日曜日が待ち遠しい!のレビュー・感想・評価

☆☆☆★★ 〓 個人的に有名人にサインを直接貰ったのは唯１人だけ。 それがトリュフォー本人だった。 ※ １ それは、ぴあ主催のレトロスペクディブにて自身最高傑作に近い『隣の女』を、このイベントの為に。当時まだ日本公開が決まっていなかった事も有り。自らプリントを持って来日し。当時、晶文社で出版された『ヒッチコック映画術 トリュフォー』の、三省堂書店でのサイト会だった。 ぴあのイベントの際には色々な逸話が有って。中でも有名なのが、 ※ ２ 当時会場となったPARCO space part III は、映画の映写に関しては多少問題が多かった会場だった。 その為に、折角自身で持ち寄ったプリントの映写状況の悪さに業を切らしたトリュフォー本人が、映写室に怒鳴り込んで来たエピソードは。当時、映写アルバイトをしていた映画監督の今関あきよしが明らかにしている。 そのイベントにて、次回作の構想を聞かれた際に、「次はミステリーで、（帰国したら直ぐに）撮影を１週間程度で勢いよく…」的な発言をしていた記憶がある。 何しろ、本人がドラマを見て見惚れたファニー・アルダンは、数年後に急逝してしまうトリュフォーにとっては《最後の女性》でもある。 当時はまだまだ無名だったアルダン。 「何とか彼女の為に」…との想いは強かったのだろう？ 『隣の女』同様に、彼女のミステリアスな魅力が詰まった作品となって完成させた。 ファニー・アルダンは、トリュフォー作品での２本で、一気に女優としてフランス映画界の中を駆け上がって行く。 じゃあ『日曜日が待ち遠しい』が傑作ミステリーなのか？…と言うと、「い…や…どうだろう？」とはなってしまう。 元々は原作本が有るみたいですが。作品のほぼ全編がトリュフォー作品の断片が散りばめられたかの様な様相すら感じられた…のですが。何せ自身でイベントでの発言よろしく、勢いだけで一気に撮影しただけに。ところどころで都合の良い部分であったり、突然に昼から夜へ…であったり。更には、妙な編集が目立っていたり、、、と言った辺りには、事情を知らない人からは「いい加減な作品」と言った印象を受けるのではなかろうか。 実際にも、（ヌーベルバーグの中心に居ただけあり）日本では人気が有った監督では有ったのに。日本公開には２年以上を要した様に。遺作となった事も関係したのか？一般的には、「力が衰えたミステリー映画」…的な評価が定着していたからなのかも知れません。 でもですね…嫌いになれない愛おしさに溢れてるんですよね。 …とは言いつつこの採点ではあるのですが💦 「なぜキスを…」 「用心の為だ！」 …って（笑） 他にも、前半でのアルダンへの舞台衣装縛り。 後半では彼女のミステリアス性を際立たせる為の衣装を着せ、トリュフォーお気に入りの女性の脚を強調させる用意周到さ(^^) ストーリー展開は、良く言えば〝 楽しく遊んている 〟 悪く言えば、〝 適当 〟とも言える。 ただ舞台設定を、自身の作品の中で。最高の興収を挙げた『終電車』を焼き直したかの様に見えるところで。（自分が惚れた）アルダンを、カトリーヌ・ドヌーブと対比させる演出で。彼女の売り出しを、必死にしている風な辺りであったり。映画館での殺人場面での演出が、晩年のヒッチコック作品での演出術を模倣していたり…と言った辺りを見るにつけ。どうしても擁護したくなって来るんですよね〜。 そして何と言っても。ミステリーでありながら、観て貰うと分かりますが、全編がコメディー映画でもあり。ところどころでクスクスと笑わせてくれて楽しいんですよね〜。 ジョルジュ・ドルリューの軽快なスコアもまた心地よくて素晴らしい。 １９８５年 ５月３日 ニュー東宝シネマ２ ※ １ この日の日時は１９８２年 ４月１０日 会場はPARCO space part III 元々『終電車』の日本初公開日がこの日だったので、舞台挨拶に併せた来日でもあった様だ。 『隣の女』 フランス公開 １９８１年 ９月３０日 日本正式公開 １９８２年 １２月２４日 ※ ２ 現在ホワイト・シネフロントの有る階 （微妙に位置は違う） 〓 作品の中で、顔に傷の有る娼婦が登場する。 サイン会の時にトリュフォーに握手して貰った。 実は私自身5歳の時に、顔に怪我をした傷跡が有って、若い時には目立っていた。 今はもう歳を取ったので、皺で目立たなくなったのだけど。握手して貰った時に、一瞬だけどトリュフォーの眼がちょっとだけ泳いだ…気がした。 帰国したら直ぐに撮影したい…って言っていた記憶があるので。あの娼婦の設定の意味を、ちょっとだけ知りたいって思いが… ところで、その時のサイン本。 ある理由で友人へと譲る事となる。 ところがその本を、またある理由で売り渡してしまう事に。 まあ…１度手放したのだからいいっちゃいいんだけど、、、その前に連絡して欲しかったなあ〜

トリュフォー監督の遺作はミステリーもの。 主人公（ファニー・アルダン）は不動産屋の秘書、社長不在中に奥さんから電話があり、金がいるから送金して、と頼まれるが断る。 たまたま社長が戻ってきて電話を変わるが、奥さんは秘書の悪口三昧で、社長は秘書をクビにしてしまう。 ところが連続殺人事件が起きて、社長は秘書に頼らざるを得なくなる。 主人公のキャラが、美人で聡明、物怖じせず、あっけらかんと先ず行動するタイプで、とても魅力的だ。

犯人が分かりやすい。 ファニーが可愛い。 半地下からの窓越しの街行く人の足・自転車の描写が､時の流れと閉塞感を見事に表現していた｡

これといったひねりもなく、ごくありきたりなミステリーという感じ。 真犯人も大体予想がつくし、ああ、そうですかで終わった。

　ヒッチコック風のサスペンスタッチの白黒映像。軽い展開にトリュフォー風のコミカルなシーンと拙い編集は健在。ファニー・アルダンは知ろうと劇団の女優という設定だけど、ずっと舞台衣装のままで調査活動する。ホテルのエレベーターで出会った男はポケットからブラジャーを落とすし、探偵事務所の男はカツラをかぶるし、クスっと笑わせるシーンが満載。 　犯人は最初から胡散臭い男。終わってみると、色々と伏線があったのだなと感ずるが、無駄な人物が多すぎる。動機や関連付けなど、後からこじつけたような感じ。ツッコミだらけだけど気軽に楽しめるかもしれない。

トリュフォーの遺作、という形容を伏せたとき、皆はどう評価するのだろう？と腕組みしながら鑑賞。 真の殺人犯を捜し出す、というストーリーに、男女の愛を絡めているのですが…。お国柄によるものなのか、冒頭の男女のいざこざから二人が共闘に至る流れに、そもそも乗れなかった。 葛藤やクライマックスも、今の時代の目線では物足りないな、という感否めず。