運命は踊るのレビュー・感想・評価

　ー　三幕構成の映画。ー

　＜第一幕の印象的な場面＞
　　・ミハエルとダフナ夫婦に息子ヨナタンの戦死が突然軍役人から告げられる。呆然とするミハエルと失神するダフナ
　　・葬儀段取りを事務的に説明する従軍ラビ
　　・ミハエルの兄、アヴィクトルの訃報の文を推敲する姿
　　・ミハエルが施設で暮らす母に息子の死を告げに行った際、フォックストロットのステップで踊る男女達
　　・ヨナタンの死が誤報だったと告げられ、激高するミハエルと落ち着きを取り戻す妻、ダフナ

　＜第二幕の印象的な場面＞
　　・イスラエル国境付近ののどかな検問所前をゆっくりと歩むラクダ。暇を持て余すヨナタン達若き兵士
　　・夜中、検問中にある小さな出来事がきっかけで起こる惨事。それを”戦時中には何でもありうる、何もなかったことにする”という上官

　＜第三幕の印象的な場面＞
　　・冒頭のミハエルと妻ダフナの遣り取りで、ヨナタンの死が仄めかされる。誤報ではなかったのか？　そして、真相を語る淡々とした映像

　＜戦争に起因する死が日常の中にあるイスラエルの現状が、静かなトーンで語られる反戦映画の秀作。＞

　　ミハエルを演じるリオール・アシュケナージー（テルアビブ生まれ）とダフナ演じるサラ・アドナー（パリ生まれのイスラエル人）の演技も印象的であった。

　追記：サラ・アドナーはこの作品の少し後に公開された「彼が愛したケーキ職人」でも拝見した。少し、シャルロット・ゲーンズブールを想起させるアンニュイな雰囲気が印象的な素敵な女優さんである。

＜２０１８年９月２９日　劇場にて鑑賞＞

イスラエルのテルアビブに住む夫妻のもとに、息子が戦死したとの知らせが届き、失意に落ち込む夫妻だった。
しかし、しばらく後に同姓同名の別人とわかったと連絡が入り、喜ぶ夫妻。
その後、息子の安否確認が取れないと知らされ・・・。
踊りたくないよ。

イスラエル映画ってこうなのかしら？
軽くこじらせてらっしゃる。

嫌いじゃないけども、深読みしたくなるような捻り方ではないです。キレイだし、面白くもあるのだけど…。

見ながら家族の誰かが死んだら…など考えにふけったことは
まぁ、よい時間ではあったかな。

あらー、期待してたのに。映画になっとらんこと無い？な、1stパート。ヨナタンで盛り返し、鈴木家の嘘を思い浮かべてしまう展開へ。
何かが違う感が、結局最後まで抜けなくて、入り込めまへんでした、御免なさい、好演のお母さん！

極めてシンプルだが、運命とは何か、只の偶然と言えたら良かったはずのできごとがこんなにも連鎖してしまうことの残酷さを見せつけられた。
あそこであの出来事がなかったなら...そういうことを殊更に、ある種執拗に、この映画は攻めてくる。最初は意味が分からなかった台詞やシーンも完全に落とし込んでくる。ある種曖昧さを許さない。
どれだけステップを踏んでも元の場所に戻ってきてしまう...タイトルのその意味を考えたとき、本当に悲しくなる。
画が綺麗なのと、身近なところで痛みを感じる描き方が圧巻だなと思った。火傷とか、ひび割れとか。ちょっとした(けれど確実に経験がある)痛みがひどく心を動揺させる。

突然に訪れた悲劇的な状況に翻弄される家族。
緊迫感が滑稽でシュールな状況を巻き起こし、妙な映像と間をもたらしていている様はナンセンスで面白い。

一つの悲劇から崩れて行く家族、
美しい映像に妙な静寂。

運命という大きな波にのまれ最初に戻る様な、深い悲しみの中にスッキリとした気分を味わった。

　手のしわとしわを合わせて、しあわせ。手の節と節を合わせて、ふしあわせ。では、手の傷と傷を合わせたら…？。
　私は貝になりたいどころか、私はラクダになりたくなるような話ですね。皮肉な宿命、ちょっと受け入れるのは、しんどい。それでも生きていく。それでも一歩踏み出す。たとえ元の場所に戻ってくるとしても。
　中島みゆきの｢糸｣ではありませんが、縦の傷はあなた　横の傷は私　織り成す想いは　いつか誰かの…で、あってほしいものです。

不条理な物語。いや、これ実話を元にしてるのか。…だとしたら「映画化」とはこういうことだよねーが全部詰まったような作品。ストーリー、伏線のはりかた、音楽、カメラワーク、美術、どれもこれも凝っていて良くできているなぁー。タイトルからして深い。

短大時代に映画概論という授業があった。その授業は1本の作品をまるまる鑑賞して、見終わった直後に、もう一度頭から教授の解説付きで作品を見直すという、いろんな意味でたまらない授業でしたが、この作品は間違いなくその題材になるだろうな。

そしてヨナタンなにげにダンスうまい。印象に残るシーンがめちゃくちゃ多い作品です！

　なんとも皮肉な運命のいたずらを描いている。話の筋としてはそれだけなのだ。後になってから、余計なことをしなければよかったと思うことは、人生の中でままあることだ。
　それだけの話を映画がどのように表現しているのかをじっくりと味わいたい作品である。
　多用される垂直方向からの俯瞰のショット。懐かしさを掻き立てる音楽。兵士たちの休憩小屋の傾きなどの、寡言にして雄弁な演出。陰陽的な照明。
　いつも被写体となっている人物のあずかり知らぬところで、重要な事態が進行する。
　そして、いつしか観客はイスラエルという国の滑稽さに辿り着く。事態は当事者にとっては深刻なものだが、それらを引き起こした原因は非常におかしなもので、おそらく世界にこのような国は他にはないだろうと思わせる。

運命は踊っていない。
運命を前にして人にできるのは、引き受ける事だけ。
因果応報は人が考える受け入れるためのストーリーだ。
荒野でのダンス、ラクダがフリーパスで通る検問所、夜の検問シーンの恐怖、見応えあるシーンと演技だった。

　いまこの瞬間に、世界のどこで戦争が起きているだろうか。どれくらいの戦場があって、いくつの戦闘が繰り広げられているだろうか。
　本作品はある家族のことを描いているように見えるが、実は立派な反戦映画である。戦場がコミカルに描写され、将校たちは見るからに愚かしいのがその証拠である。

　日本国憲法の前文の一節に「政府の行為によつて再び戦争の惨禍が起ることのないやうにすることを決意し」とある。つまり政治家は戦争が起きないようにするのが仕事なのである。軍備を増強し、日本を再び戦争のできる国にしようとしている現政権は、トチ狂っているとしか思えない。そして本作品にも見られるように、他の国の政治家も、トチ狂っていて、意味なく若者を戦場に送る。

　世の中では、親の愛情は人の命の大切さとともに、無条件に肯定される。しかし必ずしもすべての親に子供への愛情があるとは限らない。そして子供は 必ずしも親を尊敬しているとは限らない。というより、子供は意外に親を客観的に見ているものだ。
　邦題の「運命は踊る」の意味がよくわからない。原題の「Foxtrot」は踊りの一種で、スロー、スロー、クイック、クイックのステップはあまりにも有名だ。父と息子でこのステップを共有しているところが、この父子の関係性を暗示している。運命というよりも、戦争に翻弄された被害者としての体験を共有しているといった方がいい。戦争体験の闇を抱えながら、父は悲しみのステップを踏むのだ。

運命を描くとは、こういうことか。
そうなのか。

いかにドラマチックと思える人生も、現実には少しずつ時間は流れ、その時間も決して緊張感あるものではない。
でも、気付いたときには、どうしようもない淵に落ちている。
運命とは、そういうものだと考えれば、この映画を許容しないといけないのだろうが、いかんせん退屈。

ストーリーは難しくもなく、分かりやすい物語。前半は、「この後、一体何が起こるのだろうか？」と引き込まれるのだけど…。戦場？の場面も面白い…しかし、わたしにはよく分かりませんでした…何がそんなに良いのかが…。イスラエル映画ということで、中東の事とかホロコーストを扱ってるんでしょうけど、いろんな事象が暗示的で、そのメッセージがストンと落ちてこないんです…。
映画の達人には、まだまだほど遠いようです（；＿；）

すごく静かな場面が続く映画だったけど、その静けさにグイグイと引き込まれた作品だった

ベネチア国際映画祭 銀獅子賞 受賞作品

イスラエルで暮らす中年夫妻の元に、ある日突然「息子ヨナタンが戦死した」という知らせが入る

ひどくショックを受けた夫妻だったが、やがて、それが誤報だとわかり…

たとえば、
友人に余計な一言を言ってしまった結果、その友人との仲が険悪になってしまい「あの時、あんなことを言わなければ良かった」と、ひどく後悔するが、
少し時間が経ってみると、「遅かれ早かれそうなる間柄だったんだな」と思うようなできごとがおきる

結局、その相手とは「仲たがいする運命」だった
そんな経験はないだろうか？

この映画を観ながら、そんな「逃れることができない運命」を思った

父も母も、息子ヨナタンに起きたことについて自分を責めているけれど、
そもそも、それはヨナタンに定められた運命だったのでは…
それは、何度やっても、最初のポジションに戻ってくるフォックストロットのように

そう考えれば、きっと、ヨナタンの両親も少しは気分が楽になるのではと思った
そんなことを考えながら、夫妻のダンスを観ていたら、涙が溢れてしまった

それが「もう、お互いに責めるのはやめよう」と言っているように見えたからだ

それよりもむしろ、「一日の通行人がラクダしかいないような過酷な環境に、検問所を置く必要性があるのかどうか」ということの方が問題だと思った

いつ沈むか分からないようなコンテナでの生活を強いられている彼らに、事故が起きたのは、必然としか思えない

だから、責められるべきは両親の言動ではなく、無駄が多すぎる軍隊のあり方なのではないだろうか

セリフが少なく、説明が極端に少ない映画がだけれど、そこに描かれる闇はヨナタンの家にあった抽象画のように深く、
「運命は踊る」というよりも「運命に踊らされる人々の話」だと思った

観ている間、常にコレはなんなんだろうという疑問を抱くような映画。

思考が要求されるので、ついていけなくなると普通に寝ます。

中盤の、国境のところで少し寝ました。核心的な出来事の少し前に起きれたので良かったです。

あの中盤のダラダラ以外は、テンポも良くて、会話劇も楽しめました。

正直、自分では主題を掴みきれなかったのが悔しいですが、偽らざる感想です。
鑑賞後、作品紹介を読んで、人生の空しさがテーマの一つだと書かれていて、納得しました。

戦死したと伝えられた息子は実は人違いで安全な任務に就いており生きていた。しかしそんな彼を無理やり帰還させようとした途端、思いもしない悲劇が家族を襲うと言う「万事塞翁が馬」を地で行くようなイスラエルが舞台の作品。良かれと思ってやったことが裏目に出てしまうことは日常生活でも良くあることですが、それが家族の生死に関わるとなると悲劇以外の何物でもなくなります。そのような運命の綾に弄ばれる家族の息遣いを本作は見事に描いてくれていました。また、戦争の名の下に当たり前のように行われている軍の非道も見せることで、常在戦場のイスラエルの苦悩を垣間見たような気がします。

ヴェネチア国際映画祭審査員グランプリ受賞作。
何処にも辿り着けないステップを踏み続ける人間たちの運命。
静かなフルメタル・ジャケットのごとく、戦場の無秩序・無感覚・無価値を描き出す。
サミュエル・マオズ監督の冷徹な視線が、上から横から主人公を凝視する。
観客の映画鑑賞力をも試されているようで心地悪い。
監督の手のひらの上で踊らされてる感じです。

この作品のファーストシーン、行き交う車も無い何処辺境の地を只ひたすらに車が進んで行く。

そしてシーンは一機に変わり、映し出された処は、息子の戦死の報を受ける両親や家族の混乱するシーンが延々と続いて描かれて行く。
そしてこの様子を時にカメラが天井からのショットで描いてゆく。
それは観る者に、今ここで繰り広げられている物語を登場人物と同じ目線の同次元で捉えるのではなく、上から観察する事で、どこかに人の運命を司り操る、人知を超えた神と言う存在がいるとでも言っているようなカメラワークもクールな様であり、しかし逆に観る者の心を物語の細部へと誘ってゆくこの撮り方も迫力があった。

劇中で、息子ヨナタンの訃報を受けた父親のミハエルがその知らせを自分の母に告げにゆくシーンがあった。そのシーンでは自分の孫の死の知らせを受けたにも関わらず狼狽する事も無く、淡々と事実を受け入れる年老いた老婆の様子が映し出される。
その様を認知症の一種と捉え、この老婆の様子を憂い気遣う家族のシーンもあったけれど、これはきっと年老いた老婆にとり、死の世界は余りにも身近で、いつも自分の際にいる友の存在で有るような当たり前の世界と捉えている感覚が有るのだろうと思う。

この作品では一人の人間の生死を巡っても、人それぞれの自己の立場や故人との関係に因っても同じ人間の死で有る筈の事実が、それぞれに違った意味や形を呈していく事の当たり前だけれど、この不思議な世界を描き出してゆく。

昨今の日本を含めた先進諸国では、引き寄せ等が流行り、自己の人生は自己の思い描いた通りに作り替える事も可能かもしれないと言う、人間の人生の質という物は、それぞれ自己の管理責任に因る処が多いと、人の生まれながらに持つ運命の存在を軽視する捉え方も有る一方で、本作のように人の運命の不思議さに切り込んでゆく作品が作られている事は実に面白かった！

私は神だか何だかは知らないけれど、人が存在し生きると言う事には、何らかの力が必ず介在していて、私達を生かしてくれているように感じながら日々を送っているのだが、あなたは本作を鑑賞して、人の運命をどのように捉えるのだろうか？

私はこの映画のラストを観て、人間が生きると言う背景にはきっと必ず、こんな不思議な運命の存在が大きく横たわっているに違いないと感じずにはいられなかった。