海街diaryのレビュー・感想・評価

映画は、三人姉妹と異母妹が暮らす日常の物語を淡々と描いていきます。
大きなうねりはないが、小さな漣（さざなみ）は常に立っては消えていく、そんな物語。

よくも（よくぞ）こんな物語を上手く魅せることができるもんだ、ひとつひとつのエピソードがすんなり心に入ってきました。

そのための隠れた工夫を、脚本・編集も兼ねた是枝裕和監督が積み上げていきます。

淡々とした日常であるが、常に死の影がつきまとっている。

冒頭で示される父親の死、父の出奔の原因となった2番目の妻の死、三姉妹を育てた祖父母の死、そして、姉妹が世話になる食堂の女主人の母親と女主人自身の死。
さらには、幸は物語の後半で、週末ケア病棟の配置転換となる。

そしてまた、淡々とした日常であるが、男女・親子・肉親の確執が常につきまとっている。

親子・肉親の確執としては、三姉妹と亡き父、三姉妹と家庭を放棄した母、すずと父親、食堂の女主人と弟。
男女の確執は、姉妹の父と母親たちはもちろん、幸と妻子ある小児科医・和也、佳乃と若い彼氏。
そして、確執までは至らないが、関係が芽生え（てい）るものとしては、佳乃と信用金庫の課長、すずと同い年の風太。

字面で書くと、大変な死と確執のオンパレードだ。

そんな暗い面を、映画は生命の力でもって朗らかに蹴散らしていく。

生命の力、それは食べるシーン。
とにかく、冒頭からよく食べる。

三姉妹のごはんと味噌汁とお惣菜の朝食、父の葬儀に向かう佳乃と千佳が電車内で食べる駅弁、すずが越してきた後のお蕎麦、そのほか、食堂でのアジフライの類、おはぎ、アイスクリーム、梨、ポテトサラダ、シーフードカレーに、おばあちゃんがつくってくれたチクワカレー。
台所の床下に保存した過去何年か分の梅酒。

家庭の物語（ホームドラマ）の基本は、食卓を囲むシーンだと改めて思い知らされる。
そして、人生の漣（大波もか）にぶつかったとき、食べてだれもが元気を取り戻す。

食堂の女主人の余命が短いことを知ったときの佳乃と信用金庫の課長の何気ないシーンですら、ふたりは缶コーヒーを飲んで、力を取り戻す、と徹底している。

それから、是枝監督は、姉妹が暮らす世界に、もうひとつ魔法をかける演出をしている。

それは、話題にはのぼるが、画面に登場しない人物（写真一葉すらも登場しない登場人物）を多数用いている。

物語の陰の主役ともいうべき姉妹の父、すずの母、姉妹の祖父母、食堂の女主人の弟、小児科医・和也の病弱な妻。
さらに、幸の部下で、仕事が雑と思われていた荒井さん（実は、終末ケアが非常に丁寧）。

姉妹の父や祖父母などは写真が登場してもよさそうだが、そんなこともない。
（この写真一葉登場しないのは、エピローグの食堂の女主人の遺影が出てこないことでも徹底している）
見せないことで、姉妹が暮らす狭い世界を、広くみせようとする演出なのだろう。

このように簡潔に、見せない・説明しない（過去の回想シーンなど一度も用いない）ことで、映画の、物語の推進力を高めていく演出は見事である。

この簡潔性は、冒頭の父親の葬儀のシーン、会葬者への挨拶をだれがするかという会話でも端的に示されている。
幸と父の後妻（すずの養母）とすずとのシーンで、すずの置かれている・居場所ののない立場がわかるし、この映画が、親子の物語であるとともに、おとなの男女もの物語であることが判る。

葬式と鎌倉の風景によく似た鰍沢の風景ではじまった物語は、鰍沢によく似た鎌倉の風景と葬式で閉じる。

四人姉妹ってのも良いもんですね。

ダイアリーとタイトルにあるように日記的に淡々としている。しかし人々の優しさが積み重なり感動がじわりじわりと染み入る、そんな映画だ。

いたずらに感動を謳いあげる昨今の邦画界においては数少ないタイプの映画だ。それは、こういう作風が非常にデリケートで丁寧さ誠実さが必要で、そういった演出ができる監督が少ないからかもしれない。

４姉妹の日常描写が実にイイ。久しぶりに合う親戚や親との距離感。心のわだかまりがほどけていく感覚。（映画的に誇張されていない）日常をこんなに観せてくれる映画はそうは出会えない。

キャスト全員が良かった。４姉妹はもちろん、脇役に至るまで誠実さともいえる描写が素晴らしい。

興行成績とかそんなことはどうでもよろしい。こんな素晴らしい映画が作られたことに拍手を送りたい。

景色、人、全て美しい。さすがです。長澤まさみ良かった。四姉妹の配役もいい。周りの人たちも、雰囲気に合ってる。

家族愛っていうか4姉妹の愛情っていうのを感じられた映画でした。私の親類にも3姉妹がいまして田舎に帰省すると羨ましく思いました。

4姉妹っていうのもイイですね。

1年かけて撮影しただけあって、
季節も街も、いい距離感で物語に寄り添ってる。
作り物な感じがひとつもない。
ごくごく自然に、鎌倉の片隅に、ほんとうにこんな姉妹が住んでる気がした。

入れ替わり立ち替わり、
出てくる俳優がみんなうまいし、
四姉妹はどこをとっても見目麗しく、
最後までちっとも飽きませんでした。
個人的には、是枝作品の中で一番好きです。

のっけから長澤まさみがエロいっす。
食べてばっかりの夏帆、つよがりの姉、綾瀬はるか。
そして、すずちゃんと「まえだまえだ」の弟の感じが可愛くて、甘酸っぱい気持ちになります。

姉妹・兄弟っていいなあ、家族って色々あるけどいいもんだって気持ちになる。

好きな映画は？と尋ねられたら、この映画と答えます。

【賛否両論チェック】
賛：一緒に笑ったり泣いたり怒ったり、ぶつかり合っていく中で本当の家族になっていく姿が感動的。壊れてしまった親子の絆の修復も印象的。
否：お話そのものはかなり単調で、ＢＧＭも少なめなので、興味がないと眠くなりそう。

　最初は他人だったすずが、３人の情愛豊かな姉に囲まれて過ごすうちに、少しずつ家族の温かみを実感していく様子が、感動を誘います。ほんの数秒前まで大ゲンカをしていたのに、風呂場でカマドウマが出た瞬間に、相手に助けを求めたりするシーンなんか、
「家族だなぁ・・・」
と、思わず微笑んでしまいます（笑）。
　しかしそれと同時に、“腹違い”という自分の存在が周りを傷つけているという罪悪感に、すずが１人苦しんでしまう姿にも、胸が痛むものがあります。そんなすずの葛藤を知り、それでもなお彼女を温かく抱きしめる幸の優しさにも、また泣けてしまいます（笑）。
　物語の雰囲気そのものはかなり静かに進むので、人生の機微を知っている大人の方向けの作品といえそうです。

自然、景色、日常のやり取り、どれも素晴らしかった。ほのぼのしました。

姉妹の絆が…
こう言う面倒臭い家族って、良いなぁ〜
でも、いつかどこかに必ずお互いを思いやる気持ちがあって、それは血の繋がった家族であることの証。
すずとの出会いで、より一層深まるその絆に感動しました。

良かったです！
期待してなかったので、余計に感動しました！！
しかし、なんか言葉で良さが伝えられない、、、
なんなんだろうな、でも、4姉妹みんな素敵でした。
脇役も豪華で、何より鎌倉が素敵過ぎて、鎌倉に行きたい、いや、住みたい！

試写会に行かせて頂きました。

誰も知らないや空気人形のような、美しいのに残酷な、独特の雰囲気が好きだったのですが、、、。

内容が普通だけに普通の映画でした。ちょっとクセのあるものが好きな人は向かないです。

ただ映像は相変わらず美しくて、大画面で映像だけ楽しむんだ！と思えば満足です。

すずちゃんのスローの長いカットと長澤まさみの自然な老い(といったら失礼でしょうか)が特にきれいでした。

あと役者がみんな有名すぎて、姉妹に見えない。親戚に見えない。そこが残念でした。
もっと無名も出して発掘してくれたらいいのに。
まあ大衆向け映画だから仕方ないのかな、、

カンヌ映画祭に出品したと聞いてどんな作品なんだろうと思い観ました。
四姉妹が、それぞれの魅力を出していて、話が続いていくにつれて感動してくる話でした。
心があったまるような内容でした。

淡々とシビアな内容で様々な問題が盛りだくさん。ひとつでも問題点として関わっていない人にとっては理解出来ないかもしれませんが離婚率が上がっている今、他人事とは言えないと感じます。兄弟も１人として同じ立場ではなく、親の責任も背負ってしまう。親の責任の重さと子供に罪はないと言うことを感じさせられました。

まるで小津映画を観ているんじゃないか？　と錯覚するほど、タッチが似ていますね。人物と室内、その時空間をスライスし、まるでスライドショーのように並べます。カットとカットのツナギには「動くこと」「アクション」の連続性が、敢えてないように、注意深く編集されています。
このあたり、黒澤映画なら、一つのアクションを受けて、次のアクションがあり、それがまた第三のアクションにつながってゆく、という一連のダイナミックな「うねり」、映画文法があるのですが、それとは対極にある作品、と言ってもいいと思います。だから、パッと見は、そっけない、盛り上がりがない作品と思ってしまうかもしれない。
また、やたらと、葬式のシーン、法事のシーンなど、辛気臭いシーンが多い作品でもあります。
このお話の舞台は鎌倉。海辺の街に暮らす姉妹のお話。
娘たちと別れ、再婚して、別の街に暮らしていた父親が亡くなります。その知らせを受けた三姉妹は、父親が移り住んだ山形へ向かいます。父親の葬儀の時、三姉妹は腹違いの妹、すず（広瀬すず）と出会いました。姉たちは、この末っ子が気に入りました。鎌倉の家で四姉妹として、一緒に暮らそうよ、ということになります。
離婚して、姉妹たちを放り出し、家を出て行った母親（大竹しのぶ）は、わがまま勝手で、まるで子供のようです。久しぶりに、鎌倉の家で法事の席に現れたと思ったら「こんな古い家、もう売っちゃおうよ」などと唐突に言い始めます。
それを聞いた長女、幸（綾瀬はるか）
「母親らしいこともしたことがないくせに、何を言い出すの！」と怒りをあらわにします。
看護師をしている自分が、今まで母親代わりで、この海辺の古い家を守り、そして妹たちを育ててきました。
しっかり者の長女も、やはり一人の女性です。勤務先の医師、椎名（堤真一）と付き合っています。
新しく姉妹に加わった「すず」は、この海辺の家に来た時、長女、幸につぶやいたことがあります。
「ダメだよね、私のお母さん。奥さんがいる人を好きになるって……」
長女、幸は交際相手の椎名が住む部屋に通っています。実は彼には別居中の奥さんがいる。もうすぐ別れるのかなぁ～。もうすでに自分が、事実上の奥さんであるかのように、振る舞ってしまう幸。そんな自分自身が、いいのか、悪いのか、よく分からない。
ダメだよね。結婚している人を好きになるなんて。
すずの漏らした言葉が胸を刺します。
やがて幸は終末ケアの部署へ行って見る気はないか、と上司から打診されます。
次女佳乃（長澤まさみ）は勤めている銀行の営業として、新たに外回りの仕事に配属されます。
三女、千佳はマイペースで、姉妹の中で一番の変わり者。スポーツ洋品店に勤めています。父と別れたのは、彼女がまだ小さかった時。父との触れ合いを一番知らない千佳。ふと、末っ子のすずにたずねてみます。
「おとうさんって、どんな人だった？」
鎌倉の姉妹が小さな頃から馴染みにしている定食屋さん「海猫食堂」、それを切り盛りする店主のおばちゃん（風吹ジュン）は、病気のため、店を畳むことになりました。ここの名物「鯵フライ」の美味しさは誰が引き継ぐのか？
丁寧に、何の関係もなく、ぱらり、ぱらりと、散りばめられてゆく、それぞれのエピソード。
それらのなにげない伏線が、物語の終盤、全てが神の配剤のように結びついてきます。
そして、ここにも出没してきたか！と思わせる、リリー・フランキーの気負わない自然体の存在感。
今時、こんな小津映画を彷彿とさせる地味な演出手法。映画作品として、これは成り立つのかな？　と心配するほどですが、それを補うのがキャスティングですね。
是枝裕和監督作品では、これまで、監督にしか引き出せない、子役の自然な演技、演出術や、「そして父になる」では、福山雅治をキャスティングするなど、ある種、どの作品にも「飛び道具」あるいは「目玉商品」的な存在がありました。
本作では今までの是枝作品の中で、最高に華やかな「飛び道具」「目玉商品」を取り揃えたと言えるでしょう。
綾瀬はるか、長澤まさみ、夏帆、広瀬すず、という、豪華で贅沢な女優陣が、一見地味なストーリーを華やかなスクリーンに変えてくれます。
ラストシーン、海辺を歩く四姉妹。ワンシーンワンカットの美しいロングショットが印象的でありました。

もうかわいすぎる。
別に内容を否定する意味じゃなく、何よりもう、ただ、もうただ、かわいすぎて、内容なんてなんでもいいってくらい。とにかくかわいい！

長澤まさみが最強で、その喪服どこで売ってるんですか？と聞きたくなる。
その笑い皺が可愛い。
その声が可愛い。
樹木希林のモノマネがかわいい。
なにもかもがかわいい。

広瀬すずも、噂通りの透明感。
大竹しのぶの存在感ももう説得力。
豪華キャスト。
そこで加瀬亮⁉︎
堤真一出てるんだ。
風吹ジュンー。
リリーフランキー。

なんせ、もう、豪華で、きれいで、可愛くて。
かわいすぎて、切ない。

キャスティングも素晴らしいけど、四季の映像が何より素晴らしい！夏帆がとてもかわいかった！

家族愛と日本美の静かな映画。とても穏やかになるいい映画です。

レビューがよかったので、見に行きました。
それぞれの役者の演技がよく、こんな姉妹いそうと現実味があるところが面白かった。
とくに長澤まさみと綾瀬はるかが目を引いた。
見事長女、次女のキャラを演じてた。
夏帆と広瀬すずもよかったです。
面白い！！というよりは、じわじわと押し寄せるほのかな面白みを感じる映画でした。
漫画からの映画化なので、さほど期待してませんでしたが、よかったです。