ごはん

ひょんなことかるら、父の遺志を継いで就農ー。

父が愛していた農業を知ることによって、長くて、長くて、さらに長かった父との断絶を少しづつ解（と）いていくヒカリの姿が、とてもとても胸に温かい一本でした。

時の隔たりはいかんともしがたいところですが、心の内では、父にとっても娘にとっても、満足の和解だったのではないかと、評論子は思いました。

そこに、自身も米農家であるという監督の農業（米づくり）への深い想いを感じ取ったのも、独り評論子だけではなかったこととも思います。

佳作だったとも思います。

（追記）
「農業王国」とも称される都道府県に住まいする評判子ではありますけれども。
しかし、農政部門には配属になったことのない評論子には、刈り入れから脱穀、精米までのプロセスを具（つぶさ）に見たのは、これが初めてでした。

そう言えば、農家や出面さん（この言葉自体がすでに死語か？）が一線に並び、人海戦術で田を刈り取っている姿は、久しく見ていなかったかも知れません。

米という漢字を分解すると「八十八」になり、一般に、お米は88もの手間暇（ひま）をかけて育てられると言いますけれども。
その苦労の一端が、垣間見えたようにも思われました。
あたかも宮沢賢治が「日照りの時は 涙を流し、寒さの 夏はおろおろ歩」（雨ニモ負ケズ）くと詠んだ、その苦労を。

そして、お米づくりは水管理に始まって、水管理に終わるのかも知れないとも思いました。
ちょうど、ヒカリが本作の中で苦労していたように。

そういう意味では「勉強になった」一本でもあり、農業に関する「お仕事映画」としての要素も、多分に含まれていたかとも思います。
評論子も、お米づくりに、思いを馳（は）せることができました。
本作を観終わって。

（追記）
コンバインの逆走には、笑いました。
新米農業者が犯しやすい失敗として、実は「新規就農の米農家あるある」なのでしょうか。

お米農家のレビュアーさんがもしいらっしゃったら、是非ともご意見をお聞きしたいところです。

CSで録画視聴。
侍タイムスリッパーの安田淳一監督作品。ヒカリ演じる沙倉ゆうのが主演。彼女が
若いし、可愛い。作品内容が予想以上に良かった。ヒカリが亡き父が残した田んぼを
引き継ぎいろんな人に助けられながら米作りに奮闘。米作りに奮闘した亡き父の思いを
ヒカリは理解していく。農家の思い、家族の思いを理解する事をこの作品から知る事が
できた。素晴らしかった。安田淳一監督ファン、沙倉ゆうのファンはおすすめの作品です。

父の急死により古郷に戻り父の田んぼを父の弟子の源ちゃんと2人で周りの協力もありながら前に進んで行く。。。米農家さんの大変さがわかるがセリフの軽さ描き方がイマイチだけどストーリーはまあまあかなと。
あの名切られ役の福本清三さんが渋い演技でこの映画のスパイスになっていた。
後の侍タイムストリッパーの監督になるとは(笑)
まだ見てないですが（笑）
楽しみにしてます。

東京で派遣OLをしている寺田ひかり（沙倉ゆうの）。
父・肇（井上肇）の訃報により、数年ぶりに故郷の京都に戻る。
肇は、米作農家。
近所の人から田圃を預かり、米づくりをしていた。
「源ちゃん」と呼ばれる見習いみたいな青年（大渕源八）はいるが、脚を骨折して農作業が出来ない状態。
ひかりは、近所に断りを入れに行くも、どこも人手不足で米づくりなどできない、最後まで面倒見て、と言われる始末。
追い詰められたように、派遣の仕事も終了の通知が・・・
ひかりは、なぜ父があれほど米づくりに入れ込んだのか、それを知りたく、源ちゃんとともに米づくりをはじめる・・・

といったところからはじまる物語。

米づくりだけで2時時間の映画。
それを面白く作れるのは、「米農家」の監督ならでは。

36カ月（米づくり4回）にわたる撮影、暴風雨の中、ひとりでの水田撮影など、感服する。

が、序盤の父の葬儀シーンなどは長いなぁ。
ちょっとテンポも悪い。

終盤、肇の臨終など回想シーンも良い画は多々あれど不要、蛇足感が強い。
安田監督、演出畑出身ではなく、もともとは撮影畑のひとだからかもしれないけど。

個人的には、クライマックスは急ぎ足ぐらいで見せてくれるのが、丁度良いと思っているので、回想シーンは好きではないので。

なので、回想シーンは省いて、ひかりが獲れたての米の「ごはん」食べて、翌春の田植えしたい気持ちに繋げてほしかったな、と。

なお、舞台挨拶で、なるほどと納得したのは「当初あった恋愛要素を排除した」こと。
恋愛する余裕などないだろうし、これは正解。