安丸信行 : ウィキペディア（Wikipedia）

は、元東宝の特殊技術専門の造型家、彫刻家。自由美術協会会員。富山県出身。

来歴・人物

武蔵野美術大学彫刻科の在学中に、アルバイトで映画『第三次世界大戦 四十一時間の恐怖』の石膏ミニチュアを手掛けたのをきっかけに、映画業界に携わる。

1961年（昭和36年）、大学の先輩の誘いで『モスラ』にアルバイトとして参加。卒業後、東宝に入社。「特殊技術課」の特殊美術科石膏部に配属される。石膏部は、ミニチュアのビルなどを石膏で造型する部署だった。東宝を選んだ理由は、東映に比べ特撮映画がコンスタントに制作されていたため仕事が安定していると考えたためであった。

1967年（昭和42年）、『キングコングの逆襲』でゴロザウルスの造型を担当。人員不足で「恐竜（ゴロザウルス）」を作るスタッフがおらず、美術チーフの井上泰幸と相談して、当時『ウルトラマン』や『怪獣王子』などの怪獣・恐竜造型を担当していた高山良策にこの恐竜の制作を依頼したが、高山の造形に不満を持った安丸は中途でこれを断り、「それなら自分で」とゴロザウルスを造形したと語っている。

以後、東宝の怪獣映画に登場する怪獣のぬいぐるみを多数手がけることとなる。

1968年（昭和43年）、『怪獣総進撃』で2代目アンギラスを造形。上記の手法で制作されたこのアンギラスは大変長持ちし、あちこち磨り減りながらも7年後の『ゴジラ対メカゴジラ』まで使いまわされている。

1970年（昭和45年）、『ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣』で、怪獣カメーバを全身の粘土原型から起こして型取り造形する。この手法は第1作の『ゴジラ』以来のものだった。同作のガニメは八木兄弟との共同制作である。

1971年（昭和46年）、造型チーフ利光貞三の退社後、跡を継いで東宝の造型チーフとなり、以後造型班の主力として活躍。

同年、テレビ番組『帰ってきたウルトラマン』でアーストロンやタッコングをゴロザウルスと同じ手法で製作しているが、テレビの撮影で使うには重厚すぎて軽快な動きができず、円谷プロでぬいぐるみの内側部分がそぎ落とされ、アーストロンなどは腹回りのデザインが変わるほど肉厚を薄く修正し、タッコングに至っては硬い外装をはがしてほとんど作り直すような修正を加えられ、ようやく撮影に入っている。

1972年（昭和47年）、『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』で「ゴジラ塔」を造型。石膏部出身らしく、全身を石膏の削りだしで制作している。

1973年（昭和48年）、『ゴジラ対メガロ』でゴジラを造形。利光貞三に続く2代目ゴジラ造形者となる。このゴジラは眼がパッチリと大きく、全体的に可愛らしい印象となっているが、インタビューでこれを指摘された安丸自身は「アゴの辺りなどリアルに気持ち悪く作ったつもり」と答えている。

1984年（昭和59年）、『ゴジラ』でゴジラの造型を担当。全身粘土原型を起こし、このときに作られたFRP製の雌型が、以後『ゴジラvsデストロイア』までの平成シリーズでのゴジラの胴体の型抜きに共通して使用された。

1991年（平成3年）、造型チーフの座を小林知己に譲り、東宝映像美術の主任となる。

1995年（平成7年）に東宝を定年退職し、フリーの彫刻家として活躍している。

作風

安丸が手掛けた怪獣の特徴としては、腰の位置が高く、足首や手首が細く、従来の東宝怪獣とは異なるプロポーションとなった。また、顔が類似する傾向もあり、広く突き出た額や後頭部の丸みなどが共通している。甲羅などの逆立ったトゲも特徴である。般若面と評されることも多いが、安丸自身は般若を意図したわけではなくクセであると述べている。

それまでの東宝怪獣たちの「皮膚の乾いた感じ」が不満だったそうで、ゴロザウルスではリアルな生物感のある造形をと心がけ、「ヌルヌルした感じ」を出そうと努めたという。

映画に使われる怪獣のぬいぐるみは「重く、硬く」作るのが常道で、テレビ畑の高山良策の怪獣は、ディティールも重さも軽い作りだったのが不満だったそうで、ゴロザウルスは「おが粉」を混ぜ込んでパテ状にしたラテックスで皮膚のパーツを型抜きし、これを全身に貼り付けて重厚な表皮を形作っている。

安丸によると、『ゴジラ対メガロ』では従来のやり方で、全身に細くちぎったウレタンを貼り付けてヒダを表現する手法を採ったが、本来この手法はリアルさの面で不満だったという。造形師の原口智生は、利光貞三が探りながら造形していたのに対し、安丸は細部まで決めてから造形していたと評している。

84年版の『ゴジラ』では、全身原型からラテックス製の表皮を型抜きする方法を採ったが、この怪獣の表皮を「一枚皮」で表現できる手法のほうが、以前は1枚1枚貼っていた鱗の隙間が生じないなど、見栄えが向上している。しかし、この手法は硬くなりすぎて動きが出せず、手足を一度切り離して動きやすく付け直すこととなってしまっている。

細部のリアルさにこだわり、制作する怪獣の瞳には、必ず虹彩を描き込んでいる。また、『ゴジラ』では、ゴジラの歯を1対のみ2列にする新案を試している。また、顔の造形は完全なシンメトリーにはせず、歪みを持たせている。

ヘドラやゴジラなどのスーツアクターを務めた薩摩剣八郎は、安丸についてゴジラの外観を重視し、中の人間のことは考えていないと評しており、安丸を「オニ安」と呼んでいるという。

コンピュータグラフィックによる表現については、「厚みの中の空気がなく、真空状態の中の絵」と評している。

主な参加作品&キャラクター造形

映画

公開年		作品名	製作（配給）	役職	担当造形物
	10月19日	第三次世界大戦 四十一時間の恐怖	第二東映	石膏（アルバイト）
	7月30日	モスラ	東宝	石膏		* ダム	* 東急文化会館	}}
	8月13日	紅の海
	10月8日	世界大戦争			国会議事堂
	3月21日	紅の空
		妖星ゴラス
	8月11日	キングコング対ゴジラ				* 国会議事堂	* 熱海城	* 高崎観音	}}
	1月3日	太平洋の翼
	5月29日	青島要塞爆撃命令
	8月11日	マタンゴ
	10月26日	大盗賊
	12月22日	海底軍艦
	1月13日	士魂魔道 大龍巻
	4月29日	モスラ対ゴジラ	東宝
	8月11日	宇宙大怪獣ドゴラ
	12月20日	三大怪獣 地球最大の決戦
	6月19日	太平洋奇跡の作戦 キスカ
	8月8日	フランケンシュタイン対地底怪獣
	10月31日	大冒険
	12月19日	怪獣大戦争	東宝
	7月13日	ゼロ・ファイター 大空戦
	7月31日	フランケンシュタインの怪獣 サンダ対ガイラ
	12月17日	ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘	東宝
	7月22日	キングコングの逆襲		造型助手	ゴロザウルス
	12月16日	怪獣島の決戦 ゴジラの息子			カマキラス
	8月1日	怪獣総進撃			アンギラス
	8月14日	連合艦隊司令長官 山本五十六		石膏
	4月29日	クレージーの大爆発
	8月13日	日本海大海戦	東宝	石膏
	8月1日	ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣		造型助手		* ガニメ	* カメーバ	}}
	7月17日	激動の昭和史 沖縄決戦		石膏チーフ
	7月24日	ゴジラ対ヘドラ		造形チーフ	ヘドラ
	3月12日	地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン				* キングギドラ	* ゴジラタワー	* ガイガン	}}
	3月17日	ゴジラ対メガロ	東宝映像（東宝）			* ゴジラ	* メガロ	* ジェットジャガー	}}
	9月8日	人間革命		石膏チーフ
	12月29日	日本沈没
	3月21日	ゴジラ対メカゴジラ		造形チーフ		* メカゴジラ	* キングシーサー	}}
	7月20日	血を吸う薔薇
	8月3日	ノストラダムスの大予言		石膏チーフ
	12月28日	エスパイ
	3月15日	メカゴジラの逆襲		造形チーフ	メカゴジラ
	7月12日	東京湾炎上		石膏チーフ
	6月19日	続・人間革命
	10月2日	大空のサムライ
	10月16日	犬神家の一族		造形チーフ	佐清のマスク
	4月2日	悪魔の手毬唄
	12月17日	惑星大戦争		石膏チーフ
	8月12日	火の鳥
	8月2日	二百三高地	東映
	8月30日	地震列島
	8月8日	連合艦隊
	5月15日	南十字星
	8月7日	大日本帝国	東映
	9月11日	幻の湖
	6月4日	日本海大海戦 海ゆかば	東映
	3月17日	さよならジュピター
	8月11日	零戦燃ゆ
	12月15日	ゴジラ		造形チーフ		* ゴジラ	* ショッキラス原型	}}
	1月17日	首都消失		石膏チーフ
	9月26日	竹取物語		造形チーフ	竜
	9月17日	アナザー・ウェイ ―D機関情報―		石膏チーフ
	7月22日	ガンヘッド
	12月16日	ゴジラvsビオランテ		造形チーフ	ゴジラ
	12月14日	ゴジラvsキングギドラ				* ゴジラ	* ゴジラザウルス監修	}}
	7月22日	プルガサリ 伝説の大怪獣			プルガサリ

テレビ

期間		番組名	制作（放送局）	役職	キャラクター
1971年4月2日	1972年3月31日	帰ってきたウルトラマン		造形

注釈

出典

出典（リンク）

参考文献

• 『幻想映画美術体系 大ゴジラ図鑑』（ホビージャパン）
• 洋泉社MOOK 別冊映画秘宝（洋泉社）
• コンプリーションシリーズ（ホビージャパン）

外部リンク