しとやかな獣のレビュー・感想・評価

国立映画アーカイブにて開催中の「第47回ぴあフィルムフェスティバル2025」にて「私が憧れた女優たち～梶芽衣子デビュー60周年企画」と題した特集企画開催。

梶芽衣子氏がいまこそ若者に観てほしいという憧れの女優たち出演作4作を選定。

本日はルキノ・ヴィスコンティ監督、アラン・ドロン、アニー・ジラルド出演『若者のすべて 4Kレストア完全版』（1960年/179分）と川島雄三監督、原作・脚本新藤兼人氏、若尾文子氏、伊藤雄之助氏、山岡久乃氏主演『しとやかな獣』（1962年/96分）を上映。

『しとやかな獣（けだもの）』（1962年/96分）
新藤兼人氏の原作・脚本を『幕末太陽傳』（1957）の川島雄三監督が演出する豪華布陣。

あらすじは、元海軍中佐の前田時造（演：伊藤雄之助氏）は狭い団地の一室で妻（演：山岡久乃氏）と暮らしているが、商才はなく次々と事業に失敗。
自分の子どもたちをあやつって他人の金を巻き上げている。
息子の実は勤め先の芸能プロで所属タレントのギャラを横領。
姉の友子は時造に仲介された小説家（演：山茶花究氏）の妾・二号となり、小説家が借り与えた団地にはちゃっかりと前田家全員が住み込んでしまう始末。
そこへ横領された芸能プロ社長（演：高松英郎氏）と会計係・幸枝（演：若尾文子）が団地にやってくるが、幸枝は社長や息子・実から合法的に多額の金を貢がせ旅館開業の資金を貯めていた…というようなお話。

ほぼほぼ狭い団地の一室内で撮影されたワンシチュエーションの密室劇にも関わらず、変幻自在、縦横無尽のようできちんと計算されたカメラワークが秀逸で観ていて飽きさせません。

キャストは芸達者な伊藤雄之助氏と山岡久乃氏の夫婦が本作ではメイン。
伊藤雄之助氏の面目躍如な怪演もさることながら、常に夫と子どもたちを甲斐甲斐しく世話を焼きながらも、実は一番貪欲で腹黒い悪妻を演じた山岡久乃氏が秀逸ですね。

そして何より若尾文子氏の才色兼備で清楚な女性と男を誘惑する計算高い悪女を見事演じ分け、出演時間は10分足らずにも関わらず強烈に印象付けています。
彼女の主演作のなかでも人気投票第1位獲得も納得です。

ポン・ジュノ監督『パラサイト 半地下の家族』にも通じた社会風刺の効いたブラック・コメディですね。

上映後は貴重な梶芽衣子氏のトーク。

日活出身の梶氏が憧れの女優として大映の若尾文子氏を選ぶとは意外でしたが、大女優が大女優を慎み深く語ることからはじまり、梶氏の演技の師匠・山岡久乃氏や高品格氏とのエピソードや台本を徹底的に読み込んで自分に合わない役はきちんと断る、また受けた仕事はきちんとやり遂げる。
現場に台本は丸暗記で持ち込まず一切揉めたことがない話や、映画とドラマの演技の違いなど1時間近く貴重で濃厚なトークで大満足、生・梶芽衣子氏の眼差しに完全にやられました。

団塊のころ。
狭い団地の一室でほとんど進んでいく。
たまに階段や屋上？がでるくらいだが
これがまったく観ていて飽きない。

なぜかというと
出てくる人がどいつもこいつも
一癖も二癖もあって、
倫理にもとることをしていようとも
持論の正義を展開されると
はあ、そういう考え方も無きにしも非ずといえますかも。
なんて思ってしまいそうになる。

こんなにぶっ飛んでる人物像たちを
よくも描き出したものだと驚きます。
これは何よりも脚本の妙ではないかなあ。
才能とセンスがないと
こういったキャラクターを表現できないと思う。
そういった意味でもお見事。

以前、韓国映画パラサイトを見てこの映画を思い出した、不安定な人生でもがきふてぶてしく活きていく家族、時代は違えど世の中は不条理なニュースでひっきりなし人が生きていくにはどす黒いものが付いて廻るものなのだろう大小の差はあるが、しかし流石にバケモノ川島雄三カントク映画として段違いでこちらの方が面白いのは確かだ。

「全員悪人」というフレーズが思い浮かぶような面々が団地の一室で繰り広げる会話劇。昭和な調度品や用語（定期預金の利息５％・一ドル360円・大蔵省）、印象的なシーン（夕日を背景に踊り狂う友子と実など）がバシバシ刺さる。

しとやかとは、振る舞いや話し方などが落ち着いていて品があること
題名は、つまり獣がそんなフリをしているということ
それが本作の内容です

5階建て公団団地の4階の2DK
ベランダ側から撮影するとまるでその二部屋が舞台のように見通される
殆ど全てがその2DKと玄関前と階段だけで物語は進行します
劇中に流れる音楽はテレビのゴーゴー音楽以外は能の謡曲です
つまり本作は映画の形式の舞台劇なのです

カメラは狭い2DKの壁を避けて、浴室の半ドア越しに、居間の天窓越しに、時には天井からや、足元からの視点で撮影されます
それにより私達はその部屋の窮屈さを実感するのです
舞台装置の奥行きを感じ取れるのです
普通の映画のような壁を取り払って撮影される空間の広がりはないのです

階段はまるで歌舞伎座の花道のように時に真っ直ぐに長く伸びています
そんな階段の団地なんてあるわけがありません
その階段を独白しながら登場人物が退場したり、入場したりしてくるのです
そしてすれ違っていても互いに気付かない、空間は同じ画面でも時間が異なるという見事な演出までしてみせます

このような独創的な舞台と演出手法の中で、俳優達がまた恐ろしい程の名演技を繰り広げていくのです

なんと野心的で、実験的で冒険的で、それでいて娯楽性を失っていないのです
川島雄三監督の恐ろしいまでの才能を感じます

この時代の日本映画のレベルの高さには本当に驚かされます

ラストシーン
手前に荒涼とした埋め立て地の光景があり、その向こうに舞台の団地が広がっています
これが本作のテーマで、題名の理由です

あの団地の生活は当時では近代的な最先端の暮らしなのです
でもその本当の姿は手前の荒涼とした埋め立て地なのです
それが戦後の繁栄の姿なのです
しとやかな獣とは、高度成長して繁栄していくように一見見える日本人そのものの事だったのです

おもしろいという評判だけは聞いていて鑑賞。
うひょぉおおーこりゃスゲエ！ 1962年製作ってのが信じられないほどのハイセンス！ 監督川島雄三とは何者なんだ！という驚き。なぜ今まで見なかったんだオレ！

団地の一室と階段部分だけで話がすすむストーリー。一癖も二癖もあるキャラクターがスリリングに絡み合う。凝ったカメラアングル。窓からしか見えない外の風景。能だか歌舞伎のミスマッチな音の組み合わせ。アップテンポな会話劇だが片時も飽きさせない。そして若尾文子の美しさ。

邦画の歴史でもこんなセンスは突然変異的ではないかしら。同時代に似た映画を他に知らない。現代でも十二分に通用するブラックコメディ。96分内にいくつも印象に残るシーンがありましたね。

下衆な人たちによる下衆な会話が能舞台である団地の一室で知的風に繰り広げられる。1962年という時代背景を考えると世のお父さんたちは真面目にコツコツ頑張っていることを鑑みるに舞台に出てくるのは人ならぬ獣と見えるのも不思議ではない。山岡久乃と船越英二の顔芸は観るべきものあり。川島雄三ここにありの傑作だと思います。

マンションの一室、夫婦（伊藤雄之助と山岡久乃）は人とをだますのが得意、娘は作家の愛人で親のために借金をせがんでいる。
息子は会社の金を横領、半分は親に、半分は恋人（若尾文子）につぎ込んでいる。
息子の会社が金を返せと乗り込んできたり、恋人がもうお金はいらないので別れると言いに来たり、同じく恋人に騙された税務職員がきたり、と賑やかなもんだ。
監督は川島雄三、原作・脚本は新藤兼人、ある意味、とても怖い話だ。

新藤兼人の地味～な脚本が好きな人にはたまらない作品でしょう。
私は嫌いなので、あんまり面白くありませんでした。
でも、一応最後まで見れたので悪くなかったです。

あっちこっちで随分と評価が良いですが多分に過大評価だと思います。