レッド・ロケットのレビュー・感想・評価

トランプ前夜のアメリカ南部の倦怠、みたいなのも食傷気味だなって。

めちゃくちゃおもしろい！ 笑える！ 主人公マイキーがクソ最低でクソ最高すぎる！ 徹底した自己中野郎で、自分が周りに対して不利な状況では憐れみを誘い責任を回避し、有利な立場では恩着せがましくとことん利用する。そうするためにウソでも本音でもひたすら主張し、どんどん調子に乗っていく。あの惨事の責任をロニーに押し付け逃げ切った時のうれしがりようたるや、本当にクズの面目躍如である。古い漫画で言うとカメレオンの矢沢栄作的。

今年の年明けに公開された、そして僕は途方に暮れるの主人公はすぐに逃げる後ろ向き・消極的なダメ人間であったが、こちらは前向き・積極的なクズ人間で、ラストワンシーンまでポジティブなのだ。いわゆるサイコパスなのかもしらんけど、これはこれでひとつのピカレスクロマンという気がする。

なんで自分はこういう人間になれないのだろう…という悔しさすら感じるが、終盤、同じポルノ男優の物語であるブギーナイツのマーク・ウォールバーグ同様にポロリ（というかぶらんぶらん）があり、この立派なイチモツがマイキーの過剰な自信の裏付けなのかも？と思うと、やはり自分には無理(涙)。

出てくるキャラがみんなクソでダメ人間というのも愛すべき哀しさ。そんな中でおっさんと女子高生というNGな間柄などおかまいなしに口説き落とされるキュートなそばかす顔のストロベリーは、もくもくと排煙が流れる工場群が背景の干からびた街にポツンと建つカラフルでポップなドーナツ屋そのもの。時折マイキーと庭で目が合う飼い犬の表情がすべてを見透かしているかのようでまたおかしい。

年に何本かはこーゆー作品が観たい。ほんとショーン・ベイカー監督すばらしい！

クズで自由すぎるとほほな主人公に、ただただ呆れる130分。
全て口から出まかせ。
女房がいるのに、17歳の少女・ストロベリーをポルノスターにするために籠絡して、調教してとやりたい放題。

ヒラリーvsトランプで全米が騒がしい2016年、そんなことは知らんよとテキサスという街で燻った貧しい連中が、日々に目を背けながら自分のダメさ加減をせっかく忘れているのに、もっとダメな主人公のせいで思い出させられる。
ダメ人間ってのはどこか人間的魅力に溢れてて、なんとなく愛おしく感じちゃうけども、どこまでもテキトーで、立ち直れそうなことがあっても簡単に堕ちていく、って現実の怖さが伝わってきました。
もしもストロベリーとうまく街で一発当てたとしても、もう一人のレクシーを生みだすだけだったんでしょうね。

現実的にみれば、とてもわがままな主人公ではあります。
どこか憎めないところが、妙にひっかかり観たあとしばらく余韻をひきました。

だれでも自分の才に酔いしれ、その後うまくいかなかったとして
「おれはこんなハズじゃない、これから巻き返してやる」等馬鹿な思い込みから抜け出るのに大変な時期があります。

それこそこの主人公のように、底辺でもがいては人生の苦さに打ちのめされるんでしょう！
だから愛すべき人なんです。わがままサイコー

ダメ男の話。
ほとんど共感できず、自分勝手だなあとしか思えない。
でも、かわいい若い子と付き合う。
女もわからない。

まごう事なきクズ人間だがなんか憎めない主人公。
落ちぶれたポルノスターのマイキーの舌先三寸、綱渡感が凄い。かなりエグい設定だし、わざとあやふやにした結末で地獄車無限ループ決定なのに、なぜか軽やかで希望を感じるのが不思議だ。
要注意監督である。

ドーナツ屋の赤毛の子がRed Rocketという意味なのかなぁ、、と思ったけど、犬のチンコの事らしい。www

自分が出演してきたポルノ映画の賞やいいねの数だけが生き甲斐で、家庭を顧みない元ポルノスター。一文なしで転がり込んだ妻と義理の母の家で、二人に嫌われながらも生活するうち、なんと娘といっても良い年齢のテイーンエージャーを彼女にして、その元彼と一悶着、そして結局は・・・・と普通の目線では最悪・最低の人生です。

でも、そこには悲壮感も後ろめたさも何もない。
自動車産業が衰退したテキサスの、しかし明るい陽の光に照らされて、とあることからの開放感に包まれながら、自転車を走らせる主人公の表情の屈託のなさと言ったらどうでしょう!
荒井忠の「なんだ馬鹿野郎」さえない。ただあっけらかんと恥も外聞もなく、「生きてるだけで儲け物」と、生を謳歌する姿がそこにある。そしてそれがまた哀しくもあり、可笑しくもあります。

アメリカの白人社会は既に中間層がなくなり、分断が進んでいると言われて久しいですが、ここで描かれている世界もその一部なのでしょう。ヒラリー対トランプの戦いでヒラリーが行った勝利宣言演説のテレビ音声がこの映画でも流れますが、その後何が起こったのか、そしてそれが何故起こったのか、この映画の物語を見た人には、言わずもがな、それがよくわかるような構成になっているように思いました。

この作品公開後に判明した最近の元大統領逮捕騒ぎ（ポルノ女優との関係の口止め問題）と、どうも話は繋がっているような気がするのは私だけではないでしょう。最低・最悪なのに何故か憎めない。偽悪者かもしれないが偽善者ではない。主人公と元大統領はそんな点で何か繋がっているような気がしてなりませんでした。

主人公のマイキーはいわゆる"スーツケース・ピンプ"とはポルノ業界用語、自分は働かず奥さんをキャバ嬢にアフター場所までついて行き、女遊びと他の娘もキャバ嬢に、風俗よりはマシか、実際にそんな男を知っていたり、色気だけは十分に世間知らずな小娘は性に対して多感な時期、ストロベリーみたいな娘も知っている、そりゃ全て田舎での可能性が高い、日本に住んでいても共感できる、別に戻りたくて戻った訳でも無くすがれる場所が逆戻り、真面目に職探しも、マリファナを売る才能があるし、嫁や姑にも気を使いながら、マイキーのクズっぷりが発揮されたのは竜巻事故にしても轢き逃げする人も多いし、ロニーは可哀想だがバレない可能性に賭けて見事勝利を、黙って家を出れば済む話が、最後の最後で詰めの甘いマイキーの人柄に好感は持てなくても許容範囲内のクズ人間に明るい愛嬌と憎めない人間性！？

最初からマイキーに拒絶反応を示すマリファナ家業の元締めの娘ジューンがブレない態度で潔いナイスキャラ。

考えさせられる何かを深刻に描くよりも明るくＰｏｐに映し出すショーン・ベイカーの人物描写も疎かにしない演出が素晴らしい、的外れかもしれないがウェス・アンダーソンやソフィア・コッポラ、ハーモニー・コリンよりも凄いかもしれない、本作を含め鑑賞したショーン・ベイカー監督四作にハズレ無し。

ピークアウトしたポルノ男優の､楽しく馬鹿馬鹿しく儚く寂しい物語😆
人生は､やっぱそう甘くない❓

私はこの映画レビューを映画.comとFacebookへ投稿していますが、今回もFacebookではあまりウケが良くなさそうな作品です。すみません。
通ぶるつもりはありませんが、この手の作品を喜んで観るタイプはそれなりに映画を掘ってる「ファン」が中心です。なので、私らがもし「面白い映画ありませんか」的な（雑な）質問をされたときに、自分は好きでもまず例には挙げない作品であるとも言えます。
本作、ショーン・ベイカーの新作と言うことで上映前から映画ファンの期待度の高さを感じつつも、やはり商業的には厳しいとみられているのか公開規模は小さめです。週末のヒューマントラストシネマ渋谷の午前中回はオンラインチケット販売だけでかなりの客入りだったので、敢えて、平日のシネマート新宿を選択。こちらは16時20分開始の1回のみでサービスデイということもあり、中途半端な時間にもかかわらずやはりまぁまぁ入っていました。
で、観た感想は一言「かなり好き」。
でも解説めいたことはしようがないほどめちゃくちゃシンプルさで、判り易く言えばほぼ「リアリティショー」的な感じなんですが、そこはやはり映画的な編集です。独特な間とバシバシ展開する落ち着きのなさが、作品内で起きている「おかしな現実」に対して変に考えてしまうことなく、ただただ笑えてその効果が活きています。
主人公のマイキー（サイモン・レックス）は得意の口車で相手をマニピュレートしているつもりになっていますが、そもそも言っている自分が誰よりも思い込み激しくて妄想が止まりません。自分がペースを作っているようでいて、実際は無計画で成り行き任せな彼の言動は傍から見れば「わかりやすい」ため、案の定のことをする彼に対して「可愛げ」すら感じてしまいます。
そして、ストロベリー（スザンナ・サン）はヤバいですね（笑）。マイキーが完全に浮かれている様子を笑いながら観つつも、私も完全なるオジサンとして正直、このムスメに関わってはまずいな、と思ったり。でも、まぁ自分はむしろ隣人ロニーのキャラクター寄りだし、と言う逃げは、なら（作品内のように）ああなるのか？と思うと、それはそれで複雑で。
観ていて終始「酷いなぁ」なんて半笑いで観ている他人の言動に対し、実はめちゃくちゃ自分を重ねて考えてしまう妙なリアリティがあっていいのです。
結局、観てもらわないと伝わらない面白さなのですが、特に女性には「見たくもないもの」もガンガン見えちゃってますし、まぁ本当に興味があればどうぞ。

『フロリダ・プロジェクト』のショーン・ベイカー監督の新作というだけで、気分はその空気感に包まれる。とことん肩の力を抜いた、本音のプアホワイトらを活写する。本作の主人公マイキー・セイバーも、相当なクズ野郎っぷりがリアルだ。『気狂いピエロ』（ジャン＝リュック・ゴダール監督）のフェルディナや『レインマン』（バリー・レビンソン監督）のチャーリーの造形、それらを時代と大陸を越えて、立体的に比較分析したいが、このあたりはプロの評論家にキネ旬などで語ってもらおう。
まあ、ちょいと拾い物の一作だったことは確かだ。

ほぼマトモな人が出てこない
隣の配偶者を亡くしたおじいさんくらい？
ヤク中　セックス中　などなど類は友を呼ぶ地域なんだろうか…
終わりかたも中途半端だし…
アリtoキリギリスの話のキリギリスが沢山集まる地域テキサス？の話

内容は淡々としていて盛り上げりが無い映画ですが、映倫がR18+指定でも、最後に元ポルノ男優が、テキサスの住宅街を全裸で必死に全力疾走するシーンをボカシ無しで上映してくれた事が、唯一の救いでしたね。
日本もセクシー俳優とか表記しないで、ポルノ俳優と表記を戻せば良いのに！
日活ロマンポルノのスター俳優として活躍した、片桐夕子さん哀悼。

どーしようもない人生を歩む者の周りには
これまたどーしょうもない人々が集まる。
ドイツもコイツも一癖あり。
だが暗くならず明るく夢みがちな姿が
それなりに素敵に見える。

ストロベリー、メチャ可愛い。
キュートでセクシーさに見惚れました😊

息苦しさを映像とキャラクターが和らげる

おおよそ日本に住んでると関係のない
生活圏でのストーリーです

マリファナが身近にあり
違った家族感がみえて

とても興味深い作品でした

ストロベリーがとてもキュートです

そして

最後のフル○○全力ダッシュに
テキサス魂を感じました（笑）

全員のポンコツ具合がすごい。
でも他人ごとと笑えないのは妙にリアルだからだな。

映像の中にさまざまな象徴（ドーナツ、ホイルから突き出た円錐がある車、多分アメリカンピットブルテリア、入れ墨、コンビナートの煙突）が隠れていて、それらに囲まれてみんなが生きていた。
生きているというよりは、生かされている。

「連れとのパーティーに行きたかった」と小太りの入れ墨兄貴が愚痴を叩いたり、「Bye Bye Bye」をストロベリーが裸で歌ったり、愛すべき姿で映画の中で生きていた。

「私たちもなんもかわらんよ」と、感じたとたんに
ちょっと優しくなった自分を意識した。
同じような場面や状況は、身の回りにいくらでもあるのだ。
今まで、目を逸らしていたり、見てなかっただけだつた。

象徴は、映画を見る者が、現実から「目を逸らすな！」と胸元に突き付ける役目をしている。
そして、映画が終わったとき、私たちはぎこちなくても生きていかざるをえない世界と出会い直す。

さて、これからどんな人に声をかけよう？

マイキーの人格はご覧の通りだが、感情移入できるか否かで鑑賞者が二極化すると思われる。できない人（含・評者）は，同化できる人はこう感じるのだろうなと推測しながら「メタ鑑賞」するのも一興。
舞台となっているテキサスが，人生の選択肢や機会に乏しく、才能ひとつで大セレブ、というアメリカン・ドリームとは程遠い土地柄であることは，例えば「ヘル・オア・ハイ・ウォーター」みたいな映画でじっくり描かれているが、そういう下地を踏まえて観ると登場人物たちの屈折や諦観が切実さを増す。
マイキーは，身近には決していてほしくないが，こういう人物をとことん排除する社会がはたして理想的なのか？居場所をさりげなく提供するコミュニティのほうが健全ではないのか？とはいってもその居場所を用意できるのは結局あんな「シラフじゃやってられん」テキサスだけなのか？…などと，おそらく監督の意図とは関係なさそうな事を考えてしまいました。

あなたのまわりにもこういう人、いますよね。
楽観的でナルシストで薄情で無責任なやつ。
それでいてルックスは良かったりして。
きっと同じようなことを繰り返していくのでしょうね。
気弱なあの隣人が気の毒だなあ。
苺ちゃんは将来、レクシーみたいになりませんように。