ごはん

東京で派遣OLをしている寺田ひかり（沙倉ゆうの）。
父・肇（井上肇）の訃報により、数年ぶりに故郷の京都に戻る。
肇は、米作農家。
近所の人から田圃を預かり、米づくりをしていた。
「源ちゃん」と呼ばれる見習いみたいな青年（大渕源八）はいるが、脚を骨折して農作業が出来ない状態。
ひかりは、近所に断りを入れに行くも、どこも人手不足で米づくりなどできない、最後まで面倒見て、と言われる始末。
追い詰められたように、派遣の仕事も終了の通知が・・・
ひかりは、なぜ父があれほど米づくりに入れ込んだのか、それを知りたく、源ちゃんとともに米づくりをはじめる・・・

といったところからはじまる物語。

米づくりだけで2時時間の映画。
それを面白く作れるのは、「米農家」の監督ならでは。

36カ月（米づくり4回）にわたる撮影、暴風雨の中、ひとりでの水田撮影など、感服する。

が、序盤の父の葬儀シーンなどは長いなぁ。
ちょっとテンポも悪い。

終盤、肇の臨終など回想シーンも良い画は多々あれど不要、蛇足感が強い。
安田監督、演出畑出身ではなく、もともとは撮影畑のひとだからかもしれないけど。

個人的には、クライマックスは急ぎ足ぐらいで見せてくれるのが、丁度良いと思っているので、回想シーンは好きではないので。

なので、回想シーンは省いて、ひかりが獲れたての米の「ごはん」食べて、翌春の田植えしたい気持ちに繋げてほしかったな、と。

なお、舞台挨拶で、なるほどと納得したのは「当初あった恋愛要素を排除した」こと。
恋愛する余裕などないだろうし、これは正解。

『侍タイムスリッパー』の安田監督の過去作がリバイバルとのことで鑑賞。

正直、中盤がかなり退屈だった。
水の出し止めの同じような絵面ばかりで、他の作業はダイジェスト。
何かしら失敗してもゲンちゃんがすべて「大丈夫」で流すので、深刻さも生まれない。
終盤でガチギレ展開でもあれば落差に活きるが、それもナシ。
それどころか、衝突した翌日に顔を合わせた途端にお互い謝っておしまい。
周囲の協力も、キャラが立っていないので盛り上がりに欠ける。
もう少しドラマ性を出せそうなのに勿体ない。

ヒカリは歳の割にメソメソし過ぎだし、後半ちょっと性格悪くなり過ぎ。
沙倉ゆうのの声の可愛さもここではマイナス。
ゲンちゃんはコメディリリーフにはなれたが、応援したくなるキャラではなかった。
いい話風に語ってたけど、トマト泥棒だし。
お父さんも最後急に色々ぶっこまれてもなぁ…

大筋は悪くないし、ゲンちゃんもコンバイン逆走してたのをサラッと見せるのは好み。
田園の風景とその移り変わりは美しかった。
しかし芝居は全体的に拙いし、キャラや展開も微妙。
米作りの実態を更に描き込むか、もっとコメディに振った方がよかった気がする。
あと、新米を炊飯器は少し残念だったので、ここは土鍋とかで炊いてほしかった。

　安田淳一監督と沙倉ゆうのの舞台挨拶付き。キャパ約100人のホールは満席。「侍タイ」の大ヒット以来、このお二人には固定ファンが付いているようだ（笑）。
　当方もライト層のファンになったが、本作は初鑑賞。やはり大作に比すると撮影機器のグレードも違うし照明も違う。出演者のお芝居にも拙い箇所が散見され、これで筋書きがバラバラで訴求点がボケていたら目も当てられないとすら感じた。
　ところがその懸念を本作はいい方に裏切る。「ありえないだろう」な話が、実が我が国中に広まっている現状を示唆し、大げさに言えば日本の農業の危機すらも連想させる。思えば昨年来のお米不足のこの時勢に送るピッタリの話ではないか。
　ストーリー構成はわかりやすいジェットコースターものになっており、ラッキーがあれば落とし穴もある。大手映画であればラストはひかりとゲンちゃんのロマンス的な描写に移るのだろうが、そこに触れない描写がむしろいいし、観客に将来はそうなってほしいなという仮想世界も描かせた。むろん、福本清三さんの登場は作品の大きなアクセントとなっており、「刃物は得意」という渾身のギャクには笑わせていただいた。
　また、自主製作映画の強みとして、撮了後も追加撮影を頻繁に行えるという点もある。本編を見ている間は違和感なく楽しめたし、とても４年もかかって撮影された作品には見えなかった。
　実際の時間に換算すればおおよそ２～３か月くらいの物語ではあるが、濃密に描き切ったと思う。安田監督は実力のある作家であると言える。良作である。

　丁度一年前の８月、日本でたった１館・池袋シネマロサで上映されていた『侍タイムスリッパー』を観て、「久しぶりに、『この映画は広がってほしいなぁ』と言う作品に出会いました」との感想を記しました。当日、舞台挨拶にお見えになった（当時は、毎日挨拶なさっていた）監督の安田淳一さんと主演（作中では「ゆうこ殿」役）の沙倉ゆうのさんに握手させて頂いて「拡大上映を祈っています」と申し上げました。ところが、その後の「侍タイ現象」とも言うべき爆発的人気は皆さんご存知の通りです。恐らく、当のスタッフ・キャストの皆さんもここまでの事は想像なさっていなかったでしょう。歯を食いしばって作品作りを続けている多くの映画人を勇気づけたに違いありません。その安田監督の侍タイ以前の作品上映会に参加しました。

　父の急逝の報を受けて故郷に帰った女性が、それまで興味がなかった米作りの仕事を継ぐお話です。ご自身が米農家である安田監督の背景を生かした作品作りでしょう。侍タイ同様に、緩さを纏いながら小気味よくお話が進みます。それでいて、米農家が置かれている現状や農業の面倒くささが丁寧に紹介され、令和の米飢饉と言われる今観るに最適の映画と言えます。「ゆうこ殿」（沙倉ゆうのさん）は、本作でも魅力的。

　そして驚いたのは、侍タイで殺陣の先生のモデルとなっていた福本清三さん（５万回斬られた男と呼ばれる東映の大部屋俳優さん。2021年逝去）が出演なさっていた事です。鎌を出して、「刃物の事は任しとき」の台詞なんて時代劇ファンには堪らないのではないでしょうか。

　監督とゆうこ殿のざっくばらんな舞台挨拶はこの日も明るく快調でした。