空白のレビュー・感想・評価

冷静に考えれば、交通事故なんです。路駐の車の影から急に出てきたひとはとても危ないし、反対路線から飛び出てきたひとを避けるのは難しい。だから、路駐の車のそばを通るときは必ずスピード落としてる。

とはいえ、娘を失った父親は整理がつかず、モンスター化する。娘の死に対して理由を求める。それを誘発したスーパーの男性店長、娘をはねたドライバーの女性、娘の担任女性教師、元妻（現夫の子供を妊娠中）、漁業船に雇いいれた若い男性、が取り巻く。一方で、スーパーの店長の弁護的な役割で、スーパーの店員の年配女性の健気な様子も描かれる。

父親は、なぜ娘を失うことになってしまったのか、やるせないものをぶつけていく。失ったものへのどうすることもできないやるせなさ。

理不尽さはすぐには解決せずに時間が必要ということにはなるが、いっときの錯乱のようなものを切り取っている。だれもがその場にたてばどうするだろう、どうやって感情をコントロールしていけばいいのか、ということを突き詰められる。怒り、謝罪、融和、癒し。こころの変遷がつまっている。

ここに登場する人物たちは誰も悪くない。責められることもない。けれど、罪を感じてしまうのも人間の性である。全体的に重たい内容。ドライバーの女性まで亡くなってしまうストーリーはやややり過ぎの感を感じた。

俳優では、吉田新太は突っ張ってる漁師になりきっているし、最後につれて和らいできて、謝るシーンはぐっと来る。寺島しのぶ、松坂桃李は、スーパーの普通の人を演じ切っていて、芸幅の広さを感じた。目つきにいい意味でオーラを消し去っているし、キムタクではできないことだ。

寺島しのぶ演じる年配女性の店員が、若い男性店長になりふり構わずキスをするシーン、若くてきれいな女の子だったら違うってことでしょう？っていうセリフは、年配女性のこころの叫びを言っているようだ。おっさんだって若い女の子が好きなように、おばさんだって若い男の子が好きだ。このような純な心の叫びを観ることができるのも映画のいいところ。

年配女性は若い女の子にない癒しになるときがある。若い女性にはない安心感（若い女性相手だと自分が守らなきゃってプレッシャーあるけど、年配女性だと逆に母性に守られてる安心感）を感じたいときだってあるんです。

　メインの登場者３人（になると思いますが）それぞれが抜け落ちているというか完全ではないため「空白」が心の中にあり、その歪つさがが浮かび上がり歯車が狂っていく、でもそもそもを辿れば原因は自分でしょ？に辿り着いてしまうような、誰でもに起こり得る話なのでは、と考えさせられました。
　冒頭のシーンで娘の花音の指先が大写しになり、そこにはささくれが見えていて、父親はだからこそ娘がマニキュアを万引きするわけない、と思うのか、娘本人はそんな指をキレイにしたいとマニキュアが欲しかったのか、もう一度見返してみたい作品です。

　本作品は古田さんに宛て書きされたようですが、背中で怒りを感じさせる古田新太さんは、それが頷けるような圧巻の演技でしたが、それを受けて立つ松坂桃李さんの演技も流石でした。
　とても良い作品で最後まで力が入りっぱなしであっという間のエンディングでした！

　個人的には花音さんを轢いてしまった彼女とそのお母様の姿勢に涙させられました。

物語の切っ掛けの描写はかなりの衝撃を受ける。
ハリウッド映画に慣らされている人ならばそこに衝撃を受けるだろう。
登場する人物達は皆、どこかに問題を抱えているが過ぎゆく日常の中でそれを直視せずにやり過ごす。それが、ある事が切欠となって明るみに晒され絡み合う。時がそれらを解決することは出来るのか。
かなり重い内容だか手練れの出演者が演じきる。劇場でじっくりと鑑賞いただきたい傑作。

　本作品を観て思い出したのが、川崎市の万引き中学生の死亡事故である。簡単に説明すると、店主は防犯カメラで万引きを確認、名前を聞いたが何も言わないので警察に通報、警官が連行しようとしたところ、逃げて踏切をくぐり、電車に跳ねられて死亡した。世間はネットや電話、貼り紙等で店主と中学生の双方を非難、中にはチンピラ風の男たちが店を訪れて店主を面罵したという。店主は店を閉めた。
　この事件は法律的な側面と倫理的な側面を区別して別々に考察する必要がある。それに加えて、関わった人々がどのような選択（アンガジュマン）をしたかということが問題になる。
　法的に言えば、加害者は万引きをした中学生だけである。被害者は店主と鉄道会社、事故のおかげで予定を狂わされた乗客である。被害者の数の方が圧倒的に多い。万引きとは即ち窃盗であり、簡単に言うと泥棒だ。泥棒が責められるのは当然だが、被害者が責められることは普通はない。泥棒を見つけて居直り強盗になったところをバットで殴り殺したところで、正当防衛が認められるはずだ。
　倫理的なことを言えば、加害者が中学生であったということで、将来のことを考慮して説諭で済ませられたのではないかという見方がある。それはその場で自分の違法行為を反省して謝罪した場合に限られると思う。店主もそのために説諭の場面を用意した。しかし名前を言うのを拒否された。つまり反省はしない、謝罪もしないという態度である。ならば説諭の機会は断たれたものと店主が判断し、警察に通報したのは実に理にかなった行動である。非難される謂れはひとつもない。しかし店主は世間や中学生の親に謝罪し、閉店してしまった。
　中学生にはいくつも選択肢があった。万引きをするかしないか、発覚したときに逃げるか、素直に謝って許してもらおうとするか、警察が来たら逃げるか、踏切が降りたところで諦めるか、下をくぐって逃げるか。中学生にも事情があったのだろう。考えられる最悪の選択をしてしまった。
　実際に逃げた中学生を追いかけたのは警察官だ。しかし警察官は非難されない。警察官にとって犯人が逃げたら追いかける選択しかないからだろう。
　中学生の親は自分の子供が万引きをした証拠を確認したら、店主に謝罪するという選択はあった。親の動向は報道されていないから不明である。ただ父親は、店が閉店したことを受けて、閉店してくれてよかった、前を通るたびにつらい思いをするからと言ったそうだ。

　被害者意識と加害者意識がある。万引事件では被害者意識を持つはずの店主が加害者意識に悩まされ、万引する子供を育てたという加害者意識を持たねばならないはずの中学生の親が被害者意識を持ってしまった訳である。
　加害者意識とは即ち罪悪感である。本作品では急に車の前に飛び出された女性運転手が加害者意識を持ってしまい、最終的に轢き殺したトラック運転手は、不可抗力であるとして加害者意識を持たなかった。
　被害者意識を持った人間ほど厄介なものはない。怒りに直結するからであり、その怒りは簡単には収まらない。モンスタークレーマー、モンスターペアレントなどは、被害者意識に怒りを燃え上がらせた存在であり、加害者に大打撃を与えるか、莫大な補償をされるかしなければ胸のつかえがおりない。
　本作品は事故や事件に関わった人たちの被害者意識と加害者意識を上手に描いてみせた。加えてネット社会の本質も暴く。人間が日頃は巧く隠している悪意が、インターネットではストレートに出現する。現実では常識人で温厚な人と思われている人が、ネットでは冷酷で悪質な書き込みをしたりするのだ。世の中から寛容な精神性が失われていっている証左である。

　楽しい作品ではないが、心に刺さるものがあった。古田新太も松坂桃李も名演だったと思う。田畑智子が演じた別れた妻は、常識的で公平で寛容な精神性を代表していて、言いたいことを代弁してくれた気がした。こちらも好演だったと思う。

古田新太はいつもは強面だけどそれを逆手に取ったユーモラスな役が多いと思うのですが、今回は顔の印象通りの性格の役で、結果周りを萎縮させていき、どんどん問題がこじれていきます。多分ああいった性格でなければそもそもの事件が起きなかったのでしょうし。
この映画は心が弱っている時、特に自分ではどうしようもなかったけど責められているような状況にある人は心が持っていかれてしまうかもしれません。松坂桃李の最後のシーンは泣いてしまいました。
1時間45分と、最近の邦画では短い方ですが、嫌な気持ちになるには十分な時間でした。それで終わらないのがもっと良かった。
マスコミの情報操作というのはほんとにあるのでしょうか。もしあれば大問題なので、隠しカメラを仕掛けておいて真実を暴いてすっきりする展開を見てみたいです。なかったらこの映画が情報操作していることになりますけどね。

原作ありきかと思いきや吉田監督のオリジナル脚本なんだ。この監督、たんたんと狂気の人間性みせるよね。ただ今回はモンスター古田がちょっと見せる人間性が救いか。いろいろな人達が出てくるけどそれぞれとことん突き進むと人間だれでも行き着く姿ではないかと。改めて、人は助け合わないと生きていけない…。

本作のテーマは邦画に良くあるテーマだと思ったのですが、作品は吉田恵輔監督の個性が溢れていました。狭い空間の中での狭い人間関係を、結構気持ち悪く撮るからなあ。

家父長の名残なのか、家族だから分かり合える、家族だから仲良く、家族だから○○いうのはもう無理なのでは？と思います。シャッター通りになった地域も衰退していて、栄光を知るおじさんはついていけないですね。

父親は娘を理解する為にアルバムを見たり漫画を読んだりしているうちに、人への接し方が変わりましたよね。店長もお客さんに何気ない励ましをかけられていました。そんな些細なことに人は支えられているのだし、本作の良いところはこういうところではないかと思います。今回は、監督が余り意地悪じゃなかったです。

登場人物のうち自分に投影できる人が1人はいるのではないか。

添田と草加部は一見真逆に見えるがどちらも自分のやることが正しいと信じて疑わないタイプ。

花音と青柳は万引きして逃げる側と追う側になったがどちらも自分に自身がなく自己否定型。

正しいという言葉が何度も出てくるが、悪いことの基準はあっても正しいことの基準はどこにもない。

ほとんどの登場人物は私の嫌いなタイプだが、中でも1番嫌い苦手なのはボランティアを押し付ける草加部。

まじめに現実的に考えちゃうくらいとっても良い作品でした。

事故によって人生が変わって行く様子を見せつける
でも、誰かが付いていてくれるのが良いんですよね
あの父親にもあんちゃんが、店長にもおせっかいおばさんが
一人だともっと悲惨になってしまう
この事故で一番悪かったのは前方不注意のトラックの運転手だと思ったんですが、何も取りだたされていないのは何故？
そこが映画の途中も気になって・・・
最後はイルカ雲やちょっとした救いがあったので後味が悪いままで終わらないで良かった

古田新太の全く違和感のないモンスター役に激しく疲弊させられます笑。

松坂桃李史上恐らく一番冴えない役。しかし敢えて本作への出演を選ぶ姿勢に惹かれます。

個人的には片岡礼子さんがとても素晴らしかったです。本作で最も理性的で台詞も刺さりました。

脚本が絶妙であらゆる場面で共感。本当に自分の身の回りで起きてもおかしくないことや、いそうな人物が多くヒリヒリしました。

本作の素晴らしさは、どの登場人物にも感情移入出来る人間らしさをきちんと描いているところ。汚くて軽薄で自分勝手な人間らしさも含めて。

出演者みんな現実にいそうな人間だしやりそうな行動。
マスコミもあんなもんだろうなと思った。
唯一こんな人はいないだろうなと思ったのが中学生をはねて、自殺してしまった女性の母親。
葬式の場であんな対応する人が現在の日本にはまずいない。
逆に一番いそうなのが寺島しのぶ演じる正義おばさん。
「私はいいことをしている！」と臆面もなく言う。
愛だの平和だの環境問題だのいるでしょ。この手の人。
１番イライラした。

被害者家族と言う錦の御旗の下、加害者をどこまでも徹底的に追い込む、非寛容な日本の社会をグッサリと描く心理ドラマの傑作です。監督・脚本の吉田監督の人間洞察が深く、モンスター化した父親だけでなく、自分も被害者と言う意識が抜けない店長、偽善さが垣間見えるパートのおばちゃんなど、実在感あふれる登場人物の描き込みがすごいです。さらに、その絡み合いが緊迫感あふれていて、誰もが不幸になる息苦しいドラマだけど、きれいごとには終わらせず、ささやかな救いの芽がある幕切れも見事です。役者は古田新太は言うに及ばすですが、チャラ男役の藤原季節、出番が少ないながら気迫がこもった片岡礼子がよかったです。

この映画、予告編からして、相当覚悟して観なければ辛いだろうなと思いながら、恐る恐る観始めました(^^;

前半は、予想通りの展開で、事故のシーンも、被害者の父が荒れ狂うシーンも、とてもリアルで迫力がありました😱

はてさて、この映画、この後どういう展開になるんだろう、そして、どういう結末になるんだろう、そんなことをどぎまぎと考えながら、観てました😓

そして、後半は、なかなか予想外の展開で、それぞれの関係当事者が、時間の経過とともに、厳しい社会の視線に晒されながら、それぞれに心情変化が起こり、社会的責任を背負う様が見事に描かれていたと思いますし、さらには、最後の落としどころが何とも素晴らしい‼️

エンドロールでは、ずっと余韻に浸ってました🈵

最後に、この映画の内容について、率直な感想を少しだけ…

女子中学生の死亡事故は、確かに、追いかけた店長、車をぶつけた運転手、轢死させた運転手とそれぞれに因果関係はあるが、誰も加害者といえるほどの責任はないし、警察も犯罪者としては扱っていない。即ち、誰も加害者ではなく、この不運な事故によって責任を追及された被害者といえる。

とすると、誰も加害者もいないのに、どうしてここまで追い込まれなければならないのか、どうすればこういう状況から解放されるのか、とても考えさせられます(-_-;)

それと、マスコミの報道の仕方には、とてつもなく悪意=罪意識を感じました💀

マスコミって、どんな報道の仕方をしてもいいんだろうか、事実を誤解させるような報道をして、罪のない者をどんなに傷つけても、何の咎めも受けないんだろうか、と‼️

この映画で、一番の加害者は、もしかしたらマスコミかもしれない👿

きっと全員悪人ではないんですよね。
お父ちゃんも、スーパーの店長も、ビラ配りする店員も、何も言えないまま亡くなった娘さんも。
ただ、ちょっと感情の出し方が過敏だったり、逆に全然出せなかったり、そこかよと思う場面でキレたり。
本人にとっては当たり前でも、周りにとってはちょっとズレてる人に見える。

中くらいで生きられない人＝他人から誤解されやすい人＝損してる人。

観終えた後でこんな感想が浮かびました。

評定が低めなのは、ちょっとお父ちゃんの温度差に風邪を引いたからです。

あまりにも頑固親父で、被害者意識しか無かったので、共感しづらかった。

赦して下さい。弱い子に育てた私のせい…って1番強く愛ある人の言葉に感じた。

孤狼の血から店長。。松坂桃李凄いなぁ
早く現場から帰りたかったって凄いわかる。。

取り返しのつかないところまで行きつかないとダメな人って結構いるなと常々思っているのだけれど、改めて映画作品として見ると、悲哀というか、悲しい気持ちになる。

この映画の救いは、花音を最初に車でひいてしまった女性の母親と、添田の船で働く野木、花音の母親の存在なのだが、それでも、このハッピーエンドになろうはずもないストーリーを考えると、辛くなってしまう。

この映画タイトルの意味はなんだろうか。

映画のストーリーの中で言えば、スーパーの事務所での短時間に、青柳と花音に何があったのか。

どんな会話があったのか。

あれだけ、必死で追いかけなくてはならない理由が隠されているのかだ。

映画を見る限りは、青柳が花音の腕を強く引いたから道路の反対側に飛び出して逃げようとしたように見えた。

これは、青柳が添田にしていた説明とは食い違うのではないのか。

また、この作品に登場する人物達の間にある隙間、つまり、相手を理解しようとしないことによって生まれる縮まることのない距離感も、埋める合わせることの出来ない空白みたいなものかもしれない。

自分の善意だけ押しつけ、周りから人が去ってしまう虚無感も空白なのかもしれない。

教師や学校と花音、

教師達、

添田と元妻、

そして、

添田と花音にも決して埋められない空白のようなものはある。

だが、本当の空白は、自分自身と向き合わないことによって生まれる、人間らしい感情の不在なのではないのか。

元妻の幸せを羨ましく感じたと正直に認める気持ち。

花音は万引きしていたに違いないが、それは何故かと考えようとする気持ち。

加害者の自殺と残された母親の悲しみに向き合おうとする気持ち。

野木を認めたい気持ちなど…。

実は、こうしたことが本当は大切なのではないのか、空白を埋め合わせることは出来なくても、空白のヒントにはなるのではないのか。

添田と花音のイルカの雲が救いになれば良い。

この映画のストーリーは、ある意味、あれこれ考えずに、エンパシーを抱くことなくやり過ごせるのが一番良いと考えている僕達の世界のようでもある。

各人の自我と保身が、当人を不寛容なモンスターに変え、人を傷つける。
各人の正義の狭間で、少し曖昧な態度でもって直接的なぶつかり合いを避け続けた松坂桃李演じるスーパーの店長も、最後は自死をもって態度を示そうとした。
今の時代は、人を追い詰める社会であるが、全員が不幸になるよりかは、なんとか逃げ切ることが必要なのかもしれない。
ストーリーもわかりやすく良作と感じました。

だったので鑑賞。キャストは良いと思うが、何か物足りない感じです。見終わった後も余韻に浸る感覚はない。
唯一、寺島しのぶが印象に残ったかな。

　海辺の大きくはない漁港の町が舞台。言葉にあまり特徴を感じず、どこかなと思っていたら、故郷に近い愛知県蒲郡市。竹島も映り込んでいたし、三河湾のベタ凪も美しく寂しく映画的に撮られていた。
　事前情報はそれほど入れてなかったので古田新太が松坂桃李を責め立てる所までしか想像がつかなかったが、後半戦何とも言えない展開に。
　古田新太も松坂桃李も流石にいそうな人間を見せ、序盤から古田新太との関係性が絶妙な藤原季節と後半へのきっかけの一つとなる片岡礼子と趣里にも存在感があった。
　ただ寺島しのぶについてはそもそも役柄が大変損な役回りで見ていられなくなるほどイライラさせられたのだが、演技が上手いということなのか、演技過剰だったのか判断がつかない。個人的にはもう少し抑えてほしかった。

みんなが辛い負の連鎖のなかでいかに生を見出すのか。正しさとは何か。今期1番の映画でした。
日本映画ならではの良さが出てたと感じました。役者の演技も素晴らしかったですし音楽も映像も綺麗でした。