ほつれるのレビュー・感想・評価

大きな盛り上がりもなく淡々と進んでいくが 主人公の周りの人たちの気持ちがいつ爆発するか、の怖さがあった。 実際に不倫がバレたら、こんな感じなんだろうと思わされた。 門脇麦の演技がとても自然で良い。 次の場面への長いカットが多かったが、主人公の揺れる気持ちを表現しているのだと思った。

よくこんな映画が撮れるなというくらいにつまらない。何度も早送りを押す誘惑にかられた。見終わって、早送りを押せばよかったと後悔した。ヤマなし、オチなし。ガッカリ度100点。

支持。 何と面白い話しだろう。 加藤拓也「わたし達はおとな」に続く快作怪作。 人は何処まで隠し事が出来るか？か。 嘘が顔から出まくる好演巧演の門脇麦に 「インソムニア」のアル・パチーノを見る。 演り過ぎない古舘も久々に良し。 そして絶妙なキレ味の省略表現。 劇場で観ねばだった。

ほつれるのは、繕ったモノがあるからで。その意味が腑に落ちても物足りないのは尺のせいか… 見せない混沌をぱらぱらとめくっていくと見える事実。壊れている様で破片を合わせた時の悍ましさよ。 洒落た雰囲気が仮面をより美しく見せているからこそ、意味が分かると怖い。

救急車を呼ぼうとしてやめる嫁、執拗に電話代わってもらおうとする夫、全く顔が見えない不倫相手の嫁、このあたりは名シーン。特に夫の理論的な詰め方、話し方が真っ当なことを言っているんだけど、いちいち気に障る。演技、演出力が極めて高い。

ただ褒められるのはそれぐらいで上映時間は短いのに何も起きないシーンが多く、退屈な場面が多い。主人公も最後は少し感情をあらわにするが、基本ダウナー系で観てるこっちも気持ちが乗ってこない。

『ほつれる』の対義語は
『もつれる』って何か似ている。
『ホ』と『モ』の違いでベクトルは全く逆。この映画はそれを言っているのかなぁって感じた。
三角関係は『ほつれた』かもしれないが、おかしな事は『もつれて』いる。
ほつれた関係を淡々とオフビートで話が展開しているが、話はもつれている。

早い話が関係が冷めたら、他の異性に乗り移るなんて自主性が無い。こんな旦那なら即刻別れるべきだ。現代の大和民族はマグアウ事しか頭に無いのか？と感じる。同時に都会でこんな贅沢な生活している夫婦はそんなに沢山いない。所謂、一流大学に入って一流企業に就職した新ブルジョワだと思うべき。しかし、それならば、休みにキャンプもどきには行かない。コンサートとか行く文化を身に着けてもらいたいものだ。キャンプ行くなら、せめて2人用のツェルトタイプのテントを背負って、本格的な縦走するとかね。酒だって赤ワインなんて飲まないで、Vodkaとかウィスキー。
都会なんだから車なんか使うなって思う。
お墓なんかやめて、粉にして全部海にまくべきだね。勿論、宗教は自由だが。死んだ人間にこだわる気持ちがわからないし、死んだ男も『彼女さん』一人しかいなかったの？
まぁ、どうでも良いか。
そう、考えれば、話がほつれる。

話がもつれたまま突然終わった。損をしたのは鑑賞者のみ。
これで1900円でしょ。おかしいよ。
抗議したくなる程だが、それでは話がもつれる♥

教育番組みたいな作品ばかりが溢れる現代日本で、人間のリアルを描いている見応えのある作品。 演技もストーリーも、すぐ側で起こっているような作品でヒリヒリとした感覚を覚える。 (そんな中でも古舘寛治の安定の間延びした存在感が個人的に好き)

　こんなに冷め切っている夫婦、一緒にいる必要ないのにね。やり直そうとしているようには思えないけど、、、旦那さんの友達に電話変わってと言ったり、亡くなった相手の親にまで話をしようとする、いやらしいなあ。妻への問い詰め方も口調は優しいけど、ねちっこい。 　どうやらこの夫婦、不倫の果てに一緒になった様子。それなのにお互いまた不倫。ずっとこうなんだろう。 　教訓、救急車を呼べないような状況、人物とは会わないこと。

ハマらなかった。

黒木華好きなので見ました。門脇麦はあまり好きではないです。 門脇の役の人間性が酷く、 黒木華の良さも活かされず無駄遣いです。 ストーリーも何伝えたいのかわかりません。

門脇麦さん演じる主人公綿子の心の揺らぎを描いた作品。 冒頭、男を残して家を出て電車に乗ると、そこには別の男。 この物語の根幹となっている。 タイトルの意味は漠然としていて焦点が合わないように感じるのは、それだけいろいろな感想があっていいということなのだろう。 考えてみれば不倫というのは恋愛と似ていて、お互いの想いや目的も千差万別にあるように思う。恋愛に、既婚という条件だけが付随する。 このケースでは、木村は綿子の心の支えだったようだ。 木村がくれた指輪をお互いの右手にはめたのは、お互いの立場を侵害しないという意味だと思う。まるで二人は二人いるようだ。 木村は小学生時代に父と一緒に犬の散歩に出かけ、犬が車にはねられた。救急車を呼べと叫ぶ彼だったが、父は何もせず、犬の首を絞めた。これが子供に与えた影響は大きく、次第に会話がなくなり、結婚式にも出席しないほど亀裂が入った。 この父の話は、綿子が交通事故現場から119番通報しなかったことに似ている。 話を聞きながら夫からの電話が鳴るが、綿子はすぐに電話に出た。このことは綿子自身が父の話を自分事として受け止めていないと思われる。おそらく彼女の頭にあったのは、木村が「オレ犬好きじゃなんだよな」といった言葉と、その理由だけだったと思う。 この綿子の想いと視聴側の視点の差が、この作品の見どころだと思う。共感しなくてもいいのだろう。 綿子は逃げているのか、それともわからないのか？ 綿子にとって「二重生活」のような生き方に疑問というものはあまりないように思えるのは、もう考えられないところにまで行ってしまったからなのか？　心の支えである人が交通事故にあってもそれを無視できる心の影の正体は何だろう？ 綿子は夫との約束を忘れて、友人と山梨に出かけた。それは木村の墓参りのため。 葬式に出なかったのは「実感がなかった」から。そう言いながらも木村の死というものがじわじわと心の中に広がってゆく。 そしてその要因が自分にあったのではないかと思う。 しかしその一方で、結婚記念日のプレゼントを買い、夫と祝う。 綿子の行動に不信感を抱いた夫は、彼女にマシンガン的な質問と「ちゃんと話し合おう」と何度も言う。 夫は離婚という言葉を持ち出す。離婚以外の選択肢をお互い考えてきたはずだ。もう一度やり直すタイミング。しかし綿子にはそのタイミングなど来ていない。 しかし綿子はうまく話せない。言葉にできない。 夫との同居別室生活。夫は彼女の不満は前妻との息子に原因があると思っている。 前妻が引き取った子供を仕事上の理由で預かることに意義はないとしながらも、そもそも不倫がもとで一緒になった二人だった。 子供のことは離婚条件のひとつだったのだろう。 しかし綿子は言う「フミノリが最初に不倫した」　話し合いなんかでは埋まらないことがあるのだ。 綿子が最後に畳みかけるように夫への不満をぶちまけたことで、とうとう綿子の腹が決まる。それを導いたのは他ならぬ夫だ。 「話し合う」ことですべて解決すると思っていた夫と、その間隙に折り合いを付けながらも夫との関係に悩み続けていた綿子。 同じような悩みを抱えている木村に惹かれていく。しかしそれはかつて夫と不倫関係になったのと同じ構造だということに気づけない。 「不倫から始まったからうまくいった」 夫のこの言葉はどこか正しいように聞こえてくる。少なくとも二人には真実だろう。 この作品に恣意的なものはないと思う。だから感じ方も自由だ。 綿子は荷物をまとめ家を出る。 それは「逃げ」だろうか？ 私は病んで鬱になるよりよほどいいように思う。 彼でダメなら引けばいい。 何かに気づくまで、何度も失敗していいと思う。 「自分を責めるな、綿子」

（完全ネタバレですので、必ず鑑賞後にお読み下さい）

結論から言うと非常に面白く見ました。

この映画の優れている場面は、主人公の綿子（門脇麦さん）と夫の文則（田村健太郎さん）とが最終盤まで本質的な夫婦の会話をほぼ行わない所にあると思われました。
ところでその一方で、この夫婦はある水準のリッチな生活をしていることが分かります。

主人公の綿子とその夫の文則は、本質的な夫婦の問題の話には最終盤まで互いに踏み込みません。
だからこそ問題の本質に踏み込まない互いの態度によって、夫婦の高水準の生活を支えていたと思われるのです。

そしてこの（本質的に破綻しているからこそ互いに不倫をしていた）小さな現在の夫婦の物語に見えるストーリーは、実は現在の問題に踏み込まず辛うじて成り立っている日本社会の暗喩になっているとも思われました。
そこがこの映画が（綿子と文則同じ立場に立たなくても）根底のリアリティーを感じさせている理由だと思われました。

主人公の綿子は、自身を精神的に救っていたはずの不倫相手の木村（染谷将太さん）が事故に遭っても彼を助けようとはしません。
そしてそれは、物事の本質に踏み込まない、踏み込まないからこそ成り立っている私達の現在社会の暗喩になっていると思われます。
だからこそ主人公の綿子の行動は表層では理解できないのに、深層では観客にリアリティーをもって迫って来るのだと思われました。

しかし主人公の綿子と夫の文則は、最後は互いの夫婦にとって本質的な場所に踏み込み、そしてだからこそ夫婦関係はそこで破綻します。

私達は、表層で辛うじて成り立っている関係において、本質に踏み込んだ途端に互いに破綻することを根底では理解しています。
だからこそ私達は自らを棚に上げて、関係のない他者を一方的に断罪し続けることで延命していると思われるのです。

そんな現在の私達の（問題の）根底を（意図的かそうでないかは別にして）描いたこの映画『ほつれる』の作品と描いた加藤拓也監督は、やはり優れている作家・監督と言わざるを得ないと思われました。
できれば今後はもう少しテーマの広い作品も見てみたいと僭越に思われました。

2023年劇場鑑賞54本目　優秀作　70点

加藤拓也監督作品脚本作品初鑑賞 妻綿子と夫文則 子供無し 夫婦関係は冷え切っていた 友人英梨の紹介で木村と出会った綿子 男女の関係に 木村は妻帯者 ダブル不倫 ある日2人は列車に乗り不倫旅行 今風のおしゃれなキャンプの帰りにそれぞれの家へ帰るため駅を出て別れたがその矢先に木村は車に轢かれ亡くなった 英梨は告別式に参列したが綿子は顔を出さず 後々綿子は英梨が運転する車で木村家の墓がある山梨に日帰り旅行 そこで2人は木村の父と会う 木村まだ墓に納骨されておらず その日は文則と引っ越し先の家を観に行く日で綿子はそれをすっかり忘れていた 文則から電話がかかってきた 英梨や木村の父も電話に出る羽目に 不倫映画だが濡れ場は一切無し コメディー要素もない 90分未満の短めの映画とはいえそれで「もたせている」たいしたものだ 出来が良い韓国映画を観てるよう 加藤拓也氏がそれだけ有能なんだろう たぶん 綿子が未亡人に会い軽く説教されるシーンが印象的 こちらからはそのシーンは背中越しで綿子の顔しか見えない わりと好きな構図 文則には前妻の間に息子がいる 息子と会う口実で文則は前妻と浮気をしていた 綿子も文則も不倫をきっかけにした結婚だった 文則の前妻や息子や息子を世話している文則の母は登場しない 少々とっつきにくい設定 木村の父は息子をはじめナオキと呼んだ 彼の下の名前がナオキとわかるのはこのシーン 綿子も英梨も木村くんと呼び下の名前で呼ぶことは一度もなかった しかし2人に息子のついて語るとき父なのに息子のことを「彼」と呼んだ 飼い犬の事故をきっかけに中学の途中からずっと精神的に疎遠になったとはいえ おそらく血のつながりがない親子関係なのかもしれない 話は淡々と進む だけどなぜか欠伸は出ない ラスト10分くらいで夫婦喧嘩 浮気相手の木村が既に故人だということを信じない夫文則 綿子が怒りを爆発させるクライマックス 別れることを決心し家を出る綿子 意外にありそうでなかなかない画期的に思える無音のエンドロール もし映画館で観たら機械の故障を疑ったかもしれない 公開当時地元で上映されたのはフォーラム仙台のみ 通常イオンシネマで上映されるようなタイプの映画ではない 濡れ場がないことで人間としての高い知性すら感じた 自分がもう少しレベルが高ければもっと高い評価ができたのだが迷った挙句結局星3.5 しょせん自分は野暮天だから 自分はレビューで不倫がいかに駄目なのか力説するほど良心的な人間ではない 子供の頃からどちらかといえば模範的ではなかった ヤフコメ民の多数派と共感したことなどまずほとんど無い もちろん奨励はしないが叩く気にもなれない だけどこれって赤の他人だしそもそもこれってフィクションでお芝居じゃないか 映画だよ 出てるのは役者さん そこまで熱くなれない まあだいたいいつものことでストーリーそのものにあまりのめり込まず自分に置き換えるという作業をいっさいやらないからかもしれない 本を読むのは好きだが本の内容について登場人物の心情などについて答えなければならないテストは嫌いだった これを観て怒りを露わにするような人たちに対してどう思うかといえば全く理解できないし共感する気にもなれなかった そういう人たちと視点が違うんだろう あるベテラン女優が園児たちの前でディズニーにアレンジされたやつでない本来の『人魚姫』を演じた話を思い出した 王子様をナイフで刺そうとする直前の場面で園児から「殺せ！」とか「殺さないで！」という声が出たという もし自分がその園児たちの1人ならおそらくそのどちらでもない反応を示したことだろう 濡れ場がない不倫映画はありだけどハッピーエンドの人魚姫なんてやっぱりありえないわ 配役 文則の妻の綿子に門脇麦 綿子の夫の文則に田村健太郎 綿子の浮気相手の木村ナオキに染谷将太 綿子の友人の英梨に黒木華 木村の父の哲也に古舘寛治 木村の妻の依子に安藤聖 道の駅店員の中田に佐藤ケイ 旅館の受付の原田に金子岳憲 靴屋店員の笹井に秋元龍太朗 救急センターの声に安川まり

1人でも孤独、 気持ちの通じ会えない人と居ると、 1人の孤独よりもっと孤独。 その心の隙間を埋めるための過ち。 過ちを犯した時点で、既にほつれていたんだよ。

夫婦のあいだの溝に空っぽな気配が行き来する。 溜まってきた湿気がすなぼこりを塊にするように少しずつ積み上がる。 それを掻き出し、きれいなリビングできれいに並べきれいな言葉で妻を責める夫は、保ちたいプライドの分の糊をそこにいつまでもぐるぐるまぜ入れながら、ものわかりよい大人の男の風味に近づく匙加減を絶妙だと自己満足しているようにもみえる。 自分の嘘を自分の本当で割ってゆるりとのみ込みその場を乗り切る妻の癖は、揺らぐほど曖昧にし見かけをフラットにしてみせる。〝それじゃない安らぎ〟の存在の証拠だった指輪を、現実をぼやかす中和剤にするかのように探す姿は完全に個を生きてると思う。 愛なんてもうどこにもみえない。 一瞬、和んでしまいそうになるほどの笑顔が挟み込まれるたびハッと我にかえり、隣にいる人が違うだけでこんなに人間て表情が変わるんだな〜と、しみじみおもったけれどあの時間も愛とは呼べなかったのかも知れない。 自分だけの一瞬のみが大切にみえるそれぞれの未来はどの道も同じ場所に辿りつかないことをうっすら感じながら、ジリジリとひやひやが混ざる居心地の悪い時間を過ごさせ、後味はもやりと微妙である。 そんな門脇さんの演技は細やかで自然でやはり素晴らしいのが確か。

麦さん、いいですね。こういった捉え所がないというか現代のアンニュイな役をやるとハマる。なかなか居ないんじゃないかと思う程、徹頭徹尾自己中。染谷くんのこともさほど好きだったわけじゃない気がする。あんな時保身に走って見捨てるかなあ？人間性が欠落してる。お互いとっても感じ悪い関係の旦那さんともワインのんでいれば妙に打ち解けたり、生活感のあることが嫌いな女性なんですね。こういった女性は子供生んでほしくないです。結婚もしなくていいんじゃないかな？周りが不幸になる。

日常がゆったりと進んで行く、その水面下での激しい振動が突き刺さる。 歓喜、動揺、焦燥、落胆、悲哀、全て隠し通して日常をたち振る舞う。 まったりとした流れの裏じっとりとした世界がねっとりと絡みつく様に感じた。 決してスッキリしないし、心地よい後味なんか残らないが、この雰囲気は嫌じゃない。 身に詰まらせられながらも、どこか気持ち良い痛みを感じた。

映画序盤にに大きなことが起きてから、その後大きなことは起きない映画です。 …ですが、ですが、じわりじわりとその序盤の大きなことが後を引き、映画を見る者の心に浸食していきます。 後半は大きなことは起きないのでボーっと見ていると下手をすればただの退屈な映画になってしまいますが、主人公や脇役の役者の方の目の動きや些細な体の動作だけで感情を表すのが上手く、引き付けられます。 気が付けばあなたも主人公の共犯者のような気持になります。 普通の映画はハッピーエンドかバッドエンドかではっきりと分けられることが多いですが、この映画はどちらでもない「ハッドエンド」という見終わった後も考えさせられる終わり方です。 未見の方は是非視聴を