コロナ禍での有観客開催、東京国際映画祭で見えてきた未来への展望

10月31日～11月9日の10日間で上映された映画は138本。前年（9日間）の183本から大幅に減ったが、観客動員は速報値で4万533人（前年6万4492人）とコロナ禍を鑑みれば踏みとどまったといえる。

安藤氏の就任は昨年7月。だが、その年の映画祭は既に大枠が決まっていたため、今回が実質的に初の采配となる。だが、今年2月頃からコロナウイルスの懸念が高まり、カンヌなど世界の主要な映画祭が軒並み延期、中止を発表。その中で、有観客での実施という決断をした。

こう正直な気持ちを吐露する。安どの表情からは、それまでの道のりが決して平たんではなかったことがうかがえる。開催に当たっては、海外から審査員を招へいできないため従来のコンペ３部門を統合し、観客賞のみを選ぶショーケース的な「TOKYOプレミア2020」とした。

「僕らがいくら鐘や太鼓を叩いてやりますといっても、お客さまが来てくださらないとできない。映画祭を祝福していただくのはお客さまですから、多くのお客さまに来ていただいたことに感謝しています。映画の未来に向け火を灯し続けるということが一番の大きな眼目でしたから、それが達成できたとことは非常に良かったと感じています」

海外の監督や俳優に関してはオンラインを活用。TIFFトークサロンや、是枝裕和監督の提唱で国際交流基金アジアセンターと共催の「アジア交流ラウンジ」などを連日発信した。

「海外でもリアル開催をあきらめて完全にオンラインだけでやったところもありますから、僕らはそれをハイブリッドにして活用しました。どのトークも内容が濃かったし、そこで友情が生まれたりもしました。オープニングセレモニーもYouTubeなどで配信し、かなりのお客さまに見てもらえました。オープニングではクリストファー・ノーラン監督やロバート・デ・ニーロら4人の方がビデオメッセージをくださって、国際的な連帯を強めるというもう一つの目的もある程度は達成されたのではないかと思います」

コロナ禍における国際映画祭のモデルケースとなったことは間違いない。だが、これはあくまで例外的な措置であり、コロナの先行きは不透明だが来年以降を見据える必要がある。

「事務局の中では、コンペをやりたいという意見が多い。他方で、是枝監督から映画祭の本来の姿はなんなのか、映画祭の目的は何なのかよく考えてほしいなど意見をいただいています。来年以降、コンペの形をどうしていくかは今回の反省も踏まえて皆さんの意見もうかがった上で考えていきたい」

「東京国際映画祭に素晴らしい作品が集まって、お客さまに見ていただくことが一番大切。そのために、部門立てをどうすればいいかということになってくる。初めに部門ありきではなく、作品を確保するためにはどうすればいいかを含めた選定の質の向上です」

加えて、来日が可能になった場合は積極的に招へいして交流の場を増やし、国際映画祭として本来あるべき姿を目指す。その端緒として今年は東京フィルメックスとの連携も実現させた。

「相互乗り入れで、交流していただくことを想定していたけれど、（来日がなく）その面でのメリットはなかったかもしれない。ただ、少なくともひとつの枠組み、来年に向けての地盤はつくれたと思っています」

もうひとつ、山中貞雄監督の現存する3作品の4Kデジタル修復版などを上映した「日本映画クラシックス」の盛況を強調した安藤氏。東京国際映画祭が今後どのように発展していくのか。そのらつ腕に期待がかかる。