「消えない罪悪感と秘密、そして親の害」追憶　ぐるめ部長さんの映画レビュー（感想・評価）

「お前は忘れろ」「忘れていいんだよ」

と、周囲のヒト達から口々に言われる主人公。
「お前に責任はない」という許しの言葉でもあるし、
「前を向いて歩け」という思いやりの言葉でもある。

でも、主人公にとっては、「お前には関係ない」という、
強い疎外感を与えられると同時に、償いの機会を奪う言葉でもある。

消えない罪悪感と秘密を背負ったまま歩む人生は、
砂上の楼閣に住むような刹那的な、
安心して他人を立ち入らせるコトが出来ないような、
そんなふうなモノになるのだろうか。

主人公は、妻とは別居。
親身になってくれる上司にも打ち解けられない。
終始一貫、険しい顔をしている。
偶然再会した幼友達に対しても、最初は避けようとする。

で、その幼友達が殺されて・・・

今度は打って変わって、容疑者でもある別の幼友達に関わろうとする。
まるで、償いができるチャンスだとばかりに。
自らの刑事と言う立場も顧みず。

そして、最終的には、いちばん許してほしいヒトに許され、
その胸に顔をうずめるとき、その顔はそれまでとは対照的に穏やかだ。

この映画は、富山の美しい自然を映しているが、
色彩は良く言えば穏やか、悪く言えば地味。
最近の派手で精巧なＣＧを多用する映画に慣れていると、
色味の乏しい、暗い、代わりに、粒子がクッキリと明瞭過ぎて、
ザラリとした画質であるかのような、映像に思えてしまう。

しかし、２人だけ、鮮明な「色」をまとうキーマンがいる。
忘れないコトでヒトを守っている人物と、
事故で記憶を失ってもなお覚えているコトでヒトを許す人物。

前者は、鮮やかなオレンジの上着の容疑者でもある幼友達。
後者は、鮮やかなブルーのショールの女性。
女性はかつて、主人公達の罪をかぶり、殺人犯として投獄された。

まるで、この２人との再会が、主人公を色彩のある世界に連れ戻す、
その象徴の、夕日の色と海の色のよう。

岡田准一の好演も手伝って、たいへん感動的なクライマックス。

ただ、チョットだけ惜しい。

それは、幼友達が幼友達を強請ったのではないか、
強請られた幼友達が幼友達を殺したのではないか。

こう疑った自分に対する自責の念が全く描かれていない。
刑事の習い性だからでスルー出来なくはないけど、
描かれていたらもっと、作品としての厚みが増したかな、と思う。

また、映画の本筋とはあまり関係ないのですが。

子供を捨てる親、について。

オトコが出来ると、まだ子供の主人公を置いて、
家を出て行ってしまっていた母親。

お金が無くなると、主人公に無心する母親。

主人公はその母親と縁を切っていない。
無心されれば、お金を渡している。
嫌味を言いながらも。

まったく虫のいい母親だ。
オマケに、オトコと逃げた頃の若さも美しさも、
もはや無い。
依存の対象がオトコから子供に移行しただけ。
そのだらしなさは老醜と言っても良いと思う。

主人公にとっては、忘れろと言われた秘密と同じく、
心と人生の枷・重荷。

しかも、死ぬ気もないのに薬を飲んで自殺未遂。
そして謝る、ごめんね～、ごめんね～、と。
謝って許してもらおうとする。

己が捨てた息子には頼るまい、という気概は全くない。
謝るのも、ひたすら自分の心の平安のため、
息子への依存を続けるため。

だから、謝りつつも迷惑を掛け続ける。

ああ、それなのに。
そんなコトは十分分かっているはずなのに。

主人公は許してしまうのだ。

親からの愛情に飢えていたぶん、親から離れられないのだ。

こんな親でも。

ところで、最近、「赤ちゃんポスト」に預けられた子供達の、
実の親を知る権利をどうするか、
というコトが議論になっているらしい。

産んでくれたヒトに会いたい、という気持ちは理解できるけど。

例えば、感動の再会を果たしたとしても。

実の親が、子育ての苦労はせずして、果実だけ摘み取ろう、
というタイプの人間ではない、という保証はドコにもない。

子供達はまだ若いから、自分達が中年以降になったとき、
老親がいないコトが、ある種の幸せかもしれない、
とは考えが及ばない。

もし、捨てた親と捨てられた子供をつなぐとしたら、
実の親がいなくても、ちゃんと育ってきた子供達を、
「親の害」から守る仕組みが必要だと思う。