ゴジラ－1.0のレビュー・感想・評価

原爆によって生み出された化け物が、なぜアメリカではなく、東京に敵意を抱くのか？　復興を遂げた日本を破壊しようとするのか？

日本人にとってゴジラはただの怪獣ではない。

台風、天変地異、疫病、戦争。
ゴジラは、様々なモチーフが埋め込まれた、複雑で奥深い存在なのだが、中でも初代ゴジラに色濃く投影されているのは、戦没者のメタファーである。

御霊信仰。天災や疫病を、怨みを持って死んだ者たちの怨霊のしわざと見なし、彼らを御霊とすることによって、鎮魂をはかろうとする日本古来からの信仰だ。平将門や菅原道真のような。

ゴジラは戦争で生き残った者たちの罪の意識（サバイバーズ・ギルド）が生み出した化け物でもある。

初代ゴジラがそういう話になっていて、そういう映画がヒットしたのは、作り手の側に、見ている側に、戦没者たちに詫びたい思いがあったからだ。

自分たちだけ生き残ってしまって申し訳ない。
幸せを手に入れて申し訳ない。
助けられなくて申し訳ない。

自分たちが幸せになればなるほど、罪の意識が募る。
故にゴジラは復興した東京を破壊する。
生き延びた人々を焼き尽くす。

これは映画の形を借りた慰霊だ。
ゴジラは贖罪なのだ。

「シン・ゴジラ」が初代ゴジラの現代版リメイクであるなら、
「G-1.0」は初代ゴジラに込められた思い、すなわちゴジラの根源に向かい合うことで生まれた、初代ゴジラそのものの再生とも言える作品になっている。

（「シン・ゴジラ」が東日本大震災のモチーフを大量に埋め込んだのは、大震災で亡くなった人たちへの慰霊に他ならない。ゴジラの根源には慰霊があり、無念の死を遂げた者たちの怒りを受け止める鎮魂の物語があるからだ。シリーズものとなった「ゴジラ」からはその要素は薄れていったが「シン・ゴジラ」はそれをすくい上げ、「G-1.0」も受け継いでいる）

主人公・敷島浩一（神木隆之介）は帰還兵だ。
自分が生き残ってしまったことへの罪の意識を拭い去ることが出来ず、幸せになることを拒絶し続ける。

自分みたいな人間は、特攻で死ぬべきだったんじゃないのか。
大戸島で死ぬべきは仲間達ではなく、自分だったんじゃないのか。
そんな悪夢に延々とうなされ続ける。

そこへゴジラが現れる。

ともに暮らしていた典子（浜辺美波）が自分をかばって死ぬ。
こんなことになるなら、夫婦になっておけばよかったんじゃないか。
そんな後悔がよぎる。

卑怯者の自分なんかが幸せになってはいけないというこだわりのせいで、結婚を避けたせいで、彼女は外に出ることを選び、それで死ぬハメになったのではないか。

そもそも自分が生きていなければ、典子は別の男と出会って、幸せになれたんじゃないか。
自分が特攻で死んでおけば。
大戸島で死んでおけば。

ぐんぐんと死に引きつけられていく浩一を、ギリギリのところで生に繋ぎ止めるのは、明子だ。

典子の残した子供だ。
血のつながりはない。
放っておけなくて助けた戦災孤児だ。

母を喪った明子を守るために、今の自分ができること。
それはゴジラを倒すことだ。
差し違えてでもゴジラを倒す。

それを止めるのは、大戸島で浩一に死においやろうとした橘宗作（青木崇高）だ。
かつて橘は浩一に、死ぬような任務を与えた。
そうしなければ全員が死ぬと考えたからだ。
恐怖に屈した浩一をかつての橘は責めた。お前のせいでみんなが死んだんだぞ、と。
その橘が、浩一が乗る戦闘機に「あるもの」を装備させる。

野田健治（吉岡秀隆）が言う。
この国は命を粗末にしすぎたと。

だから、みんなを守るための戦いにおいても、全員の生還を期さなくてはならない。
戦争で無念の死を遂げた者たちへの誓いは、自分も死ぬことではない。
二度とそういうことはしない、させないという決意であり、覚悟なのだ。

もちろん、人は死ぬ。
ゴジラは容赦なく人命を奪っていく。
だが、諦めない。
最後の最後まで生きることを諦めない。

浩一は最後にレバーを引く。
ゴジラを仕留めることを最後まで諦めず、その上で死なない道を選ぶ。
それは橘が浩一に生きろと言ったからだ。

突き詰めて言えば、浩一は橘に命を委ねたのだ。
橘が整備した戦闘機で飛ぶ。どこで死んでも償いだ。
だが橘はある装置を付けた。
死のうとするな、生きて戻れと。

最後の最後まで、戦争の清算だ。
大戸島で生き残ってしまった二人の心で、今もなお続いている戦争を終わらせるための戦いだ。
橘は浩一の生還を願い、浩一はそれに応える。

「G-1.0」はこれまでのどのゴジラよりも、日本人のための物語になっているのだが、アメリカにおいても大ヒットを飛ばした。

なぜならこれは「生存者の罪悪感（サバイバーズ・ギルド）」を描いた物語で、今もなお、ちょくちょくと戦争をするアメリカ人にとっては、80年前の物語などではなく、現代の物語になりうるからだ。

脳筋化が進み、文字通りのゴリラ路線となったハリウッドゴジラに対し、戦争帰還兵のドラマでアメリカ人を魅了した日本のゴジラ。

邦画ファンであれば「G-1.0」はそれまでの山崎監督作品の集大成であることがわかるはずだ。
戦艦描写に「アルキメデスの大戦」を。
情感描写に「三丁目の夕日」を。
他の作品を思い浮かべた人もいるだろう。アカデミー視覚効果賞の受賞理由は低予算高品質のVFXだったが、それもこれまでの白組諸作品の積み重ねがあったからだ（「ドラゴンクエスト　ユア・ストーリー」みたいなのも全部含めてね！）。

丁寧な伏線、感情移入できるドラマ、必要最小限の構成、無駄がなく明確なストーリー。

「G-1.0」は、山崎映画の最高傑作であり、まごうことなきゴジラ映画の最高傑作である。

神木隆之介のキャスティングが成功したと思う。浜辺美波の出しゃばらない存在感も絶妙で、敗戦後のすべてを失った空気感を上手に表現できていたと思う。あくまでも空気感の話で、実際にどうだったかということではない。

空襲に焼け出され、明日の生活も想像できないような絶望の中、前を向いて生きて行かなければならない。そんな状況に、どこかよそ行きの神木隆之介。

特攻隊の生き残りは、逃げ出したということだ。

ゴジラに立ち向かうヒーローをこんな人物に託そうと思うだろうか？その発想力が凄い。

もちろんストーリー上の詰めも良く、すべてが寄せ集め。接収された巡洋艦を改修し、特攻に使われるはずだった試作機を修理し、しかも、因縁の整備士をわざわざ連れてくるあたり、最後の瞬間を想像させる。きっと脱出できるようにしてあるんだろうな。

時間の流れもギリギリ、ダレないで夜なべをすれば間に合うスケールで作戦が進行していく。

何回も涙をぬぐった。

よく出来た人間ドラマだったと思う。

ＣＧとかＳＥが高く評価されたようだが、それ以前のプリプロが良かったから結果そうなっただけで、累々たる失敗作が出来ていなくて、この映画が出来ていることだと思う。

ドラマパートが長くて、ゴジラ様の脅威があまり感じられなかったかな。
ゴジラが歩いてる横で実況とかしてるとか命を大事に！とかテーマってるのに頑張ってるな〜って。ピンポイント銀座。
もっとゴジラを見せてくれ！
ただ浮き輪に乗るゴジラはなんか可愛かった。

昔観たゴジラは怪獣作品の災害レベルMAXでもっと恐ろしかった気がするし「シン・ゴジラ」は別次元で特撮っぽく、指揮を取り合う女達がいるのも良かった。ゴジラの形態レベルもエンタメ性がありよくできてた。オタク心を擽りにくるスタイル。
まぁ、評価かなり分かれた作品だったけど。

戦時下という中での人間ドラマが安っぽく見えて、うーん…な個人の感想。台詞で説明されるストーリィ展開、理不尽感やご都合主義が多いのも逆にイラっと。主要人物だれも死なない、小僧も死亡フラグをぶち折ってくるし。
脇を固める俳優陣によってやっと成り立つ感じ。
まったく泣かなかった子供が、母の死を知った時と主人公が覚悟を決めた時だけ泣いたところとか良かったかな。

ゴジラの形状はなかなか良き。
あの綺麗な青い放射線攻撃をもっと観たかった、の星の数。
個人的に合わなかったというだけで、ごめんなさい。
パンパンなんて言葉はイマドキっ子は知らないよ。そこだけリアル。

あのゴジラのテーマソングは日本人のDNAに組み込まれていると思うよ

今も尚、海中にゴジラが眠っていると信じてる。

ゴジラ倒して浜辺美波も生きててハッピーエンド！かと思いきや、ゴジラは復活するし、浜辺美波の最後のシーンで首筋に何か黒いアザ？みたいなのがズズッと出てましたね。放射能のせいなのかな？

グロいシーンやエッチなシーンはなかった（人間がゴジラに食べられたり踏み潰されたりするくらい）ので、子供と見ても大丈夫です。

白組による映像表現の数々は目を見張る。ハリウッドで評価されたのも頷ける。
この作品は間違いなく名作なのだろう。
ただし、怪獣映画としての部分だけを見れば。

本作の脚本は、言ってみれば人々の罪悪感や善意、義務感を人質にとったものだと思う。
第二次大戦という人類共通の徒花。
特攻兵という不条理と、それを臆病な嘘で回避した主人公。
義務感や使命感という、「誰かの尻ぬぐい」を言い換えたに過ぎないことで命を落とす人々。
心を動かすなと言われても不可能に近い、そういったノスタルジックで感傷的な、日本人のみならず多くの人間が抱くであろう、戦争や災害に対する根源的な恐怖を利用したのが、本作の脚本の特徴だ。

つまりは理不尽。
ゴジラという理不尽以外にも人間社会の抱える理不尽を利用し、人間の中にある感情を揺さぶる脚本だ。
それを体現したのが主人公であり、彼は正義や情けを貴びながらも、自分の抱える罪悪感……ほとんどは自業自得のそれに苦しみ、しかし、頼りになる仲間や力強く叱咤してくれる女性に奮起させられる。
これほど、ちっぽけな人間に都合の良い脚本があるだろうか？
彼は一時の勇気で活躍したと思った直後に、他人のより大きな勇気や思いやりによって救われることを繰り返す。
そればかりか、彼のせいで地獄を見たかつての戦友を徹底的に貶める手段でおびき出し協力させる姿は、唾棄すべき邪悪だ。それでも彼の行動は、何故か正当化されるし、周囲は彼を生かそうと手を差し伸べる。
まるで成長期の子供が親の庇護のもとでやんちゃを繰り返すかのようなこの主人公の姿は、世間の厳しさに疲れた人間にとっては、反感を抱きつつもどこか羨ましく感じさせるのではないだろうか。

平成ゴジラは別として、初代ゴジラやシン・ゴジラは、ゴジラという理不尽な超自然的存在に人類が成すすべなく蹂躙されつつも、個人の矜持や人間の社会性で乗り越え、あるいは教訓を残しつつもゴジラに去ってもらう、ある種の人間賛歌だ。
だが本作では、初代やシン・ゴジラが描いてきた「結果として人間が沢山死んだ」という婉曲表現を使わず、ゴジラによって直接的に人間がかみ殺されたり踏みつぶされたり投げ飛ばされたりと、徹底的に人間的尊厳を無視した死が描かれる。
ゴジラという社会的な災害＝マクロの視点を、一人一人の無残な死というミクロな視点でもって徹底的に描いている。

これは、言ってみれば「社会的・世界的な悲劇」を「可哀そうな私」という個人の感傷に寄り添わせる為の演出であり、個人的には眉を顰めてしまう。
それはある種、悲劇や災害の矮小化であり、観た者に自分が主人公、あるいは犠牲者であるかのように錯覚させる毒だ。

等身大と言えば聞こえは良いが、私は本作の脚本の中に、「失敗続きの自分でも主人公になれる」という多くの人が抱える暗い欲望を刺激する要素を感じてやまない。
個人としてのヒーロー性を強調することは、ゴジラ＝理不尽な災害や戦争のメタファーに立ち向かうシリーズとして相応しくない。どころか害悪だろう。
優れた誰かに仮託することでは、ゴジラに本当の意味で勝つことはできない。そういったメッセージを無価値にしたのが本作の物語だったと、私的には感じてしまった。
ゴジラ討伐作戦の説明会で、最後に残った人々が悲壮感ではなく勇猛感で決起するくだりに、そういった危うさが顕著に表れている。

ノスタルジーで理不尽に勝てるのなら、人間には知恵などいらないはずだ。
本作は全編にわたってそういった、最も大事なものに後ろ足で砂をかけるような気持ち悪さが横たわっており、私的にはゴジラ以上の理不尽に感じてしまった。
最後のシーン及び某人物の体に現れた異変についても、蛇足というか、冷笑的な気持ち悪さを感じてやまない。

日本が世界に誇るゴジラという
ネームバリューも人気もあるコンテンツで
ありながら海外の映画祭で視覚効果賞しか
取れなかったのは何故かと思いながら鑑賞。

視覚効果に力を入れているのは映画を
観れば分かるが、演者の演技・細かい設定は
平均以下の印象を受けた。

所感を述べさせていただくと、
時代背景に合わない不自然なほどに白い歯、
服の生地、顔のメイクなど
戦後の日本というには無理があるかと。
また、無反動連射機関銃や0G飛行戦闘機など
ボケてるか本気なのか分からないシーンもあり、
この辺りは特に残念だった。

日本に俳優は数多くいるが、
役者がいない今の日本ではこれが限界かと
改めて邦画にガッカリする作品となりました。

なんとも抑揚がないというか、人間ドラマになっていない印象。
全体的にゴジラへの人々の恐怖感がリアルでなく、観ていて緊迫感が高まらない。
あの戦争の想いを背負ったことと、その帰結点としてさいごの脱出はいい話ではあるのだが。

ゴジラは脇役
とてもハラハラしたけど最後はハッピーエンドでよかったです

ヒューマンストーリーを中心に作られたのはわかりましたが、そっちでもあまり楽しめなかった
設定や行動の裏付けがあまりにも稚拙で視聴中何度「何やってんだ、何いってんだこいつ」と何度も思った。

俺はパイロットじゃないから撃てない→なんで？整備士なのにわかってないの？
お前のせいでみんな死んだんだ→明らかにゴジラのせいだし最初に刺激したやつが悪い
このままでは東京にゴジラが→わかってんならお前らだけでも逃げろ
逃げ惑う群衆の中で一瞬見つけその後硬直→すごいけどなにしてん
銀座が崩壊→道中は？どうやって帰った？そもそもなんで東京？
軍は出せない→崩壊してるのに？米軍は艦破壊されてますよ？
駆逐艦は借りれた→は？？？？？
民間のより集め撃退隊→資金は？
「この人じゃなきゃだめなんです！」→なんでだよ　そしてなんで聞き入れてんだよ　いつ来るかわかんねぇんだぞ
戦闘機で陽動→2万トンが浮くのか・・・

書けばキリないでが、演出の都合でのご都合展開が多すぎてため息でた
勢いもなければスピード感もないため演出やセリフ一つとっても違和感が多すぎる
しかもゴジラの出番短い　短いので恐怖を描写しきれてない

最近のゴジラでは一番酷いと感じた

役者の演技は上手く、ゴジラのフォルムもまぁまぁ良かったのでそこだけは良かった

見所は高速リジェネと溺れるかわいいゴジラだった

先ず1つ言いますが私はゴジラが大好きで初代の1954年版が非常に好きです。ただ！それはそれとしてそれ以降の怪獣対決路線も無茶苦茶大好きです。
今作の良い所は山崎監督の怪獣愛・・・というか異形、もしくは超常的な物への愛情と監督作の定番の家族愛が見事にミックスされて超面白かった。
特に放射熱線を吐くシーンはどれも圧巻の映像で震電とゴジラの場面は日本映画界が今できる最高の戦闘機のシーンだと思います！
是非とも山崎監督には次のゴジラも撮ってほしい!!
なんならゴジラの逆襲の完全リメイクをしてほしい！
あの怪獣対決路線と1作目の路線が合わさってて以降の日本の怪獣映画では見なくなった中盤にアンギラスと戦ってゴジラが倒して、最後はゴジラと人間との戦いという黎明期ならではの構成を今一度吟味してやってほしい！！

リアルな生活の中にゴジラが登場するのが怖さを引き立てるハズなのだが、ヒロインが電車の中で腕力で宙吊りになって貯水池に飛び込むシーン等はミッションインポッシブルのようで完全に蛇足。光線発射の際の背びれが出る演出もロボットのようで生物感に欠ける。シンゴジラの方が面白かったかな。

シン・ゴジラが災害のような恐怖を描いた作品としたら、
こちらはゴジラをベースに人間ドラマを描いた作品。

役者の演技はすばらしく、胸に秘めた悲痛さや人間臭さが綿密に且つ強く伝わってきた。
ただ残念なのは、背景やセットの安物感。そして展開のご都合主義感少し気になったかな。

また、駆逐作戦に参加する彼らのモチベーション理由が少し弱いと感じる。
終戦後の生活が困窮する中、ある種ボランティアで命をかける理由としてはやや説得力が乏しい。
まだ金のために作戦に参加するとかのほうが未来に繋ぐという部分でリアリティが感じられたかなな次第。

結論:面白かった。とんでもなく面白かった。山崎監督は良い場合は歴史に残るレベルの名作。ハズレ作だと歴史に残るレベルの駄作と当たりハズレが大きい監督であるが今作は大当たりの作品。

◯良かった点
・imax轟音上映で鑑賞したが選択が間違いではなかったと充実できるほどの迫力のサウンド。また、歴代のゴジラのテーマ曲が流れるなど選曲も素晴らしい。鑑賞後に即座にサウンドトラックを購入するほど楽曲の質も高かった。
・ゴジラVS何とかみたいな怪獣同士の非現実的な話ではなく、現実にゴジラが襲ってきたらどうする？しかも戦後の物資が少なく、国力が低下している時代に。と言う人間達が自力で（しかも自衛隊など無しで）どうにか立ち向かうと言うストーリー尚且つその人間模様に着目し、その心理描写が素晴らしかった。更に倒したと思ったらエンドロール後に実は⋯と生存を示唆するような描写により、絶望で終わると言うのもコンセプト通りの良い演出だった。

◯不満点
・これといって無し。世界に胸を張って進められる名作だと思う。

ゴジラ映画は子供の頃以外全くというほど観ていないので、どのように観るべきか⁉️

第二次世界大戦末期が背景とは驚き。
いろいろと伏線ありきの時代設定かと。

最新ゴジラは、水陸両用に驚いた。
水深千m以上に沈まされてもあの回復力。
肺などは、両生類に近いのか？やはり魚類か？
放射能も発するらしい、これは今までのと同じかな。

あの顔、昔観たのはもっとイケメン(じっと考えたらイケメンは♂、コイツはどちらか？ミミズのようか？)ぽい印象があったが、本作の顔ぶっつぶれて凶悪犯そのもの。性格もしぶとそうで、人間でも親しくなりたくないタイプ。

そして、強いんだぁ。デッカい💣を爆発させてもビクともしない。機銃掃射なんて蚊が止まった程にも感じていないのだろうな。

神木隆之介さんが逃げ延びた島の整備員皆殺し、高雄の乗組員も船🚢と共に。
銀座無茶苦茶、多数の死者続出。

ずーっと考えて観ていた。
コイツは何の為にこんなことしているんだ。
破壊と殺しが好きなんか⁉️

理由教えてくれるわけもなくまたひたすら破壊し踏んづけて殺している。

wowowで今ゴジラ特集しているが、
そのナレーションで、

🦖70年前から日本に度々やって来たゴジラ🦖

ってありましたが、
日本にゴジラ来ていましたっけ？

予算が少ない中の力作だそうで、なるほど、
壊されたビルの中紙みたいだし、戦闘機もオモチャぽいし、街中もしっかり作ってあるところとそうでないところが。
わりと船🚢はしっかりと作っているように見えたが、何せ素人なので。
肝心のゴジラは、怒った時だか背中の硬そうな背ビレみたいなのが青白く光りながら、カキーン、カキーンと飛び出してくる仕組み。
これはしっかり作っているのだろう。

やはり考えてしまう。
コイツは何が目的でここに来たんだ⁉️と。
海の底から来たのか？ならば、水圧なんて怖くない。

神木隆之介さんと浜辺美波ちゃんが、大人っぽく一緒に住んでてもオママゴトしているように見える可愛い二人。浜辺美波ちゃん正統派ぽく綺麗だから、昭和初めの青春ドラマのヒロインみたいな髪型服装しぐさ。神木隆之介さんも頭に包帯巻いて革ジャンぽいの着て石原裕次郎さん意識❓と思った。

吉岡秀隆さん博士っぽい演出かもだけど、もうちょっと散髪した方がいいと思った。

安藤サクラさん演技上手いと思っているが、本作実年齢よりも上の役柄のせいかくどい。

山田裕貴さん、初めわからなかった。役に応じてコロッと見た目も雰囲気テンションも変わる。

佐々木蔵之介さん自然な演技。
セリフで、
俺たちは生き残ってしまった、
だから今度こそ！　ってみんなで死のうって❓
戦時中とおんなじだ。

まぁまぁおもしろかったけど、
海底で復活の兆しあり、で怖〜〜〜い😱

調子に乗ったマスゴミが巻き込まれるシーンがめちゃくちゃ痛快。

前半部の人間ドラマが面白味に欠けて、ゴジラが上陸してくるまでにあやうく寝そうになる。神木君のしきりに声を張り上げる演技が、宮本から君へのようで暑苦しい。そんなに熱いキャラなら神風隊を逃げるかな？っていう疑問も湧いてくる。

海中バトルから上陸後のゴジラは行動自体は少ないものの一発一発が重く、風や熱線などの演出が迫力十分でこれだけでも充分お釣りがくる。ただラストの骨折した仲間が助っ人にくる、特攻すると見せかけ脱出、実は生きていたヒロインなど、ストーリーが読みやすいのでびっくりポイントがほしい。

総評として、人間ドラマのチープさを除けば満足できるのだが、それが長いのがこの映画最大のウィークポンイト。