THE GUILTY ギルティのレビュー・感想・評価

Calm Down！！
水の中で静けさを感じよう。
あり得ない。
『遙◯なる山◯呼び声』のケンさんと同じ。カッーとなって殴り殺◯。は駄目である。人◯しは◯殺し。
カムダウン！！

『ダメな奴では人は救えない』
生きていれば良いわけではない。

まぁ、助かって良かったけどね。
でも、映画が台無しになっちまった。

日本では火事か救急の場合119番　警察は110番
しかし欧米ではすべてが緊急ダイヤル112（デンマーク）番に集約されるシステム。
オペレーターは、掛かってきた緊急内容によってそれぞれの機関へ代理通報する。
この作品の優れている点は、すべてがオペレーターである主人公のアスガーの視点のみで描かれていることだ。
そのため視聴者もこのアスガーと一緒になって事件状況を想像することになる。
この緊急ダイヤルには様々な通報が来るが、どっちかというと不親切な対応に、市民から頼りにされているというところまでではないように感じた。映画だからか、その規模も東京消防庁の２0分の1もない。
アスガーが対応する件も、膝を打ったから救急車を手配しろとか、風俗街で女の強盗に襲われたとか来るものの、その対応のどこかに自業自得だというような適当さが見受けられる。
彼は以前警察官として、19歳の少年の素行の悪さを個人的に断罪、正当防衛と称し射殺した。
彼の行為に警察は組織を挙げて偽証し彼を守ろうとする。翌日予定されている出廷で彼は無罪となる予定だ。
彼のしたことがどんなことかはさておき、その事で妻のパトリシアと離婚したのだと思う。
それは妻が彼を許さなかったのか、それとも彼自身が良心の呵責に苛まれ続けた2次的結果なのかは不明だが、彼自身の心の底に澱のようになっていたのは事実だろう。
無罪になってしまえば、もう事件などなかったも同然だ。
さて、
物語は1件の誘拐事件に始まる。
イーベンは、車内から子供に電話をする素振りで緊急ダイヤルに通報する。
それを受けたアスガーは、何とかしてイーベンを助けようとするが、警察と緊急ダイヤルの仕事の区分と警察管内の違いなどから思ったように進まない。
警察は「白いバンだけじゃわからない」というし、「正確な場所がわからなければ行けない」ともいう。
イライラするアスガーは、席を変えて誰もいない場所で一人この事件と向き合おうとする。
この事件そのものに大どんでん返しが仕掛けられている。
警察官がイーベンの子供がいる自宅へ行くと、血だらけのマチルデと、腹を裂かれて死亡しているオリバーを発見する。
マチルデはママを助けてという。
誰が想像しても犯人は父のミケル
それぞれの通報者は「みな必死」なのだ。
警察署の指令室に電話すると、たまたま宿直だった当時のボスが電話を取り、誘拐事件の依頼をするものの、管轄外を理由に断られ、アスガーのしていることが緊急ダイヤルの仕事ではないと指摘までされてしまう。
アスガーは元相棒のラシードに依頼し、ミケルの自宅を捜索させる。ただならぬアスガーの様子にラシードは渋々依頼を受ける。
やがて、
イーベンとの会話から、オリバーを殺したのがイーベンだとわかる。同時にミケルが何をしていたのかもわかってくる。
イーベンは橋の上に居て、飛び降りるつもりだった。警察のサイレンで電話が切れる。
しかし彼女は無事保護された。
交替時間はとっくに過ぎていた。
明日の法廷　アスガーは真実を語ると決心した。
さて、
エンドロール直前、交替したアスガーはどこかに電話する。
それはおそらく妻のパトリシアではないかと思った。
真実を語ることを決心したことを伝えたかった相手は、パトリシア以外いない。
これによってアスガーは「ギルティ」　つまり有罪となる。
デンマークという国の不誠実さを「緊急ダイヤル」をモチーフにこの作品に託したのだろうか？
ギルティとは、デンマークで働く緊急ダイヤルのオペレーターと警察官すべてに言っているのではないだろうか？
突然のことに慌てふためく通報者たちを、どこか冷めた口調で「住所は？　ナンバーは？」と機械的に対応するオペレーター。
その対応に辟易し「もういい」といって電話を切る通報者たちを鼻で笑う。
警察の指令室は「トイレでクソするより暇だ」というボスも、実際起きている誘拐事件にまったく関心がない。
通報者たちは必死で助けを求めている。イーベンのセリフにそれが出ている。
「できない　やれない　助けて　殺される」
バンの後ろに閉じ込められているイーベンに対し、交替しないでそのまま彼女を救おうとするアスガーは、仲間から奇異の目で見られている。
何度も警察の指令室に電話し、イーベンを探し出すように求め続ける。元相棒まで使って仕事を依頼。そのすべては緊急ダイヤルの管轄外。
アスガーを本気にさせたのは、誘拐という実際に起きている事件に、警察はのらりくらりだったからだろう。
誰も本気で助けようなどという気がないことに気づいたからだろう。
その中の一人であるボス　彼の言葉「管轄外」
偽証することは本気なのに、事件を本気で追いかけようとしない。
ミケルは言う「オレは助けてくれと何度も、何度も言った。でも、医者も弁護士も警察も、誰も助けてくれなかった。
アスガー自身もその中の一人だったことに気づかされた。
初めて自分が何にも向き合っていなかったことを知った。
妻にさえ、向き合っていなかったのだろう。
黒澤明監督の「生きる」
この派生作品　デンマークの社会システムを痛烈に風刺している。
様々なシチュエーションで未だ生き続けていることを改めて感じた。

引き込まれる引き込まれる、目の前にその状況が浮かんでくる
でも全てじゃない、気持ちは高ぶり焦ってしまう
どうしても声が大きくなってしまう
深呼吸、深呼吸、とにかく落ち着かなきゃ事態を冷静にしっかりと把握しなきゃ

救える命が目の前？にあるのに歯痒い思いばかり
どんどん事実が分かってくる、的がどんどん絞られる
ギルティとは誰になのか、何のことなのか

『THE GUILTY ギルティ』鑑賞。

＊主演＊
ジェイク･ギレンホール

＊感想＊
デンマーク版のギルティは映画館で観た事があり、内容はほぼ変わってませんが、ジェイク・ギレンホールの演技力が素晴らしかった。登場人物は、オペレーターと電話の相手だけ。

オペレーターと電話相手の緊迫した会話だけなのに、｢事件の映像｣が自然に浮かび上がってくるので、なかなか面白かった！

主人公・ジョーが通報相手にぶちギレる所は、デンマーク版でもあったので個人的にはツボってしまったw

総じて、リメイク版のギルティもなかなか面白かったです！

オリジナル版を観終わった後、リメイク版がある事を知りました
舞台がデンマークからアメリカに
天候は土砂降りから山火事からの煙に
好きな食べ物がポークソーセージからチェリー…って、まあこれはいいか笑

最初の違和感は白いバンを止めた際の映像が出てきたこと
オリジナル版の優れた点は、純粋に音のみで進行していた点に尽きます
バンを止めた映像なんて挟まなくても十分雰囲気は伝わってきたのです

そして最も大きな変更点は弟の生死と最後の電話の宛先が分かった点
弟が生きていることが分かり、最後の電話は新聞記者にでした

オリジナル鑑賞時に考えさせられた主人公は誰に電話を掛けたのか…奥さんに最後の言葉を伝えたんだろな…なんて想像していた事が、いとも簡単にネタバレしました
スッキリ？いや考えさせられる結末がより作品に深みを持たせる事もあります
代表的な例はセブンです

このエンディングは陳腐な蛇足に感じました

結論から言えば改悪と感じます
またリメイク版を観たことで、オリジナル版の秀逸さを実感させていただきました

オリジナルのデンマーク版が面白かったので、ギレンホール主演のこのリメイクも見てみた。こちらも面白いことは面白かったが、同じ設定とストーリーなのに米国とデンマークではスタイルが大きく違うという印象だ。

オリジナルは緊急通報室の中という密室性や、主人公の孤独癖という特徴が濃厚で、だからこそ主役のヤコブ・セーダーグレンの不器用なキャラクターがその男性的な声とともに魅力を発揮していた。

米国版の同じく一つの部屋が舞台なのだが、室内の警官たちとのやり取りが賑やかだし、やたら多い私用電話が彼の境遇を説明過剰なほどに浮き上がらせてしまうので、何だか密室性があまり感じられず、この作品の最大の特徴が削がれている感じがする。だから主人公のキャラクターも浮かび上がってこない。

ストーリー、会話がよく練られている点は共通なので、ともに緊迫感は伝わってくるが、オリジナルが地味な主人公の地味な告白でさわやかさを感じさせるのに対し、米国版はやはり派手なギレンホールのにぎやかな告白で終わる。

好みの問題だが、小生はオリジナルに軍配を挙げたい。

映画評価：40点

元々の方は観てないですが、
ほとんど室内からお送りしてるので
制作費をかけずに面白い作品を作るという点で
ナイスアイディアだなと思いました。

ただリメイクにすると、
B級感が仇となって
薄暗い印象を受けました。

内容自体は面白いし、
どうなるんだ？という
ドキドキ感もあります。

…

…

でもですよ、

主人公を筆頭に
全く共感出来ないんですよね。

仕事仲間は仕事仲間だし、
被害者や加害者、通話者が
ほとんど異常な精神状態で
全体的に会話になってない。

最後、主人公がギルティしますが
そこは良かったです。
タイトル通りの作品でした。

【2023.6.9観賞】

個人的には面白かったです。
ただ、映像美や派手さはないので映画館で見る必要はないかなと思います。
よく出来たストーリー、コスパのいい構成で、登場人物達はどうなるんだろうと想像して惹き込まれます。
ただ、同じ映画を2回見る事はないと思います。

元のデンマーク映画をアントワーン・フークア監督、ジェイク・ジレンホール主演でリメイクした本作。

ストーリーやセリフは、ほぼデンマーク版のままで目新しさはない。
ただ元が良く出来ているサスペンスなので初見の人は楽しめると思う。
細かいセリフが終盤に活きてくる展開が秀逸。

友人も元上司も奥さんも被害者も加害者もほぼほぼ電話の向こうで姿を見せない。ひえ〜！電話の向こうの少しの物音で状況がわかるので、音響には気を使った方がいいかも。ジェイク・ギレンホールの発狂演技がやべ〜ストレスフル！ハラハラしてて良い！テンポ感も良かった。ラスト、蛇のせいにはしたくないよなあ〜〜！というタイトル回収さすがです。大丈夫よジョー、善人なおもて往生を遂ぐ、況んや悪人をやってやつよ。

The mood of the film is very different from the 2018 Gustav Moller film. The ending is likely to please those who watched the film hoping that every one of the main characters in the film was a victim and that they would all be saved. The dialogue and direction are more expository than in Gustav's films, as if he does not trust the viewer's imagination. Personally, I prefer 2018 to this film.

先にこの作品を観てから、オリジナルの方を観てみました。
オリジナルの方でレヴューしてます。

とある事情により現場を離れて、911の緊急司令員として勤務することになった刑事であるジェイク・ギレンホール演じるジョーは他者のために上司に暴言を吐くほどの熱い人間であり当然のように事件の解決に全力を注ぐ。

映画の最後では「警察官に有罪判決が下ればこれで４度目」というセンセーショナルなニュースナレーションが入るのだが、
ここで思うのは、この映画のメッセージに「警察の汚職」があり「とある事情」というのはおそらく昨今問題になっている黒人差別問題と考えるととても感慨深い作品となる。
その背景が「フロイド殺害事件」のような白人警官が黒人を殺してしまうケースであるならば、そのメッセージの肝は
「ジョーは、顔の見えない音声越しの家族、その子供たちが黒人でも助けたか？」という問題提起になっているのだと思えた。

そして、ジョー自身がその問対し、行動と思想に矛盾を感じ、事件の自白を思い立ったのだと考えればジョーの思考的な流れも理解でき素晴らしい作品だと感じた。

映像がほとんどない映画って、中々の意欲作品や。
救急コールセンターでやり取りされるハラハラドキドキのストーリー。どんでん返しがあり、中々のもんや。

まるで「フォーン・ブース」のよう。映し出されるのは911で通報を受ける主人公の顔のアップばかり。それでも場面転換がほとんどない中で、ここまでスリリングになるとは。見せ方が実にうまい。助けを求めて911に電話をかけてくる人物に対する思い込みの怖さを思い知らされる。

ギレンホールの演技は素晴らしいけど、個人的にはオリジナル版は超えなかったなと言う感想。
主人公のあのバックグラウンドは必要かなぁ…蛇足に感じる。

オリジナルは未視聴。
題名のギルティの意味が終盤にわかりが納得。映画館で観たかったと思いました。
電話だけのやり取りで緊迫感をだせる演技はやはり
ジェイクは素晴らしいし、どんなジャンルもこなせる役者さんだなと思いました。
時間も90分ほどで観やすいです
続けてアントワンの作品を観ましたがこっちはオススメです

声のみのやり取りで、緊迫した緊張感が伝わる。
罪を犯した主人公の心情と現場での移り変わりが描写されており面白かった。

昨日デンマークのオリジナルを観たので今日はリメイク版
ストーリーはほぼ同じなので感想もそんなに変わらずです
主演がジェイク・ギレンホールという事で、その演技力がこの主人公役にピッタリだったと思います