駆込み女と駆出し男のレビュー・感想・評価

大泉洋はひょっとしたら、日本を代表する役者に成るのかね？ひょっとしたらもう成っているのかな！原作を読んでみたい。

大泉洋さんの演技力が好きで見に行きました。相変わらずのマシンガントークが似合う配役。駆け込む様々な理由をもった人生の支え役を見事に演じてるなぁと感じた。また、満島ひかりさんも本当に役になりきって素晴らしい。どんどん引き込まれます。危うさ一杯の人生になんとも優しく寄り添いたくなる。でも、駆け込んだ本当の理由に、ちょっとじんときてしまいました。もちろん戸田恵梨香さんも最初はか弱い女性ながらどんどんたくましく生まれ変わっていく様にもどんどん引き込まれていきました。こんな駆け込み寺の現代版があればいいですね。
ただ、文語調の語りでいまいち理解できないところもあります。その辺りマイナスかなぁ。

面白く、悲しく、感動したり
感情がコロコロ変わり
久しぶりにいい作品を観た気がします。

期待以上に楽しめた。
もう一度じっくり見たい。

大泉、満島、戸田 すべてよかった
戸田は可愛かったな
ストーリーもナカナカ痛快でした

まるで歌舞伎を見ているような台詞まわしとアクションです。

駆け込み寺には、色々な人生を歩んできた人がいて、愛のかたちも色々でした。

女性は教養と身を守る術を手にしないとだめですね。

アッと言う間の140分！
ストーリーもキャストも

単なるお涙ちょうだいの時代物じゃ、ない。

台詞１つとっても流れるような都々逸調。浴衣や着物の裏地に凝った江戸っ子の粋を丁寧に表現してる。ちょっと大人用のお話

離縁を望む女たちが駆け込む寺で聞き取りを行う男たち。寺に駆け込むワケありの女たち。
江戸の離婚事情を描いた原田眞人監督最新作。
観たい!!と思っていたものの地元では上映されず。散々悩んだ末、やっぱりどうしても観たくなったので、隣町の映画館までレッツラゴー♪

評判に違いなし！
わざわざ観に行ってまでの甲斐があった！
笑いと涙と、人情たっぷり。根底にあるシリアスなテーマも見応えあり。
何処を取っても好きな映画だ。

原田監督の手腕は称賛モノ！
娯楽性と芸術性のバランス加減が絶妙な演出。役者陣から名演技を引き出し、テンポも良い。
現代人にはなかなか分かり難い江戸の離婚劇を極上作に仕上げ、匠の技！
加えて、日本の四季折々の映像は美しく、美術・衣装など画面の隅々から江戸の風情を感じさせてくれる。
常にクオリティーの高い作品で魅せてくれる原田監督は紛れもない名匠だ。

本作の魅力の一つに、“言葉”があるだろう。
台詞量は多く、ちと小難しい用語もあり、観た劇場の音響設備の問題か聞き取り難い箇所もあったにせよ、“素敵”“素晴らしい”“べったべっただんだん”など日本語の美しさ、面白さ。
これらはレンタルになったら字幕を表示して、じっくりチェックせねば！

今の世も離婚件数は多いが、江戸時代はその倍以上だったという。
男からの離縁は簡単に出来るが、女からの離縁は容易じゃない。
当時の男尊女卑問題に一石投じる。

役者陣が皆、素晴らしい！

大泉洋は駆け出しの医者で駆け込み寺の居候・信次郎。
信次郎が女たちの聞き取りを行う訳ではないのだが、見習い医者の立場で女たちを手助け、図らずも自分自身も再出発する事になる。
大泉洋だけひときわ台詞量が多く、早口多台詞はご苦労様でした。
“見ない”診察はこの人ならではの爆笑シーン。
ユーモラスで味のある演技はハマり役で、三枚目的な立ち位置だけど、それがかえっていい男っぷりを感じさせ、“素敵”だ。

今年出演作続く戸田恵梨香にとっても、大きな作品になった。
演じたじょごは序盤は夫に虐げられ、か弱い感じだったが、寺での生活で逞しくなっていく。クライマックスの殺陣は凛々しい。
満島ひかりがやっぱり巧い。
演じたお吟は商人の妾で序盤は姉御風だったが、寺に駆け込んでからはある理由でか弱く、繊細な演技を披露。画面に出れば独特の存在感を見せ、さすが同世代随一の演技派。
境遇は薄幸で似てるが、対照的でもある像ヒロインが面白い。

助演陣も一人一人、誰もが光る。
特に、内山理名、キムラ緑子、そして言わずもがな樹木希林。

これぞ日本映画！
現時点で本年度暫定1位！
今年も既に満足度の高い作品は幾つかあったが、いずれもどんぐりの背比べで、遂に頭一つ抜きん出た作品にお目にかかった。
原田監督は夏の｢日本のいちばん長い日｣も期待大！
｢わが母の記｣は2012年のマイ・ベストに選んだが、どうやら今年は二本揃ってベスト候補になりそう！(^^)

上映時間が2時間20分超と聞き、観る前は「大丈夫かしらん」と思っていましたが、いやぁ面白かった。
原作は未読ですが、井上ひさしらしく多様な人物が入り組んでいて、それを整理するだけでも大変だったのでは、と推し量ります。
とにかく登場人物が多い。
それを原田眞人は巧みに脚本化しており、混乱せずにさばいていきます。

たしかに膨大な台詞のうち、聞いているだけでは判らないところもいくつかはありましたが、テンポの良い掛け合い台詞が観ている者を心地よくしてくれます。
台詞の掛け合いにも工夫が施され、地口等の洒落言葉や、相手の言葉尻をとらえての横取り言葉などは前半に集中させ、後半はじっくり魅せるようにしています。

これら台詞のスピードは、とにかく早い速い。
原田眞人が師と仰ぐハワード・ホークスのスクリューボールコメディを髣髴とさせますな。

さらには、情動に溺れないようと（つまり、過度な泣かせや感動を与えないように）、ひとつひとつのエピソードの幕尻がドライで短い。
もうちょっと余韻が欲しいなぁ、なんて思ったりもしますが、「それじゃあ、松竹新喜劇になっちゃうよ」という監督の声が聞こえてきそうです。

江戸時代に、亭主に虐げられた女たちが唯一逃げ込めた場所、駆け込み寺が舞台。大泉洋、戸田恵梨香を始めとする出演者がそれぞれいい味を出しています
物語の序盤は登場人物が早口めで話していることもあって、話が分かりにくく感じることもありましたが、段々と物語が見えてきました。笑いあり感動ありの爽やかな物語です。
大泉洋、戸田恵梨香の演技ともに素敵でした。戸田恵梨香さんが江戸時代の素朴な女の役をこなしていたことにびっくり！

まず時代背景を知ってから観ましょう。

江戸時代は天保の改革真っ最中で、男尊女卑。

曲亭馬琴（きょくてい ばきん）の読本、

里見八犬伝の最終話が刊行される少し前の話です。

今は離婚って紙切れ1枚だけど、

江戸時代の離婚は

男側から別れることはできても、

女側からはそれができなかったんですね。

そんな理不尽きわまりない最後の砦に、

徳川家康が作った幕府公認の縁切寺「東慶寺」が舞台です。

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けど悲しく重すぎる物語ではなく、

登場人物たちの切なく前向きなエピソードが、

ちりばめられているんです。

それぞれが周りの人々の支えを借りながら、

人生を見つめ直して新しい一歩に向かう。

そんな実直な主人公に、思わず感情移入。

とにかく会話が面白くて、

言い回しもいちいち興味深い。

聞いたことのない言葉が早口でまくしたてられるけど、

大体予想がつくし台詞を聴いていて楽しい。

テンポのいい江戸時代の粋なリズムで、終始はねてるし。

それに加えて、

毒舌な大泉さんのキャラクターが

この世界観にばっちりはまってます。

江戸時代にこんな人いたんだろうなぁってカンジ。

競演陣も豪華ですね。

樹木希林さんはさすがの存在感だし、

戸田恵梨香さんの変っていく様は美しい。

満島ひかりさんの妖艶な熱演には、

引込まれてしまいます。

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原田監督の

江戸時代のこだわりぬいたディテールは

当時の生活を浮き彫りにしてて、

様々な発見があって勉強になりました。

火の用心の提灯は、「火乃要慎」って書いてあるし、

治療の仕方もなるほどなぁと思うものばかり。

映像表現にもかなりのチャレンジがあって、

時代劇をいい意味で壊しています。

美しい四季折々の映像も健在。

これぞ邦画の醍醐味ですね。

時代劇はあまり観ないのだけど、

現在とのギャップを楽しみながら

日本文化に触れるのはいい体験でした。

コメディ要素も多いこの作品は、

入門作として最適かもしれません。

ぜひあなたも、

デビューしてみてください。

大泉洋のスゴさ再発見

駆け込みに命をかけてまで人生を変えたい、と、願う女性達。その中でたくましくなって行く主人公の姿が良かった。それを支える周りの人達もまた温かく。大泉洋さん、ますます好きになりました。

とにかく、演者の方全て達者な役者揃い。
特に満島ひかりさんの佇まいが見事で、台詞回しも挙措も美しくて引き込まれました。
たくさんの女性が人生のリセットをする場としての東慶寺も、
年月の経過を美しく表現しながら、ずっしりとそこにあったのがよかったです。
また、進次郎演じる大泉洋さんは、温かく熱い進次郎像を見事に演じきっておられ、話題の長台詞のような切れ味だけでなく、女性たちを見守る温かい目線に引き込まれました。
多彩な女性たち全てを調和させていたのがこの進次郎さんだったなぁと実感しています。
劇場内には自然と笑いがこぼれ、テンポもよく二時間あまりの上映時間もあっという間でした。

これから観に行かれる方は、
時代背景が天保の改革真っ最中のことであること、
里見八犬伝含め、当時の庶民文化の中での戯作の位置付け
作者の滝沢馬琴は曲亭と呼ばれることもあったこと
知っておかれると、盛り沢山のこの映画の内容を把握しやすいのではないかと思います。

もう一度観に行かなくては！

つまらない男から逃げたい女は、いつの世にもいる。
むしろ、現代にこそ、駆け込み寺が必要。
映画としては面白い。ただし、最後まで見てね。

キャストが豪華だったので見に行ってみたら、
泣けるシーンがたくさんあり、江戸時代とはいえ現代も同じような問題がたくさんあるなと共感できました。
涙あり笑いありというのはこうゆうことだと思いました。

　様々な要素がギューッと詰まった大変楽しくお得な映画です（笑）

　耳慣れない言葉が多くて早口だから分からない部分もあったけど、大事な部分は分かったし、台詞を聴いていて楽しい！こういう映画、なかなかないですね。もっとあっていいのに。
　笑えるシーンも多かったなあ。馬鹿げた笑いじゃなくて、キャラクターが愛おしくなるような笑いになっているのが良かった。こういうのは気持ちが良い。
　駆込み女たちのエピソードには結構ハラハラしたり、驚きの結末のものもあったりして、こういう要素があると思わなかったので予想外に楽しかった。これは、結末が分かった上でもう一回観たくなります。
　スピード感のある台詞・場面と展開がある一方で、２年間ゆっくりと成長していくじょごの姿と、荘厳なお寺と自然の風景もとても心に残ります。この両方が味わえるところが良いですね。怒濤の展開で魅せる作品と、じっくりと紡ぐ物語、映画２本分（それ以上？）楽しんだように思います。

　脚本、監督、編集、演技など、技術的な面で素晴らしいところがたくさんあります。それに加え、お話の根底にある、人の心をじっと見つめる日本人らしい感性が、とても素敵だと思います。その辺りが原案の精神を引き継いでいるのでしょうか。井上ひさしさんの担当編集だった方が絶賛されたという話も聞きました。納得です。

　時代劇？大泉洋のコメディか？と食わず嫌いせずに、ひとりでも多くの方にこの素敵な日本映画を体験して欲しいなと思います。

普段映画を見る時は、オフィシャルサイト等はあえて見ずに、他の映画の前にやる予告編だけで、見るor見ない を判断して行きます。
この映画は時代ものの割にポップな予告だったので軽い気持ちで観に行きました。
結果、時代背景がイマイチ分らないままになった部分が多々あります。
それでも大枠は分かるので何となくの雰囲気で観終わりましたが。
時代小説が好きな方は何の問題も無いと思います。
そうでないならせめてオフィシャルサイトをきちんと見てから行ったほうが楽しめると思いました。

ちなみに、観る側にある程度の素養を強いるのは嫌いじゃない（褒め言葉）が、予告がそれを感じさせないライトな作りだったのがいただけない。
つまり、配給側は、創り手が想定した視聴者のターゲットと異なる層を狙っていないか？と思ったのです。よくあることですが。

劇中の言葉を借りれば素を晴らすと書いて素晴らしい。まず時代劇としての画面の豊穣さに目を見張る。加えて主にフェミニズムの(もっというと男根主義を断ずる)観点から描かれる現代劇としてのテーマも巧み。結論としては原田眞人がいい権力の使い方をしました！

タイトルにどういう作品かがこれ以上ないほど示されとる。『駆け込み女と駆け出し男』…「普通」だったら『駆け出し男と駆け込み女』にするはず。「ボニーとクライド」を「クライドとボニー」とは言わないように。つまりこれいわゆる(というか俺しか言ってない)田嶋陽子理論に基づいたタイトル！

田嶋陽子理論とは「『男女』だと女性蔑視になるから『女男』にしよう」という理論。それは男性蔑視にはなってしまわないのか！というツッコミを入れるのが礼儀

想起した作品は『ソーシャル・ネットワーク』だった。画面のルックの豊かさ。まくし立てるような会話のテンポ。どうでもいいけどテンポって字を見るとチンポを想起する

今のところ今年の邦画ベスト