私の大嫌いな弟へ　ブラザー＆シスターのレビュー・感想・評価

監督曰く、この映画は姉弟2人で両親の愛を取り合っていて、両親が亡くなったことでその呪縛から解き放たれるお話のようです。2人は常に比べられて育っていて、両親によってライバル関係にさせられています。
姉は、弟の息子のお葬式に参列しなかったことと、弟が作家としてスタートを切った時に冗談のつもりで「 大っ嫌い」と言ったことをずっと後悔しているようです。

以下は私の想像。。

姉弟はふたりとも、両親にきちんと甘えることができないまま育っています。
姉アリスは、プライドが高く完璧主義で、天才ゆえに両親や周囲からの過度な期待があり、失敗や挫折は決して許されない人生だったと思います。弟より優れているという優越感で自尊心を保っていたので、弟の成功は素直に受け入れられるものではありませんでした。
弟ルイは、自由奔放で不真面目な性格から、父親からは厳しく躾けられ、母親とは折り合いが合わず、いつも姉の陰にいる幼少期でした。姉に対して尊敬、憧れ、嫉妬心、劣等感を抱きながら、ただ自分を見てほしいという純粋な気持ちが叶わないまま大人になっています。作家として成功した時に、家族と距離を取り自分の人生を歩めば良かったのに、わざわざ姉を題材にした著書を出版してしまうあたり、姉（または家族）に対して強い執着があり自分の存在を突きつけているのがわかります。

両親が亡くなることで2人は完全に子供ではなくなり、愛を取り合うことができなくなり、自分の寿命が有限であることを思い知ります。人生を見つめ直すことは避けられず、色んなことが素通りできなくなります。姉にとっては弟とのわだかまりがそうだったのでしょう。
そして最後に、仲直りとまではいかなくとも、もういいよねって感じで終わらせた2人は肩の荷が下り、閉じこもっていた世界から新しい世界へと再び歩みだしました。めでたしめでたし。
という流れだったと思うことにします。

正直、監督のインタビューを読んでも、そんなのわからんて…という話や、どことそれが繋がっとるんや？という話もあるし、あえて全てをハッキリさせていないのは、実際姉弟同士も詳しく分かってないからなんですが、同時に見ているこちらもよく分からないという結果になっている気がしました(笑)

そもそもそこまで憎み合う理由が明確になっておらず
理解が出来ません。
弟の姿を遠目で確認しただけで脳震盪で倒れるとか
鼻血をだすほどの「怒り」の源がわからない。

激しい姉と弟の憎しみのぶつかり合いは、
裏を返せば同じくらい激しい姉弟愛というところでしょうか🤔

令和5年9月26日(火)に観賞して、随分寝かせてしまった　理由は姉弟という繋がりが今作品と自分との余りにも乖離に中々思いを寄せられなかったからである
勿論、自分にも姉弟が居るのだが、あそこまで愛憎を意識する気持が湧かない　それは多分、無から有を生むクリエイター気質の人物が皆無だからだからと分析する
そんなかけ離れた内容の作劇なので、俯瞰的にしか観賞できないし、だからといってこれをどう楽しめばいいのか見当も付かない

だからこそ映画という総合芸術の尊さに敬意を表したいと思うのである
分からない事を映像化するという行為の素晴らしさを改めて噛みしめるのである

作劇としても充分愉しませてくれたし、何より"近親相姦"に近い姉弟の恋愛を色濃く印象付ける情緒の内容は、それだけで別世界を覘きうる最高の"肥やし"なのだ

有名な舞台女優のアリス（マリオン・コティヤール）と、弟で詩人のルイ（メルヴィル・プポー）。
ある夜、ルイの幼い息子が病気のため死んだ。
弔問に訪れたアリス夫婦を拒絶したルイ。
ふたりは長い間、仲違いをしていたのだ。
それから数年。
兄弟の老いた両親が冬の林道を自動車で走っているとき、凍った路面にタイヤをとられた自動車が正面からやって来た。
正面衝突をすんでのところでかわしたが、若い女性が運転していた車は林の中へ突っ込んでしまう。
救助に駆け寄る老夫のもとへ、ハンドル操作が効かなくなった大型トレーラーが突っ込んできた。
若い女性は即死、老夫婦は病院へ搬送された。
これがきっかけで、アリスとルイはしばしば顔を合わかけるのだが、どちらも頑として会おうとしない・・・

といった物語で、ふたりの仲違いの原因が明確に示されないので、観ていてもどかしい類の映画です。
この手の、原因が示されない、最後まではっきりとは描かれない映画は、日本ではおおむね評判は芳しくなく、本作も巷のレビューではそんな感じ。

ま、ひとにはそれぞれ事情があるので、そこんところ深入りしなくてもいいんじゃない、というお気楽な立場のわたしとしては、原因がはっきり示されなくても結構面白かったです。

ただ、映画を子細に観ていくと、なんとなく原因めいたものがわかってくるような感じがします。

両親と折り合いが悪かったルイ。
特に、母親とは折り合いが悪く、年の離れた姉アリスが母親代わりの愛情を注いでいた。
ルイも、アリスに対しては、姉や母親への愛というもの以上の感情を、どことなく抱いていた。
アリスは若くして舞台女優として頭角を現したが、ルイは詩人とて一向に芽が出ない。
が、ある時、何冊目かの詩集で注目を浴び、賞を獲る。
満面の笑みで、「あなたのことが嫌いよ」とルイに祝福するアリス・・・

と、この時まではふたりの関係は良好。
というよりも、かなり深い愛情で結ばれている感じがする。

その後、ルイが発表する作品は評判を呼び、彼の成功に嫉妬めいた気持ちを覚えるアリス・・・
なのだが、それが成功に対する嫉妬だけではないようで、自身に献辞を捧げられたルイの新作に対して、アリスは唾棄すべき視線、嫌悪の表情を見せる。

どうもルイの詩集には、アリスとの関係が赤裸々に綴られている気配なのだ。
ただし、オブラートに包んでいるだろうし、そのものずばりではないだろうが（なにせ詩集なので、隠喩や暗喩があるだろうが、読む人が読めばわかる程度に）。

で、そのルイとアリスの関係なのだが、後半、体調を崩したルイが全裸でアリスのベッドへもぐり込むエピソードがあり、ここで「ははぁん」と気づく。
ルイの一方的は思いかもしれないが、アリスに対して「憧憬の生身の女性」といった、ちょっと生臭い愛情を抱いていたのだろう、と。

まぁ、そんなものが隠喩や暗喩といえども語られて、出版されたとしたら、アリスとしては赤面もの。
怒り心頭、絶対許さない。

というわけで、これはこちらの勝手な想像なんだけれど、そういうものだから、結末は安易に姉弟の再生には向かわない。
ま、どこか根っこのところで、いがみ合いながらも寄り添っていた過去を含めて、妙に共存していたふたりが、それぞれ別個に、大いなる意思をもって出発するのは、再生といえばいえる結末なのだけども。

ということで、アルノー・デプレシャン監督にしては短い尺の2時間の作品。
これまでだったら、ふたりの下のゲイの弟のエピソードや、両親の過去のエピソードなどを詰め込んで、本筋が描写不足になりそうな尺なのだが、マリオン・コティヤールとメルヴィル・プポーのやや重苦しい芝居をみせるということに焦点をおいた本作は、デプレシャンの2時間作品ではじめて満足した作品でした。
（デプレシャン作品は2時間半は必要だよね、って思っていたものですから）

なお、ルヴィル・プポーはやや芝居が重すぎるかな。
あれだけハンサムなんだから、もっと女性にモテモテでも然るべきだと思うんだけれど、意外といまのフランスではモテないタイプなのかしらんね。