夜明けのレビュー・感想・評価

是枝裕和の愛弟子うんたらかんたらとか言う煽り必要か？と思うほどの素晴らしい脚本でした。
終始、「ああ」とか「おお」とか声が漏れてしまうほど感心するシーンの連続で、終盤は涙ぐみながら観ていた。
観る前の期待以上だったし、柳楽優弥、小林薫、共に良かった。特に小林薫さんは、今までそんなに良い俳優だと思っていなかったのもあり、感嘆するしかない。

父親の期待に応えられず、それに反発することも出来なかった光。ガスが漏れていることを知っていながら引火すればいいくらいに嫌いだったアルバイト先の店長が、その火事が原因で亡くなった。光はその事で自分を責め自殺を図り、川で倒れていたところを哲朗に助けられるが、ここではその事は語られない。
哲朗の家で名前を聞かれた光はヨシダシンイチと名乗る。ここで哲朗が一瞬固まり、仏壇に目をやる。なんだ？と感じるのだが、やはりここでその理由は語られない。
翌日、木工所のスタッフがヨシダシンイチの名前で固まり、夜の居酒屋では叱られる店員を光は見つめる。やっぱり、なんだ？と思うのだが、理由は語られない。
その場ですぐには語られない、ん？なんだ？と感じる場面がずっと続き、引き込まれる。

伏せられた息子の写真。そのままにされた息子の部屋。哲朗が息子の死に向き合えていない事を表す。
光は哲朗の息子の名がシンイチあることを知り、それまでやる気のなかった木工の仕事に、カンナの刃研ぎを皮切りに打ち込み始める。
光という自分からシンイチになることは自分を無くすという意味で自殺と同じだ。
シンイチの服を着て髪を染め、光はシンイチになろうとした。哲朗の息子になろうとした。

湯タンポは体を温めるものだ。印象的に何度か登場する湯タンポ。哲朗は光のために、光は哲朗のために湯タンポを用意する。
哲朗と光はお互いがお互いを温め合う存在なのだ。
息子を求めた哲朗。自分を認めてくれる父親を求めた光。自分のせいで息子と妻を死なせたと感じている哲朗。自分のせいで店長を死なせたと思っている光。
心の穴を埋めるためにお互いが必要だった。お互いがお互いの湯タンポだった。

そのあと出ていこうとした光に対し、息子シンイチと最後に交わしたであろう場面と同じ状況になる。口論になり殴ってしまう。
去ろうとする光に「お前が必要なんだ」と言う場面は涙を誘う。本当のシンイチに言えなかったであろう言葉を言えたのだ。
光にとってそれは父親に言われたかった言葉でもあった。
そして親子のような関係が完成していく。と、ここまでが前半。

後半に入り、哲朗はシンイチに求めたものを光に強いていく。父親の言いなりで反発できなかった光は本当の父との関係のように陥っていく。
疑似親子になったことで本当の親子との失敗に戻っていってしまう。

光は髪を元に戻し、シンイチから光に戻ることで状況の脱却をはかる。仏壇のシンイチの写真も立てた。シンイチでいることをやめようとしたのだ。
それでも哲朗は光にシンイチを重ねる。
それに対し、今まで出来なかった反発をし光は去っていく。
「待てよシンイチ」と呼び止める哲朗は止まらない光に「光」と叫ぶ。
光は光でありシンイチではないのだと受け入れた瞬間だった。
走り去った光は、足を痛めて靴を脱ぐ。恐らくサイズの合わないシンイチの靴だったのだろう。シンイチから光に戻る巧妙な演出だ。

そして朝の海に出る。タイトルにもなっている「夜明け」だ。
「夜明け」が新しい始まりを意味するならば、作品内で二回出てくる。
一度目は光が倒れていた朝。哲朗と光が疑似親子になっていく始まり。
二度目がエンディング。哲朗と光の心のしこりが解消され、新しい何かの始まり。かもしれない。
踏切の向こう、「シンイチ」ではなく「光」を迎えに来ている哲朗の姿があるように思う。

約二時間でこのボリューム。巧妙で緻密な隙のない脚本。
一から十まで言葉で説明されないと理解出来ない人には面白くないかもしれないが、控えめに言って最高でした。
また一人、名前を覚えなければいけない監督が誕生した瞬間でもある。

救われない話。
柳楽優弥は繊細な役が似合う。

シンイチが自分の息子のように慕う哲郎の所を飛び出したシーンが悲しい

観ていてもやもや感がずーっとあった作品
主人公の柳楽優弥はなんかしらの問題を抱えて
それを見せつけられ心がもやもや
彼を助けて彼の世話までする
小林薫にも、もやもや
普通助けた後には警察とかに任すだろうに
彼は柳楽を家に住まわせる
柳楽は秘密があり小林はその秘密を知るが
「2人だけの秘密にして生まれ変わればよい」と言う
誰もわからなければよい
しかし、そのシーンを観ても私は良かったと思えなかった
観ていて楽しいとか爽快とか感動とかはなく
ただ人間の苦しい生きざまを見せられているような
でも作品としては人間の心の闇を考えさせてくれる内容だと
思った
柳楽優弥はどこへ行くのだろうか？
夜明けは来るのだろうか？

全てを描かず余白のある演出。
「こうだったのかな？」
「自分だったらこうしないな。」
「ああ、あの人の気持ちわかるな。」
そう思いながら、自分だったらどうするのかを考えさせられた。

------以下ネタバレ含む------

私は名前を偽ってると分かった後、
工場の人たちが「怪しいと思った」等掌返すあたりが、
閉鎖的な場所での悪いところだなぁと少し悔しくもなった。
（もちろん温かく迎えるところもあるし、閉鎖的な場所じゃなくても似たような発言はあるが）

その後は描かれていないけど、木工所の人たちが「けどいいやつだった」と温かく迎えてくれたらいいなと思った。

広瀬監督の２作品目においては。「是枝監督、西川監督の愛弟子」は通用しない。柳樂優弥さんは俳優としての武器は「眼力」。小林薫さんは。『ふぞろいの林檎たち』の武骨であり決して器用でない中年男の印象。このイメージ（枠）から突出していない。
この不器用な二人の男が一つの屋根の下で生活することになる。この二人の役柄の既視感が否めない。
柳樂さんの表情の喜怒哀楽の表情がややはっきりとしない。そこに彼の演技としての物足りなさを感じる。ストーリーに広がりがなく、芦沢光としての柳樂さんも観たかった。
少し冒険して、芦沢家の家族はどんなものかインサートしても良かったのではないだろうか。柳樂優弥という俳優の「意外な一面」を監督が引き出せたら、面白くなるのに。
居酒屋での店長と店員のやりとりを、シンイチは唯無言で見ているだけ。彼もアルバイトの時、似たような経験をしたのではないだろうか。その部分は描かれてはいない。
ラスト、自分の息子のように慕う哲郎の所を飛び出したシンイチ。踏切での電車待ちの時、木工所の職場の音が聞こえていた。昔の悲しい経験、記憶を抱える哲郎のことを思い、彼の所へ。という作品なのかなぁ？出演者の演技している表情、仕草をもうすこし判るように映してくれたら。
最初、シンイチの自殺未遂の近くに「花束」があったが、その意味するものが判らなかった。誰への「花束」だったのか。自分が死に追いやった店長のためか。

良かったと思えるところが、ここまで見つからない映画も珍しい。と言う意味では価値あるかもしれない。いや、やっぱ無いわ。ラストはポジティブなんでしょうが、流石に、観客のイマジネーション要求し過ぎ。そもそも、あれだけの陰惨ネガティヴメンタル男が、夜明けの海を眺めたら変われるのか？これ、アカン。

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1/22追記

一つの理由で死を選ぶ人は少ないと言う説を信じています。店長の死が自殺への臨界を超えさせる出来事であったとしても、それが自殺に駆ったものだとすれば、事件のあったその地で暮らすと言う選択は無く、やはり「逃げる」のではないでしょうか。「申し訳ないから死んでお詫びを」、ってのなら再度自殺を図ろうとするか。

哲郎の保護を受け容れて同居するのは、他に行き場所が無いからなのでしょうが、一旦自殺を図った人間が、特に懺悔や後悔の跡も見せずに、惰性で他人と同居なんてできるもんなのかとも思います。

結局、光(シンイチ)の内心表現が決定的に乏しいままに、同居から木工所の見習い生活へ移行します。それが、さも当たり前に進んで行ってしまうところに疑問を感じました。

「秘密を抱えて逃げて来た男」と「"愛するもの"を取り戻したい男」の同居生活、と言う状況を作りたかったのだと思います。が、そこへ持って行くシナリオが、合理的な理解の範囲を超えてる、って思います。

ラストも無責任。戻ったところで、歓迎されるのか、戻って光はどんな言動を取るのか、宏美は光を受け容れるのか、などなど。全く想像が付かないのです。肝心かなめの光の内心の表現が、不足しているから。何で脚本で、どうにかしないのかなぁ、役者任せにするかなぁ、って思う。

少し去るタイミングを間違えてると思った。
結婚式で妻でもなく、娘でもなく、新入社員を紹介する次点で結婚させても上手くいかないよ。
それよりは、恨まれても一緒にいるべきだと思う。
急に出ていったら普通おかしいと思うでしょ。ひっぱって、ひっぱってあのラストは残念だったな・・・

「過去に何があって、これからどうなるのだろう」
監督のオリジナル脚本だけあって、ずっとそんな思いを抱きながらストーリーを追う。

徐々に明らかになるそれぞれの過去。
次第に、やるせない気持ちと切ない気持ちが高まる。
生きるって結構大変だ。意味なんかないと言っても簡単には捨てきれない命。
何かの意味の為に生きるのではなく、生きていること自体に意味があるのかもしれない。

柳楽優弥は、朝ドラの雰囲気と打って変わり、『誰も知らない』の少年の面影を残し、何かを信じる気持ちと信じ切れない気持ちに揺れ動く繊細な演技だ。

自分の負の感情を表し、何かをかなぐり捨てることが出来たとき、人は初めて前に進める。
それを新たな夜明けと呼べるのかもしれない。暗い夜も、いつかは明ける。

この映画から、苦しみを抱えて生きる意味、家族とは？というテーマを投げ掛けられた。

しかし、やや分かりずらいシーンがいくつかあり、登場人物達の過去もあまり詳しく語られないため、どっぷり感情移入し切れない部分があった。

長めのシーンを削り、過去の描写が増えれば、今の苦しみがより理解でき、更に共感が増すような気がする。

エンタメに寄らず、ドキュメンタリー的手法で人間の本質に迫ろうとする新しい監督の今後の作品が楽しみだ。

小林薫の助けた青年が
名乗った嘘の名前と
亡くなった息子の名前が一緒だった事から
変な情が生まれてしまい
家に住まわすが...

最初はいい子そうだったが
色々やらかしてて
またその理由がヒドイ
クズ人間でした。
あのまま溺れていれば良かったのに...

結果
振り回されてしまった
小林薫と周りの人達が不憫でした。