よこがおのレビュー・感想・評価

なんでも、夢とか想像とか、にしちゃったら展開もストーリーもくそもないじゃない。
四足歩行や押し入れでセックスしたって、夢とか幻なんだから、馬鹿にしないでよ、お客さんを。
しょうむない映画です。

平穏な日常が徐々に崩れて行く。

美容院で髪型を変えるシーンを冒頭に
置き、映画鑑賞者に常に緊張感を強いた
作りは凄いと感じた。

筒井真理子さんの豊かな感情表現に目が
離せず、市川実日子さん、池松壮亮さんの
自然体の演技にも魅了されました。

人間関係の危うさをリアルに描き、
演じられており、ラスト迄目が離せなかった。

多くの方、同様、「淵に立つ」に感動し、観劇しました。一旦、見損なったと諦めましたがついていました。「淵に立つ」の方が理解しやすかったです。「よこがお」は時系列が分かりづらかったですが引き込まれていきました。

前作を彷彿とさせるゾワゾワ感。
全編、時系列が交錯する。ただ、市子自身の雰囲気が違うだけでなく髪形が違うので、それが「前後」のアイコンだと見極めればいいから問題はない。観る者の視点を惑わす手段はそんなとこじゃなく、例えば「ハクシャク？、カクシャク？」とか、気になるようなならないようなわずかな不快感を挿し込んでくるので、座り心地の違和感みたいなものがずっとある。そしてときどき、動物的な夢想やら、ひまわりやら、はっとするくらいものも放り込んでくる。そんな進展に身構えていると、どう？こういう一面もあるでしょ誰にだって、とばかりに静かな横顔の画を差し込んでくるから憎い。ほら、あなたの中にだって隠している本心があるでしょうと言わんばかりに。澄ましててもわかるのよ、とばかりに。

市子は、事件によってそれまでの生活を失ったことをきっかけに変貌した。怖いのはそうなってしまった彼女ではなく、報道の正義を振りかざすマスコミや仲良かった同僚などでもなく、基子だ。きっかけは事件そのものであるにしても、基子の執着（偏愛とでもいうか）によって市子が追い詰められていったのだ。市子の復讐劇でさえスカされたのではないか？と勘ぐる。ああ、この人は私を忘れていないのだと。つまり、事件後、自分と犯人との関係を告白しようとした市子を止めたときから、すでに市子は基子の手中に落ちていたのだ。市子は、それからずっと基子の心の中に軟禁されていたのだ。市子の復讐はむしろ基子の満足を高め、活力にさえなったのだ。そうじゃなくては、基子が平然と最後のシーン近くの姿（つまり職業）でいるはずがない。基子の満足は、共にいる時間でもなく、仲良くすることでもなく、ましてや身体を重ねることでもなく、自分の手の内に（影響下に）納めること。そして「好きな人に成り代わる」こと。そんな基子本人にその自覚が希薄なのではないかという懸念が押し寄せるから、怖いと思うのだ。むしろ市子は、精神がもともと正常だからこそ心が壊れて変貌してしまった。「無実の加害者」はむしろ基子ではないかと戦慄する。

いま。違うぞ、狂気をはらんでいるのは誰だよ？と誰ともなく訴えかけたい心境でいる。

内容もそれほどでもない上に、怪しいまでの絶賛の嵐。たまに見せる卓越した演出は好きだけど、しかし自分が好きが上のオナニー演出が嫌い。

おもしろかったです。
淵に立つがすばらしかったので、観ました。
淵に立つは非の打ちどころのない完璧な仕上がりでしたが、それに比べるとこの作品は泥くささがありクセ強めな感じがしました。
この監督は嫉妬や人の幸せを妬んだり、やっかんだり、人間の煩悩や愛憎を鮮やかに描きますね。
フタをしてなかったことにしたいことを細かにじわじわ攻めてきてなかなかに闇が深いですね。
そして宗教を毎度軽視するところも辛口でよいですね。
形だけのきれいごととかがほんとうにだいっきらいなんでしょうな。
ある意味人間不信に陥りそうになる内容なんだけど、ここまであからさまに描かれると逆に爽快というか人間ってどうがんばっても所詮ポンコツなんだと思えて気が楽になります。
しかし、筒井さんてほんとに上手。2人の女優が演じたのかと思うほどでした。

深田監督にとって、筒井さんを主役に女性を描きつくしたかったんだろうという野望は買います。

しかし脚本のあらをあげつらう気はないですが、細部にわたって矛盾やもう少し丁寧に描いて欲しかった気はしました。

特に医療では、プライバシーの関係からいくら親しくなっても利用者の親族に勉強を教える関係は、御法度だし。ネットの使い方等あまりに安易すぎる。

意欲的だし、全体的な完成度は唸らされるところもあるし、惜しいですね！

シーンのつなぎが非常に独特。王道ではない、雑とも思えるその編集が深田監督の世界観を作り上げている。
またカットの長回しが機知に富んでおり、その移り変わりがまた鑑賞者を引き付けていた。特に事件前・主人公のヘルパーが老婆の世話をするシーン。変な緊張感を模した演出がスクリーンから醸し出され、刻々と孤独になる主人公を暗示している。
行き先が覚束ない序幕や時間軸をずらしたことも事件後に主人公に降りかかる辛いエピソードを引き立たせるアクセントになり、構成の妙が活きている。
喫茶店で向かい合うシーンは横から撮ることになるのでどうしてもテンポがずれ、人物の心情が伝わりずらくなっていた。
映画全体として一人の女性が窮地に立たされ、親友に裏切られ孤立していき復讐に向かうさまを丁寧かつ大胆に描いたサイコ的良作であった。

ゴッホは生を“ひまわり”にみつけたのにだ。しかしモンドリアンはどんどんと身についた無駄をそぎ落とし、最終的には“コンポジション”という抽象絵画にまで発展していく。“死”を追い求めて、それが白地の上に黒い垂直線と水平線のグリッド模様と3原色で構成される幾何学に収斂される。そのミニマリズム化はもはや現在ではテキスタイルやファブリックとしてインテリアに溶け込んでいる。よりシンプルになると自然に戻っていくのである。主人公の妙齢の訪問看護士は、果たしてその死に近づこうとしたときに何の光がみえたのだろうか。と、思わせ振りな解釈をしてしまったが、それ程今作品に於ける読み解き方は千差万別であろう。ストレートに観れば、
“メディアスクラム”による加害者家族への容赦ない仕打ち、裏切りと復讐と或る意味返り討ち、それが同性愛故など、テーマの要素は事欠かない。それなりに巧く構成に散りばめられ、フックとして展開を彩っている。主役の女優の年相応の筋張って老化に差掛かる裸体も又、作品にヒリヒリと疼くイメージ保持を持たせる重要なショットである。但し、大事な事は復讐劇としてのどんでん返し的なノン=カタルシス系という決着には落とさないエンディングであろう。一般的には好き嫌いがハッキリしてしまう、否、寧ろ拒絶反応が強い映画だと思うのだが、複雑な心の咆吼をクラクションに替える、はたまた、被害者の姉の主人公に対する独占欲故の裏切りを理解して欲しい叫びとしての呼び鈴の執拗なプッシュとの対としての演出に、そう簡単に観客には読み解かせないメッセージと、純粋でシンプルな葛藤の吐露を表現せしめた高品質なヒューマンドラマを体験できたことが、戸惑いをも飲み込む情の罪深さを同時に惹き込んでしまうことに気付かない人が多いのかも知れない。シンプルな構図と複雑な幾何学、白に黒線で境界を引くが、しかしそれぞれのキューブは大きさも色も違う。矛盾した心を抱え続けるのも又人間が与えられた能力なのであろう。轢き殺せば良かったのか、それとも自分への愛故の仕打ちだった事への赦しなのか、その原罪を受け止める力は観客にはあるのか、正に“試練”な作品である。

四足歩行指導！！！
加害者の血縁というだけで
復讐
ジャージの市川さん
サイの勃起
とんだとばっちりの池松壮亮
マスゴミ
真緑の髪で湖に入水するシーンはさすがに分からんかったが、他の監督作品に比べると至って分かりやすい。
時系列が入れ替わるけど
よくもまあこんな話考えつくなぁ
千葉県流山市
ラストシーンに段々とそしてとても大きくなる雑踏音
エンドロールは無音から少し音楽
最終回だからか監督自ら出口でお見送り

時系列が最初分からなくて、やや混乱するものの、途中からは理解しながら観ていた。ある出来事が善人を悪人にするさまを、筒井真理子さんが上手に演じていた。調べたら、なんと彼女は60歳であった、びっくり。

苦しい時は苦しいと言葉に出して言えるのが当たり前のように感じていた。人生の些細な出来事の積み重ねによってそれすらも許されない状況にじわじわと追い詰められていく怖さにただ震える。
世の中にはあらゆる弱者がいるが、助けてほしいと叫ぶことすらできない人間、世の中に弱者と認められない人間の中にも多くの弱者が潜んでるのではないだろうか。
淵に立つ以上に筒井さんがむき出しの恐ろしい芝居をしていて、本当にすごい女優だなと改めて感じてしまった。

時系列を少しずらした展開と編集に才気を感じるサスペンス。

筒井真理子の境遇の変化と壊れていく様を静かに演じて印象的。

対する市川実日子も何時もの不機嫌な表情と得体の知れない感じで好演。
1週間以上も洗ってないボサボサの不潔な感じの髪の毛もイイ感じ。

あまり説明台詞もなくてキチンと映像と進行で分からせる真っ当な映画。

狂ったのか狂わされたのか、愛って怖いな、と思いました。
偶然と故意に翻弄される女性、陰鬱として艶めいて、ささやかな復讐に燃える姿はいやらしく美しくて。
穏やかな生活が一変して、乱されて諦めと慣れとで無感情に世界を閉じようとしつつ、静かにふつふつと怒りをためていく。
純愛というか情愛というか偏愛というか固執というか。。2人の女性の想いが重くて痛々しい。

すっきりもしない、後味も悪い、けれどこのざらりと残る暗い余韻が何とも言えず。。おもしろかったです。

鑑賞後の余韻が物凄いです。
100%善人の市子は、突如訪れた不運という言葉では片付けられないけど、その表現しか見当たらない出来事により全てを失います。市子は被害者なはずだし、巻き込まれた第三者（血縁関係があるので言い切れないけど）のはずなのに、小さなごまかし・嘘によって、加害者のような扱われ方になってしまう。その過程がとても見ていて辛く苦しく、どうして今話さないの…！と、もどかしい。でも、ごまかしてしまう気持ちも分かるし、正直に話したって状況は変わらなかったかもしれないし、何が正解かは分からない。だからこそ、ただ苦しかった。
市子の周りの人たちは皆弱い人ばかりだから、市子が結局背負うしかないようにも見えて、それもまた苦しい。甥っ子、妹、基子。みんな弱い。だから責められない。
「あの時に戻れれば…」と後悔するけど、どこまで戻ればいいのか分からない。そんな絶望や喪失がほとんどの作品ですが、でも少しは希望があると、ラストは解釈したいです。そうであって欲しいと思います。

最近観た中ではいちばん見応えがあった。まったく緩まない緊張感。そして、エロい。とにかくエロい筒井真理子さん。言ってみればおばはんが、なぜにこんなにエロいのか。裸のところではなく、はっきり言って裸などなくともエロい。特に最後の原っぱで悶えるところなど、もう。。となんだかエロばっか言ってるが、まあ根本的にこの褒め言葉と中身は遠からずのところにあると思う。妄想もまた人生である。

別の顔？
今の時代なら女性の単身独り暮らし等普通にいるだろうがやはり自分の世界に入り込んで真面目な方でも家の中では何て事はあり得るかも被害者を救済する団体はあっても加害者に関与した人を救う手段は無いのか 犯罪の当事者ではなく親族の視点からの物語！

ピカソの風変わりな絵は、 対象物をいろんなアングルから見たままを、
平面のキャンバスに描いているそうだ。

あの「泣く女」を中学の美術の時間に模写したのを思い出した。

正面の顔、横顔、横顔の向こう側の横顔、、、レインボウ色のワンピースをいつも着ている先生はキュビズムって言っていた。
キュビズムは物体を分解、点、線、面で再構成するそうだ。

人が見ているままを結果、箱型に表現する→ポリゴンで表現する→3Dで表現する。 最先端の3Dの映像の技術があっても、平面のキャンバスに押し込めたかったであろうピカソ、 ギリギリ彫刻のザッキン、と、今になって思う。

さて よこがお、よこがお、よこがお、 これも、よこがお、

向こう側のよこがお、、、 主人公の輪郭ははっきりとしない。
その輪郭を観客ひとりひとりが、 デッサンしていかないといけない。

主人公はどう考えてるの？
姉は？
妹は？
甥っ子は？
あの人は？この人は？
過去、もっと過去、
加害者、被害者、
罪、罰、絶望、希望、 サスペンス、ホラー、
模索しながら、観客が分解、再構成しながら観れるのが心地いい。

この衣裳着てたヒゲがあったこんな顔してるそんな言い方する、、、、
セリフやナレーションに頼らないで、
クロスワードパズルを埋めていく感じがいい。

評判が良かったので新宿に遠征。
評判通りいい作品でした。
映像が美しい。

スピード感ある映画も凄い好きですが、こう言う2時間ゆったりとした気分で見る映画も癒されます。
筒井真理子こんなに深い演技されると過去作は見てないですが、よほど良かったのが窺い知れます。
市川実日子は「シン・ゴジラ」から特別な演技が続いています。
誰にでも起こりうるような事件を取り巻く、不思議な現象が見ていて心地良かったです。

筒井真理子もすっかり演技派女優に…