サバービコン　仮面を被った街のレビュー・感想・評価

直ぐに結末が分かった。

保険金殺人と人種差別は全く別問題。

DNAとトラウマを無視するなら、もっと、もっと出鱈目な話にすべし。
何を騒いでるんだと思う。

コーカソイド系が自滅するのは構わないが、有色人種は巻き込まないでもらいたい。
これは日本の四谷怪談と全く同じ法螺ー映画。
個人主義の暴走を選民思想が上手にオブラートする。良いのかなぁ？ご都合主義丸出し。
最後父親をあやめられないのは「カラマーゾフの兄弟」へのアイロニーなの？ドストエフスキーって残念ながら「反ユダ●主義」でしたからね。
気持ちはわかるけど。毒がもられていたのを知っているとすべきだと思うけど、公式の見解では「知らなかった」と言う事である。なんか姑息。
だがしかし、本当に息子が毒をもったのを知らなかったのか？
それさえ、なければ、傑作なんだけどね。

コーエン兄弟の脚本らしいと言えばらしい、ブラックユーモアかというほどの皮肉たっぷりの作品だったね。

主に、黒人に対する人種差別をテーマにした作品だったけど、細かくよくよく見てみると、宗教間の対立や、兄弟間の差異など、もっと個人をよく見てね、という、立場や人種や信仰で人々をカテゴライズし判断すべきではないと、まあ、最近流行りのテーマだったね。

それで、酷評レビューが続いているわけだけど、その理由は割りと明白だよね。
コーエン兄弟はこのテーマをメインに据えずチープなサスペンスを軸にストーリーを構成したんだからさ。そこしか見えてない人には、そりゃ面白くないだろうよ。

でも個人的にはチープなサスペンス部分も面白かったんだよね。平凡な感じだった監督ジョージ・クルーニーに、ちょっと光るものを感じたからなんだけどね。
サスペンスの巨匠ヒッチコックの模倣かなってくらいヒッチコック風味の演出で、真似っこだから光ってないとも言えるけど、良いものをあっさり取り入れちゃう懐の深さを感じたし、まあ単純に目を引く面白い演出がチラホラあったよね。

ちょっと話を戻すけど、コーエン兄弟の脚本は思いっきり米国人向けで少し分かり辛いし、直感的に響かないから難しいんだよね。
例えばだけど、大阪の人は陽気でやかましく、よくしゃべる人たちだとしよう。大阪人を音を立ててはいけない真っ白い部屋にたくさん閉じ込めました、みたいなことをコーエン兄弟はするわけ。日本人だと設定の段階でツッコミたくなるほど可笑しいよね。だけど、日本人以外には恐らく意味がわからない。まあ仮にだけどね。あくまで仮にだよ。

今回の映画の場合だと、東京人しか住んでいない静寂が売りの町に大阪人が引っ越して来ました。
東京人たちは町の静寂がなくなると大騒音の大騒ぎ。
大阪人家族の隣の東京人家族では人死にも出るほどの喧騒で、まあ大変。
そんな中、大阪人は音も立てず静かにしているのでした。とまあ、こんな話なのよ。
あくまで仮の一例だけどね。

以上。

1957年、実際にNY郊外の新興住宅地、レビットタウンで起きた黒人一家迫害事件と蛇蠍のごとき非道な保険金殺人事件を無理やり重ねて社会派ミステリーを気取った最低の映画です。
人間に表の顔と裏の顔があることは否めませんが、平凡なビジネスマン、家族思いの父親の仮面の裏に妻や子まで殺して不倫の義妹とぬくぬくと生きようとする悪魔のような顔があったとは、もはやサイコ・ホラーの領域です。
人種差別問題を絡めたのでジョージ・クルーニーが乗ったのでしょうか、マット・ディモンもクルーニーに頼まれれば役者として出ない訳にはいかなかったのでしょうが、とんだ貧乏くじだったかもしれません。マット・ディモンの醸し出す誠実さを逆手にとっての悪役起用はファンを裏切る禁じ手でしょう。
それに加えて、この映画の何より許せないのは幼い子供を出汁に使っていることです、汚れきった大人の世界で純真無垢な子供たちは善意の象徴、対極の存在として描きたかったのでしょうが火中に巻き込むべきではありませんね。
後味の悪さと言い、こんな最低最悪の作品を観るのは久しぶりでした。

マット・デイモン主演で期待したが、妻殺しの保険金詐欺の話と、隣に越してきた黒人一家への迫害され行く話が同時に進行。絡み合う訳でもなく、残念な感じ。

２つのストーリーが同時進行なんだけど、最後にうまいこと繋がるかと思いきや、アラ？
コーエン兄弟のほうはさすがのおもしろさなのに…。それぞれ別の作品にしたほうが良かったんじゃなかろうか。
マギーと父親の性悪っぷりが凄かった。ベストオブ悪役。

個人的には好きな部類。

登場人物がほぼ利己的でこれどーなのよ？って感じるが、俯瞰で見るのは面白い(かなりダークだが)

しかしこれを楽しめるぐらいではないとつまらないと感じるかもしれない。

アメリカンドリームを体現したような街であるが(所々引きで撮られる雄壮な街並みが良い)その整然とした街と違いそれぞれの思惑が浮き上がる部分は嫌な気分にさせる。

実際の出来事を基にしているとのことではあるが、黒人に対する問題と、マット・デイモンファミリーとの関係性や噛み合わない具合が見ていてパッとしないしモヤモヤとする(笑)

マット・デイモンもジュリアン・ムーアももちろん素晴らしいが、子役の子が群を抜いて素晴らしい。
色々な表情や動作がしっかりできており、尚且つ可愛らしいw

本人達は至って真面目にやってるが、それが面白いと感じでしまった(笑)

コーエン兄弟の「バーン・アフター・リーディング」ほど笑えないが、クローゼットにのシーンは「あー、ブラピが撃たれるww」と気が散ってしまった(笑)

ラストも強迫しながら食事をする場面は「コントかな？w」と思ってしまった。

ラストの清々しいキャッチボールも好き。

少し物足りない感を感じたが、最後の子供らのキャッチボールは良かった。子供には何も罪はない。
あとニッキーを脅しながらマギー特性毒入りサンドとミルクを食すガードナーも面白かった。

映画通ではないので、物語の視点でこの映画をたのしみました。
この映画は、サバ―ビコンという住宅街で、２つの物語が平行しています。

①白人一家について
②黒人一家について

①では、マット・デイモンがチンピラを金で雇い、妻を殺させて保険金をもらい、不倫相手の妻の妹と再スタートを画策している。
なんかの会社で偉い立場にいるマット・デイモンは、ギャングから金を借りたり、なんかだらしない一面があるみたい。妻を殺す理由も、若い妻の妹との関係、性欲、お金、物欲と、なんとも本能的な直情的な感情で動いていく。
唯一「理性」が垣間見えるのは、子どもと接している時だけだ。しかしそれでもほんのわずかの「理性」。
結局、チンピラに追い込まれ、保険屋には疑われ、亡き妻の妹のおまぬけっぷりに計画は破綻寸前。後先考えず保険屋を殺し、なんやかんやでチンピラも死に、妻の妹も死に、いろんな偶然が重なり、マット・デイモンの『正体』を知る者が、いよいよ「子ども」だけになる。
そこで、父親であるマット・デイモンは、子どもに「忘れるか・死ぬか選べ」と選択を迫る。
翌朝、死んでるのはマット・デイモン。子どもは、となりの黒人の子どもとキャッチボールを始める。

②では、白人の街に引っ越してきた黒人の家族に対し、最初、

【第１段階】白人の住人たちは話し合いで、自分たちの置かれた状況を理解しようとした。
【第２段階】やはり、黒人は受け入れられず、柵を設けることで一段落した。
【第３段階】それでも、受け入れられず、歌を歌うことで「グレーな騒音」でいやがらせをする。
【第４段階】いよいよ、住民全員で、出ていけ！と直接的な、攻撃的な「騒音」でいやがらせをする。
【最終段階】とうとう、暴動にまで発展し、今にも黒人一家の家に入らんとばかり暴れる住民たち。

ここでも①と同様、直情的な行動、欲に任せた合理主義、こうあるべきだ！という視点の視野の狭さによって、「理性」が失われていくさまが、描かれている。

①と②の物語の共通点は、「理性が失われていく」ことだと思われる。

閉鎖的な空間に、同じような人が集えば、無意識に『同じような人たち』が求められていると感じてしまう。

郊外にある『サバ―ビコン』という名前でくくられた街はのことを大人たちは、理解している。
しかし、子どもたちはそうではない。『サバ―ビコン』ではなく、『家』に住んでいると思っている。だから、周りのしがらみも「知らない」し、だからこそ、黒人差別の価値観は薄く、男女の関係にも疎い。
「知らない」ということが、無意識の選択肢「他人を拒否する／受け入れる」という選択肢から「拒否する」が薄く、「どう・受け入れるか？」という思考になっている。

最後のシーン、子どもがマット・デイモンを殺したのか。マット・デイモンが、「理性」を取り戻し、保険金殺人の容疑を迷宮入りにして、子どもに保険金が行くように自殺を図ったのか。

絶望的なストーリーに最後だけ、「黒人の子どもとのキャッチボール」「父親の死」が、希望のシーンとして残っている。
俯瞰で引くとサバ―ビコンの街が地平線まで広がる画は、「こんな世界、結構続いているよ」というメッセージが感じられた。
おもしろかった。

自宅にて鑑賞。新興地を舞台にドロドロした人間模様が渦巻くクライム･コメディ。洒落たオープニングタイトル。往年の米国製ソープオペラを髣髴するポップで明るい色調で統一された画面とBGMだが、内容はかなりシニカル。序盤、賊に入られた家の屋外では、越して来た隣人(黒人)をじっと見守る住人達。胸糞が悪い展開が延々と続く。O.アイザックの“バド･クーパー”が登場する中盤以降、漸く興味が出て来たが、それ迄が退屈で何度か挫折しそうになった。かなり取っ散らかった儘、ラスト迄突っ走るが、最後迄ノり切れなかった。50/100点。

・気味が悪いと云うよりも、生理的に嫌悪感を憶える世界観が構築されており、物語を動かすのは、上辺ばかり取り繕う腹黒く醜い内面の連中ばかり。街ぐるみのカタストロフィや地域丸ごとのディザスター等、大規模な破滅腐朽を期待したが、極めて小規模な核家族のみでの展開な上、全てが中途半端に集結し、余り感心出来無い。但し、ゴア描写はほぼ無く、グロテスクなストーリーながら、画面や雰囲気に合致したマイルドな仕上がりとなっている。ラストのN.ジュープの“ニッキー･ロッジ”とT.エスピノサの“アンディ･マイヤーズ”が塀越しに行うキャッチボールが、唯一と云って良い微かな希望を感じさせる。

・冒頭のナレーション要約──“心躍る夢が詰まった街 サバービコン”。1947年、数軒の小さな家から繁栄が約束された街として設立され、ほんの12年でグングン成長し、大都市並みに便利な環境ながら騒音や渋滞とは無縁である。米国全土から来た住民は六万人に迫る勢いで、町営の学校、消防署、警察署、ショッピングモール、設備の整った病院、街自慢の聖歌隊迄、存在する。

・'86年に完成していたと云うコーエン兄弟の脚本を基に『オー･ブラザー！('00)』、『ディボース･ショウ('03)』、『バーン･アフター･リーディング('08)』、『ヘイル、シーザー！('16)』とこれ迄に四度コーエン兄弟の作品に出演してきたG.クルーニーが(共同)製作･脚本、監督を手掛けた一作。画面に出る事無く、G.クルーニーが裏方に徹した初めての作品である。ちなみにG.クルーニー監督としては、HBOで放映されたTV用コメディムービー"Unscripted('05)"の五本(エピソード)を除くと、『コンフェッション('02)』を皮切りに『グッドナイト＆グッドラック('05)』、『かけひきは、恋のはじまり('08)』、『スーパー･チューズデー ～正義を売った日～('11)』、『ミケランジェロ･プロジェクト('14)』に次ぐ六作目の(劇場版)監督作となる。

・相変わらずコーエン兄弟の本では、簡単に人が死ぬ(本作では七人が作中で死亡)。毎度毎度、物語の終焉には屍人の山であり、それはこの二人が書くのは寓話的だと云う事の証なのだろう。

・“ローズ･ロッジ”と“ マーガレット(マギー)･オロリー”の二役を熟したJ.ムーア、“バド･クーパー”のO.アイザックは流石の存在感と演技を披露している。特に“バド･クーパー”が“ロッジ”家を訪問した後の“マーガレット(マギー)”との遣り取りは、見応えがあり、とても愉しめた。

・終始、控えめだったキャラクターである“ガードナー･ロッジ”を演じたM.デイモンは、いつになく抑え目の演技であったが、この物語の一番の悪人を考えた時、彼が一番に浮かぶ。中盤に自らの事務所で暴行を受けた後、テープで眼鏡を補強するが、よく見るとシーン毎にテープの貼り位置が微妙に変わっている。同様に終盤、返り血を顔とシャツの腹部等に受けるが、これらも微妙に位置や量が変わっており、どの順番で撮影されたかが、朧げに想像出来る。

・T.エスピノサの“アンディ･マイヤーズ”とN.ジュープの“ニッキー･ロッジ”がそれぞれの寝床で聴こえていた音声は、R.ブラッドベリ原作、W.コンラッドがナレーションをA.ムーアヘッドが主演を勤め、NBC系列で'58年８月月31日に放送されたTVシリーズの"Protégé"である。

・当初、J.ブローリンが野球チームの監督として出演していたが、関係者を集めたテスト上映の後、全シーンをカットされてしまった。どうやらこの役は、コメディリリーフ的な役割があったらしく、監督自身は作品のメリハリをつける意味で少しでも出演個所を残したかったようだが、叶わなかったと云う。W.ハレルソンも何等かの役でオファーを受けたが、スケジュールが合わず、出演出来無かったらしい。主にロケーション管理等でR.ボキデスがスタッフとして携わっていたが、度々監督と衝突し、約二週間後に解雇された。彼の後任はM.J.バーマイスターが就いた。

・引っ越してきた“マイヤーズ”家への住民達のバッシングは進行と共に激化し、クライマックス附近では暴徒化するが、これはペンシルバニア州レヴィットタウンで起こった実話に基づいている。途中やラスト近くで流れるTVからの音声や映像は、この件を扱った"Crisis In Levittown、PA"と云うドキュメンタリーであり、この動画は｢You Tube｣等の動画サイトで容易に閲覧する事が出来る。

　マット・デイモン　ジュリアン・ムーア（２役）の怪演と奇想天外なストーリーに引き込まれる。

　ジョエル＆イーサンコーエン兄弟の脚本は面白く、現在でも消えずにあるレイシズムを強烈に描くシーンやジュリアン・ムーア演じるローズを始めとして、サバービコンに住む人々の爽やかすぎる笑顔と白い歯が実に印象的。

　一方、マット・デイモン演じるガードナーは笑顔を一切見せない。

　ジュリアン・ムーアは今作や「キングスマン・ゴールデンサークル」のポピーのような、笑顔で冷酷なことを平然と行う女性も似合うなあとも思ってしまった。

＜白すぎた街を舞台にした、ブラック・ノワール・コメディ＞

＜２０１８年５月４日　劇場にて鑑賞＞

観て気分悪いわ。
差別だけやんか。

コーエン兄弟の脚本をジョージ・クルーニーが監督したブラックコメディタッチのサスペンス風ドラマ。

1950年代のマイホームに憧れた夢がいっぱい広がる校外の住宅街は幸せの象徴なんだけれど、コーエン兄弟なんでオープニングからあやしい予感はしていました。

ガードナーの画策が次から次へと失敗を生み続け、うまくいかない連続。最後の最後まで父親の威厳を振りかざして、息子に説教するシーンがおかしかったです。ガードナーは、サイコでとんでもない野郎なんだけど、なんか、鈍くさい。メガネもボロボロ、服も血みどろになって、小さいチャリンコをこぎ続けるシーンが目に焼き付いてます。

1950年代に実際に起きた人種差別の暴動を元にジョージー・クルーニーがストーリーを考えていたときに、コーエン兄弟が以前に手がけた「Suburbicon」という脚本があったことを思い出して、この『サバービコン』を製作することになったらしいです。黒人家族の暴動騒ぎの下りはジョージ・クルーニー、一家の事件はコーエン兄妹発案なんでしょうが、軸となる2つのストーリーがいまいち、うまく噛み合ってなくて、違和感がありました。ブラックコメディに「社会性」をプラスしようとした、ジョージー・クルーニーのあれもこれもの作品になってしまっていたかも。こじつけ感があってちょっと残念。

コーエン兄弟が好きな人ならば、観賞中も観賞後もあれこれ考えて楽しむことはできるでしょうが、一般受けするかどうかは別問題かもしれません。

胸くそ悪い映画。人間のどす黒い一面のドラマ。日本人には馴染みがないテーマで全く何も残らず。黒人差別に保険金殺人、そういう時代があったのか。。というくらい。

偽装殺人ミステリーもさることながら、アメリカが抱える差別問題を描いているようで、全く噛み合ってないプロット

豪華キャスト、どうにでも絡ませたらスッキリした伏線の回収とかできそうなのに投げっぱなしなストーリー展開

ジャケ借りしてきたけど、ジョージクルーニーとコーエン兄弟と聞いて思い出したのが｢バーンアフターリーディング｣

あれかーーーっ！アレ思い出すと腹立つんだよ、俺はって彼氏は悶絶してました。
ミステリーが面白かったのでかなり愉しめたのに
言われて見れば、まんまアレのシリアスバージョンだなぁ

実はそれなりにアレも私は愉しめたんです。

かといってコーエン兄弟が合うかといえば違うな
ミステリーはそこそこ楽しかったけど、好みとしてはもっともっと絡ませたかったですね

ジョージクルーニー映画としてはまだマシな方だった。

おかしな雰囲気の住宅街
そこに越してきた黒人家族
その家族を追い出そうと一生懸命な住人達

これらの設定はどこ行った