パッチギ！のレビュー・感想・評価

　「歴史の進歩とはなにか？」と問われたときの一つの答えとして、「不条理の苦痛をひとつでも解消していくこと」というのがある。
　本人の意志ではどうにもならないことで、不当な扱いを受けていることを「不条理な苦痛」という。例えば、肌の色とか国籍とか出身地とかは、本人の意志ではどうにもならない。そんな不条理な苦痛を解消していく社会を実現していくことが、歴史の進歩と言えるのではないだろうか。

　むかし、お世話になった会社の創業者はいわゆる在日２世で生きていれば80歳半ばになっている。その社長とこの映画の公開当時に「パッチギ！」談義となった。
その社長はうれしそうに「あの映画はオレらの青春時代とかぶるんだよ！ホントにあんな感じだった！」
「仲間の〇〇が日本人生徒にやられた、仕返しに行こう！とかやってたもんだよ！笑」
みたいな感じだった。

　ただ、その後神妙な面持ちでこんなことも語っていた。
「大学卒業を控えた就職活動では、どうしようもない差別的扱いをうけたよ。どこの面接官もいうんだよ、『きみは確かに優秀な学生だ、ウチで活躍していく姿も想像できる、ただ、申し訳ない、君の出生だとウチでは採用できないんだ』ってな、だからオレは自分で創業することにしたんだよ」

　その社長はいわゆる東京六大学といわれる名門大学を首席で卒業していたとのこと。そんな彼でも、出身地という本人の意志ではどうにもならないことで差別的な扱いを受けてきた。
　この映画の長老的役柄(笹野さん)の人は、その社長よりもひと回り以上上の年代になる。もっとキツい差別的扱いをされていたことは想像でき、その時の蟠りも同時に想像できる。

　ひるがえって、いまこの令和の時代はどうであろうか？完全ではないにしろ「不条理な苦痛」は幾分ではあるが解消されてないだろうか。(むしろ不法者への優遇を問いただそうとする潮流はあるかも)

　公開から約20年経ち、この映画をみると日本社会の歴史的な進歩を実感できる。
　当時は、まあ普通の熱い青春群像劇であったが、久しぶりに観た「パッチギ！」はとても興味深い映画に感じられた。

井筒マジックにより若き出演者達のエネルギーが弾ける名作！
異なる人種、異なる文化、過ちの歴史、全てパッチギ（乗り越える）！　世界中で喧嘩ばかりの人類に対するメッセージをケンカと「イムジン河」一曲で訴える本作。
頭突きをくらったように心に響きました。
アジアの隣人達を見下し、視野が狭く、ケツの穴の小さい島国日本人が未だにいますが、そういう方々に観ていただきたい作品ですねっ。

若者たちの、怒りのほとばしる様が、なんかすごい。激しい。けんかの最中、やめて〜と周りでオロオロする人達は、きっと後で警察に訴えたりするんだろうな。

よその国から移ってきた人達を、「あいつら」と言って下に見るのは、日本だけではない。言葉や習慣が違うと、摩擦は避けられない。でも、世代が変われば、価値観も変わる。100年経てば、きっと変わっているさ。

オダギリジョーのギターと歌が良かった。出てきた時はちゃんとした坊っちゃん風だったのに、ヒッピーみたいになっていくのがおもしろい。時代を感じるねぇ。　あと、加瀬亮がどこで出ていたか、よくわからなかったけど、もしかして…ビートルズのコピーみたいなバンドのボーカルだった？　つるつるピカピカでかわいいー。真木よう子も江口のり子も若い！

イムジン河のメロディが、穏やかにゆるやかに、人々の喜怒哀楽を包む。若者のみずみずしさと、固定観念を変えていくパワーを感じた。

BS松竹東急の放送を鑑賞。

　1968年京都。高校2年生の康介は、日頃から衝突が絶えない朝鮮学校に、サッカーの練習試合を申し込みに出向く。そこで出会ったキョンジャに一目惚れ。彼女は、番長アンソンの妹だったが、康介は彼女と親しくなりたくて朝鮮語を覚え、「イムジン河」をギターで弾けるように練習する。
　高校生らしい勢いとスピード感があり、悲しいけどユーモアある作品でした。20年前の作品ですが、今でも活躍している人が多く出演。キムラ緑子が意外にキレイでした。「パッチギ」は、頭突きの意味。劇中よく言ってるアイゴーは、朝鮮語の感嘆詞。

初めて観たのはぜっさん悪ガキ中であった中学生の時。言うまでもなく私はアンソンの虜に・・・笑

この作品は単にヤンキー映画という訳ではなく、時代背景や民族間の様々な要素が取り込まれています。

ただ一言・・・リアルです。
喧嘩シーンもよくあるヤンキー映画とは一味違って、主人公が馬鹿みたいに強い事もないですしやられる時はやられます。その辺のさじ加減が好きです。

愛の不時着を見たばかりだったので、似た環境だが、
愛の不時着は韓国と北朝鮮で異国の物語だったが、パッチギは日本と朝鮮。しかも舞台は1960年代で古都京都が舞台。
人種差別的な難しい問題をとりあげているが、日本人の男子高校生と在日朝鮮人の女の子の恋模様だったり、日本人高校生と在日朝鮮人高校生のケンカだったり昭和の青春群像劇要素もあるので、重くなく見れる。

歌ったらあかん歌なんてない！あそこはしびれたなー。

戦争、革命、暴力、学生運動、妊娠出産、自由、フォークソングなど昭和のあの熱いぎらついた時代背景を感じれる。

動画配信で映画「パッチギ！」を見た。

2004年製作／117分／日本
配給：シネカノン
劇場公開日：2005年1月22日

塩谷瞬
高岡蒼佑
沢尻エリカ
真木よう子
江口のりこ
小出恵介
波岡一喜
オダギリジョー
光石研
加瀬亮
キムラ緑子
余貴美子
大友康平
前田吟
笹野高史
中村ゆり
井筒和幸監督

京都に住む日本人の少年（塩谷瞬）と
在日コリアンの少女（沢尻エリカ）との恋を描く青春映画。

音楽監督は加藤和彦。
懐かしいフォークソングが映画内で多く流れる。

朝鮮学校の生徒たちと日本の高校生はいつもケンカしている。

何が理由なのか？

たぶん、はっきりした理由などなく
お互いに意地になっているんじゃないかと思う。

抗争の末についに死人まで出てしまう。

えげつない描写が多いが、
ドラマチックでダイナミックな映画でもあった。

中村ゆりが劇中のどこにいたのか判らなかった。

朝鮮学校の女生徒を演じた24才の江口のりこがとてもかわいかった。
真木よう子もずっと美女だなあ。

満足度は５点満点で４点☆☆☆☆です。

主人公たちより10数年歳下なので、描かれている時代の雰囲気は知識として知っているに過ぎないが、冒頭のグループサウンズをはじめとして、ちょっとオーバーかつユーモラスに描きながら、全体として明るいトーンでまとまっているところが大好きな映画。

久しぶりに鑑賞したが、やっぱりイムジン河が心に響く。
そして沢尻エリカが輝いている。
他にも、スキャンダルで、今は表舞台から姿を消している役者たちが何人も登場しているが、「それはそれ」で、映画の評価とは直結しない。

とにかくケンカに明け暮れ、高校生なのに酒やタバコは当たり前で、器物損壊も日常的という、とても暴力的な映画なのに、なんで嫌な感じがあまりしないのかと思ったら、わかったことが一つある。
それは、いわゆる「冷笑的」な視線がこの映画にはなく、逆に熱苦しいほどの「熱さ」「純粋さ」があふれているからだ。
愚かさも、情熱も、そしてその裏で余り人には見せない家族や友人を思う温かさも、とても愛おしい。

大友康平演じるラジオのディレクターは、放送禁止になった後もイムジン河を流し続けた実在の方をモチーフにしていると思われるが、「どんな理由があろうとな、歌ったらあかん歌なんて、ある訳ないんだ！」というセリフには泣けた。

あと、この映画でも、オダギリジョーが最高すぎる。

初めての鑑賞
公開当時、かなり話題になった作品
機会がなく、見たことがなかった

舞台は１９６８年の京都
主人公の康介（塩谷瞬）は普通の高校生
担任の指示で朝鮮学校を訪れたとき
生徒のキョンジャ（沢口エリカ）と出会う
一目ぼれした康介は、キョンジャと付き合いたい思いで
朝鮮の歌「イムジン河」を覚え、ギターの練習も始める

という物語

日本と朝鮮の歴史や在日朝鮮人に対する差別
乗り越えなければいけない問題はたくさんあるだろう
付き合って欲しいと告白する康介だが
「朝鮮人になれる？」と聞かれ、答えられない

事故死した朝鮮人生徒の葬儀の場で
「帰れ」と言われる
在日朝鮮人が日本人からどんな仕打ちを受けたか知ってるか
問われる主人公

考えさせられる映画だ

ところがこの映画、無くてもいいエピソードが多すぎる
しかも下品なエピソード
喧嘩のシーン、こんなに必要か？

主人公とヒロインの恋愛が時々どこかへ消えてしまう

つまらないわけではないが
評価は低くなった

京都在住の20代です。自分が生まれる前の京都はこんなんだったんだなと。

ストーリーは分かりやすい。韓国対日本というテーマは薄らとありますし、時代的にもそういう思想でもおかしくは無いです。サッカー要素はマジでない。

鉄の棒で殴ってもピンピンしてるこの映画の人物タフ過ぎるだろと思ってたら、死んだし、タフさに関してはガバガバじゃないですか？

自分だけだと思いますけど、数日に分けて視聴したからか、前半まではどっちがどっちの国の学生か分かりにくくて、困りました。

セリフは作り物の関西弁じゃないし、違和感はほとんどなかった。笑いどころも結構あったし良かった。

崔洋一監督同様に、人間の悪行を描くのが良い事とされるのが
井筒和幸監督。
在日朝鮮学校の男子なんかは、ほぼ全員ヤンキーであると、差別を助長
させる作品。　そもそも、日本人学校と朝鮮人学校との闘争なんか
どっちが悪いとかいう物ではなく「因縁」で始まったのだから
どっちもどっちだ…
名画「ウェストサイド物語」でも、人が殺されたから自分達の戦いに正当性が
ある物ではなく、喧嘩両成敗として終わらせるべきだ。
この映画が公開されていた当時、世では「K-1」や「プライド」などの、空前の
格闘技ブームであった為に「男と男が暴力で、ぶつかり合う」のが「良い事」と
勘違いされていた時期だ。
こんな映画が、その年の「邦画のナンバー１」と評価されていたのは…
「何だかな～」な感じだ。
同じ在日朝鮮人を扱った映画では、窪塚洋介主演・行定勲監督の「GO」の
方を、オススメする。
最後に沢尻エリカの話をするが、彼女は主演女優と呼ばれるほど
この映画には出ていない。　この映画のヒロインと沢尻エリカ本人の
ギャップは…もう、言わずもがなですよね…

主人公の男の子をずっと加藤シゲアキだと思ってた。面白いので家族で観たいが
桃子さんとのアンソンのシーンがなんともエロくて色々下ネタあるので子供とは観れない。強制連行って結局ほんとにあったの?祖国で職がないから来たんじゃないんだ。電話ボックス泥棒は最悪。ああいうの見ると移民反対という世間の声もわかる。アンソンにとっては日本は忌々しい国で祖国だったらそういった犯罪はしないのかな。
いづれにせよ自分の息子がいくらかわいい女の子がいてもそっち側には近寄らせたく無い。親戚になりたくない。朝鮮人にはしたくないよ。人種の問題でなくて沢尻エリカの属するグループの品の問題。申し訳無いけど。

恋に国境なんてない。いいテーマなんだが、過ぎた自虐史観がちょっと邪魔をしてるかな。
にしても出演メンバー、問題起こして見なくなった方が多数。「パッチギの呪い」と呼ばれているそうな（笑）えりか様、純朴そうに見えるのになあ。

主人公は京都に住む高2で、先生から言われて朝鮮高校にサッカーの試合を申し込み行く。
そこで見かけた可愛い女の子（沢尻エリカ）に一目惚れ、親しくなりたい一心で在日社会に入り込んでいく。
不良共の喧嘩を交えながら、相容れない社会で必死にもがく姿が切ない。

いくら毒舌でも、他の映画の悪口を言っても井筒和幸監督はこの「パッチギ！」を作った事で全て許されるのです。21世紀の邦画を代表する名作‼️「イムジン河」をはじめとする当時のヒット曲を効果的に使ったり、キョンジャに扮する沢尻エリカの清純すぎる魅力、そしてたくさんのエピソード(ケンカ、出産、お葬式、ラジオ放送)をシンクロさせ映画ならではの醍醐味を体験させてくれる。ホントに映画の魅せ方をわかってると思う。キョンジャのセリフ「もしも結婚することになったら、朝鮮人になれる？」も印象的です。

劇場公開時鑑賞。「ロミオとジュリエット」のバリエーションなのか。全否定も全肯定もなんか違う。圧倒的に可愛かったんだけどね、沢尻エリカ。

何回観ても飽きない。京都に単身赴任してた時にかなりの数のロケ地を探して訪ねた。

井筒和幸 監督による2004年製作の日本映画。配給：シネカノン

「帰って来たヨッパライ」「イムジン河」の作詞者である松山猛の自伝的小説が元で、1968年の京都が舞台。塩谷瞬演ずる主人公は高校2年生で、サッカーの試合を申し込みに行った朝鮮学校でフルートを吹いていた沢尻エリカに一目惚れ。そして、在日朝鮮人の集まりにギターを持って行き、イムジン河を彼女と協奏。また、彼女の兄の高岡蒼佑や彼の友人尾上寛之や波岡一喜との付き合いも始まっていく。

日本人と朝鮮人の高校生間での喧嘩の描写等、劇画チックな演出が好きになれなかったが、まあ何と言っても17〜18歳の沢尻エリカが幼くて可愛らしかった。偏見無く朝鮮人と自然に親しくなっていく主人公を演じた塩谷瞬もまあまあ。弱いくせにいきがっている尾上寛之が何とも憎めないキャラで、主人公とフォーク・デュオを作ろうと約束したのに、日本人不良グループに徹底的に痛めつけられて死んでしまうのが痛ましい。

個人としては知っている人間もいたが、在日朝鮮人集団や彼らの社会を自分は殆ど知らないので、大変に興味深かった。映画のなかでも虐げられ苦労したことが語られていたが、日本における彼らのことを、更にもう少し知りたいとも思った。

高岡蒼佑は北朝鮮に渡ってサッカー選手になると言っていた。夢物語の様に聞こえたが、調べてみると、2010年ワールドカップ出場の北朝鮮チームに日本で生まれ育った鄭大世と安英学（ともに朝鮮学校でサッカーを経験）がいたことを知り、かなりリアリティがあることを知った。

加藤和彦が音楽を担当していて、彼作曲の「悲しくてやりきれない」や「あの素晴しい愛をもう一度」が流れ、時代の空気感を奏でていた。

監督井筒和幸、原案松山猛『少年Mのイムジン河』、脚本羽原大介、 井筒和幸。製作李鳳宇、 川島晴男、 石川富康、 川崎代治、 細野義朗、エグゼクティブプロデューサー李鳳宇、プロデューサー石原仁美、ラインプロデューサー祷映。
撮影山本英夫、照明高村智、録音白取貢、美術金田克美、編集冨田伸子、音楽加藤和彦、助監督武正晴、制作担当杉原奈実

出演　塩谷瞬、高岡蒼佑、沢尻エリカ、楊原京子、尾上寛之、真木よう子（そして父になる等）、小出恵介、波岡一喜、オダギリジョー、キムラ緑子、ケンドーコバヤシ、桐谷健太、出口哲也、江口のりこ、智順ちすん、平松豊、加瀬亮坂口拓、木下ほうか、長原成樹、徳井優、小市慢太郎、笑福亭松之助、ぼんちおさむ、笹野高史、松澤一之、余貴美子、大友康平、前田吟、光石研。

1968年、昭和43年という時代背景を考えるとき、この映画に描かれた歴史観は除き、エピソードの数々はエンターテイメントとしての要素を外せば事実に基づくものだと思われる。

私の父は在日コリアンで母は日本人。小学校は東京と川崎の朝鮮学校、中学は横浜の朝鮮学校で学んだ。
中学に入学したのが昭和46年なので東京朝鮮初級学校(小学校)の3年生頃の時代背景を少し話したい。

東京では年末に府中で現金輸送車が奪われる三億円事件が起きた年である。

当時、東京・十条の東京朝鮮高級学校と一部の私立高校生徒との間で連日のように小競り合いがあり、小田急線の新宿駅のホームで朝高生たちが襲われたり、国鉄(現JR)の複数の駅で反目し合い、朝高生が乗車している京浜東北線の窓ガラスが投石や傘の先端で割られて新聞記事に載ったりしていた。

映画で描かれた京都の事情は知らないが、東京でも同じことが起きていたことは事実として書いておきたい。

私は後年、高校は都立の定時制に進み、日本と朝鮮との歴史を一から学び直したから井筒監督とは異なる歴史観を持っている。

ただ在日一世の中には笹野さんが演じられたような日本人に虐げられた経験から日本人を嫌う人が沢山いたのも事実である。

同級生の親には焼肉店、ホルモン焼き店、廃品回収業、土木工などを生業とする貧しい家庭が多かったことも事実として伝えておきたい。

この映画は、そのまま東京に舞台を移してもリアルな時代背景として描かれたことと思う。

米ソ冷戦、安保闘争、ザ・ビートルズ来日からのGSブームなどが描かれたが、その後も東大安田講堂占拠、連合赤軍による浅間山荘事件などが続く、当時の時代背景を知ると、この映画をより深く理解できると思いますよ。

歴史をちゃんと理解していればなんて事のない歪み合いの積み重ねが生み出した名作。但しこれを見てこれで語られる世界が100%真実と捉える奴がいる限り環境に変化はないんやろね。
個人的には日吉というところにある朝高生にイチャモンを付けられやすい。と言われていた東ではなく谷高生だった僕は、映画で描かれる背景に懐かしさを感じられるのだ◎しかし、沢尻エリカさんは勿体ないは