64 ロクヨン　後編のレビュー・感想・評価

前編のドキドキ感を保ちつつ同日に観賞。作品の持つテンションは維持され、深く深く入り込みます。被害者、加害者、家族、警察、記者、様々な思惑が交錯されたなか主人公だけが熱くも冷静に立ち居振る舞う。震えますね。
しかし、後編はかなり残念な部分が出てきました。焦点は被害者、加害者に絞り混んでも良かったのでは？前編の始末はあるけど、記者たちの下りは、あの中途半端さなら必要ない。警察内部の事についても描ききれないなら不要。被害者、加害者とその関係者たちで重厚に回していってほしかったな。最後の詰めも甘すぎて、これじゃ釈放されちゃうんでは？と心配。
ただ、この事件で、主人公含め不幸な人達が一歩前に歩き出したのは希望的でうっすら涙が滲みました。前後編ともに見応えある作品で満足です。

佐藤浩市と緒方直人が川で争っているシーン、連続性がなくて残念でした。
緒方直人の左腕が後ろにあったと思ったら、次のシーンは前になってて、また次のシーンは後ろになってた。
迫力のある場面だったのに、残念でした。

二週続けての前編～後編❗
感動した‼

あまりの高評価・評判のためこれは単なるスポンサー側の政策的誘導ではない本物と思ってまずは前編へ。
評判以上の引き込まれ感に思わず後編のチケットも購入で通しで観た『６４』。期待が高すぎた？後半はちょっと残念感が・・・。

前編が良かっただけに。
榮倉奈々はとりあえずいらなかったかな。

原作を丹念にトレースしたNHK版の後の映像化ということで、制作側には苦労がかなりあったと思う。

独自色を前面に打ち出した後編で、作品を通してクローズアップしたかったテーマは親子の情愛だったとはっきりさせたと感じた。こんな時代だからこそ、一つの考え方として否定しない。

ただ、原作とは別物の作品とは理解しつつも、雑な作りを感じさせる場面がちょくちょくあって、横山秀夫が原作で描いた緻密な世界が反映されきっていなかったのは残念。横山ファンとしては、NHK版の方がしっくりきた。

原作読んでなくても子供を持つ親であれば共感できるんではないかと思った！

原作は未読だが、原作者の横山秀夫&主演の佐藤浩市への信頼感があり、迷わず前後編を観た。
期待に違わぬ出来映えだった。
年を越して、1ヶ月も経たぬ間に終わってしまった昭和64年。
天皇の崩御、元号の変更という、日本にとっての大事が進行していく中で起きた、少女の誘拐殺人事件。
犯人が逮捕されぬまま、時効まであと1年という時期に起きた、数々の出来事。
衝撃の店外で終わった前編に続く後編。
通称「ロクヨン」の、あの忌まわしき事件を模倣したと思われる、女子誘拐事件。
犯人の意図は何か？

県警の広報官・三上を演じた佐藤浩市が、まさに鬼気迫る演技を見せる。
自らも娘が失踪し、刑事としても「ロクヨン」の犯人を捕らえられなかったことを悔やみ、広報官として警察組織と報道機関との板挟みに苦しむ。

「ロクヨン」で愛娘を失い、妻にも先立たれた男・雨宮を演じた永瀬正敏も、素晴らしい演技だった。
すべてを失ってもなお、日常を生き続ける男。
彼は何を思い、生きてきたのか。
ラストに明かされる真相には、本当に驚いた。

本作に登場する人々はみな、何かに苦しみ、自分を傷つけ、周りを傷つけながら生きている。
後悔、自責、怒り、悲しみ…
それでもなお、人は生きる。
エンドロールに流れる主題歌、小田和正『風は止んだ』が心にしみる。

いい映画観たなぁ。

横山秀夫の原作を瀬々敬久監督が映画化。
NHKのドラマとはまた違うアプローチで、あれはあれ、これはこれで、ともにクオリティの高い作品に仕上がった。

14年前の誘拐事件の犯人が誰とか、今回の模倣犯の犯人が、とか、そういうことは物語のメインではあるけれど芯ではない。
芯は、娘がいなくなったあとの父親の気持ち、そこにフォーカスを当てている。
横山秀夫の原作もドラマ版も、ここまできっちりとはやっていなかったような気がする。

娘が行方不明の三上広報官（佐藤浩市）、誘拐事件の被害者の父 雨宮（永瀬正敏）、模倣犯の被害者の父 目崎（緒形直人）。
このテーマを推し進めると、後編の見どころだったはずの捜査二課長（柄本佑）が何回も往復させられるシーンなどは削らざるをえない。

これはセリフで聞きたかったところだが、松岡（三浦友和）は、会う人ごとに「おまえは64の犯人か」と目で問い質していた。映画では松岡のそういう述懐はなかったが、松岡が初めて64の犯人に会うシーンは印象的に演出されている。三浦友和の目が確かに「おまえは64の犯人か」と問い質していた。これは原作を読んだ人へのごほうびみたいなものだ。

原作とはラストが違うという触れ込みだったが、違うというよりは追加したという感じである。それぞれの人物がそれぞれのケリをつけた。これはよしである。

「ソロモンの偽証」もそうだったが、ひとりの作家が命を削るようにして紡いだ物語を映画化するとき、映画人も本気でことにあたる。
こういう映画が増えれば、日本映画は、もっと豊かになると思う。

前編、後編ともとてもよかったです！

子供が親に対する思い
親が子供に対する思いがすごく伝わってきました！
親が子供がいなくなったらこのような感情になることをなかなか考えることがなく
64 をみて深く考えさせられました(^^)

キャストがすごく豪華でよかったです！
椎名さんが後編ででてこなかったのは残念でした(T_T)

娘（子を持つ）親の執念思うと涙が出てしまう～(>_<)後編の期待が高かっただけにうん～(>_<)てとががありありでしたが総合的には最高の映画でした。

前編は、広報と記者クラブの闘い
後編は、犯人探しとテーマを分けていたのだと思うが、もう少しコンパンにまとめて、一本の映画にした方が良かったような
日本映画を背負って立つ、豪華な役者を揃えながら、残念

前編で鑑賞して後編に期待したものの期待してた程の事は無い気がする(ｰ ｰ;)過大広告は否めない感じ！
これは最近の映画では良くあるパターン(ｰ ｰ;)考えてみればいい映画は広告が無くても口コミでドンドン広がり上映が延期される事もある訳ですからね〜(^^;;

後編にガッカリするのは何本目か!?
出だしはいいのだけど、後半が弱い!!
期待ハズレだったです。

72本目。
スッキリしたような、しないような。
微妙な後味。
最後の電話、いるかな？
車でのシーンはスゴイ面白かったけど、あとはウーン・・・。
180分位1本でまとめた方が良かったかな？
二課長のピアスの跡が気になったし、然るべき立場を演じる人には、配役考えて欲しいな。
緒方直人は、月亭方正に似てるから何か。
気にする俺がいけないんだろうけど。

前編はかなりグイグイ惹き込まれる面白さがあったので、後編も期待していた！しかし、前編ほどじゃなかったかな？冒頭の公衆電話のシーンは、64の犯人をどうやって割り出したかの伏線なんやろうけど、思いっきりネタばれ感がぁ〜
せっかくの豪華キャスティングなのに演出やストーリーがちょっと陳腐というか、無理があるような…個々の役者の演技力や魅力の妨げになってる気さえした。

映画『64(後編)』を見てきました。確かにそうそうたる顔ぶれだし、悪くはないんだけど、何か足らないような気がしますね。確かに原作はミステリーと言うよりは、警察内部の権力抗争に焦点が当たっていた気がします。映画ではそれは少し中途半端と思ったのか、広報官三上と目崎正人とのやりとりが追加されていますが、これの賛否が分かれるでしょうね。永瀬正敏の演技が光っていましたが、「映画史に残る傑作」というのは言い過ぎでしょうね。

まあ、普通のストーリーで、結末もきっちり描かれてなく、犯人が罪を認めたぐらいの描写はあっても良かったのでは？マスコミの汚さがよく描いたのはリアルだったです。前編を作る必要があったのでしょうか？後編だけでストーリーはわかりますが？

前編割と面白かったんで、後編見たんですけど、なんとも言えない感じでした
ワザとらしい演出が多すぎて、くどいなーっていう感想

それと時間軸がわかりづらくてですね
スッと入ってこなかったなー

前編、後編の二部構成で期待したけど
二部作じゃなくてもよかったかな？
ストーリー展開に無理があるのと
何をメインにしてるのかが分かりづらいです！