「日本版としてのローカライゼーションが秀逸だ」22年目の告白　私が殺人犯です　Naguyさんの映画レビュー（感想・評価）

"ワーナー映画×藤原竜也"といえば､｢デスノート｣(2006)､｢藁の盾 わらのたて｣(2013)､そして本作もワーナー映画である｡ある意味で､故･蜷川幸雄監督とともに藤原竜也最大のパトロンになっている｡

モノマネ芸人のネタにされるまでもなく､映画ファンにとって"藤原竜也"はひとつのキャラクター芸であり､"そういうもの"として楽しむアートだ｡その極みは､｢探検隊の栄光｣(2015)での自虐的ともいえるコメディで観ることができる｡

今回も､"藤原芸"による一連の犯罪者を彷彿とさせる曾根崎役なのだが､このサスペンスはひと味もふた味も違う｡オリジナルプロットの秀逸さに加えて､日本版としての脚色が素晴らしい｡

韓国映画｢殺人の告白｣(2012/英題:Confession of Murder)のリメイクなので､原作は小説というよりも､映画を原作としている｡その韓国版を知っていても､入江悠監督のローカライゼーションの見事さに感心しきり｡

22年前の連続殺人事件の犯人による､"告白本"が出版され､時効が成立している犯人がマスコミとSNSを利用して､時の人となる｡

衝撃の真相は､映画を観てもらえばいいが､日本版では事件設定を1995年にしている｡これは改正刑事訴訟法(時効の廃止)が衆議院可決した､2010年4月27日から逆算されている｡強盗殺人の公訴期限15年を引き算して､1995年となる｡その1995年は､"地下鉄サリン事件"や"阪神淡路大震災"のあった年で､この不穏な空気感を伏線のひとつとしている｡

また､韓国版では時効成立2年後に告白本が出版される設定だが､日本版では実に7年も真相を寝かしたことになっている｡これは作品公開の2017年にしたほうが1995年からの時間経過によるリアリティが増すことと､劇場型犯罪を演出するためのSNSがより大衆化しているので都合がいい｡

伊藤英明の存在も大きい｡脇役でも主役を喰ってしまうほどの"藤原芸"を､いい意味で打ち消してくれる｡本人も"海猿イメージ"を消すのに極端な役柄を選んでいたように思えるが､｢3月のライオン｣(2017)も本作でもニュートラルでありながら､揺るがない存在感を発揮している｡日本映画にとって必要不可欠だと再認識させられる｡

(2017/6/10 /TOHOシネマズ日本橋/シネスコ)