淵に立つのレビュー・感想・評価

微妙な関係は冒頭の食卓風景のアンバランスで始まる。新聞を見ながら勝手に食べ始めている父親と、祈りをすませて食べ始める母と娘の光景は違和感と緊張感が漂う。家族間の視線は交差しないが、それでいて均衡は保っている。そこに、ある日突然の訪問者が加わり、に均衡が崩れる。ホームドラマの和気あいあいの食事風景と全く違う。家族とか食卓で象徴されるうわべの円満さを否定するような監督の思惑を感じるシーン。後半、テレビカメラで娘の様子をチェックするシーンでは、家族の食卓の崩壊を象徴する。
全編通して、冷徹で緊張感を隠さないカメラワークと、通じる会話や視線の少ない演出。後味が悪いので、みんな息を吹き返してくれと祈りたいエンディングだった。
秘密と告白。意外に簡単に長年の秘密が告白される。墓までもっていかないのかと拍子抜けする自分がいた。
出演者はいずれも適役で名演だった。なかでも筒井さんの前後半の違い、特に後半のだぶついた腰回りだけで年月と苦労が滲み出る演技で、彼女の役者魂を感じた。ふとシャーリーズ・セロンの出演作を思い出した。

〈映画のことば〉 ８年前に、蛍が事故に遭って、ようやく俺たちは夫婦になれた。 八坂と利雄との間には、殺人事件の主犯・共犯となるべきどんな過去があったのか、本作は明示的には描いていなかったようでですけれども。 そして、蛍が車イス生活を余儀なくされた原因の事故について、八坂がどんな関係に立つのも明らかにされないまま、八坂が鈴岡一家の前から忽然と姿を消してしまいます。 それが、利雄に対する復讐（彼が鈴岡家を訪ねた本懐）を無事に遂げたからなのか、利雄に対する蛍を手にかけてしまったことの罪の自責なのか、蛍を偶然の不幸な事故に遭わせてしまったことの責任感・贖罪の気持ちからなのか。あるいは、単なる第一発見者に過ぎないのかー。 いずれにしても、蛍が遭った（遭わされた？）「事故」は、鈴岡一家の中に、やがて大きく芽を吹くことになる不幸の「落し種」になったことだけは、間違いがなさそうです。 結局のところ、殺人を行い、被害者の遺族には贖罪の手紙を書き続けている八坂にしろ、八坂の犯行時に、（どんな理由からかは本作の描くところではなかったと思いますけれども）お世辞にも軽いとは言えない加功行為で八坂の犯行に与（くみ）したことを秘めて章江との結婚生活を営み、蛍との生活を送ってきた利雄にしろ、人妻でありながら八坂に不倫の感情を抱いた章江にしろ、主要な登場人物のそれぞれが、それぞれに立っていたのは、それぞれの罪の「淵」ったことは、間違いのないことのようです。 そして、少なくとも敏雄、章江について、かつて自分が蒔（ま）いたタネを自分で刈り取る結果になったという点では、巡る因果の重さ、恐ろしさを描いて、余りがあったというべきではないでしょうか。 そう考えてみると、本作は、充分な佳作だったと言えると思います。 （追記） 〈映画のことば〉 おめえは、本当に小せえ野郎だな。 そんなに俺が怖いか。 俺がクソみてえなところで、クソみてえな奴らの相手をしているときに、おめえは女を作って、ガキまで作ってよ、どうなってるんだ。 その立場が、何でおめえで、俺じゃあないんだ？ …って、冗談だよ。冗談。 幼少の蛍に、手際よくオルガンを指導することで章江の信頼を得るなど、まるで染み込むように、静かに鈴岡一家の中に入り込んで行く八坂のその姿―。 八坂は、どこでオルガンの腕を磨いたのでしょうか。 （服役中でないことだけは、間違いがないかとは思います。刑務所は、矯正教育の一環として職業教育をすることはあっても、精神面での安定を目的として、音楽教育などの情操教育をしているということは、ないだろうと思いますので。） 普段は清楚な服装に身を包み、丁寧な言葉づかいで人当たりは悪くはないのですけれども。 しかし、その上着を一枚脱いでしまうと…。 そして、そもそも、八坂が鈴岡一家に現れた理由すら、判然としない。 その得体の知れない八坂の不気味さを、浅野忠信が好演し、なんとも言えない不気味な雰囲気を醸（かも）し出していた一本でもあったと思います。本作は。 いずれにしても「もんのすんごい映画を観ちゃった」ということは、間違いがなかったようです。

とても宗教的な内容だと思った。食前の祈り、日曜の教会礼拝、など具体的な場面もある。右の頬を自ら打つのも、関係ありそう。右の頬を打たれたら左の頬を差し出せってやつ、聖書の言葉をなんとなく覚えているが、どんな意味だっけ？　よくわからないので、ちょっと検索してみた。右頬を打たれるということは、打つ方は左手で打つか、右手の甲で打つわけだが、当時のユダヤでは手の甲で打たれるのは大変な侮辱だったそうだ。そうすると、人前で侮辱されてもやり返さず、左頬を差し出すなんて、今もできることではないが、当時でも考えられないことだろう。前段として、ユダヤの立法で被害を受けた際の報復について、「目には目を、歯には歯を…」があり、これは受けた分と同じだけ返すべき、と過剰な仕返しを戒めているものだ。人はおおよそ、やられたらやり返したくなるもので、恨みや憎しみをそうそう水に流せない。キリストはそれを流せと言うわけだ。そして、自分が実践し、磔刑を黙って受け入れた。映画では自分で頬を打つから、もしかしたら違う意味があるのかもしれないが、憎しみや怒りを相手ではなく、自身に向けている行為に見えた。なので、やはり宗教的な行為に思える。

八坂は刑務所に入ったが、利雄は罪から逃れ、自分の行いについて反省もなく、何も痛みがない。妻の章江に自分が共犯と告白するのも、娘が自分の犠牲になったように言うのも、章江への配慮が欠けている。八坂も冷たいものがあるが、利雄の方がもっとずるくて冷たいんじゃないだろうか。罪を償っていない利雄は、大事なもので贖わなければならない。目には目をもって。ラストシーンの利雄の顔のアップは、奪われる瞬間を表しているのかもしれない。

白いシャツをピシッと着て、丁寧な口調の八坂は、穏やかで聖職者のように見える。オルガンもさらっと演奏できちゃうし、信仰のタイプを猿と猫に例えるところなど、知的でまるで教会の説教を聞いてるみたい。これが地なのか、それとも装っているだけなのか。結局、最後まで真の姿はわからず、蛍の事故に関与しているかも不明である。彼は、利雄に報復したかったのか。章江と蛍を彼から取り上げたかったのか。私は、八坂は人の意向を読み、望まれるように反応する、カメレオンのような人間のように思う。八坂に関わった人が、自分のイメージを彼に投影するだけで、八坂自身は空っぽ、そんな気がする。

浅野忠信、筒井真理子、古舘寛治の演技は素晴らしい。仲野太賀も良かった。そして、誰よりもすごかったのは、動きが制限された中で表現した、8年後の蛍役の真広佳奈ちゃん！　その後、俳優の活動をしてないようだけど、彼女の演技をもっと観たい！

BS松竹東急の放送を録画で鑑賞。

あきえの八年間がリアル 勝手に蛍の回復を望んでしまった

監督のLove]Lifeがとても心に残ったので、過去作を観てみた。さらにディープで余韻が残った。ひとそれぞれの淵があるなと思った

紛れもない名作。 "普通"の人たちがそれでも前に進もうとして、自ら不幸に突き進んでいく恐怖。そっちにだけは転んで欲しくないその方向に、物語はどこまでも転び続ける。 進行は淡々としているが無駄がなく、感情描写も端的かつ的確。観ているだけで息が詰まっていく。 視聴後、しばらく茫然自失、動けませんでした。

親の罪に巻き込まれる子ども｡彼らの人生を想像すると切ない。 余白が多いので､見る人それぞれ立ち位置の感想が違う映画ですモヤモヤがいっぱい｡

ある男が刑務所を出所後 友人の家族と同居を始めた。彼は真摯に自分の罪と向き合う誠実な人間と思われたが ふと見せたもう一人の人格……。 この男が主人公の家族と生活を共にし始めたという設定も相まって いやぁ〜〜…怖いのなんの…。 洋画にもよくありがちな設定だけど 浅野忠信の演技と言い 顔といい 正に適役だったと思う。この役を他の人がやると誰が適役かな？と考えたら 極楽とんぼ加藤浩次が雰囲気ピッタリかな…と思ってしまった。古舘寛治も適役でとてもよかった｡彼の他の出演作品も追いかけてみたくなった。

浅野忠信扮する八坂草太郎は、出所後 知り合いの鉄工所で住み込みで働きながら家族の中に入り込んだ。八坂は、娘のオルガンを教えたり奥さんのプロテスタント信仰に入り込んだして友人家族の信頼感を得ていたが、殺人を犯した事を告白したものの友人の妻と浮気したり急に態度が横柄になり娘に重傷を負わせ八坂は消えた。 因果はめぐると言うか、悪い事は出来ないと言うか不思議な縁があるものだね。余りいい気持ちで観られるものではなかったな。夫婦間の秘密は程度問題だね。

はじまりから不気味さマックスで 物語が進むにつれて得体の知れなさ が増していく。 浅野忠信のすごみとストーリーの 重さがマッチしてよい。 事実を知ったときののみこめない 感情がリアリティがある。 秘密にしているからこじれていく。 時すでに遅し。 どこで間違ったのだろう。 かといって秘密を明かしたら 解決するものでもない。 なら知らないほうが幸せか。

飲んだことないけどバリウム飲んだような気持ちになった。

40分くらいで見るのやめた。

長さにビビりながら見てみた本気のしるし劇場版が、 地方局の深夜ドラマ発という事情もあってか低予算が見える絵作りながらそれを忘れさせる傑作で、 全く興味がなかったふか深田監督の本作も試しに見てみた。 結果、さすが海外でも評価されているだけのことはあり、説明を省いたスジの流れに引き込まれた。 確かに現実社会で出くわす物事や相手のリアクションがこちらの想像と異なっていて面喰らうことや、 結局何が原因で何が起きたのかわからないことも、珍しいことでは無い。 （映画やドラマだと伏線回収がもてはやされるし、自分も大好物なんですがね） 役者も浅野忠信も筒井真理子（後半、ワザと体型崩した？）はもちろん全員が適切な存在感。 結論として、深田監督の作品を追いかけてみることになりました。

　起こる出来事は結構きつい内容なのに、 どこかこじんまりとしていて地味な映画。 シーンのひとつひとつもまさに頭と尻尾はくれてやるぐらいの感じで、 もっと後から入ってもよかったのでは？と思える冒頭部分に、 もうこの辺で切って次に行ってもいいのでは？と思える結部分が多用されている。 もちろん故意の手法ではあるのだろうけれど、 どうにもこの映画においてはもっと長く精神を傷めろみたいな悪意のようにしか感じない。 何も感じない人からすれば、ただの間延びした感じにイライラするだけだろう。 ストーリー的には何があったかは綿密には語られないが、 おおよそこういう事なんだろうというのが中盤ぐらいで大体解ってしまうし、 だからこそまだ何かあるのかなと思っていたら何もなく終わっていった。 語られない物事を綿密に描写する必要はないと思うが、 もうひとつやふたつ何か絡まった事情があれば良かったかもしれない。 結局一人の人物の自業自得が全てなので、あまり感情移入も出来なかった。

全体的に暗い、静か、怖い。 邦画が好きで色々観ているけれど、また救いのない映画を観てしまった。 どう考えてもハッピーエンドにはならなかった。 筒井真理子さんの変わりよう、事件前の色っぽい姿から、介護疲れを全面に出したおばさん体型。女優さんって凄い。太っても憂いのある顔立ち、雰囲気が素敵。 それぞれに俳優さんが他に代わりの人はいないんじゃないかと思えました。 古館さんは地元ローカルCMでは随分前から有名な方です。 たいがくんがまだ初々しい感じ。かわいい。 『ゆれる』にも近いような気もします。

余韻か、結末からの逃避か。 前者なら高評価だろうが、私は後者と見た。 タイプキャストを微妙に避ける役者の好演（太賀と筒井が儲け役）と痛切な物語だからこそ、作り手にはその勇気を求める。 年テン中位。

これまで観た映画で最恐に重い。。 ときどき思い出してはいやーな気分になる 褒めてます(笑