ｲﾀﾘｱを代表する名匠ﾀﾞﾘｵ･ｱﾙｼﾞｪﾝﾄ。
彼の作品中、唯一ｿﾌﾄ化されず、1973年の日本封切り以来、実に37年も封印されてきた幻の傑作！
理由は会社の著作権問題等々あるのですが、長くなるので割愛😅

｢歓びの毒牙｣(69)
｢わたしは目撃者｣(70)
に続く、ｼﾞｬｰﾛ(伊製ﾐｽﾃﾘｰの総称)の１本で、後に続く｢ｻｽﾍﾟﾘｱPart2｣へのﾐｯｼﾝｸﾞﾘﾝｸとしても知られていた、重要な位置を占める作品です。
本作のｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞに用意されていたﾃﾚﾊﾟｼｰによる導入を｢ｻｽﾍﾟﾘｱPart2｣に流用した事実からも、本作が後の大傑作｢ｻｽﾍﾟﾘｱPart2｣の布石になった事はお分かり頂けるかと思います。

ｴﾝﾆｵ･ﾓﾘｺｰﾈには珍しいﾋﾞｰﾄのきいた(ﾛｯｸとは言い難い😅)ｽｺｱと奇抜なｱﾝｸﾞﾙを駆使した導入部から、壮絶な惨死の瞬間をｽｰﾊﾟｰｽﾛｰ映像で美しく詩的に切り取ったﾗｽﾄｼｰﾝまで、全編に若き気鋭ｱﾙｼﾞｪﾝﾄの非凡な才気が炸裂しております。

ﾁｭﾆｼﾞｱで撮影されたあまりにも見事で美しい均整のとれた幻想的ｼｰﾝを盛り込みつつ、ﾄﾘﾉを舞台にした恐怖と戦慄を丁寧な演出で構築してゆき、時にｺﾐｶﾙな笑いをも絡めるという、ｱﾙｼﾞｪﾝﾄの野心が至る所に介在している作品でもあります。

しかし所詮はｼﾞｬｰﾛ😅
ﾌｰﾀﾞﾆｯﾄ(誰が殺したか)よりもﾊｳﾀﾞﾆｯﾄ(どの様に殺したか)を楽しめない方にはﾋﾟﾝとこない作品と言わざるを得ません。

こと、本作に至っては人物関係や、ﾐｽﾘｰﾄﾞ(犯人はこいつだ❕と思わせる仕掛け)さえもが中途半端で、純粋なﾐｽﾃﾘｰを求める方は無視された方が賢明かと…😅

かなり辛辣な物言いですが、純然なｱﾙｼﾞｪﾝﾄ･ﾏﾆｱ、若しくは映画製作に興味がある方にとっては宝箱の様な映画。
画面構成、編集、照明、どれをとっても緻密な仕事ぶりが伺え、ﾜﾝｶｯﾄ、ﾜﾝｼｰﾝ、の全てがお手本みたいな作品です‼(言い過ぎかな😅)

ともあれ、本作最大の魅力とも言われているｸﾗｲﾏｯｸｽのｽﾛｰﾓｰｼｮﾝについて。

実はこのｽﾛｰﾓｰｼｮﾝは、超高速度撮影によるもの😓
当然、通常の35㎜ｶﾒﾗでは不可能な為、金属の融解を研究する為に使用されていたﾍﾟﾝﾀｾﾞｯﾄというｶﾒﾗをﾅﾎﾟﾘにある大学から借りて撮影に漕ぎ付けたそうです。

時をほぼ同じくして、同ｲﾀﾘｱの名匠ﾐｹﾗﾝｼﾞｪﾛ･ｱﾝﾄﾆｵｰﾆが｢砂丘｣という作品のｸﾗｲﾏｯｸｽで、超高速度撮影によるｽﾛｰﾓｰｼｮﾝをﾋﾟﾝｸ･ﾌﾛｲﾄﾞの迫力あるｽｺｱと共に、実に美しく使用しております。

偶然とはいえ、同じ撮影時期に、同じｲﾀﾘｱ人が、同じｽﾛｰﾓｰｼｮﾝで、同じくｸﾗｲﾏｯｸｽに使用するって…😅

変人は考える事同じかも😅

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