「看板に偽りあり｡｢オルゴールと秘密の鍵｣」くるみ割り人形と秘密の王国　Naguyさんの映画レビュー（感想・評価）

こりゃなんだ！ どこが"くるみ割り人形"なのか分からない｡

確かにチャイコフスキーのバレエ曲を使っていて､おもちゃの兵隊とねずみの王様が出てくるけれど､そもそも､肝心の"くるみ割り人形"が出てこない｡看板に偽りあり｡敢えてタイトルを付けるなら､正しくは｢オルゴールと秘密の鍵｣だろう｡

とにかくディズニーの悪いところがいっぱい寄せ集まった､謎多き作品｡

まず､他人のものを､あたかも自分たちの成果のように見せたがる悪い癖｡｢くまのプーさん｣をはじめ､｢人魚姫｣や｢アラジン｣､その例を挙げれば枚挙に暇がない｡しまいには､｢STAR WARS｣や｢アベンジャーズ｣などは札束で解決する｡それがディズニーだ｡

本作は､チャイコフスキーの三大バレエ曲(他は｢眠れる森の美女｣､｢白鳥の湖｣)の映画化で手付かずだった｢くるみ割り人形｣を､ネタギレの穴埋めのように映画化したにすぎない｡

どうせ映画化するなら､原作やバレエ作品を尊重するのかと思いきや､単なる"inspired by The Nutcracker"である｡

さらに近年､とくに国際的な配慮をしすぎるディズニーは､もともとの文化さえも塗りつぶしてしまうのだろうか｡一方でミクロネシア文化をリスペクトした｢モアナと伝説の海｣(Moana/2016)やメキシコ文化の｢リメンバー･ミー｣(CoCo/2018)は素晴らしいが､｢くるみ割り人形｣に有色人種はやめてほしい｡

原作はドイツの童話で､それがフランスの小説解釈を経て､ロシアでバレエになった｡ヨーロッパ白人劇である｡バカのひとつ覚えのように､国際色豊かにすればいいってもんじゃない｡

日本の｢桃太郎｣を金髪白人が演じるようなものだ｡気持ち悪い｡

結局､名門アメリカン･バレエ･シアターで黒人女性初のプリンシパルとなったミスティ･コープランドを使いたいだけでしょ｡それなら普通にバレエを観たほうが感動できる｡

バレエ的にはセルゲイ･ポルーニンとのエンドロールのダンスが､本作の唯一にして最大の見どころ｡

同じクリスマス映画で幸せな気分になりたければ､同日公開の｢Merry Christmas! ロンドンに奇跡を起こした男｣のほうが､10倍幸せになる｡クリスマスで浮かれる現代の常識を作ったチャールズ･ディケンズを主人公にした､"クリスマス･キャロル･ビギンズ"である｡

(2018/11/30/ユナイテッドシネマ豊洲/ビスタ/字幕:古田由紀子)