万引き家族のレビュー・感想・評価

けっこうなリアリティーと、役者の名演

終わり方がなんだかイマイチですがそれ以外は普通に皆さんそれぞれ素晴らしい演技です

万引きをしながら生きていく家族。
ある日、帰り道にマンションの外に1人締め出されていた女の子を拾い、家に連れて帰る。
その子に食事を与え直ぐに返すつもりだったが、帰りたくないと言う女の子を家族にして「りん」という名前をつける。
万引きをする非日常の家族の話。

公開一週間前、先行公開観てきました。
是枝監督作品の中ではもっとも社会的な映画だと感じました。
そして観ていて思ったのはとても懐かしいと感じました。その「懐かしい」とは何だろうかと考えていたところ、伊丹十三監督の映画のような現代日本を写す描写に近いものがあると思いました。

特にこの映画は仕掛けだらけです。
話しが進むほど謎が深まり最後にその謎が解けた瞬間「え！！」となります。
少なくともただの万引き映画ではない要素が多くて一瞬たりとも目が離せない映画でした。

オススメです。それでは、さよなら、さよなら、さよなら、さよなら、さよなら。

是枝監督作品好きだしパルムドール受賞だし期待して観たけどやっぱり良かった！
淡々とした日常だけど目が離せないしぼそぼそ喋る感じがなんとも普通でいい。
安藤サクラ最高だった。
最後の方はもう悲しくて涙が。終わっても悲しくて涙がこぼれた。あ～幸せな終わりじゃないんだ…
ちゃらんぽらんな大人でも犯罪犯してても幸せだったのになぁ。
幸せの形は色々でちょっと考えさせられた。あーホント悲しい😭

祥太、昔の柳楽くんそっくり！是枝監督って目力の強い子を見つけるねー。
思ったより温かで良かった❗
「なんと呼ばれていたんですか？」
と聞かれてかーさんでもかーちゃんでもママでもない、でも確かに母だった。
血じゃない、過ごした日々に繋がりが育っていく。泣いてる子どもが少しでも減りますように。"誰も知らない"うちにいなくなったりしませんよーに。

恐ろしいほどに役者全員がはまってた。安藤サクラの凄みよ…ある意味是枝監督の総決算的な作品。家族、絆、繋がり…いつも是枝作品の感想は言葉に出来ない。観て感じて下さい。

ずっと観ようと思っていた映画が、賞をとった。
是枝監督の映画となると、観たくなってしまう。

いつも通り、凄いインパクトがある訳ではないけれど
、やっぱり良かった。

こういう話を映画にしたいって、ひらめいたんだろうか、凄い。

松岡茉優が、綺麗だった。
子役の女の子が、良かった。

万引きに誘拐にたかりに窃盗に、とどうしようもない生活をしているのに、本当の家族のように愛情深く、仲良く暮らしている…本当の家族の愛に飢えている孤独な人達が肩寄せあって暮らしている様子を見ると、どうかそのまま幸せに、と思ってしまう。
ニュースで事件を見て、何でそんなバカなことを、と思うことがあるけど、簡単は非難はできないなーと思った。
答えのない終わり方に、むしろほっとした。

是枝監督の作品のため、賞など関係なく　ずっと前から
楽しみにしていました。
やっぱり、役者陣がすごい。
ほんの脇役というか少ししか出ない役まで、贅沢な配役。
計算されたカット。

樹木希林、安藤サクラはもちろん、是枝監督ならではですが、
二人の子役が素晴らしいです。
この子達を見るだけでも、行く価値ありかなぁ・・

個人的には、花火を全員で見ようとするシーンが何だか
印象に残りました。

でも、やはり答えはないです。
文学作品のように、一人一人がそれぞれに感じる映画です。

外国で評価されたのが、不思議な気持ちもします。

最終的には「家族」や「幸せ」というものの意味を問いかけられた。
「愛のない本当の家族」か「愛に満ちた偽りの家族」、どちらが本当の「家族」かを子供達が決定するようなラストが印象的でした。
キャスト陣も豪華な上に、そのハマり具合と演技も文句無し！池松壮亮さんはこんなちょい役でも最高。
とても幸せな雰囲気に包まれた関係が徐々に崩れていくのがわかるのが観ていて辛い。ただ、一人ひとりにもドラマがあり、各々が自分の見えない明日を目指していく終盤はとても残酷であり感動的でした。

先行上映にて。
是枝監督はいつも答えをくれない。（『海街diary』を除く）かりそめの家族に真実はないのか？本当の家族とともにいれば本当に幸せなのか？愛情と金は切り離せるのか？
容赦ない問いに、観客は泣くことすら許されず、ただ答えのない問いの周りを逡巡しながら回り続けるしかない。簡単に答えを求めたがるワイドショーの愚かさも指摘しつつ、社会の片隅に彼等を吹き寄せた現実にどう抗うべきなのかを問い続ける。
子供目線での「終わらない日常」感は『フロリダ・プロジェクト』とともに、貧困版の「よつぱと！」だ。
役者はみな、ものすごいとしか言いようのない素晴らしい演技。特に安藤サクラは圧倒的。樹木希林と並び、そこにいるとしか思えないリアリティ。
あと、このミニマルな劇判は誰だ！？と思ったら、細野晴臣だった。そこもスゴい…

所々日本独特の文化や風習の描写があったので、海外で特別な賞を授けた審査員がそこまで理解しているのか謎。
とは言え、内容は良かったです。安藤サクラさんは本当に演技が上手だなぁと尊敬しました。

『万引き家族』の方ですが、ふむ〜、難しいなぁ、何が言いたかったのか、漠然とはわかりますが、伝わりにくいなぁ。このわかりにくさがパルムドールの原因かな？
安藤サクラは上手い役者さんだと思っていましたが、さすがに上手いなぁ。息子・祥太役の城桧吏は将来有望ですね。

役者の演技だけに救われてる作品。
だが、なんの感情もおこらない、揺さぶられない不思議な映画。
疑似家族として過ごした奇跡の時間から、結果、未来は誰も救われていない。
題材が現代性を表しているのに、放り投げられた感が否めない。
これまでの是枝作品の各シーンを繋ぎ合わせたような印象。これがパルムドールか、残念です。

うーん。映画のレビューを書くなんてはじめてのことです。
賞もとったし、高評価の映画だったので、先行興行で大切な日曜の午前を利用して見に行きました。
見終わって・・・無駄な時間を過ごしてしまったというのが第一印象。
万引きなんかして生計立てちゃダメでしょ・・・という道徳基準で生きている人にとっては、背後にどんな人間愛があったって、受け入れることのできない（映画自体に感動できない）人種もいるんじゃないでしょうか・・・ということでレビューを投稿したいと思います。

あまりにも高評価の方々のオンパレードだったので。
逆に私の感性がおかしいんじゃないかと疑ってしまいます。
もしかしたら私が変？？？

おばあさんの最後も、あれでいいの？？？
違うんじゃないかな～
と、思うのは私だけでしょうか。

まぁ本当にがっかり。
と、そのように思う人もいる。ということでレビューアップしたいと思います。

人間の行動の動機には、感情の赴くままのものもあれば、計算づくであったり、合理的・論理的なものもある。しかし、どちらの場合でも、自分の言動なのに、思ってもいなかった感情が突然湧いてくることもある。自分でも気付かなかった残忍さや優しさ、あるいは母性愛や絆と呼ばれるような人間的な繋がりへの渇望など。
この作品の登場人物は皆、それらについて深く静かに問いかけてきます。

最近では、映画や小説でも、スッキリとした回答や結果を求めすぎなのかもしれない。あんなことがあれば当然そうなる、ということもあれば、あんなことがあったのになぜそうなるのか、ということもある。

答えの出ないことや、答えがひとつでないことをあれこれと考えるのは時間の無駄、と思う方には、理屈に合わない、或いは無駄なシーンの多い退屈な作品かもしれません。

秀作
様々な見所があるが、最後から二番めのバスの中の呟きに痺れました。劇場では聞き取れず、小説で事後確認しました。
無理に親子になるのをやめ、裸になって初めて....。
後は是非劇場で。

83本目。
何だかんだで愛なのかな？
荒川区ってのがリアル。

この家族のそれぞれが、今後どのような道を歩むのか気にはなるが、映画が終わってモヤモヤ感はありませんでした。
寡黙なのに心に沁みる音楽も最高でした。

☆☆☆★★★

６/１４ ２回目の鑑賞
１度目のレビューの後で、新たに感じた事を書き込みました。

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間違いなく良作なのに、簡単にはレビューがしにくい【何か？】が胸の奥にしこりとして残る作品。
感動を期待して観に行くと、するっと、はぐらかされてしまうのでご注意を。

以下、少しとりとめの無いメモ…。

《ゆり（じゅり）：りん》と《亜紀：さやか》 この２人は、どことなく『空気人形』でのペ・ドゥナのキャラクターの影響が見て取れる…と、こちらが勝手に思ってはいるのですが。その理由として、松岡茉優の職業が…とゆうのも、多少は影響はしているだろうか。
孤独な男の、性のはけ口の対象…とゆう点も。
但し。客で有る池松壮亮との関係性が、中途半端なまま終わってしまっているのは何故？と言うよりも。寧ろ、「どうした監督？」…では有りました。
そして、佐々木みゆちゃんがビー玉で遊ぶ描写は、『空気人形』でも描かれていたところ。

終盤の接見場面では、『歩いても、歩いても』での ※ １ 「ちょっとだけ間に合わない」の台詞が。
更に、《祥太》が心の奥底で父親を欲しているのではないか？…との点でも、やはり『歩いても、…』との関係性を考えてしまう。
トウモロコシも出て来たが、今回は食欲をそそる料理は無し。万引きして生活しているだけに、インスタント食品やや多し。

この作品の中で。私が１番好きだったシーンは、リリーフランキーと安藤サクラが素麺を食べる場面。
２人は画面を見てハの字になるのだけれど。
この時の、カメラアングルと共に。２人の座っている位置関係は、いかにも成瀬好きの監督らしい構図だった。
これが小津作品だと、２人は対象的な位置関係になっていると思う。その（画面上のスッキリとした芸術性の）座りの良さが小津作品ならば。逆に成瀬作品だと、画面上に多数の人が居たとしても、全員は同じ向きにはならない。だからこそ、常に画面上には不穏な空気が漂う。
本作では、度々画面には家族全員が映りながらも、全員がそれぞれに別々の向き・行動によって一体感は無い。やがてこの家族関係が崩れる畏れを観客は絶えず気にする事になる。

素麺を食べる場面ですが、やがて２人は…。

『海街…』では原作コミックの影響も有るが。始まりは長澤まさみのベッドシーンからだった。
『海街…』こそは、是枝作品の中で１番と言える程に、生と死は（性と死は）表裏一体として描かれていた。そしてそれはこの作品でも同じ様に、 死 は突然にやって来る。

何だか書き込んでいても。どこをどう切り取り、どう伝えれば良いのか？…が、なかなか思いつかない。
是枝作品らしさ溢れる【疑似家族】を描いてはいるが。観客側からしてみれば、「最後にこの家族は、必ずや１つの家族となるだろう」…と絶対に思う筈。

だが現実には！

「俺達は家族だ！」…と言いながらもも。リリーと安藤は、２人になった時は樹木希林の事を「婆さん！」と言う。
この２人には秘密を共有した過去が有り。それゆえの深い繋がりが有った。
だからなのか？松岡と樹木には完全なる信頼関係を持ってはいない様に見受けられる。
〓 １ 松岡はリリーに「いつするの？」…と問うが。それに対しては冗談で返すリリー。
松岡は彼女なりに、この【家族ごっこ】を楽しんでいる様に見えたのだが。本音ではどうだったのだろうか？
それまでの樹木希林の行動を知った時に、彼女は果たして「裏切られた！」…とゆう感情を抱いたのかどうか？
そして《りん》はこれで幸せに暮らしていけるのかどうか？

どうやら、〓 ２ リリーと安藤には。２人の子役に対する想いを見ると、親と子との間に起こる、暴力的なモノに対する深い憤りの感情を持っている様に思える。
まだ１度の鑑賞の為に、作品の全体像を把握出来ていないのが本音。（お前に出来るのかよ？…ってのも有りますが💦）
冒頭に、胸の奥にしこりが残る…と書いたのだが。カンヌでグランプリを獲っただけに、観た観客には一体どの様に映るのだろう。

不思議に思った場面が１つ。
マンションの新築現場で。リリーフランキーが１人になった際に、ふっと漏らす「ただいま！」の台詞。
※ ２ あれには一体何の意味が有ったのだろう？

決して比べるべき事では無いのですが。今、日本映画には【家族】を描いた作品が２つ。
徹底的に【家族】を、「こう有って欲しい！」とばかりに。お伽話として描く山田洋次の『妻よ薔薇のように 家族はつらいよIII』と。よりリアルな現在進行形として、日本の貧困を描く是枝裕和の『万引き家族』
この２作品が、奇しくも同時に公開されているのが、とても皮肉な事実として感じている。

個人的には必ずしも、過去の是枝作品と比べ最良とも思えなかったものの。過去の作品と照らし合わせて考察した訳でも無く。また不勉強の至りは免れず…で。全く自分の教養の無さを嘆く他ない(>_<)

※ １ ２回目の鑑賞の際に確認すると。ほんの少しだけ台詞か違っていた。

※ ２ おそらく父親として。「これだけの家を持ちたい…」との思いだったのでしょうね。

２０１８年６月２日 TOHOシネマズ日比谷/スクリーン５

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６/１４ ２回目の鑑賞

〓 ２ 「産まれて来なければ良かった…って思われたら、あゝは成らないよね！…人に優しくなんて…」

「普通な！」（りんに対する安藤とリリーの会話から。）

映画冒頭で、りんの腕に火傷の痕を見た２人は、互いの顔を見つめて小さく頷く。
そして映画の最後に安藤は言う。

「母親が憎かった」…と。

《疑似家族》では有るものの、安藤とりんには【虐待】の匂いが。
リリーと祥太には仮では有るが、（何となく）【父親の存在】の願望が。
樹木と松岡には、心の奥底に宿る【闇の心】が。
それぞれが対象と言える存在とも言える。
そして、安藤とリリーには。過去に起きた犯罪を共有した事による信頼が有るのが他の４人とは決定的に違うところ。

だからこそ、〓 １ 松岡に「嘘くさっ！」と言われはするが、リリーは胸を叩き、「俺たちゃここで繋がっているんだよ！」と胸を張る。

他人同士が、社会から隔絶されながらも寄り添う様に暮らしている。
しかし、その一部始終は決して褒めらる暮らし振りでは決して無い。
終盤にリリーは言う。

「他に教えられるモノが何にも無いんです」

祥太は心を痛めていた。
それを如実に表していたのは、万引きをする前に行うおまじない。
だから時々は、廃車の秘密基地で心を癒す。（家の中では押入れ）小さな胸の痛みだったのだが。やまとやの親父に咎めらた時に、遂にピークに達した。
祥太自身は。台詞から、リリーと安藤の２人との出会いを何となく認識している様な感じがする。
映画を見れば明らかなのですが、祥太は万引きをするがわざと捕まる。
リリーに対して恩義は感じているものの。反面教師として見ている節も見え、だからなのか？【おとうさん】の一言がどうしても出て来ない。
その想いを明らかに顔に出すのが、（この時には気が付いていたのかは不明だが）自身が拾われた時と同じくパチンコ屋の駐車場。

…色々と「あれも書き込んだら、これも書き込まなきゃ！」…と思っていながら。いざ…となるとなかなか考えがまとまらない(>_<)
今後も絶えず改定してしまうかもしれない。

２０１８年６月１４日 TOHOシネマズ西新井/スクリーン５