チャイナタウンのレビュー・感想・評価

「午前十時の映画祭」で鑑賞。

うーん、お話があんまり入ってこなかった。というか、入り込めなかったというか……。
ストーリーよりも、ジャック・ニコルソンとフェイ・ダナウェイの「ぶつかり合い」といいたいような共演のほうにこころ引かれた。

しかしどうもスッキリしない話だなぁ。後味も悪いし。
なんかモヤモヤ感が残る。

『チャイナタウン』というタイトルもどうなのか？
もっとしっかりと作品を読み解いたら、しっくりとくるのだろうか。

悲痛で、索漠たる雰囲気を感じさせる、あのチャイナタウンのラストシーンはたしかに胸突かれるものがあったけれど（音楽の効果大）。

午前十時の映画祭14にてロマン・ポランスキー監督『チャイナタウン』（1974）鑑賞。

『チャイナタウン』（1974）
実際の1930年代当時のカルフォルニア州の水利権・水不足による汚職・スキャンダル事件をプロットに取り入れたフィルムノワールの代表作。
ジャック・ニコルソンのギラついた存在感、フェイ・ダナウェイの妖艶で魔性なファムファタール感、そして強欲で冷徹なハリウッド映画屈指の悪役ノア・クロスを演じたフィルムノワールの名匠ジョン・ヒューストンは白眉でしたね。
フェイ・ダナウェイは同年『タワーリング・インフェルノ』（1974）、その後『ネットワーク』（1976）でアカデミー主演女優賞を受賞しましたがキャリアも寡作で勿体なかったですね。
ジェリー・ゴールドスミスの緊迫感ある劇伴はメリハリがあって良かったですね。

午前十時の映画祭にて鑑賞。
水道問題から始まり愛憎入り混じる人間関係まで、皆全てを語らない中でも表情や行間から裏側が読み取とれる。
タイトルのチャイナタウンについても場面は少ないながら、ジェイクの複雑な心境が垣間見える。

ハードボイルド御三家と呼ばれる、ハメット、チャンドラー、マクドナルドの作品はそれぞれ映画化されてはいるものの、意外にもロバート・タウンのオリジナル脚本による本作が最もハードボイルド映画として完成度が高いと思う。
上記３人の代表作も含めてすべてアメリカ西海岸が舞台で、カリフォルニアの風土が何かしら醸成するものがあるのかもしれない。カリフォルニア水戦争を背景に水利権を巡る陰謀に端を発するが、終盤過去の闇からおぞましい真相が浮かび上がってくる。このあたりの悠揚たる語り口は実に巧みというしかない。監督自ら演じるチンピラが主人公の顔を傷つけて、中盤以降鼻に絆創膏を貼って男前を台なしにしているのも面白い。
タイトルの“チャイナタウン”は最後の最後まで登場しないが、あまりに衝撃的なラストシーンである。情感たっぷりの劇伴とともに忘れがたい余韻を残す。
ロマン・ポランスキーの作品では、「水の中のナイフ」とともに思い入れのある映画だ。DVDも持っているが、せっかく再上映してくれるのだからとスクリーンで鑑賞することに。

街なのか、チャイナタウン・・。
ニコルソンのスタイリッシュな私立探偵、ハマってる、パジャマに着替えて寝るんだね。
ポランスキー、ジョンヒューストンと懐かしい名前、と思っていたら最後近く、ポーリーじゃないか！

「午前十時の映画祭」で改めて鑑賞。
大人向けの、本格的なハードボイルドの世界に浸れます。
すっきりと事件解決するような、ハリウッド映画ではありません。
何とも暗澹とした気分になる、救われないハードなエンディング。
そこもまたこの作品のいいところではあるのですが、せめてあの親父が死んでくれれば、まだ納得して観終わることができるのに、と思います。
そこに流れるジェリー・ゴールドスミスのテーマ曲がいいです。

ジャック・ニコルソンは後半、鼻に絆創膏をつけたままの姿で、カッコ良くないところが逆にいい。
フェイ・ダナウエイが最も脂の乗っていた頃で、本作でアカデミー主演女優賞にノミネート、『ネットワーク』ではアカデミー主演女優賞を受賞。
「タワーリング・インフェルノ」「四銃士」「コンドル」「ネットワーク」「さすらいの航海」と当時の話題作への出演が、目白押しでした。
なお、探偵助手の一人が「007ダイヤモンドは永遠に」の殺し屋コンビの一人でした！
（気付くと何か嬉しい）
あと、懐中時計をタイヤに挟んで、移動時間を知るところや、証拠の眼鏡など、細かいところも面白かったです。

特に銃社会のアメリカでは。
正統派の探偵ものでおもしろかった。ジャック・ニコルソン凄い！

午前十時の映画祭で鑑賞してきました。ジャック・ニコルソン、フェイ・ダナウェイ共演。ロマン・ポランスキー監督作品。
私立探偵が活躍するハードボイルドな作品を期待してたのですが、ちょっと私が期待してたのとは違う映画でした。
事件の真相というか闇の部分がちょっとどろどろとした愛憎劇で結末も救いようがなく、残されたモーレイ夫人の娘（妹）がただただ哀れでした。
ジョン・ヒューストンといえば名監督というイメージなのですが、この映画では重要な役どころで俳優として出演しており存在感がありました。
後味があんまりよろしくない映画でした～。

人生のやるせなさ、金の力のしょうもなさを描く。女性であることの虚しさも。妹であり娘である存在とともに飛び立てなかった悲しさよ。

ある探偵が、浮気調査の対象である水道局幹部の死に遭遇。その依頼主である夫人は、偽者だった。探偵は、本物の夫人や、夫人の父親である町の有力者と対峙する、、、。

本作は、1910年代に起こった、ロサンゼルス市とオーエンス渓谷の農民や牧場主の間で起こった水利権をめぐる政治的紛争、「カリフォルニア水戦争」を参考に、舞台を1930年代に移している。

ジャック・ニコルソンは、本作撮影後、『おかしなレディ・キラー』の撮影中に、タイム誌の記者から、姉だと教わった女性が実母で、両親だと思ってた人物が母方の祖父母だと知らされている（その時既に、祖父母も母も逝去している）。

本作は、生々しい道徳的退廃と奥深い腐敗を、魅惑的かつ超然と描いている。これは面白い。ジャック・ニコルソンとフェイ・ダナウェイの素晴らしい演技も相まった、フィルム・ノワールの最高傑作だ。

1974年度作品
謎解き、ハードボイルドもの
メチャすぎる展開に途中からついていけなくなったわ

ジャンル　なぜやったのか
テーマ　読み取れなかった
オープニングイメージ　途中で本物の夫人が現れるシーンとの対比
セットアップ　この作品は終始主人公目線で進めていく　セットアップで主人公と仕事仲間2人、偽物の夫人、本物の夫人、ターゲットとなる水道局部長、水道局次長、それから、夫人のお父さん、水道局部長の不倫相手と言うことにした子供、全員の存在を示唆していること
きっかけ　オープニングイメージとの対比本物の夫人が現れる
1stターニングポイント　なぜこうなったのか、主人公が行動することを決断する
サブプロット　対主人公で様々な秘密が明かされる
それも、主人公の行動によって暴いていく感じ　それぞれの人物の闇が少しずつ見えてくる　点と点が全て結ばれていく　そんな感じ
ミットポイント　これはねー、物語が解決に向かうという所　危険な雰囲気が和らぐ場所がミッドポイントだと思う
セカンドターニングポイント　これどこになるんだろうなぁ　読み取れなかった　ハードボイルドな感じの作品だから、常に主人公が決断と行動してるから、視聴者と一緒に進んでいるシーンの連続で、ジャンルのなぜやったのか　人の心の闇を暴く　最後までどんでん返ししてる感じで終わったようにも思える

「"なまけ者の街"だ」

午前十時の映画祭14にて鑑賞。
深刻な水不足に悩む1937年のロサンゼルス。人々はダム建設を求めるが水道電源局長モウレーは軟弱な地盤を理由に頑としてこれに反対していた。その最中、私立探偵ジェイク・ギッテス（演：ジャック・ニコルソン）に"モウレー夫人"と名乗る女性からモウレーの浮気調査の依頼が来る。依頼通りモウレーの身辺調査をし、彼が夫人以外の女性と会っている現場を撮影したジェイクだが、後日その写真がなぜかスクープとして新聞に載る。すると今度は実際のモウレー夫人であるイヴリン（演：フェイ・ダナウェイ）が現れ、ジェイクを告訴すると言い出すが、その矢先にモウレーが溺死体となって発見されるのだった...。
自分の職務に忠実な市井の人間達が巨悪によって翻弄される姿が何ともやりきれない。タイトルの"チャイナタウン"とは、ジェイクが警察官だった頃に担当していたエリアであり、その頃を自虐気味に"なまけ者"と称しているが、この表現には多少なりともチャイナタウンの華人に対するアングロサクソンの上から目線も含まれているのだろう。ジャック・ニコルソンのニューシネマには剥き出しの人種差別が付きまとう。
本作について、ある知人から事前にもらった忠告は「1秒たりとも見落とすな」というものだった。この物語では、何の変哲もないひとりの水道電源部長を通していくつもの人間模様が展開される。モウレー本人の話はすぐに察しがついたが、フェイ・ダナウェイに関しては読めなかった。本作のモウレー夫人にフェイ・ダナウェイが起用された理由はジャック・ニコルソン曰く「何をしでかすか分からない感じがするからプロデューサーのロバート・エヴァンスに推薦した」とのことだが、彼の言葉通り2周りも3周りも遠いところを行かれた。
劇伴も決して多くはないが、ジェリー・ゴールドスミスによるメインテーマがいつまでも尾を引く。この劇伴によって、観終わってしばらく経ってもまだ静まり返ったロサンゼルスの通りに取り残されたような気分になる。
映像表現が進化しても、やはり最後に作品の出来を決めるのはホンだよなぁと、改めて思わせてくれた、そんな作品だった。

本作を、ノスタルジックで哀愁漂う佳品に仕上げたのはもちろん演出のポランスキーと音楽のゴールドスミスの手柄ではあるが、やはりこの映画は、ジェイク・ギデスという私立探偵を創り出し、彼が巻き込まれる不条理な事件のプロットを書き上げたロバート・タウンのものというべきなのだろう。
ギデスはフィリップ・マーロウと同じ警官あがりである。ただ彼はチャイナタウンに生まれ、チャイナタウンでの警官稼業に限界を感じて私立探偵に転じている。その経歴をちらちら見せながら、本作はチャイナタウンに戻って最終局面を迎える。その構造がなんともうまい。
ジェイクは生活のため（彼は雇員を擁する事務所の経営者でもある）現実的になるところはあるが、基本的には反権力であり、権力にすり寄った連中には徹底的に抵抗する。また切った張ったの警官時代の地金が出るというか時として荒っぽく無頼である。
このあたりの人物の創り方はロバート・タウンは実にうまい。彼の脚本では「戦うパンチョ・ビラ」や「さらば冬のかもめ」で同種の人物が登場する。脚本家として描きたい人物の理想形だったのかもしれない。もちろん登場人物の造形だけではなく、二転三転するプロット、巧みに配置された伏線や小道具の使い方も実に見事である。本作でアカデミー作品賞を受賞したのもむべなるかな。
ロバート・タウンは今年（2024年）の7月に亡くなった。享年89。合掌。

午前十時の映画祭14で初鑑賞。ジャック・ニコルソンが大好きなのだが今作も渋くカッコいい。作品は何か報われない気がしたがこの終わりかたで良かったと思う。

午前十時の映画祭で本作初鑑賞

ロマン・ポランスキー、シャロン・テート事件後の復帰作らしい

ジャック・ニコルソンとフェイ・ダナウェイ、ニューシネマの両雄が主演（フェイ・ダナウェイの細すぎるほどの細眉が必見!）

途中眠たくなる瞬間が無きにしもあらず、しか~し、ラストの展開からのテーマ曲にのっての潔すぎるエンディング、最高すぎる…

鑑賞後、余韻に浸りまくるｱﾗﾌｨﾌｵｼﾞｻﾝ

午前中に観るのではなく、夜に観る映画ですよｺﾚ

映画って本当に…ｵﾜﾘ

戦前のロスアンゼルス地域が砂漠地帯で水が出なく、自治体と手を組んで貯水槽や公共水道の建設工事をし、それが完成したのかしなかったのか、その地域に不動産がありその権利があるひとだと水が出ない砂漠地域と公共水道が完備された区域ではその不動産の価値が違いますが、その不動産所有者の年輩の女性が突然、亡くなったりしますが、フェイダナウェイの夫が建築設計技師で、フェイダナウェイの父が地上げ屋、不動産成金のようなで、貯水槽からそれに溜まった水を深夜に海浜に放出してましたが、そのフェイダナウェイの夫がその貯水の放出の出口辺りで死体で上がっていましたが、青森県の五所川原市内で偏差値が1等高い高校が五所川原高校で、五所川原東高校が偏差値が相当、低い高校ですが、その偏差値が低い高校の五所川原東高校が偏差値がその地域で1等高い高校の五所川原高校の分校になり、その後にその五所川原東高校または五所川原高校分校が廃校になったがネットの記事にあり

やられましたね。名作と言われるだけあります。何でしょう、演出や音楽、美術など映画を構成する全ての要素が相乗効果で唯一無二の退廃的かつ妖しい世界観を作り出していて、そこで展開されるストーリーが極上。街に潜む巨悪の陰謀に巻き込まれていく私立探偵＝ジャック・ニコルソンはビジュアルはアレでも醸し出す雰囲気に魅了されてしまいますね。でも全てはジョン・ヒューストンでしょう。登場シーンは僅かながら不気味過ぎました。
自分の中ではL.A.コンフィデンシャルに次ぐ、ハードボイルドの傑作です。

日本ではそこそこの評価ですが、アメリカでは不朽の名作扱いです。

全体的な印象は静かなハードボイルドの印象です。
常にニコルの旦那の視点で描かれ、他の人物の視点は排除されています。
ポランスキー先輩独特の乾いた画面に高級感が漂う映像造形が秀逸です。

ミステリーですがストーリーは単純でスリラーやサスペンスは希薄ですので、独特の映像感覚を堪能する作品です。