ほつれるのレビュー・感想・評価

門脇麦さん演じる主人公綿子の心の揺らぎを描いた作品。
冒頭、男を残して家を出て電車に乗ると、そこには別の男。
この物語の根幹となっている。
タイトルの意味は漠然としていて焦点が合わないように感じるのは、それだけいろいろな感想があっていいということなのだろう。
考えてみれば不倫というのは恋愛と似ていて、お互いの想いや目的も千差万別にあるように思う。恋愛に、既婚という条件だけが付随する。
このケースでは、木村は綿子の心の支えだったようだ。
木村がくれた指輪をお互いの右手にはめたのは、お互いの立場を侵害しないという意味だと思う。まるで二人は二人いるようだ。
木村は小学生時代に父と一緒に犬の散歩に出かけ、犬が車にはねられた。救急車を呼べと叫ぶ彼だったが、父は何もせず、犬の首を絞めた。これが子供に与えた影響は大きく、次第に会話がなくなり、結婚式にも出席しないほど亀裂が入った。
この父の話は、綿子が交通事故現場から119番通報しなかったことに似ている。
話を聞きながら夫からの電話が鳴るが、綿子はすぐに電話に出た。このことは綿子自身が父の話を自分事として受け止めていないと思われる。おそらく彼女の頭にあったのは、木村が「オレ犬好きじゃなんだよな」といった言葉と、その理由だけだったと思う。
この綿子の想いと視聴側の視点の差が、この作品の見どころだと思う。共感しなくてもいいのだろう。
綿子は逃げているのか、それともわからないのか？
綿子にとって「二重生活」のような生き方に疑問というものはあまりないように思えるのは、もう考えられないところにまで行ってしまったからなのか？　心の支えである人が交通事故にあってもそれを無視できる心の影の正体は何だろう？
綿子は夫との約束を忘れて、友人と山梨に出かけた。それは木村の墓参りのため。
葬式に出なかったのは「実感がなかった」から。そう言いながらも木村の死というものがじわじわと心の中に広がってゆく。
そしてその要因が自分にあったのではないかと思う。
しかしその一方で、結婚記念日のプレゼントを買い、夫と祝う。
綿子の行動に不信感を抱いた夫は、彼女にマシンガン的な質問と「ちゃんと話し合おう」と何度も言う。
夫は離婚という言葉を持ち出す。離婚以外の選択肢をお互い考えてきたはずだ。もう一度やり直すタイミング。しかし綿子にはそのタイミングなど来ていない。
しかし綿子はうまく話せない。言葉にできない。
夫との同居別室生活。夫は彼女の不満は前妻との息子に原因があると思っている。
前妻が引き取った子供を仕事上の理由で預かることに意義はないとしながらも、そもそも不倫がもとで一緒になった二人だった。
子供のことは離婚条件のひとつだったのだろう。
しかし綿子は言う「フミノリが最初に不倫した」　話し合いなんかでは埋まらないことがあるのだ。
綿子が最後に畳みかけるように夫への不満をぶちまけたことで、とうとう綿子の腹が決まる。それを導いたのは他ならぬ夫だ。
「話し合う」ことですべて解決すると思っていた夫と、その間隙に折り合いを付けながらも夫との関係に悩み続けていた綿子。
同じような悩みを抱えている木村に惹かれていく。しかしそれはかつて夫と不倫関係になったのと同じ構造だということに気づけない。
「不倫から始まったからうまくいった」
夫のこの言葉はどこか正しいように聞こえてくる。少なくとも二人には真実だろう。
この作品に恣意的なものはないと思う。だから感じ方も自由だ。
綿子は荷物をまとめ家を出る。
それは「逃げ」だろうか？
私は病んで鬱になるよりよほどいいように思う。
彼でダメなら引けばいい。
何かに気づくまで、何度も失敗していいと思う。
「自分を責めるな、綿子」

（完全ネタバレですので、必ず鑑賞後にお読み下さい）

結論から言うと非常に面白く見ました。

この映画の優れている場面は、主人公の綿子（門脇麦さん）と夫の文則（田村健太郎さん）とが最終盤まで本質的な夫婦の会話をほぼ行わない所にあると思われました。
ところでその一方で、この夫婦はある水準のリッチな生活をしていることが分かります。

主人公の綿子とその夫の文則は、本質的な夫婦の問題の話には最終盤まで互いに踏み込みません。
だからこそ問題の本質に踏み込まない互いの態度によって、夫婦の高水準の生活を支えていたと思われるのです。

そしてこの（本質的に破綻しているからこそ互いに不倫をしていた）小さな現在の夫婦の物語に見えるストーリーは、実は現在の問題に踏み込まず辛うじて成り立っている日本社会の暗喩になっているとも思われました。
そこがこの映画が（綿子と文則同じ立場に立たなくても）根底のリアリティーを感じさせている理由だと思われました。

主人公の綿子は、自身を精神的に救っていたはずの不倫相手の木村（染谷将太さん）が事故に遭っても彼を助けようとはしません。
そしてそれは、物事の本質に踏み込まない、踏み込まないからこそ成り立っている私達の現在社会の暗喩になっていると思われます。
だからこそ主人公の綿子の行動は表層では理解できないのに、深層では観客にリアリティーをもって迫って来るのだと思われました。

しかし主人公の綿子と夫の文則は、最後は互いの夫婦にとって本質的な場所に踏み込み、そしてだからこそ夫婦関係はそこで破綻します。

私達は、表層で辛うじて成り立っている関係において、本質に踏み込んだ途端に互いに破綻することを根底では理解しています。
だからこそ私達は自らを棚に上げて、関係のない他者を一方的に断罪し続けることで延命していると思われるのです。

そんな現在の私達の（問題の）根底を（意図的かそうでないかは別にして）描いたこの映画『ほつれる』の作品と描いた加藤拓也監督は、やはり優れている作家・監督と言わざるを得ないと思われました。
できれば今後はもう少しテーマの広い作品も見てみたいと僭越に思われました。

2023年劇場鑑賞54本目　優秀作　70点

加藤拓也監督作品脚本作品初鑑賞

妻綿子と夫文則
子供無し
夫婦関係は冷え切っていた
友人英梨の紹介で木村と出会った綿子
男女の関係に
木村は妻帯者
ダブル不倫
ある日2人は列車に乗り不倫旅行
今風のおしゃれなキャンプの帰りにそれぞれの家へ帰るため駅を出て別れたがその矢先に木村は車に轢かれ亡くなった
英梨は告別式に参列したが綿子は顔を出さず
後々綿子は英梨が運転する車で木村家の墓がある山梨に日帰り旅行
そこで2人は木村の父と会う
木村まだ墓に納骨されておらず
その日は文則と引っ越し先の家を観に行く日で綿子はそれをすっかり忘れていた
文則から電話がかかってきた
英梨や木村の父も電話に出る羽目に

不倫映画だが濡れ場は一切無し
コメディー要素もない
90分未満の短めの映画とはいえそれで「もたせている」たいしたものだ
出来が良い韓国映画を観てるよう
加藤拓也氏がそれだけ有能なんだろう
たぶん

綿子が未亡人に会い軽く説教されるシーンが印象的
こちらからはそのシーンは背中越しで綿子の顔しか見えない
わりと好きな構図

文則には前妻の間に息子がいる
息子と会う口実で文則は前妻と浮気をしていた
綿子も文則も不倫をきっかけにした結婚だった
文則の前妻や息子や息子を世話している文則の母は登場しない
少々とっつきにくい設定

木村の父は息子をはじめナオキと呼んだ
彼の下の名前がナオキとわかるのはこのシーン
綿子も英梨も木村くんと呼び下の名前で呼ぶことは一度もなかった
しかし2人に息子のついて語るとき父なのに息子のことを「彼」と呼んだ
飼い犬の事故をきっかけに中学の途中からずっと精神的に疎遠になったとはいえ
おそらく血のつながりがない親子関係なのかもしれない

話は淡々と進む
だけどなぜか欠伸は出ない
ラスト10分くらいで夫婦喧嘩
浮気相手の木村が既に故人だということを信じない夫文則
綿子が怒りを爆発させるクライマックス

別れることを決心し家を出る綿子

意外にありそうでなかなかない画期的に思える無音のエンドロール
もし映画館で観たら機械の故障を疑ったかもしれない

公開当時地元で上映されたのはフォーラム仙台のみ
通常イオンシネマで上映されるようなタイプの映画ではない
濡れ場がないことで人間としての高い知性すら感じた
自分がもう少しレベルが高ければもっと高い評価ができたのだが迷った挙句結局星3.5
しょせん自分は野暮天だから

自分はレビューで不倫がいかに駄目なのか力説するほど良心的な人間ではない
子供の頃からどちらかといえば模範的ではなかった
ヤフコメ民の多数派と共感したことなどまずほとんど無い
もちろん奨励はしないが叩く気にもなれない
だけどこれって赤の他人だしそもそもこれってフィクションでお芝居じゃないか
映画だよ
出てるのは役者さん
そこまで熱くなれない
まあだいたいいつものことでストーリーそのものにあまりのめり込まず自分に置き換えるという作業をいっさいやらないからかもしれない
本を読むのは好きだが本の内容について登場人物の心情などについて答えなければならないテストは嫌いだった
これを観て怒りを露わにするような人たちに対してどう思うかといえば全く理解できないし共感する気にもなれなかった
そういう人たちと視点が違うんだろう

あるベテラン女優が園児たちの前でディズニーにアレンジされたやつでない本来の『人魚姫』を演じた話を思い出した
王子様をナイフで刺そうとする直前の場面で園児から「殺せ！」とか「殺さないで！」という声が出たという
もし自分がその園児たちの1人ならおそらくそのどちらでもない反応を示したことだろう

濡れ場がない不倫映画はありだけどハッピーエンドの人魚姫なんてやっぱりありえないわ

配役
文則の妻の綿子に門脇麦
綿子の夫の文則に田村健太郎
綿子の浮気相手の木村ナオキに染谷将太
綿子の友人の英梨に黒木華
木村の父の哲也に古舘寛治
木村の妻の依子に安藤聖
道の駅店員の中田に佐藤ケイ
旅館の受付の原田に金子岳憲
靴屋店員の笹井に秋元龍太朗
救急センターの声に安川まり

1人でも孤独、
気持ちの通じ会えない人と居ると、
1人の孤独よりもっと孤独。
その心の隙間を埋めるための過ち。
過ちを犯した時点で、既にほつれていたんだよ。

夫婦のあいだの溝に空っぽな気配が行き来する。
溜まってきた湿気がすなぼこりを塊にするように少しずつ積み上がる。

それを掻き出し、きれいなリビングできれいに並べきれいな言葉で妻を責める夫は、保ちたいプライドの分の糊をそこにいつまでもぐるぐるまぜ入れながら、ものわかりよい大人の男の風味に近づく匙加減を絶妙だと自己満足しているようにもみえる。

自分の嘘を自分の本当で割ってゆるりとのみ込みその場を乗り切る妻の癖は、揺らぐほど曖昧にし見かけをフラットにしてみせる。〝それじゃない安らぎ〟の存在の証拠だった指輪を、現実をぼやかす中和剤にするかのように探す姿は完全に個を生きてると思う。

愛なんてもうどこにもみえない。

一瞬、和んでしまいそうになるほどの笑顔が挟み込まれるたびハッと我にかえり、隣にいる人が違うだけでこんなに人間て表情が変わるんだな〜と、しみじみおもったけれどあの時間も愛とは呼べなかったのかも知れない。

自分だけの一瞬のみが大切にみえるそれぞれの未来はどの道も同じ場所に辿りつかないことをうっすら感じながら、ジリジリとひやひやが混ざる居心地の悪い時間を過ごさせ、後味はもやりと微妙である。

そんな門脇さんの演技は細やかで自然でやはり素晴らしいのが確か。

麦さん、いいですね。こういった捉え所がないというか現代のアンニュイな役をやるとハマる。なかなか居ないんじゃないかと思う程、徹頭徹尾自己中。染谷くんのこともさほど好きだったわけじゃない気がする。あんな時保身に走って見捨てるかなあ？人間性が欠落してる。お互いとっても感じ悪い関係の旦那さんともワインのんでいれば妙に打ち解けたり、生活感のあることが嫌いな女性なんですね。こういった女性は子供生んでほしくないです。結婚もしなくていいんじゃないかな？周りが不幸になる。

日常がゆったりと進んで行く、その水面下での激しい振動が突き刺さる。
歓喜、動揺、焦燥、落胆、悲哀、全て隠し通して日常をたち振る舞う。
まったりとした流れの裏じっとりとした世界がねっとりと絡みつく様に感じた。
決してスッキリしないし、心地よい後味なんか残らないが、この雰囲気は嫌じゃない。
身に詰まらせられながらも、どこか気持ち良い痛みを感じた。

映画序盤にに大きなことが起きてから、その後大きなことは起きない映画です。
…ですが、ですが、じわりじわりとその序盤の大きなことが後を引き、映画を見る者の心に浸食していきます。
後半は大きなことは起きないのでボーっと見ていると下手をすればただの退屈な映画になってしまいますが、主人公や脇役の役者の方の目の動きや些細な体の動作だけで感情を表すのが上手く、引き付けられます。
気が付けばあなたも主人公の共犯者のような気持になります。

普通の映画はハッピーエンドかバッドエンドかではっきりと分けられることが多いですが、この映画はどちらでもない「ハッドエンド」という見終わった後も考えさせられる終わり方です。
未見の方は是非視聴を

麦ちゃんと染谷将太は相変わらず抜群なんだけど、旦那がとにかく気持ち悪すぎて。。お父さんもなんかネチネチした感じで気持ち悪い。え、なんか体目当てに脅してる？？みたいな。あ、古舘さんは好きです！罪悪感がなさそうなのは体の関係がなかったからなのかな？でもなぜ体の関係がないんだろ？それは不倫なのか？心だけで繋がってる関係だったらそれはもう本気だ。彼の死としっかり向き合って生きていってください。

不倫していることは
わかるけど
話が半分過ぎても
何か
よく分からない内容だった
夫はやり直そうと言っているけど
もう。破綻している様にも思う
主人公の女性の言動に
（？）はてなが付く

何でこの作品見ちゃったんだろう
と思った…けど
前に同じ様に思った作品がある
北村匠海と黒島が出ている
映画だった様な
北村の方は若くてアツアツな
作品だった
こちらは糸がほつれていく
過程が…
共感もしないし
興味もわかないという感じ

冷えきった夫婦、愛人
なのに。なんのカラミもなく淡々と続くシーンの連続なのに見入ってしまう

よくある冷めきった夫婦かと思ったら、とんでもない夫婦だった
”スィート・マイホーム”で、イケメンイケ女に腹を立てたのは、監督な斉藤工も含めて下半身のゆるさに罪悪感を全くもっていなかったからだけど

今回は、もう人種が違います
あきれるしかないというか、近づきたくない
今回は極端にひどい夫婦だけれど、今のフツーは、昔に比べずっとゆるゆるで、それが許される世の中になってきている
これがいいのか悪いのか
恋愛下手には、なにも答えることができません

「結婚するとお互い一人としかセックスしちゃダメじゃないですか」

そ、そのとおりです
胸を張って言われるとドギマギしてしまいます
昔なら、当たり前だったけれど
今どき、こんな事いうと変人にさえ思えてしまう
これはいいのか悪いのか
そもそも結婚って・・・

若い頃は知識が乏しくて
日本の結婚制度がドイツから入ってきたことも知らなかったし
フランスでは事実婚が多いとか、アメリカには戸籍制度がないから手軽に結婚できるとかも知らなかった

色々知っていくと、離婚が悪い事ですなんて言えなくなりました
多様性の時代といわれ、カチカチの形式は窮屈だと言われます

映画を観ていると、色々な問題を突きつけられます
観た人が全てに答えを見つける必要は無いなあ
なんて、たまには逃げてしまったり

今回、違和感があったのは
後半の修羅場のシーン
完全に心が離れてしまっているにもかかわらず、対面に座るのではなく、同じソファーに座るヒロイン
まだ繋がりを持とうとする気持ちがあるんでしょうか？
もう、理解不能でした

なので、古い人間には異世界の物語として退屈する事なく観れました
まあ、今回はハッピーエンドでしょう
最初から終わってるもん、

配給会社の名前がビターズ・エンドというんです
調べたら、最後の最後（いかにそれが不愉快なものであろうとも）って書いてありました
いかにもですね

綿子の人間性と行動が、最初から間違っている。
100メートル先で、恋人の木村（染谷将太)が交通事故に遭って倒れている。
駆け寄って介抱して救急車を呼び、乗り込んで付き添う。
これが普通のまともな人間のするべき最低限の行動です。
119番のオペレーターと話してる途中で立ち去る？
駆け寄って安否を調べもせず・・・
完全に綿子には屑女の称号をさしあげます。
恋人の木村を見殺し・・・
その時点で綿子はOUT・・・人間失格。
なんの言い訳も許されない。
《正直言って好きな映画ではない》
好きな人が一人も出てこない。

綿子は木村を置き去りにして何から逃げたのだろう？
護るものなんかあっただろうか？
夫の文則との生活がそんなに大事だったのか？
家と車と夫・・・
マンションもこ綺麗に整えられ、
貧乏くささは感じられない。
働いてないなら誰のお金で旅行に行ったり、ランチしたり、
ふらっと温泉旅館にお一人様で泊まったりしてるのだろう？
夫の文則（田村健太郎)のお金なら・・・
綿子は別に犯罪者ではないから贈収賄ではないけれど、
貰ったもの、夫からの贈り物だって
離婚の時は分配で揉めるんことも有りだから、
無視できない。
ネチネチ夫はもしかしたら慰謝料を請求することだって
可能だと思う。
文則に問い詰められて、「不倫では無い」と言い張る綿子。
それは肉体関係がないから・・・と言う意味なのか？
「木村が好き」
心は夫を堂々と裏切り、身体の関係がないから、
浮気（不倫)では無い？
（それとも綿子は、嘘を平然と吐く性格なのか、)

86分と短いのだが内容が薄いし面白くもない。
心理描写・・・
(大体に私は、綿子や文則や木村の心の中に、
（まったく興味が無いのだが、）
少し面白かったのは、山梨の木村の墓に出向いた綿子に、
文則が電話口に英梨（黒木華)と木村の父親（古舘寛治)と
じかに話すからと、綿子がスマホを渡す所、
《ここまでやるか？・・・普通・・・)
綿子は本当に嘘ばかりついて信用ならない女なのか、
文則役の田村健太郎は良かった。
粘着質でしつこくて、一見優しげに話す男。
声に特徴があり女性的でからめ手で攻めてきて・・・
蜘蛛の糸みたいな男だ。

黒木華がストーリーにもっと絡む、例えば
キーパーソンなのかと期待したが、
そんなことはなかった。
殆ど黒木華の無駄遣い。

若くて美しい（？)綿子が無職って？
そのことが一番驚きだった。

そして綿子と文則の会話の中でしか登場しない
文則の前妻と子供と文則の実母。
その存在が2人の関係に影を落としている。
もしかしたら略奪愛？だったの？
「私も色々と我慢している・・・」
・・・人間誰しも我慢してない人なんて一人もいない・・

木村が綿子と2人用に買った記念の不倫リング。
綿子が無意識に外してソファにそっと隠したのだろうか？
ちょっとした小道具が、綿子と木村の
不確かな愛の執着を
シンボライズ！

綿子（門脇麦）と文則（田村健太郎）は文則に連れ子がいるものの都市型のDINKsという感じ。夫婦仲は破綻しているが別れずにいる。綿子は木村（染谷将太）と定期的に不倫旅行をしているが、その最中に木村は交通事故で死ぬ。一緒にいたことがバレてはまずいので黙止する綿子を良心の呵責が蝕んでいく。・・・。

都市の中産階級の気配。
居住も被服もおしゃれな風情のグランピングとか、週末へ山梨へ行く都会人の感じ、見ているだけでへどがでる。
いかにもビターズエンドに出てくる感じの人種がいかにもビターズエンドで描かれる感じの都市生活を生きていてなんなんこいつらと思った。

浮気は人類のポピュラーな行為だと思う。是非もない話で、そんなことがアートハウスになっているのがしゃくにさわる。不倫して、相手が死んだ。それがどうしたってんだ。たんなる肉欲を不条理ドラマ風にもっていくのがしゃくにさわる。

だいたい綿子と文則は初対面のようにぎくしゃくしており、そういうふたりが同居していることじたいがホラーだった。

孤独が苦にならないことは立派なことではないし、一人であることは誇れる状態ではないと思う。
しかしこれほどまでにうざったいならぜったいやだ──という世界が描かれる。
仲良くやるのが、それほどまでにめんどうでまだるっこしいなら、孤島や僻地や隔離に喜んで志願してやるわ。
ホラーのごとく気まずいのにふたりでいる理由がわからない。とっとと別れろよ。

同監督のわたし達はおとな（2022）と同じで、どうでも修羅場や気まずい空気感を出したいわけでしょ。でもなぜ？その動機や意図が解らない。なんでそんなものを見せたいのか？なにがおもしろいのか？

演技派ともてはやされひっぱりだこの門脇麦だが個人的には不安しか覚えない。不安と気まずい空気感で満たされた映画を見て、どういう種類の感興があるのかわからず。

つまりわたしの考えはこうだ。
わたしたちは日本社会で嫌なことに遭っている。さんざん日本人の嫌な側面を見ている。
それにもかかわらず、娯楽という位置づけの映画において、現実の修羅場と同空気の綿子と文則の痴話喧嘩を聞くのか？門脇麦の絶叫を聞くのか？

ボクたちはみんな大人になれなかったみたいに業界人がつくって業界人が絶賛の帯文を書く内輪映画だと思った。

ただしじぶんでじぶんに嫌なら見るなよとは思いました。

意外と見れたし、見てよかったなー。良い映画だったなー。と思ってレビュー欄見て意外と評価が低くて驚きました。
脚本も悪くなかった気がするし(ツッコミどころが全くないわけではないのはどんな映画でも同じだと思ってます)、不倫に賛成するつもりはないけど、世の中にはそういうことで心の隙間が埋めたい、埋まらない。って人は結構いるんじゃないかなーと。
結末がサラッとしすぎてるかもしれないけど、もうひとドラマ作るとかなりくどかったのでは？
ずっとざらざらした気持ちになるので、そういう気持ちの時に是非見てほしい。
90分未満なのでサクッと見れるのも◎

シラフのときは冷え切ってる綿子と文則がワイン飲んで酔っ払ってじゃれ合う→けど一線はこえない、みたいな感じめちゃくちゃ生々しかった
あと綿子のあの好感度低いリアクション（不倫相手に対しても全体的に塩なリアクション、相手の意図すること絶対理解してるのに「何が？」「何で？」ってわざわざ聞き返す感じ、「私がそう思わせてごめん」みたいな嫌味っぽい感じ）のおかげで、悪いことしてるけどわかる〜みたいな種類の感情移入せずに客観視できました🙆🏻‍♀️

冷めたら温めなおしてもまずくなる

前置きとして、不倫反対派の感想。
犬注意報！

不倫反対派だけど不快感なく見た。
エンタメ性のない、実録のような静かさの映画。
門脇麦演じる綿子は浮気をしてる。でも、彼女より夫の方がイヤだった。回りくどい言い方で気分が悪い。冷静に話そうとしてて、怒らないように気をつけてるけど不満は漏れてて、自分のモヤモヤを話したくないようなぶつけたいような、わかるけどウザい。
途中まで、彼に落ち度はないように見えてるのに嫌いになる。

綿子の浮気の理由は後半でわかる。
事情を聞くと（最近覚えた言葉→）エンパシーを感じることができた。
浮気性の夫は結婚向いてないと自覚を早く持った方がいい。子供を新しく持つなんてもっての外。今いる子を大切にしろよ。今後も付き合った相手を傷つけそうな男だ。関係維持の努力をしてるようで、犠牲にするのが子供と自分の母親で、誰がよろこぶよ⁉︎幻滅じゃない？

綿子は相手の子供や親への気遣いはあって、思いやりもある。でも浮気の選択肢がある彼女は浮気への抵抗感が低く他の人と出会っても幸せになれないような。
自分が浮気されても関係はすぐ終わらないし、自分もするし。

染谷将太は付き合いが長いから責任とって結婚したのかな。不誠実なら意味はないのだけど、知らぬが仏という考えか。染谷父も何で奥さんに言っちゃうのか。自分が秘密を抱えるのは辛くても、奥さんは死なれた悲しみと裏切られてた事実と、過去の思い出の意味が変わるのと、もういろいろ可哀そうすぎる。それがいっぺんに来るのに。父は自分のとこで食い止めてよ。

浮気をする人たちは上手くいかなくなった。二人に問題があるとき、解決より我慢してしまい浮気で紛らわせても良くはならない。
この夫婦はどちらも浮気歴があり、外で息抜きし何とか続けてる。
最後まで関係の秘密が少しあり、それはダメになるしか結末がなかったような二人だった。
リアリティがある感じで、修復しようとしてもダメになるのを丁寧に描いてると思った。

少し経って考えて…。染谷将太はいい人生だな。
生前は妻にバレず。浮気相手とは恋人のように楽しく過ごして、誰にも責められないし、いざこざも経験しない。死ぬのは悲劇だけど、それまでは、事故死前まではいい。死後に不名誉でも痛くも痒くもなく、気にする人でもないでしょう。

タイトルは、相手の奥さんにも自分のパートナーにも浮気を結局言ってしまい、彼が亡くなった後で解決もない状態で終わるから「ほつれる」ってついてるのかなぁ。あ、気持ちがほつれるの方？
見終わった後、そんなタイトルだったかと思った。

主人公（門脇麦）の結婚生活は破綻してが、なんとかお互いに取り繕っていた。
主人公はある男（染谷将太）と不倫関係にあったが・・・。
この夫婦の会話は恐る恐ると言う感じで、とても居心地が悪い。

とにかく会話がリアルでした。
門脇麦と田村健太郎の、お互い気を遣いあったどこかよそよそしい夫婦の会話、それと対比的な不倫相手の染谷くんとのさばけた空気感。

主人公はほつれているけど、実は都会に住む男女は、みんなこんな感じでほつれている気がする。
いつのまにかどこかほつれはじめて、結果不倫とかになっていたりして、でもこの人と駆け落ちしたいとかはなくて、何が欲しいかもわからなくなるような、そんな感じ。

加藤監督にも興味を持って観た映画でしたが、過去作や次回作も観てみようと思わされました。