東から

ベルリンの壁が崩壊する6年前に封切られた作品は、当時の共産圏を眼前にした、エスノ的なアケルマンの視線が堪能できる。 カメラワークは「letter from home」と極似している。空虚なNYの街並みと違い、映し出されているのは人によりフォーカスしているように思う。中でも印象的なのは、定刻通りには来ないがために多くの人が待つバス停と駅？で電車を待ち静かに待つ乗客。無に近い佇まいと表情に絶望や無力を重ねてしまうのは、意訳し過ぎだろうか。 描かれる人々との距離感を考ると、これは俳優さんなのでは？と疑ってしまうほど、冷徹なアケルマンの視線が、痛々しいほどに彼らの表情に迫っていく。

アケルマンのドキュメンタリーが異様に郷愁を誘うのは何故だろう。「家からの手紙」もそうだけど、横移動が強烈。街の灯火の一つ一つに人生が、もう一つの自分の人生が、とまで考えてしまう。 キャメラサイドにアケルマンがいるのをモロに感じ取ってしまう。そこが誰のドキュメンタリーとも違うアケルマンの才気。 また閉館前に京都みなみ会館で映画を見られてよかった。綺麗で知らないみなみ会館だったけど。

随所に違和感のある室内シーンが挟まれるので気になる気になる サラミとバゲットを交互に切ってパンに乗せたり挟んだり、またサラミ切り足したり、 ジャンヌの時のカフェオレの時みたいに、また捨てるんじゃないかとドキドキしてしまった