劇場のレビュー・感想・評価

なんだか分からないのだけれど、この映画はとても好き。
「火花」は原作を読んでないけれど、
又吉直樹・・・つまり芸人さんでお笑いタレント
・・・が、芥川賞を受賞したことが驚きとして捉えられた。
最近私は、ラジオの「あとは寝るだけの時間」をよく聞いている。
それで又吉直樹の魅力にハマる？と言うか、気がついた。
気配りとフォローの上手さ、頭の回転の速さ、
その後執筆活動も順調であるらしい。
2020年。
この映画はコロナ禍で公開が延期され、小規模公開と同時に
アマゾンプライムで配信されて、ベストテンのトップを長くして、
何百万人も視聴した。

結論から言うと主人公の劇作家の卵・永田（山崎賢人)は
女性の敵のようなクズです。
永田の才能を信じて、・・同棲するようになっても
生活費を入れない永田。
収入はないからヒモ・・・なのに去勢を張る。
今時こんな女性は居ないだろう、
尽くして尽くしてつくし抜く、なのに
咲き始めたたんぽぽを、踏み潰すような仕打ちを受けても、
沙希（松岡茉優)は、明るく振る舞いともかく馬鹿じゃないか・・・
そう思う程健気な女性。
《永田は古い男です》
嫉妬深い・・・
沙希が永田の所属する劇団「おろか」の舞台に駆り出されて、
演技をする、ことの他、才能がある。
チヤホヤされる沙希に嫉妬した永田は、沙希の女優への道を断つのです。
もう腹立ちました。梨のシーンもショック！！
でも、でも、憎めない、永田ん憎めない。
私はこの映画が好きだし、山崎賢人と松岡茉優の演技に涙しました。
永田は自分が売れないこと、才能がないことに耐えきれない男。
才能がある友人(筧一郎)、売れていく友人たちに取り残される
追い越されていく焦燥。

山崎賢人は下手だったと言う人もいたけれど、完璧に永田を理解して
演じていました。

沙希が半病人になってしまい心配した田舎の母親が迎えに来て
遂に帰って行きます。
（永田と付き合い始めて、5年経ちました)

ラストシーン。
回想でしょうか？
永田が沙希を自転車でアパートに迎えに来る。
桜満開の商店街を2人乗りでスピードを上げて走り抜ける。
幸せそうな沙希。笑い合う2人。

どうして永田は沙希を
“大事にしてこなかったのだろう“
後悔と思い出がごっちゃになって、
永田は泣くのです。
そして思う。
“俺は沙希を幸せに出来ない“と、

成功を追い求める・・・才能のない者には辛いことです。
（でも又吉直樹はある種の奇才なので)
才能ない男、そして男の幼稚さに憑依する作品、
それを貌（かたち)にした傑作だと思います。

主人公の鬱屈した感じとヒロインの健気で献身的な姿が印象的であった。主人公は、人とのつながりがうまくいかない事を周りのせいにしている所がある。そんな姿を見捨てないで一生懸命に支えるヒロインを演じる松岡美優さんの演技が見事であった。

最後の劇場は、まさにという感じで物語をうまく集約している感じがしてよかった。

主人公は、変わらないといけないと気づいた時には、すでに遅く。
何かをしようとすればするほどに周りに悪い影響を与えてしまう。

どこか悲しみを伴いつつも、それほどまでに主人公の演劇に対する情熱が成功をしていれば、こんな結末でもなかったのかもしれない。

最後がだいたい分かる長すぎるすれ違いメロドラマ。

この映画の出来事。
色んなシーンがあるけど、誰もが身に覚えがあるのではないだろうか。

それくらいに生々しい。

もう何回も繰り返し鑑賞した。
観るたびに負い目を感じて、ひどく共感して
観るたびに結末がどうにか変わらないかと、期待してしまう。

いつまでもつだろうか
さきちゃんが壊れるまで

そんな事を考えながら健気な姿を見るのも泣ける

主演含め、みんなの演技がすごすぎて
というかハマり過ぎてて、本当に生々しい。

いつまでもつだろうか
次にまた観たくなるまでw

沙希の目線だと、男に尽くすのはまっぴらごめん。永田の目線だと、ずっと夢を追い続けて自己中すぎてある意味羨ましい。自分の側にいたら関わりたくない人物ですけど！永田の自己愛の肥大化具合とそれを体現した山崎賢人が良かったです。永田が気持ち悪いですが、表現者ってあんなもんなのかも。世間から常に批評ばかりされますから。映画としては面白かったです。

モヤモヤする気持ち
イライラする気持ち
この作品に感じるこの気持ちはなんだろうか

きっと自分と重ね合わせているんだと思う
そう思うと、妻や家族を大切にしようと思う
少しだけ

永田のような自分の理想を社会で貫こうとするけど現実は理想通りにいかなくて、客観的にみたら社会不適合者に見えてしまう姿は、社会で”普通に”生きている私から見てどこか羨ましく感じます。自分の欲に素直で飾っていなくて。

”普通に”生きているとどうしても周りの環境に影響されて、「こうしなきゃ」、「ああしなきゃ」といろいろなことに悩んだりしますが、別に自分で自分に勝手にプレッシャーをかけているだけだと思います。沙希を見てそう感じました。勝手に周りに影響されてしまいます。

だからこそ、永田のように自分の信念を不安定に陥りながらも貫いている姿を見て、本当にすごいと思いました。私は周りの流れに合わせる適応力をもった自分を、勝手に「大人」になった気になって、成長してと思い込んでいるだけなのかもしれないですね（だからと社会の流れに合わせるなと言われても無理なのですが）。

最初はこの恋人たちの関係はなんなんだ？と思ってみていましたが、最後のシーンで永田は自分の理想を変えず劇場で劇を続けている、沙希は実家に帰っていくシーンなどなどを見て、変わらない自分を貫く永田が羨ましく思いました。

まとまりありませんが、見てすぐ思った感想は以上です。

原作未読です。
最近で見た映画で１番理解ができず頭を抱えた映画でした。

人物、恋愛、演劇など全ての表現が中途半端だと感じて一切入り込めませんでした。
特に沙希が意味不明でただの奇妙な女に思えました。
永くんに惹かれた理由や離れられない理由を、もっと丁寧に描く必要があったと思います。

バイクのシーンはシュールで面白かったので0.5をつけました。

行定勲 監督による2020年製作（136分／G）の日本映画。配給：吉本興業、劇場公開日：2020年7月17日。

又吉直樹による原作は読んでいない。脚本の蓬莱竜太（1976年生まれ）は初めて知ったが、モダンスイマーズの座付き作家・演出家で、2009年岸田國士戯曲賞受賞もしているらしい。

安アパートでの貧乏な同棲生活が描かれて1970年代の日本映画風だが、セックスシーンの皆無が大きな違いか。原作でも無いらしく、描きたいものの本質はそこじゃないという主張と解釈。そのことに好感も覚えた。

友人の一人が大学で演劇をやっていたせいか、下北沢中心に熱心に小演劇を見ていた時代が自分にもあって、懐かしい思いもした。大きな志しも希望も有るが、昔も今も若い彼らの多くが金銭的に恵まれていないのはどうやら同じらしい。

劇団を立ち上げ戯曲を必死に書いている主人公永田の夢や希望、焦燥感、嫉妬心、創作の苦しみ、自己の才能を信じられない絶望感等は、良く理解できる気がする。ただ、演じていた山崎賢人は子供のままの根暗の変人という印象で、それを十分には体現できてはいなかった気がした。まあ、俳優というより演出の問題かもしれないが。どうして、あれほど松岡菜優演ずる女神の様な紗希にあれ程辛くあたるのか、ただの我儘男に見えてしまっていたのは、とても残念に思えた。

松岡茉優の演技は流石と思わされた。男の理想を集約した様な紗希は、その点ではリアリティに欠ける様な女性像。その天真爛漫な笑顔が見たくて、男は色々頑張ってしまう。そういう存在であり、且つ好きな男に合わせて生き、尽くしすぎた挙句に壊れてしまう。そんな女性像に結構いそうだねというリアリティを与えていた。

原作には無いらしい、最後の壁がパタンと倒れてそこは劇場であったという演出は、昔見た赤テント状況劇場や寺山修二映画と類似するものの、とても新鮮に感じたし、演劇の奥深い無限の可能性を体験させられたせいか、凄く感動を覚えた。舞台上での山崎賢人と沙希役女優の演技を、観客席で涙を流し御免ねと言いながら松岡茉優がずっと見つめる演出にも痺れた。

最後の舞台挨拶では、演劇人の気概を描いたその才能に主人公が打ちのめされた小峰（井口理）も立っていた。観客もとても多く、どうやら永田は劇作家・演出家兼俳優として小峰までも劇団に引き込める程に成功した様だ。

主人公に「演劇で出来る事は現実でもできる」と語らせた製作者たちの創作への無限大の信頼感が、胸を撃った。恋愛映画というよりも実は、困難の中苦労して創作し続ける若人達を応援する物語であったか。蓬莱竜太作・演出の演劇を、無性に見に行きたくなった。

監督行定勲、原作又吉直樹、脚本蓬莱竜太、製作岡本昭彦、共同製作藤原寛 、岩上敦宏 、藤田浩幸 、古賀俊輔 、吉澤貴洋 、飯田雅裕 、吉村和文、エグゼクティブプロデューサー坂本直彦、チーフプロデューサー古賀俊輔、プロデューサー谷垣和歌子 、新野安行、アシスタントプロデューサー清水理恵、音楽プロデューサー田井モトヨシ、キャスティングディレクター杉野剛、ラインプロデューサー城内政芳、撮影槇憲治、照明中村裕樹、録音伊藤裕規、美術相馬直樹、装飾田口貴久、スタイリスト高山エリ、ヘアメイクデザイン倉田明美、編集今井剛、音響効果岡瀬晶彦、音楽曽我部恵一、VFXスーパーバイザー進威志、スクリプター
工藤みずほ、助監督木ノ本豪、制作担当鎌田賢一 、岡本健志。

出演
山崎賢人永田、松岡茉優沙希、寛一郎野原、伊藤沙莉青山、上川周作、大友律、生越千晴、
入江甚儀、ケラリーノ・サンドロヴィッチ、吹越満、白石和彌、笠井信輔、萩尾瞳、井口理小峰、三浦誠己、浅香航大田所。

見てて苦しかったです。
きっもそういう映画なんじゃないかな。

最後のシーンで涙でした。

さきちゃんは変わって、
永くんは変わらない。

そんな永くんを応援してたはずなのに、
周りの環境の変化や、これからの未来に期待をして
優しく優しく、包み込んで、
安心できる帰る場所を作っていたけど
永くんが帰って来てくれるから許せていたけど
さきちゃんのモヤモヤ、葛藤…
心の中でぐるぐるとしました。

非日常の生活は楽しくても、
だんだんと日常になっていく。

この映画が公開された当時、こういう普通の男女を描いた作品が流行っていたけど、この作品はちょっと異彩を放っている。
汚くて、頑張らなくて、クズなんだけど、リアルで生々しくて良い。
山﨑賢人くんの演技が上手いことがよく分かる作品。
ラストは本作のタイトルの意味を考えさせられる仕掛けになっていて面白かった。

良かった、
すっごく良いとかではないけど
凡人の人生なんてこんなもんでしょ　って感じ
その分、重なることも多かった

なるほど…。
とはいえ、その内容に鼻くそ程も惹かれはしない。

ずっと腹が立つ。
腹が立って腹が立って、もう怒鳴りちらしたくなる。
作品の9割で腹が立ってる。
自己中も甚だしい主人公と無条件で彼を愛する健気で可愛らしい彼女。
主人公に向かって何度「死ねっ」て吐き捨てたか分からない。彼に出会った彼女が不憫でならない。
それはたぶん俺が娘を持つ親だからと思って観ていたのだけど…彼女の数年間が食い潰されていくようで見るに耐えない。
それで、ラストがあれか…？
よく出来たラストにも思うし、悲劇は喜劇なんて言葉もあるし、役者なり演出なりが1番説得力を付与できるのは自分自身にまつわる事でもある。
なのだが…アレは言い訳ではないのか？
こんなつまらない、こんなくだらない、こんなどうしょうもない俺の事を、せめて笑い飛ばすか蔑んでもらわないと、それこそ価値がないってな事なのだろうか？

太宰は読んだ事ないけど、太宰に通じるものでもあるんだろうか？この原作には。

ただ…劇場に立つ人間なんて多かれ少なかれあんなもんだ。あそこまでクズな人間は珍しいが、自分の経験を糧にする連中なんかいくらでもいる。
ある種の逞しさだし、潔さでもある。

結局のところ、周りがとやかく言う事でもないのだ。本人達が望んでやってる事なのだから。彼女にしたって、自業自得だ。全員、破滅に向かって進みゃいいんだよ。どうせ愚か者なのだから。その中のほんの一握りが、何かの間違いで成功もするんだろう。
それで、基本的に愚か者だから、大麻やったりのぼせ上がったりもするんだろう。
サラリーマンが出来てりゃ役者なんてやらねえんだよ。

あんなラストになるものだから、作品的には文学的な側面もあって、それを映像に落とし込む監督の手腕も堪能出来るし、役者陣も◎だ。

ただ…アレを劇場で5500円とかでみせられたら怒りしか湧いてこんだろうなぁ。
だって自己陶酔でしかなくないか？
うんざりだ。

ラストは無人の舞台を見つめるヒロインの後ろ姿だ。
そこに浮かび上がるタイトル「劇場」
何とも言い得て妙なのだ。
彼女にとっては過去であり、過ぎた時間だからこそ傍観も出来るのであろう。多くの観客の中でそんな感じ方が出来るのは彼女1人のはずだ。
それと同時に、その作品から何を感じるかは観客の人生に委ねられると言ってもいい。
過去と舞台
どちらも一方向にしか進まず、やり直しはきかない。
幕を下ろした舞台にもう一度はないのだ。

ただ、振り返るしかない。
その1回を糧に次の1回をやらねばならんのだ。
観客は退出するしかないのである。
そんな儚さを感じたラストだった。

◾️追記
とあるレビュアーの方からいいねが付いた。その方のレビューを拝読し、ああそうなのかもと思えた事がある。
俺は本作を実体験だと思ってみていたのだけれど、全てが創作で脚本であるのなら、夢を追いかける情熱や残酷さ、我儘な葛藤であったり挫折であったり、それでもしがみつく執念だったり、そんな事に埋め尽くされた内容だと思えた。
又吉さんの前作「火花」逆から読んだら「花火」だなぁと思ってた。両方とも作品のタイトルとして的を得ていた。今作は「劇場」…条件反射のように「激情」という文字が浮かんだのだけど、俺の中にはズレがあった。
けれども、その方のレビューを読んで新たな視点に気づいた時に、この「激情」って単語がしっくりきた。

やっぱ又吉さんはオシャレだなぁと思えた。

この作品に描かれているような経験は、それなりに目標を追いかけ、その未熟な段階で恋愛をし、尚且つその相手が菩薩の如き余裕のある人間であるというかなり限られた前提条件を満たした経験をしたことのある人間にしか完璧には理解できないかもしれない。
それにもかかわらず、おそらくその経験がない者にでも追体験出来るように仕上げた監督の力量は称賛すべきものだ。

人選も見事だ。
男ウケと女ウケが必ず見込めるであろう俳優を的確に選択しており、また、その俳優たちの演技も見事だ。
しかしその力量も監督の力量があるからこそ的確に映画の中の描写となっていると感じた。

又吉については言及しない。