ミッキー17のレビュー・感想・評価

4.7くらい。グロいし、エロもまああったけど、まあまあ楽しめた。設定とかリアルな感じが臨場感があって面白い。

ハワイからの帰りの飛行機の中で試聴した映画の1つ。
映画『パラサイト』のポン・ジュノ監督の作品だと知って、面白そうだと思い選択。
実際、とても興味深くて面白かったです！

キーワードは、「Expendable（使い捨て）」。

借金してマカロン屋さんをオープンしようとしたが失敗し、
借金取りに追われるようになった主人公ミッキー。地の果てまで追いかけられ、その先には死しかないことを悟り、地球を離れる決断を。
そこで、「Expendable（使い捨て）」という過酷な労働をしながら未惑星に向かうという話です。

シャトルの中には複合機があり、その複合機を使えば体も記憶も保存された状態で人間が再生されます。
それをいいことに、未惑星に向かう中で、疫病対策のワクチン開発のための人体実験に使われたり、宇宙空間の測定に使われたり、何度死んでも再生できるので、実験台として重要な任務を任されます。
何度も実験され、その度に名前と共に番号が振られ、
ミッキー1、ミッキー2、ミッキー3、、、そして、今回の主人公は、ミッキー17です。
この映画を考えた人の独創的な発想がすごいなと思いました。

そんな中、本来は亡くなってから新しい次の体が再生されるにも関わらず、
亡くなる前に次の体を作ってしまったことから、ミッキー17とミッキー18が出会ってしまう、という。

面白い展開ですね！

倫理的に問題になること間違いなしの複合機。
地球では実現するのは難しいから宇宙でやってしまおうという。
それに対して新たな形で労働搾取される人が出てくることや、でもそのことが他の人間を救うことにつながる社会貢献になっていること。
政治権力を使って悪用しようとする人が出てきたり、それを取り締まる委員会があったり。

何が正しくて何が正しくないか、ではなく、こういう世界が近未来で実現するかもしれないという少しのリアルさが、この映画をより面白いものにしてくれます。

どんどんミッキー17に感情移入していくので、ぜひ楽しんでご覧ください。

個人的にはポンジュノと言えば「半地下」では無く「殺人の追憶」です
この映画で韓国のサスペンス映画の良さに気付かされました
「スノーピアサー」みたいにならなければイイなと思いながら見に行きました
宇宙空間での過酷な作業用に死んだらクローンが引き継ぐ仕事を説明書を見ずに契約してしまったミッキーの話し
17体目であるミッキー17が死にかけるところから始まり、これまでの回想に入ります
回想シーンが終わりそこで初めて「ミッキー17」のタイトルが出ます
大まかなアイデアは目新しいモノではないが、クローン物は暗くなりがちなところをブラックコメディで進めていくのはとても良いし、物語りにすんなり入り込めました
クローンなので記憶と見た目は同じなのですが、若干性格が違うところが面白い
17が死んだと思い込んで18を作ったため倫理上の問題で2体になると殺されることになる設定も面白い
トーンは「スノーピアサー」に近いのですが、やっぱりコメディに寄ったおかげでイイ感じのSFブラックコメディだと思います
「半地下」より好きですね
最後エンドロール前にもタイトルが出ます「ミッキー・バーンズ」と
私はなかなか粋だなと感じだのですがどうでしょうか？

スターシップ・トゥルーパーズ
エイリアン
風の谷のナウシカ
私を離さないで

を大いにリスペクトして、近現代史に置き換えると大日本帝国の傀儡「満州国満蒙団」って所だろう。
設定は面白いだろうが、分かってしまう結末に苛つかされる話だと思った。
原作者は知らぬが、ハインラインのスターシップ・トゥルーパーズがお好きでないようだ。
それには賛成するが。
映画は本当に長い。

コピー人間の生き様などがすごくSFチックで面白い
終わり方は良いと思いますし、見終わった後がスッキリしたりニッコリするとは思うけどあれだけ酷い目にしていた仲間のような人々がちょっと胸糞悪く感じた
自分だけだと思いますが、ちょっとモヤモヤした
面白かった！！

飛行機で視聴。
なんとなく、セックスシーンがくる！！とビビったシーンがあり、一時停止したものの続きが気になり見始めたら、セックスシーンはありませんでした（何の話）
（エミレーツ版を観たので、完成形でない可能性大です）
ロバートパティんソンは、トワイライトとTENETくらいしか知らず、逆に、ナオミアッキーはイギリスのドラマで最高だった事を記憶しており、スティーヴユアンはかなり好きで、マークラファロも「死ぬまでにしたい10のこと」の頃から好きな状態で鑑賞し、
ロバートパティンソンの魅力全開でとても小気味良かったです。コミカルさと皮肉と、なんかとっても安心して心地よく観れました。
私はオクジャがとっても好きでポンジュノのこれ系の作品が多分とても好きなのだと思うけど、今回のクリーチャーにも好感触でした。でもなら、オクジャの方が好きな話の筋ではあって、でもこの作品は作品として可愛くまとまってて、良かったです。

選挙に落ちた、カルトがバックについてる中身空っぽのポンコツ政治家が、独裁国家を作るために口車に乗せられた希望者を引き連れて別の星を目指す。主人公のミッキーはどん底の生活から抜け出すために中身をよく知らないまま契約を結び、エクスペンダブル（使い捨て人間）としてその宇宙船の一員となる。

星間旅行や植民地開拓には危険がつきもの。エクスペンダブルはその危険な任務を一手に押し付けられる役。船外活動で死んでも未知のウィルスで死んでも、人間のコピーを3Dプリンティングする技術で、バックアップデータから再生される。材料は自分自身の死体を含む、船内の廃棄物。なんせ何度でも生き返り可能なのをいいことに、安全性の確認はいい加減だし、科学者の雑な人体実験に延々と付き合わされたりもする。何度も何度も。

吐き気がするほどひどい設定だけど、嫌いじゃない。むしろ好きかも。

人間プリンタからミッキーがギコギコと出力されるときに、途中でちょっと機械の中に戻る演出がよかった。

設定はひどいが最後はわたしの思う正義が勝つ、後味のいい納得のいくラスト。カルトがバックについてる中身空っぽのポンコツ政治家が選挙に落ちすらしない国があるぐらい、現実だってたいがいひどい。こっちも映画みたいな納得のいくラストだといいんだけど、なんてことを考えた。

ロバート・パティンソンの百面相演技を堪能、
それだけの映画なのか。
この俳優は、こんなに人間味に溢れているのかと驚かされた。
コピー人間なのに、という所がミソなのか。

ただ、それだけで観るには面白さが持続しない。
素材単品ではきっと美味しいだろうに時間が経ち、のびてどんよりしたマズいラーメン、みたいな。
ポン・ジュノ監督の過去作『グエムル〜』『パラサイト〜』の出涸らしのお茶、みたいな。
139分、マズいラーメンと出涸らしのお茶に、もう飽き飽き。
もう、こんな店は来ない！と老害のようにちゃぶ台をひっくり返した。
ポン・ジュノ監督、まだ還暦前だぞ。フランソワ・オゾンだってまだまだ感性が衰えていないぞ！
（そんなに好みの監督ではないのでライトな感覚です。
また韓国に帰って韓国韓国した作品を撮るでしょう。
それがいい、それでいい。）

ミッキー17の17はそういう意味だったのか。
人類が他の惑星に移住する時のために、観ておきましょう。
危ういキャラクターの中でも
人道的正義を持つキャラ達により
物語が進んで良かった。

ナウシカは全く関係ないのかなと。

“バーガーよりマカロンが売れる日が来る”と言った友人の言葉を信じ、ある紳士に借金をしたことでミッキーに起こる話。

マカロン店閉店で借金返済出来ないとこうなるよ！地球の果てまで追いかける！と言われ宇宙へ逃亡、植民計画応募・契約書読まずに「エクスペンダブル」選択で死んでは生き返るを繰り返す使い捨てワーカーとなるが…。

本来で死ぬはずの場所でクリーパーと呼ばれるモンスターに助けられたミッキー17とプリントアウトされてたミッキー18が出会ってしまい、これからナーシャとカイのいいオモチャになるのかな何て思ったら。

星を仕切る独裁者マーシャルの講演会で披露した岩、その岩から現れたクリーパーの子供殺っちゃって、もう1体も実験材料で捕らえられてで、まさかの序盤で助けられた事が後々効いてくる展開になるとは予想出来なかった。

クリーパーと翻訳機を使って交流するホント終盤から面白くなった、とりあえずゾコ助けてあげて～だった。

4DX版を鑑賞。
うろ覚えだが、予告編で「何度も生き返る男」っていうのが気になりストーリーを確認せず事前知識なしで観に行きました。
鑑賞前は１つの体で何度も生き返るのだと思ってましたが、クローン体にバックアップした記憶を入れ替えて「体ごと新しくしてる」のにビックリ。
主人公がなかなか悲惨な目にあいますが、、ヒロインが生き返る度に主人公を受けれ寄り添う。そのシーンに感動しました。
戦闘シーンや主人公が亡くなる時の（衝撃）動きはどれもマッチしていて、最後まで没入できましたが色々考えさせられました。
でもここ迄引き込まれのは4DX版だったからなのかとも思ったので、もしリバイバル等の機会があったらまた観るかも。

ふつうにおもしろい。ぎゅっと考えると「オール・ユー・ニード・イズ・キル」だけど、エイリアンとの関わり方や何度も死ぬという描写や復活の仕方は、手の届きそうな範囲のSFで現代的。窮地に陥った人間は、独裁的な考えの人間について行ってしまう。迷いのある人間社会では、これだ！と思い込む人間に引っ張られてしまう風刺も効いてる。宗教という目に見えない何かを信じる心が弱くなって、目に見えるものが全ての現代人には、やはり目に見えるこれだ！が心の拠り所になる…風刺も効いてる気がする。

いや、彼らからすると我々こそがエイリアンなのだ。

人権を無視した科学だから、地球の外でやっちゃおうという無茶苦茶な理論。

死んでも記憶が引き継がれるので、なんとなくオールユーニードイズキルのような、タイムリープと似ているが、時間軸を戻るわけではなく、身体は新しいものに入れ替わる。
それにより、周りの人間からいいように人体実験されるわけだ。
おぞましい。
つまりあれだ。漫画の「亜人」に近い設定だな。
あっちより復活するラグは長いけど。
そして、あくまで記憶を引き継いで新しい身体に移すということなので、うっかりすると同じ人間が複数存在することになるわけだ。
そこから物語は展開していく。

そんなわけないやろ、という知能が高い生物が出てきたりと、意外な展開もあったりするが、そんなに期待は超えてこなかったかな。

重たいテーマをブラックユーモアで包んで、エンタメ映画として単純に面白かったです。
最後に赤いボタンを押して、赤いボタンのトラウマも吹っ飛んだのかな？

劇場公開前の予告編では、面白そうだと思って観ましたが、想像していたストーリーとは違い期待を大きく下回りました

パラサイトほどザワザワせず、楽しく観られる感じ。
マーク・ラファロがト〇ンプダンス的な動きをしてて笑った。

微妙な評価の人が多いようだったので観るのが遅れてしまった。これは...ポン・ジュノ節が炸裂する秀作じゃないか。

SFになっても、格差社会への痛烈な風刺と人間の愚かさ、欲望、理性の白々しさ、底辺で不幸を被ることの暗さや悲しみを、ユーモアを交えて描く上手さは健在。むしろ進化し磨きがかかっている。
ジャンルを横断しつつ社会を冷静に見つめる視点が、植民地を目指すハードSFに載せて描かれる、なかなか大人向けな映画だなと思う。

「バットマン」、「テネット」のロバート・パディンソンとは別人のよう。ミッキー17とミッキー18その他との芝居の違いも面白い。役者は凄いなと思ってしまう。

クローン技術と死の概念を問い直しつつも、深刻になりすぎない、コメディになりすぎないトーンになっているバランスがお見事。

「可哀想な主人公」「優しい周りの人々」「悪」とベタな設定なはずなのに新しい感じがした。特に悪が時代劇の悪代官を思わせ面白い。
やはり言わなくてはならないのが、謎の生物がまるでナウシカの「オーム」でした。

時代が進んだら進んで色々と悩みも変わってくるのだろうな…。

（完全ネタバレですので必ず鑑賞後にお読み下さい！）

（レビューが溜まっていたので短く）

ポン・ジュノ監督の今作の映画『ミッキー17』を結論から言うと面白く観ました。

主人公・ミッキー・バーンズ（ロバート・パティンソンさん）が、借金に追われ、何度でも蘇って命の危険に晒される底辺中の底辺の仕事に従事し続ける様は、現実社会のメタファーにもなっていて、大変共感するところはあったと思われます。

ただ、時折挿入される、主人公・ミッキー・バーンズとナーシャ（ナオミ・アッキーさん）との性的なシーンや、宇宙船の中で独裁的に振舞う政治家・ケネス・マーシャル（マーク・ラファロさん）や妻・イルファ（トニ・コレットさん）の露悪的な描写は好みでないなとは思われました。

ポン・ジュノ監督の韓国での作品は、コミカルさや誇張はあっても、自国の文化に根差したリアリティある描写から外れていない印象を持っています。
しかし一方で、今作の主人公・ミッキー・バーンズの性描写や、独裁的政治家・ケネス・マーシャルの露悪描写は、リアリティあるアメリカ文化からも遊離して、どこか上滑っている印象は持ちました。
とりわけ独裁的政治家・ケネス・マーシャルは、トランプ大統領を意識した印象は持ちましたが、であるならばこの露悪さは、トランプ大統領への批評性のリアリティを逆に奪っているように思われました。

惑星での、どこか『風の谷のナウシカ』の王蟲を想起させるクリーパーのイメージも、『ナウシカ』を超える深さがない分、今作の深みを奪っている感想は若干持ちました。

しかし、それらの弱点は感じながら、作品で描かれている最底辺の現実社会で見えなくなっている人々に光を当てようとする作品の根幹には同意共感する想いもあり、最終的には面白く今作を観ました。

「ミッキー」と聞いて誰を思い浮かべる？

ミッキー・カーチス？
ミッキー・ローク？
ミッキー・ゴールドミル？

世界中、誰に聞いてもミッキーマウスだよね。
冒頭、切断された手首が宇宙を彷徨うシーン、
あれ、ミッキーマウスの手そのもの。

ミッキーが「使い捨てクローン」として何度もコピー（生産）されるのは、ディズニーがエンタメ業界を支配し、そこから生まれる「ディズニー的」な型にはまった映画やキャラクターの量産体制へのメタファー。

（量産型）ザクとは違うのだよ！
ザクとは！
というポンジュノ監督の声が聞こえてきそうな、
ブラック・シニカルSFコメディ。

格差社会を描いてるのは誰でも分かる。
問題はどこにあるのか？

深刻な社会問題や不快な現実を避けるディズニー的（善悪二元論/個より家族やコミュニティ重視/再生と贖罪/奇跡と祝福など〃某宗教的価値観〃が物語の根幹をなし多様性は表面的）な作品が蔓延することは、社会に深刻な影響を及ぼすという問題提起があると思う。

宗教は貧困や弱者に寄り添うものであったけど、歴史を振り返ってみても、また現在も、権力と結びついて格差を肯定している。特に某宗教は、貧しい者は幸いだと言い、この世で抗う気持ちを削ぎ、天国での救済を説く。

天国を夢の国と読み替えたらいい。

GANTZ、ナウシカなど……特に駿さんの影響を強く感じた。駿さんは「楽しませるのだけがエンタメではない」という考えがあり「答え」より「問い」を重視する、ディズニー的な価値観に抗う人。物語の構造的に、ポンジュノ監督と近しいものを感じる。