「映画館で見てよかた」マイ・インターン　panchanさんの映画レビュー（感想・評価）

　隣の席の女性（ひとりで見に来ていて、ポップコーンを食べながら見ている）が途中ですすり泣きをはじめた。アン・ハサウェイが夫の浮気に苦悩し、ロバート・デ・ニーロに訴えるシーン。えっ、でも、この映画って、そういう映画？　泣くための映画？
　びっくりしたなあ。
　そのあともアン・ハサウェイの感情の起伏に合わせて泣いている。
　うーん、この映画はキャリアを築いた女性の恋愛苦悩映画だったのか、と私は考え込んでしまった。
　もし、そうなのだとすると、これはかなり手の込んだ「恋愛」である。アン・ハサウェイは結婚していて、こども（娘）がいる。彼女自身は誰か新しい男を好きになる、というわけではない。専業主夫（育メン？）をやっている夫が浮気をする。そのことに苦しむのであって、彼女自身が誰かを好きになって苦悩するのではない。自分のなかの、抑えきれないときめき（感情）に、自分を見失うわけではない。
　こういうときでも、やはり「恋愛」なのだろうか。女の恋愛は、いま、好きな男を獲得するということがテーマではなく、好きな男をどこまで自分につなぎとめておくか、ということがテーマになったのか。
　ほおおっ、と思った。
　で、これが「仕事」とパラレルになっている。
　アン・ハサウェイは自分でアパレルの仕事をはじめ、企業にまで育てた。拡大のスピードが速すぎて、もう彼女だけでは経営を把握しきれない。そこでＣＥＯを雇い入れることにする。雇い入れるといってもＣＥＯがくれば、彼女がその指揮下に入ってしまう。簡単に言うと「部下」になってしまう。これは、ようするに好きな仕事（恋人）を他人に奪われること、「失恋」に似ている。夫の浮気は、夫が恋をしたのか、相手の女が夫を奪ったのか、まあ、どっちでもいいが、夫が他人のものになるという点で、ＣＥＯとアン・ハサウェイが築き上げた会社の関係に似ている。
　こういうこと、つまり、自分が築いてきた会社をだれかに乗っ取られる（？）という苦悩は、これまでは男社会のものであった。それが女の起業家の問題になるくらいにまで女性の社会進出が進んだということを、この映画は「恋愛」と重ね合わせる形で描いているのである。
　隣の女が泣かなかったら、このことに私は気がつかなかっただろうなあ。単なるコメディーと思って映画を見つづけただろうなあ。
　ロバート・デ・ニーロがもういちど会社で働いてみる気持ちになる。自分よりはるかに若い世代といっしょに働き、とまどい、そこに「笑い」が生まれる。その「笑い」をロバート・デ・ニーロがさまざまな表情で彩って見せる。そこにもし恋愛がからんでくるとしても、ロバート・デ・ニーロをアン・ハサウェイが好きになる、というようなことだと想像していた。
　ところがねえ。映画はもっともっと「現実的」。70歳（ほんとうはもっと年を取っている？）のアン・ハサウェイに30代のアン・ハサウェイは恋などしない。ロバート・デ・ニーロにはレネ・ルッソという、それなりに年をとった女が恋をする。レネ・ルッソを登場させ（しかもセックスまで匂わせ）、アン・ハサウェイの「恋」なんか、最初から封じ込めている。
　これは、これは……。
　ロバート・デ・ニーロが出るから「古くさい」映画だとばかり思っていたが、（実際、ロバート・デ・ニーロの見せる表情の百変化は「古い」のだが）、これはこれまでのハリウッド映画の「定型」を壊したところで動いている。
　まったく新しい映画なのだ。
　マンハッタンではなく、いま急激に変化しているブルックリンを舞台にしているのも、「新しさ」を描くには重要なことなのだろう。

　それにしても。
　もし、映画館で見なかったら、つまり隣に若い女が座り、その女がアン・ハサウェイの感情の動きに合わせて泣かなかったら、このことに私は気がつかなかっただろうなあ。アン・ハサウェイはわたしの好きな女優ではないし、ロバート・デ・ニーロは嬉々として演じているが、その表情には新しいものがあるわけではないし、せいぜいが★２個の映画である。
　でも、映画館で見て、あ、そうなのか、と気づかされた。他人の見方に反応して、私自身の見方が変わってしまった。映画館で映画を見る楽しみは、こんなところにもある。