旅芸人の記録

初めて観たテオ・アンゲロプロス監督の映画で、昔リバイバル上映で観た。ある旅芸人一座の愛憎劇を1939年から1952年のギリシャ現代史を背景として描いていく大河ドラマで、４時間近い長さの難解で前衛的な作風の作品である。当時は広く映画を観始めたばかりで、ギリシャ映画という珍しさと邦題のカッコ良さとなんとなく面白そうな雰囲気に惹かれて観た。

当時はまだあったスクリーンにカーテンのような幕が開閉する映画館で観たんだが、映画会社のロゴもタイトルもオープニングも無く、いきなり映画が始まり、最後もエンドロールも「終わり」の表示も無いまま幕が閉まっていき、その閉まる幕に映像が映った状態で最後にブツッと切れて終わったので、ひょっとして映写技師のミスなのか？と思ってびっくりした記憶がある。ギリシャ現代史を背景とした作品だが、そこにくわしくないと歴史的なところはよくわからないだろうし、僕も観た時にはギリシャ現代史を背景としていることがなんとなくわかったという程度だった。作風もやや難解なので万人にはお勧めしがたい作品だが、時間軸や空間をも解体し、唐突に始まり唐突に終わるところまで含めて、“映画”という枠そのものを解体しようとする野心的な作品だった。

歴史的背景としては、1939年のメタクサス将軍の極右独裁体制の開始から、イタリア軍の侵攻、1942年のドイツ軍占領、1944年の国民統一戦線（共産党系の国民解放軍と亡命した国王の復権を望む王党派の民主国民同盟の連立政府）の勝利、戦後のゲリラ下部組織の掃討から共産派弾圧、1952年のパパゴス元帥の軍事政権の誕生までが描かれている。軍事政権下の1975年に公開され、製作中は作品内容を前世紀の田園劇と偽って製作されたとのこと。主人公の旅芸人一座の物語はトロイア戦争後のアトレウス家の古代神話──戦争から帰ったアガメムノンが妻とアイギストスに殺され、やがて息子オレステスが姉エレクトラと共にその復讐を果たす──をモデルとしており、登場人物の名前も神話の人物そのままである。とにかく圧倒的な映画でした。

ギリシャの名匠テオ・アンゲロプロス監督の名作ですね‼️タイトルのごとく、ある旅芸人一座が辿るギリシャの現代史を叙情詩的に描いてます‼️長い‼️とにかく長い‼️ほとんど4時間という上映時間をワンカットの連続で描く‼️カットが変わると、3分〜8分もそのカットが続くのですが、物語的な不安な状況が少しも退屈させない‼️30年代のファシズムの時代から、40年代のナチスへの抵抗の時代、そして50年代の軍事独裁の時代へ‼️そんな緊迫した時代を舞台にした旅芸人一座の日々は、まさに現代のギリシャ悲劇と呼べる素晴らしさですね‼️ホントにこの作品ほどギリシャを感じる、ギリシャを体験できる作品はないと思います‼️

大人ぶって見たけど、何も分からなかった

1952年と1939年がパラレルワールドの如くループしていた。
ギリシャ近現代史の叙事詩であった。

個人的には約5回めで完投できた。
イヤイヤ、感動できた。

1952年でこの話が終わるのは、ギリシャが、NATOに加盟したときだからと判断した。
東西の間に漂う国として考えれば、ギリシャは日本と似ている。スペインと比較される事があるが、スペインは結局王国に戻っている。ギリシャが日本と違うのは共和国になったと言うことなのかなぁ。諸事情を考慮すると、のんびりした国民性と言われるが、物凄く、ナショナリズムが根付いた国民性だと思う。日本は戦争に負けて、占領国に簡単に迎合してしまった。勿論、僕はそれで良いと思う。そして、日本人は本当は戦争なんてしたくなかったと感じる。一部の戦争を操る者に踊らされたと思わないではいられない。

イギリスが何故ギリシャ王国の復活を狙っていたかは、英国王室のタブーなのかなぁ？

追記　この旅芸人をずっと、ロマの人達と思って見ていた。

『ベルリン1933』クラウス・コルドンはリスペクトしているのかなぁ？