イーグル・アイのレビュー・感想・評価

なかなか惹き付ける作品でした。
もう一度見たいかと言われると、ちょっと。

カーアクションシーンと監視カメラの追跡の連続で､疲れました。
一見あれ！

国防省の人工知能が反乱を企てる。というお話です。
AIの暴走というありがちなネタですが、こういうの好きですよ(*´艸`*)

■お騒がせ俳優『シャイア・ラブーフ』主演
彼を見て一番に思い出すのが【トランスフォーマー】。
あの若手時代の輝いていた頃のシャイアさん主演作品。
突然大掛かりな陰謀に巻き込まれるコピー屋の店員ジェリーを演じています。
彼も今や35歳のパパですからね。そろそろ落ち着いて味のある演技を魅せてほしいですよね。

■謎の女に支持されていたのは彼だけではなかった！
主に男女2人が突如謎の女の指示を受け、強制的に行動を共にするのですが
他にも支持されている人がいて・・ぁぁーAIの仕業だったのか知ってから面白さが増しました。
ストーリーはテンポも良くそれなりに迫力のあるシーンもあり楽しめます。

■これ観たアメリカの国民は不安にならないだろうか？
あなたのプライバシーだだ洩れですよって言ってるようなもんですｗｗ
実際に政府はあなたのPCやらスマホで情報を抜き取っています。
興味がある方は合わせて【スノーデン】も観て頂きたい。

■恋愛要素は要らなかった気がするｗ
最後はお決まりのキス。吊り橋効果で惹かれあってしまったのか？　別にいらんｗ
終わりがあっさりしてますが、ハッピーエンドで良かったんじゃないかな(;^ω^)

ストーリーとか、まぁまぁ嫌いじゃないし、アクション凄いけど
全体的に薄暗いわ、カメラワークは酷くて見にくいなぁ
・・と残念なところもあり★３．０にしますｗ

youtube上にあったEBPMをテーマにした講演会で成田悠輔氏がこの映画をあげて「EBPMそのものを描いている」と述べていた。

EBPMを、ネットで検索すると、
『EBPM（エビデンス・ベースト・ポリシー・メイキング。 証拠に基づく政策立案）とは、政策の企画をその場限りのエピソードに頼るのではなく、政策目的を明確化したうえで合理的根拠（エビデンス）に基づくものとすることです。』
（内閣府のページより）
──となっている。

わかりやすく言うと「データにもとづいて企画する」という意味。（だと思う。）
国家の政策立案に使われる言葉だが、おそらく、なんにでも応用できる。（無教養なので誤解があるかもしれません。）

企業のキャンペーンに使える。サイト運営に使える。勤怠シフト作成に使える。店舗の品揃えに使える。栄養士のレシピづくりにも、旅行計画にも、スポーツやゲームの戦略にも、犯罪防止や抑止にも、都市計画にも、テーマパークの導線にも・・・。なんでもつかえる。

まだ解りにくいなら、EBPMの対義語「経験や勘」と比較すると解像度があがる。
すなわち今まで経験や勘によって立案されていたことをデータにもとづいて立案する──それがEBPMである。

たとえば銀座かどこかの一等地に老舗の寿司屋があり、そこで年期のはいった職人が、寿司をにぎっている。そんな「経験と勘」にさえEBPMは対抗できる。
手の温度、すくったしゃりの量、にぎる力加減と回数、ひねりの角度・・・。寿司をにぎるデータを集計しそれにもとづいてひと月も訓練すれば高校生でもウン十年の職人と同等の技術を身につけられるだろう。
すなわちEBPMが言いたいのは曖昧な価値観は不要──ということでもある。

となるともはや言うまでもないがEBPMは経験と勘でつくられる日本映画の対極にある。そう、EBPMは映画製作にも使える。

河瀬直美の撮影時のエピソードに「なんとなく気分で撮り直す」というのがある。河瀬直美ならずとも、芸術家をきどる映画監督は、とくに根拠なしに撮り直しをしても、理由や動機を弁解するひつようがない。日本映画には“天才”や“鬼才”による曖昧な感覚がはびこっている。

「あ～いまのとこ、もうすこしぐっという感じにできないかなあ」
「ぐっという感じですか、はいわかりました」
「う～んいいけどね、もうすこしばっという感じもほしいなあ」
「ぐっという感じで、ばっという感じも、ですね、はいわかりました」
「う～んいいけどね、ばっとなったときに、がっという感じもほしいかな」
「ぐっとしてばっとなってがっとするんですね、はいわかりました」
・・・
──てな感じ。日本映画の撮影現場はEBPMの極北であろう。（憶測です。）

成田氏の講演はEBPMの実践にはデジタル化が前提になると述べ、さらに敷衍していくのだが、理屈を援用すると、犯罪予見するマイノリティ・リポート（2002）も、球団をデータ至上主義であやつるマネーボール（2011）もEBPMを描いた映画と言える。他にもEBPMなロジックをもった映画は多数みつかるだろう。

──

スピルバーグのDreamWorksが手がけた近未来サスペンス映画。がんらい諜報活動（テロ行為を突き止める）の目的で開発されたAIが暴走する話。

大味と壊しすぎで醒める。

映画の逃走シーンのあるあるだが、追われている者が、路上の構造物を倒して、進路妨害することが、よくある。ごみ箱とか看板とか自転車とか・・・。とくに途上国の雑踏で、屋台の商品を道にぶちまけるような描写は多い。
その際、破壊されたり倒されたりぶつかったりしたモノやひとは、ほとんど秒も映されずに進行していくが、じぶんはけっこう「おいおい」と思うタイプ。
周囲を巻き込んで壊したり倒したりしながら逃げる──の描写は、その映画中使用頻度に反して、かなり悪手だと個人的には思っている。

この映画イーグルアイは逃走中の傍若無人ぶりがきわだってひどかった。およそ主人公が走り去った後には、ぺんぺん草も生えない──ほどな破壊ぶりだった。アリア（AI）の暴走より、逃亡中の混乱のほうがよっぽど深刻である。

また、ざっくりした展開と揺れすぎのカメラ、プロダクトの大きさにも増して空隙のほうが大きかったと思う。

ところで、人工知能が発達した未来の設定でかならず反義語に立脚するのがヒューマニズムである。
本作の主人公ジェリー（シャイア・ラブーフ）には双子の兄がいる。兄はエリートだが、ジェリーはしがないアルバイトをやっている。ジェリーにはコンプレックスがあり父からも疎外されている。
AIから見たばあいも、兄弟は優秀な兄と劣等な弟として数値/データ化されており、映画は劣等生のジェリーが奮闘して国家の危機を救うという構造をしている。
つまり数値/データでは人をはかることはできない──とヒューマニズムを重んじる結論へ、この映画も帰結する。

じぶんはこのてのヒューマニズムに懐疑的だ。
どうでもいい余談として話すのだが、幼少期に劣等とレッテルされ、その枠組みで生きることは、もしかしたら幸せなのかもしれない──と大人になって思うことがある。

能力の低い人間は、そのことを自分も他人も、はやい段階でわかったほうがいい。それは他人に対してもさることながら、なにより自分にとって幸福にちがいない。とりわけ今のように情報過多な時代、無根拠なままじぶんの可能性を信じていると、ずるずると無駄な時間が費やされるだけだ。
能力が低いわたしは、もっとずっとはやい段階で、それ（じぶんの限界のようなこと）を知りたかったと、50をすぎた今つくづく思っている。

ちなみにこれは偶然、成田悠輔氏が言う「幸福なデータ奴隷」とおなじ論だが、わたしのはコンプレックスの産物にすぎない。

『データやエビデンスを活用することによって自己の存在理由や目的を発見し、最適化された行動を取ることで、人々は日常の小さな判断から解放され、真の幸福が訪れるという「幸福なデータ奴隷」論を提唱している。』
（ウィキペディア、成田悠輔より）

誰か科学者が監修すればわかるレベルの間違いが致命的。
これはコメディなのかも、シリアスだけど。
半世紀前の映画だとしたら、先進的、2001年宇宙の旅レベルを2008年に作れば、ナンセンス、映画の完成。
演技や映像は、そこそこ。
テレビの録画なので、暇つぶし。

のんびりしたムードが一転カーアクションから始まって全編にわたってハラハラドキドキの連続。
出てくる人物がなんとなく主人公の二人以外は誰が「ええもん」か「わるもん」かわからないままに進んでいく。
終盤にやっとAIの様な機械？が操っていたとわかる。
あんなに悪そうだったFBI捜査官も結局はいい人だった。

遠い世界のようなすぐ近い世界のようなちょっと怖い作品。

しかし今までに見たことのないようなカーアクション、今後、AIがからむとこんな風なのが当たり前になるのだろうか？
でも１０年以上も前の作品とはびっくり。
それはそうとあのAIの塊のような機械、誰が作ったんや。
やるなあ

ヒッチコックが好きそうな巻き込まれ型のアクション映画。
双子の一人（シャイア・ラブーフ）が知らぬ間に武器を送りつけられ、テロリストにされてしまう。
シングルマザー（ミシェル・モナハン）は演奏旅行に行った息子を人質に取られる。
二人に共通しているのは、あらゆる指示が電話や電光掲示板からされるということ。
あれよあれよの展開で息つく暇もない。

緊迫感溢れる「あっ」と言う間の118分でした。
非常に面白かったです。

ハラハラしっぱなしの逃亡劇が中弛みすることなく最後まで楽しめた。
途中のカーチェイスのシーンは迫力満点なんだけど、カメラ映りをブレさせるやり方が見辛かった。
逃亡する女性の息子サムが、ディズニーチャンネルによく出てくる男の子で、当時まだ小さくて可愛かった。(最近、若くして亡くなってしまったそう。)

シャイアラブーフはやっぱりなんか魅力がある。
スピルバーグが気に入ってたのも頷ける。
素行が悪いのが悔やまれる。

『ディスタービア』や『トランスフォーマー』でシャイア・ラブーフが気になっていて(最近は問題ばかりですが・・)、『M:I-3』でミシェル・モナハンのファンになったので、当時楽しみに劇場に行ったのを覚えています♪

彼女の美しくて強い面が見れて、それだけでも価値があります。

私は主演のシャイア・ラブーフをこの映画で初めて知りました。若いのに堂々とした演技でなかなかカッコいいです！

話はありがちだけどカーアクションやテンポがいいのと、場所が色々かわって最後まで一気に楽しめました。スピルバーグ組は映画のツボを知ってるからね、そんな感じです。

サスペンス・アクション大作。

は期待できる内容だったが、ネットに繋がっていないものまで、どうやってこのAIは操作したのだろうか？

そこが少しリアル感をスポイルして残念だった。

嵌められたのすぐにわかるけれど、誰がどうやって？だし前半かなりスリリング。ダレることなく最後までずっと良かった。正義の判断をAIが、みたいなよくある感じなんだけど設定が良かった。あとビリーボブソーントン。
声紋認証について少し書くと、双子の声で解除可能かという検証をBBCの番組でやっていて、検証結果は可能であった。（2017年の時点）

　検索サイト最大手グーグルのストリートビューという機能は便利な反面、家の表札や人の顔、車のナンバーまで判別できることによりプライバシー侵害との批判も出ている。ハイテクが進むにつれ、それによる弊害も起こるのは常のことですが、軍や政府によって個人情報を読み取られる世界は恐ろしいものです。

　逃亡の連続アクションシーンにハラハラさせられ、謎が謎を呼ぶスリリングな展開のこの映画。1998年の『エネミー・オブ・アメリカ』にも雰囲気は似ていて、衛星写真や防犯ビデオにより常に監視されている社会。軍の監視は個人生活にも及び、嗜好や性格まで把握しているのだから、学歴やIQがどうあろうとも利用される可能性があるのだ。不運にも選ばれた主人公のシャイア・ラブーフとミシェル・モナハン。謎の女の指示に従わずに逃げ出そうとするとFBIの追跡も迫ってくる。そしてたどり着いた先は・・・というプロット自体が謎だらけ。

　家賃未払いに困ってたシャイア君。ATMで残高を確認すると75万ドル！と、普通なら喜んでもいいようだけど、双子の兄が交通事故で死んだばかり。部屋には自分がテロリストだと言わんばかりの軍事用機材が届いていて、さっぱりわけがわからない。そして同じように選ばれたミシェル・モナハン、謎の女の的確な指示・・・

　『エネミー・オブ・アメリカ』が9・11以前の作品だと考えると、テロリストをどう扱うかという視点にたつと、9・11以降の『イーグル・アイ』のメッセージが負けているような気もします（スピルバーグが10年間温め続けてきた構想と反論されたらしょうがないですけど）。それでも、テロリストよりも完全なコンピュータ管理社会のほうが怖いというテーマは新しいのかもしれません。もちろん、テロリストの存在をほのめかしておいて、実は・・・という展開はなかなかのもの。

　『マイノリティ・リポート』では時代を先取りしすぎたほど最先端テクノロジー映像で魅せてくれたスピルバーグですが、『インディジョーンズ』に力を入れすぎたためか、この映画ではDJ・クルーソー監督にまかせたおかげで、巨大コンピュータ“アリア”の雰囲気が『2001年宇宙の旅』以前に逆行してたかのような印象。他にも、セキュリティ技術や、衛星よりも防犯カメラを中心に添えたという点も新しいのか古いのか困惑させる原因だったかもしれません。

　シャイア君を選んだ理由がIQ180を超える兄の秘密に絡んでいるといった面白さもあったのですが、声が完全一致するはずもないだろうに・・・それに、凄いコンピュータなんだから生前の兄の音声を合成できそうな気もするし。と、疑問を挙げればきりがない。だけど、冒頭での誤爆が原因で“ギロチン作戦”を決行するアリアちゃんの性格は実に興味深い。『バイオハザード』のマザー“レッド・クイーン”とどちらがわがままなのかなぁ・・・

　「俺のパンツの中身に注意しろよ！」とヒントを与えてくれたビリー・ボブ・ソーントン。映画では執拗なFBI捜査官を熱演していましたけど、大怪我を負いながらも最期の勇姿には感動してしまった。

　楽器の特定音に反応する爆弾・・・最近、多いなぁ・・・

残業で遅くなった週末に鑑賞。
謎の女性からの指示で強制的に行動させられることで窮地に追いやられていく男女を描いたSFアクション。
先が読めない展開にドキドキハラハラできれば楽しめる。
自分が大切なもののために仕事も何もかも捨ててやっていけるかと問われると正直分からない。
その緊張感を楽しむのがポイントかもしれない。
主役のシャイア・ラブーフやミシェル・モナハンも良かったが、FBI捜査官役のビリー・ボブ・ソーントンが個人的にはいい感じだった

同じくスピルバーグがプロデュースした『トランスフォーマー』に続いて、スピルバーグの(当時の？)お気に入り俳優シャイア・ラブーフ主演作。
『トランスフォーマー』同様、慌ただしい作品。

謎が謎を呼ぶ展開がスピーディに描かれてて面白かったけど、ラストがあっけな過ぎたかな…

ネット社会と、Ａ.I.の恐ろしさを訴えた作品。
でも、あんなに何でも出来るのなら、最後はもっと簡単に抹殺出来たような…

数ヶ月前、全然関係ない監視カメラの映像をネットで見られるみたいな問題がニュースになってたけど、そんなのがみんな監視されてるとしたら、恐ろしい時代だわ…

途中男女のやり取りが少しうざいのですが全体を通して面白い。

まぁ、よくできた面白い映画ではありますが・・・私はこのテのネタの映画を既に何本も見ているのであります。

2001年宇宙の旅、フレンチコネクション、ウォーゲーム、サマーウォーズ・・・

ですからあまり高い評価は下せないのです。

これはやばい。超おもしろいです。

かなり切れ味の良いアクションが要所で効いていて、
ストーリーの緊迫感と疾走感をこれでもかと盛り上げる。
同時に主人公を操る電話の主は誰？なぜ主人公が選ばれたのか？
といった謎も、ちょうど良いテンポで徐々に明らかに。
その整合性のとり方も見事で、全てが明らかになる頃、ボルテージは最高潮。

ストーリーの構造的には、主人公サイドとそれを追うFBIサイド。
その二つが1本になっていくところなんか、もうアガることこの上ない。

テーマは、アメリカ国民だともっと「自分ごと」に感じられるんでしょう。
それが最も強烈なメッセージで観客に叩きつけられるのは、主人公を操る黒幕が誰か分かったとき。
誰もが願う、平和でテロリズムなどない世界。
その世界を実現するために、排除しなきゃいけない最も大きな障害は…。
アメリカ国民に限らず、この世界で暮らす以上 誰もが無関係ではいられないこと。

かなり強烈で深刻な問題提起をされた割に爽やかな後味なのは、
「人間らしさ」の良さを感じさせてくれるラストシーン。

ストーリー、アクション共にエンタメ性が高く、
テーマも問題提起もしっかりしつつ、後味さわやか。

文句のつけようがない傑作です。