潰して消していたように。観客は観たいものしか観ない。騙されに来ている。

<映画のことば>
あの歩き方で人を騙す。
すべて奇術のためだ。
日々を犠牲にしている。
そこまでして、初めて成し遂げられる。

奇術と言っても、その実「タネも仕掛けも」あるわけですから、それ人々の関心を繋ぎ止めておくためには、舞台裏ではひとかたならない工夫、苦労が必要ということでしょう。
そして、それは奇術師（マジシャン）という生業を選んだ以上、避けては通ることのできない途。

どんなマジックも「確認・フレッジ」→「展開・ターン」→「偉業・プレステージ」の三段階で構成されているそうです。

そして、ショーとしての奇術（マジック）の「華」は、もちろん最後の「偉業（プレステージ）」にあるわけですけれども。

複雑かつ精緻に組み合わされた、あたかも「入れ子細工」のような、クリストファー・ノーラン監督に一流の場面構成を通じて、その華やかさの裏にある非人間的とも言えると舞台裏との落差に、胸が痛む一本でもあリました。

その点の真実を見事に描いた良作と言えたと思います。評論子は。

この内容とクオリティが「メメント」に続くクリストファー・ノーラン監督の長編劇映画２作目というのが凄すぎる、やっぱりオスカー獲るほどの監督は並みの思考回路ではないと痛感しました

憎み恨み合う２人の奇術師の人生がクロスカッティングで進み、更にノーラン印の時系列行ったり来たりが合わさって本当に観ていて混乱、何本 経験を積んでもノーラン作品は一発で理解するのができず悔しいですが、本作も例に漏れず一回では理解できずに、終わったら直ぐにもう一回観たくなる作品でした

見事な画作りと映像の重厚さ、ストーリーの秀逸さはノーラン作品らしさが既に全開で◎
加えてキャスティングもいいですね、奇術師を演じるヒュー・ジャックマンさんとクリスチャン・ベールさんの相手を陥れる事に執着する怪演に圧倒されます
そして大好きな女優さん、スカーレット・ヨハンソンさんがすごく綺麗でした

騙し騙されに加えてＳＦ要素まで入り後半はとても解りにくい展開となりますが、何故かとても後味が良くて、直ぐにもう一回観たくなる秀作でした

クリストファー・ノーラン好きで、彼の作品は全部観ていますが、私はこの作品が一番好きです。

そりゃあ、「メメント」「インターステラ」「ダークナイト」「インセプション」これらの作品の方が、ノーラン節が出ていますよ。いわゆるノーランらしい映画というには、こういった作品かもしれません。

しかし、時間というノーランの真骨頂を生かしていない本作にこそ、キャッチーな彼のイメージや流れに流されない彼の映画の作り手としての実力、<ほんもの>という迫力が120%表現されていると思います。

まさに映画界の魔術師ノーランのプレステージとも言える逸品で御座います。

マジシャンである主人公とそのライバル、
主人公の妻はかつてマジック中にライバルに殺された。
わざとだったかどうかは明らかにされないが、そういう因縁があった。

ライバルは陰気なところがあるが、マジックの腕は良かった。
そして新しい瞬間移動のマジックを成功させる。
タネは替え玉がいることと考えるのが一般的だが、主人公はそうでないと直感した。
その謎を暴くべく自分の恋人をライバルのもとへ送り込む。
いわゆる色仕掛けだが、この女は逆にライバルに惚れて去ってしまう。
しかし約束通りタネが書かれていると思われる日記だけは盗んでくる。
が、全てはライバルに読まれていて、そういう内容が暗号で書かれていた。
このように２人の化かし合いは続いていく。

主人公はテスラ博士(実在した人物二コラ・テスラと思われる)に依頼し、
科学の力(いわゆるテスラコイル)を使って新たな瞬間移動のマジックを完成させる。
これは世間の注目を浴びて高い評価を受ける。

ある時、主人公が瞬間移動した先が水槽の水の中で、そのまま溺死した。
トリックを暴こうと近くに潜んでいたライバルは殺人罪で逮捕・投獄される。
遺品の瞬間移動装置はある貴族が引き取ることになる。が、実はこの貴族も主人公だった！
この装置は単なる瞬間移動ではなく、コピー＋瞬間移動の装置だった。
つまりワープの際にもう１人(自分のコピー)が新たに生まれ、共にワープするのだ。
水槽で溺死したのはこのコピーの方で、ライバルに濡れ衣を着せるための主人公の陰謀だった。

ライバルの死刑執行時、主人公は近くで様子を見ていた。
が、その時ライバルが別の場所から現れ、主人公を銃で撃つ。
実はライバルには兄弟がおり、常にお互いに入れ替わりながら生きていたのだ。
配偶者さえそれに気付かないくらい見事なトリックで、
主人公が彼らの瞬間移動を単なる替え玉でないと直感したのも頷ける。

結局痛み分けながら、どちらかというとライバルの勝利ということになる。
・・・ちなみに主人公が瞬間移動を成功させるたびに生まれるコピーはどうなっていたのか？
主人公が毎回射殺していたのだった。その苦悩を語り、主人公は息絶える。

が、この時死んだ主人公も実はコピーで、まだ本物は生きているのでは？
ということを匂わしながらジ・エンド。

・・・・・

全体を通じてこちらも謎解きをしているような気持ちになる映画だった。
ストーリーがよく練られており、終盤にかけてドンデン返しの連続でお見事。

また主人公とライバルの複雑な感情がよく描けていたと思う。
謎につつまれてはいるが、ライバルは決して悪い人間ではない。
普通に恋もするし、見も知らない子供のために尽力したり、
また主人公が水槽で溺死するシーンでは珍しく感情を露にし、
「死ぬな！死ぬな！」と助けようとしていた。

それでも主人公がライバルに自らかけた濡れ衣を晴らそうとしなかったのは、
妻を殺されたことへの復讐もあろうが、やはり嫉妬心があったのだろう。
技術的にはライバルの方が上で、主人公が彼のマジック解明に執着したのもこの理由から。。
法律まで犯しかねないこの狂気じみた情熱こそがこの映画の見所でもある。。

結局最後に明かされるライバルの瞬間移動のトリックだが、
「実は双子の兄弟がいました～」なんてのは、いわゆる禁じ手だとは思う。
が、映画全体を通じてその伏線は張られており、ズルいという印象は受けない。

例えば、「あなたの『愛してる』は本気の日とそうでない日がある、
、後者の日はきっとマジックの方が大事な日なのね」妻からライバルへの何気ない台詞。

ライバルが「見破らない方がいいトリックもある。放っておこう」と決意しながら、
実際には主人公の舞台裏に潜入したこと(ここで殺人の濡れ衣を着せられる)。

主人公とライバルとの会話、
「おれの妻を殺したのはわざとか？」「わからない」「何？わからないだと！」

ライバル兄弟の１人は狂気で、１人は真人間になりたかったのだろう。

またマジックを成功させるために、五体満足のくせに常に障害者を演じているマジシャンの存在。
これも、マジックのためになら生活をも犠牲にできるのがマジシャン、というヒントだった。

またテスラの瞬間移動装置がコピー機能も兼ね備えているということも、
実験段階のシーンをよく見ていれば推理することができることだった。

終わってみると、これだけ複線が張られているのに全く推理できなかった、
そういう自分に甘さを感じる。こんなに観客が推理できる映画は他になかったと思う。

一人は二つの人生をそれぞれ生きる
一人は何度でも生き返る
一つのはずの命に、重たさがこころに沈む

全編緊迫感みなぎっていますが、観方によっては救いようのない話を救いようのない演出で最後まで持っていきます。
しかし、最後は後で調べないとわからなかった。こういうのすぐにわかる人が羨ましい。

妻を憎しみから、感情はどんどん嫉妬や妬みへ。そしてお互いの潰し合いに。負の感情を描くのはやはりうまいなぁと思いました。
スカーレット・ヨハンソンはもったいない使い方だったなぁとその点は残念。

ヒュー・ジャックマンのにじみ出る前向きな温かみのある人間性は、彼の高い演技力を超えてしまっている気がする。
キャスティングとしては申し分ないが、悲壮感が売りのノーラン作品に悪役のヒュー・ジャックマンはやっぱ合わないのでは、と思います🙌
いや、まあ作品としては面白いけどね👍

途中から展開が見えてしまった。それでもマジシャン、大どんでん返しを期待していたが、見事に予想通りの結末で終わってしまった。久しぶりのデヴィッド・ボウイ、もっと深くストーリーに絡んで欲しかった。

こんな上質なミステリー作品を見逃していたとは…。

19世紀末のロンドンを舞台に、当時の娯楽マジックの世界に生きる者達が、互いに鎬を削り、また、足を引っ張り合い、表舞台へのし上がろうとする人間模様が描かれている。また、後半には、マジックの中にSF的な要素も盛り込んでいる。

ライバル関係にあるマジシャン、アンジェーをヒュー・ジャックマンが、ボーデンをクリスチャン・ベール演ずる。マジシャンとしての意地とプライドの張り合いが、様々な人々を巻き込み，悲劇と不幸を撒き散らしていく。

どんな結末が待つのか、最後までハラハラ、ドキドキ。二転三転して最後に見えてきたものは、あまりに意外で、驚愕の真実だった。2人が命を引き換えにしてまで、守ってきたものは、アンジェーとボーデンのマジックの裏の裏に隠された秘密だった。

クリストファー・ノーラン監督が、ヒュー・ジャックマン、クリスチャン・ベールのW主演に、ベテランのマイケル・ケイン、そして、スカーレット・ヨハンソンまでも起用して作り上げた極上の作品。この豪華俳優陣の演技を楽しむだけでも、観る価値あり。

マジックをテーマにしてるだけあり、ノーラン監督が、観る者の裏の裏までかいて、練ったトリックで、騙そうとする本気度が伺える。

この世には、真実を知ることより、ありのままだけを見て、騙されている事の方が幸せな場合もあるのだろうと思える内容。久しぶりに、クオリティーの高いミステリーを堪能した。

他の”自分”の為に自殺する気持ちが理解できない。

映像の時間系列が入り乱れ、種明かしはキチンとなされているが、見ている者にはすぐには分からず、観客に謎解きの挑戦状を突きつける、まさにノーラン監督らしい傑作。自分も1回目には良く分からず、2回目でようやく全体像がクリアになった。

原作が有るということだが、双子が瞬間移動マジック舞台だけでなく私生活でもしょっちゅう入れ替わってるというアイデアと映像化に拍手。ヒントは幾つかあったが、ラストまで全く推測出来なかった。愛する女性は彼らの中ではきっちり区分けされているが、彼女らにとっては、愛ある日と無い日があることからの悲劇となる展開も上手い。

そしてなんと言っても、離れた場所にコピーを作るテスラ氏によるマシーンには驚愕。加えて、冒頭の数多くの帽子の映像、転送に失敗と思わせておいてネコ2匹の声と姿でどんでん返し・コピー誕生を匂わす展開が上手い。そして、銃を傍らに置きマシーンに自らを置く偉大なるダントンことヒュー・ジャックマンの姿。ラストの方で、銃でコピーを撃ち殺す映像、ラストのショッキングな映像に繋げていく映像アイデアが素晴らしい。

そして、小鳥が消えてまたプレステージとして別の場所から現れる映像、この残酷な種が明かされ、これがダントンの瞬間移動芸のモチーフになっているのもお見事。

教授ことクリスチャン・ベールの片側による鳥カゴ破壊やネタバラシによるダントン舞台潰しの嫌らしさ、刑務所での看守への手錠かけの腹いせ、因果応報なのかあっさり無実なのに絞首刑になってしまう展開も、興味深い（英国で19世紀末とは言え証拠無しで死刑には、説得力あまり感じなかったが）。

教授の瞬間移動の謎を執念深く探り部屋荒らしの犯罪的行為まで手を染めるマジシャン・偉大なるダントン、観客の驚く顔見たさに発明家に財産を注ぎ込み、大きな犠牲を払って人気を獲得も、最後に教授の生き残った側により撃ち殺される顛末。狂おしいまでに観客の喝采を求める姿に、常に新しいことを行い観客を驚かせ魅了し続けるクルストファー・ノーラン監督、自分自身の自画像を重ねている様に感じた。

マジックのタネは「犠牲」
良く出来てましたが、面白くはありませんでした。

奇術師のライバル同士（ヒュー・ジャックマン、クリスチャン・ベール）はある事故により、犬猿の仲となっていた。
Ｘメンとバットマンの対決みたいで面白い。
ノーラン監督は女性が苦手かな。

19世紀末のロンドンが舞台のマジシャン対決。
マジシャン対決といっても、そんなぬるいモンじゃありません。
指2本失くすわ、人前でハト殺させるわ、ショーを台無しにして赤っ恥かかせるわ。
やられたらやり返す、妻を失ったアンジャーの壮大な復讐劇の行方とは…？

ノーランらしい、難解で想像以上に深い歴史SF（と呼んで良いのか分かりませんが）でした。
（静かな）暴力映画だと思うんですが、妻や娘への愛を入れてくるあたりも実に彼らしい。
とにかく初見ではストーリーを追うのに一苦労でした。
この手の映画はもう一回観て、伏線とか探しながら味わいたい。
そして、テスラ（まさかのデヴィッド・ボウイ）VSエジソンが絡んで来ることで一気に増す現実感。
物語のキーとなる例の機械のファンタジー要素で賛否が分かれそうですが、私は好きです。

マジックには三段階。
プレッジ（確認）、ターン（展開）、プレステージ（偉業）。
プレッジでなんでもないものを見せ、ターンでそのなんでもないものを使って凄いことをしてみせる。
そしてプレステージが肝心で、ここにより観客の拍手が起きる。
この映画自体も重要なシーンは全て前半冒頭にまとまっていた。
我々観客はそれに気づかず、次々と起きていく事件を見せられ、あっと言わされるラストでの種明かし。
この映画こそがマジック。
満足できる充実した130分。
前後する時間軸の中で、一体なんだったのか、そんな“なんでもない”ことだったのか、と喪失感に襲われる手品的映画。

演出力のあるアンジャーと、奇術の天才とも言えるボーデンの、生涯をかけた競い合い。
と言いたいところだが、これはもう泥仕合。

お互いを認めて競い合ったり、協力して更なる高みを目指したりすれば良かったのに…
お互い遠くでそれぞれショーを開催するとかね～(^_^;)

お互いが気になって仕方ない2人(？)の男の悲劇。途中まで、酷い泥仕合を見せられてる感じでイマイチだったけど、謎が解ければナルホドな作品。そりゃノーラン監督は単純な映画は撮らないかぁ(^_^;)

デヴィッド・ボウイっぽいけど、違うかなぁ？って思ったら、やっぱりボウイだった(^_^;)

ノーラン監督の第5作

前作は大抜擢されて巨額の予算をかけた「バットマン ビギンズ」だった
それはまずまずのヒットを記録した
内容も期待以上の作品に仕上げてみせた
映画会社の上層部が心配したであろう独りよがりな演出はない
リブート企画を立ち上げる意味を良く理解してシリーズとして続けられる内容の大切な部分をしっかりと守った
それでいて彼独特の雰囲気を保っている
むしろ得難い才能の監督を得たという評価だろう

こうして英国でもハリウッドでもそこそこの信用が得られるようになっただろう
エキセントリックな映画しか撮れない男ではない
高い技量を持つプロフェッショナルだと

そうなればもちろん資金が集まる
だが他人の資金だけでは雇われ監督に過ぎない
自分のやりたいことを貫けない
ならばと、本作では製作者に監督自身と妻のエマ・トーマスの名前がある
幸い前作の収入で小金は入っていたのだ

脚本には弟のジョナサン・ノーランが加わった
つまりノーラン節を目一杯投入した映画を撮るぞという体制だ

本作の主な舞台はビクトリア朝ロンドン
なぜこの時代を選んだのかはテスラというモチーフが必要だったことは、もちろんある
しかし日本でいうなら時代劇ものでも撮れますよという意味のようにも感じる

まだまだ自分の才能の伸びしろはタップリある
もっともっと自分に投資してくれ
歴史物、戦争もの、SFもの
何でも撮れますよ
むしろ喜んでやります
他の監督とは一味も二味も違う、新味のある作品をお見せしますよ
そのような野心が匂っている気がする

観客は本当の事を見ようとしない、見たいものをみるのだ

マジックと映画はその意味でとても似ている

それがノーラン節だ
娯楽映画を観たくて映画館に足を運ぶ観客は、娯楽にしか興味はない
くそ難しい理屈や監督のメッセージなぞどうでもいいのだ
プレステージというべき、クライマックスでびっくり仰天させたなら喜んで帰っていくのだ

出来が良ければ、もう一回、友達もつれてまた観にくるかも知れない
それで興行は大成功間違いなしなのだ

そこが付け目だ
ノーラン監督はその娯楽映画にトリックを仕込む
ああ面白かったと帰っていく観客にトリックを仕込んでいるのだ

監督のメッセージをこっそりと仕込まれて映画を観終わった観客はそんなことには全く気付かずに内容を反芻しながら帰り道を急ぐ
なんとなく新しい物事の見方が出来ていることには気がつかない
まるで自分が考えたように思っているのだ
そうして寄り道したバーでその考えをさも自分の考えのようにベラベラ話し出す

それがノーラン監督のやりたいこと
すなわちノーラン節の正体だ

本作はその種明かしだったのだ
このようにこれからも映画を撮りたい
どんどん娯楽大作を俺に任せてくれ
それを使って大きなマジックをやってみせよう

そのプレステージを観たくはないかい？
そのような監督の声が聞こえるはずだ

私達はもう何度もそれを観た
その後の彼の作品がそれだ

ダークナイト
インセプション
ダークナイト ライジング
インターステラー
ダンケルク
TENET テネット

彼の作品を観たあと何かが変わる

マインドセット
パースペクティブ

なんと例えるべきか
そのようなものだ

ノーラン監督の作品を観れば見るほどそれが変わるのだ

真のノーラン節とはそれを指すのだ

ノーラン監督は007映画を撮りたいと念願しているという
当然だ
映画業界最大の娯楽大作、世界中の何十億という人間が公開されてからも何十年も観続ける映画なのだ
そこにトリックを仕掛ける
世界中の観客がただの娯楽大作だと思って観る
しかしそこには監督のメッセージが隠されて、こっそりと頭の中に仕込まれてしまう
まるで自分が考えたことのように
誰もが娯楽作品と思い込んでいるほど効果が上がるのだ

そんな一世一代のマジックショーのプレステージを自分は切に観てみたい

その日がいつか来ることが本当に待ち遠しい

ー　１９世紀末の倫敦が、舞台。
　　奇術師アンジャー（ヒュー・ジャックマン）と、同じく奇術師のアルフレッド・ボーデン（クリスチャン・ベール）の確執を、
　　CN監督お得意の二人の日記を駆使して、現在・過去を往還し、叙述トリックも取り入れた、
　　”私のトリックが見破れるかい？”と言う、高笑いが聞こえてきそうな作品。ー

■感想
　・”二人”の奇術師の、観客を驚かせるために考え出す、数々のトリックの面白さ。
　ー　”水槽脱出トリック””人間瞬間移動””弾丸摑み取り・・”ー

　・二人と関係性を持つ、奇術師アンジャーの助手、オリヴィア（スカヨハ）の妖艶な姿、不可解な行動。

　・アンジャーの妻でアシスタントでもあったジュリアのボーデンも”関わった”死と、ボーデンに”翻弄”（優しくされたり、冷たくされたり・・）された妻サラ（レベッカ・ホール）の縊死との相関性。

　・実在の人物、ニコラ・テスラ（デヴィッド・ボウイ）が奇術師アンジャーに授けた装置。そして、焼け焦げた多くのシルクハット。

　・アンジャーとボーデンに、奇術のトリックや小道具考案で関わっていた、カッター（マイケル・ケイン）。暴走するアンジャーへの警告・・。そして、最後に彼はどちら側に付いたのか。

＜初見時は、？の部分が少しだけあったが、２度観ると、スッキリ理解。
　CN監督が、今作を”映画作りについての作品”と語った意味が良く分かる作品でもある。
　世間を偽り、自分を複製するような輩は、世の中の記憶には残らないのである。（暗喩）＞

＜２０１０年頃、別媒体にて鑑賞＞

＜２０２１年６月２０日　別媒体にて再鑑賞＞