隠し剣　鬼の爪のレビュー・感想・評価

見せたら終わり。手品のタネ明かしと一緒で、見せたら「なぁんだ…」と、なってしまう。実際、拍子抜けするような内容で、かなりがっかりする。 それでいて、藤沢周平の世界観を生かし、人間ドラマがていねいに進行するかといえば、そうでもない。 また例の下級武士が、組織に板挟みになり、現代のサラリーマンの共感を誘うような映画ですが、特に見るべきものもありませんでした。 それでも、粗製乱造される時代劇に比べたら、かなりレベルが高いとは思いますが。『たそがれ清兵衛』の出来の良さに比べたら、だいぶ落ちると思います。

明るめのスタートは、切ない終わりを迎えるパターン。予感的中、どんどん悲しさを帯びてゆくストーリー。隠し剣を使った後もどん底まで落ちて、このまま終わったらやだなあと思っでだども、ラストは幸せなことになったさけ良かった。 侍たちの歩き方をピックアップしたり、師匠との修行シーンが有ったり、おなごば海さ連れで行ったりするさけ面白いんだけども、主人公も含め登場人物が特別魅力的というわけでは無かった。 無礼なこととは承知で申しますが、今作のあと『武士の一分』という最高傑作を撮る山田洋次監督の寄り道みたいな作品でがんした。

初公開当時から言われていたことですが、物語としては「たそがれ清兵衛」と似ている。だが作品としての味わいは結構違っていて、小津安二郎監督作でいうところの「晩春」と「麦秋」の関係性に近いものがあるのかも。よりラブストーリーに重きが置かれ、そういう意味で永瀬正敏さんと松たか子さんは素晴らしいキャスティング‼️特に松たか子さん扮するきえは、彼女の女性らしさが全開のハマり役だと思う。中盤と終盤で反復されるセリフ「それは旦那はんの御命令でがんすか？」「んだ、俺の命令だ！！」「御命令だば、仕方ありましね」も素敵ですよね。また「男はつらいよ」シリーズで失恋の帝王車寅次郎を描いてきた山田洋次監督だけに、ラスト、片想いが成就した永瀬正敏さんが魅せるドヤ顔も感慨深い。ホント、山田洋次監督作品を観ていると、日本人に生まれて良かったなーと思います‼️

デニス・ホッパーみたいな悪役が演じてみたいと浅野忠信の特集で緒形拳が答えていたインタビューを思い出す、出番が少なくも権力を振りかざす下衆極まりないラスボス感が漂う圧巻の存在感で楽しそうに演じていたような緒形拳。 永瀬と吉岡秀隆、神戸浩が並ぶと山田洋次の『学校II』での場面が思い出される、宗蔵ときえによる悲恋とも言うべき物語が中心から逸れていく印象と秘剣"鬼の爪"を繰り出す事もなく、近代化の波に翻弄されながら常に理不尽で我慢の武士道を歩んでいるような宗蔵の日々に面白味がない、晴れやかな表情できえを迎えに行く、これからの二人の人生に面白味が。 あんな形で呆気なく振るわれる"鬼の爪"が斬新にも暗殺者のようでギャング映画の一場面に思えたり。

永瀬正敏と吉岡秀隆コンビが最高だった。 嫁ぎ先で酷い目に遭わされてる松たか子を、意地悪姑を一喝し堂々と取り返すところ、良かった。 好きな相手に好きだと伝えるってかっこいいなと。 最後、隠し剣鬼の爪をつかうところ、スピード感、カッコ良かった。 どちらも、世間体とか、自分の意思よりオイエのことを重んずる時代に本当にありうること？とチラとよぎりはしたが、 全編通しての物語性と役者さんの素晴らしさで、そんな風に考える自分がいやになった。 二人が北海道で幸せに生きててほしいと思った。

■幕末の海坂藩が舞台。（勿論、山形の庄内藩の事である。） 　独り身ながら武士の矜持と優しき心を持つ下級武士・宗蔵（永瀬正敏）は、かつて奉公にきていた百姓の娘・きえ（松たか子）が嫁ぎ先で苦労して病に臥せっていることを知り、彼女を背負って強引に連れ帰る。 　そんな中、海坂藩の江戸屋敷で謀反が発生。宗蔵は人質を取って立てこもった首謀者で且つての剣の旧友、狭間（小澤征悦）を討つことになり…。 ◆感想　ー印象的なシーンー ・江戸から遣わされたエゲレスの戦法を、庄内藩士に伝授しようとする男の滑稽さを、時代の変遷の一つの姿として見せる巧さ。 ・宗蔵たちの、想いを込めて華やかに江戸に出立した狭間が、藩内の薩長の思想を実現させようとする男として、東軍に位置付けされていた庄内藩から、”謀反”として捕らえられる姿。 ー　この辺りは詳細には描かれないが、容易に類推出来る。－ ・宗蔵と狭間の且つての剣の師匠、戸田（田中泯！）と、宗蔵が久方振りに剣を交えるシーン。 ー　戸田は、武士の道を捨て、農民として暮らしている。田中泯さんと同じではないか！という想いと共に、変わらない田中さんの眼力と軽やかな身のこなしに驚く。個人的な意見だが、田中泯さんの生き様は武士だと思っている。－ ・きえに対する、宗蔵の秘めた想い。 ー　もう、バレバレなのであるが、身分の違いにより一歩を踏み出せない宗蔵・・。－ ・そして、牢に繋がれた狭間が牢を脱し、農家に隠れるシーン。そして、彼の妻（高嶋礼子）が見逃してくれと宗蔵の家を訪れるシーン。”自分を抱いても良いから・・”と嘆願する妻の申し出を断り、”では家老（緒方拳）の所に・・”と言う妻を止めようとするが・・。 ー　緒方拳さん、良くあの役を受けたなあ・・。昭和の名優なのに・・。－ ・戸田の剣を狭間と共に学び、一度は勝った宗蔵が刺客に選ばれるが・・。 ー　宗蔵は言う。”真剣であれば、彼が勝っていました・・。”が、藩命には逆らえず・・。けれど、狭間を斃したのは、宗蔵の一撃も有ったが、銃であった。－ ＜そして、家老の狭間の妻に対する行為を知った宗蔵は、初めて隠し剣を使う。廊下ですれ違いざま、家老の心の臓を貫く鬼の爪。ー　瞬きしても良く見えない早業。－ 　その後、きえに対し、初めて心の想いを継げる宗蔵。 　彼には、旧弊的な武士の暮らしよりも、好いた女性との生活が大事であったのであろう。 　柔らかい庄内弁や、庄内平野を見下ろす月山の姿も印象的な、時代劇である。＞ ■その他 　・先日、「峠」にて、松たか子さんのお姿を大スクリーンにて、拝見した。身に纏う気品。不老ではないか！と思ってしまったお姿。凄い女優さんである事を再認識した。 　・田中泯さん。山田洋次監督の前作に続いての出演。出演シーンは少ないが、凄い役者さんである。現在でも第一線のダンサーである事の凄さよ。 　・山田洋次監督。現代の邦画で、時代劇は衰退の一途を辿っています。原田眞人監督や、小泉監督が、頑張って居ますが、もう一作だけ時代劇を作って頂けないでしょうか・・。

お上の横暴に立ち上がった一匹の侍。果たして彼に明日はあるのか！？…と生死の断崖をふらつくようなモーションを取りながらも結局受け手のことしか考えていない親切で予定調和な物語は山田洋次(＋朝間義隆)っぽいといえば山田洋次っぽいが、何か物足りない。 山田洋次が元来持っていた親切さとは、もっと無茶苦茶で自分勝手なものではなかったか。うまくいかなさやぎこちなさが当たり前に存在していて、それらが大雑把だが慈愛に満ちたヒューマニズムによって無根拠に肯定されるような、例えるなら『男はつらいよ』の寅さん的な親切さ。 それに比べると本作は行儀が良すぎる。善と悪を決然と二分し、それぞれに然るべき賞罰を与えようという理知を感じる。しかし理知があまりにも前に出すぎているせいで感動するより先にシラけてしまう。 加えてビミョーなのが片桐宗蔵の人物造形。彼は教養豊かで思慮深く、女中や旧友に対するリスペクトを欠かさない、まさに人徳の権化といったところだが、そのせいで彼の発揮するヒューマニズムはかえって迫真性を欠いている。 寡黙という点において彼は『幸福の黄色いハンカチ』『遥かなる山の呼び声』の高倉健とも似ているはずなのに、行動・言動の説得力に大きな差があるのはやっぱり演者の力量の問題なんだろうか。 また思慮深い人物として描かれすぎているせいで、一度フッて田舎に帰らせた女とヨリを戻すというラストシーンが女性の主体性を度外視したマッチョ的横暴に映ってしまっていたのも残念。ふだんから女性蔑視的な言動が多い寅さんのほうが、概して見ればむしろマシという悲しい逆転現象が起きている。 山田洋次は好きな監督の一人ではあるけれど、この時期以降の、やや俯瞰気味な態度で制作された作品はあまり好きになれない。自己言及やメタフィクションが横溢する時代にあっては、ゼロ距離から真摯に人間を撮り上げられる映像作家のほうがむしろ少ないのだから、山田洋次はそれ以前までの荒っぽいヒューマニズムのマインドセットを大切にしてほしい、と個人的には思う。

・物語に対する恋愛の絡め方、恋愛色の濃さが調度いい。

主人公（永瀬正敏）は腕の立つ優しい独身の侍で、奉公人（松たか子）が好きだった。 友人の一人が謀反騒動で捕まり、主人公に殺すように依頼が来る。 主人公と奉公人の愛の細やかさが胸を打ち、ラストへなだれ込む。

やっぱり殺人集団の軍隊なのだ。 することは殺人と言う手段なのである。 殺人を美化してはいけない。 命を粗末にする武士道 2021年に刀を持って何をするのだ。 時代劇は面白いが殺人劇は困りものだ🙇‍♂️

藤沢周平原作×山田洋次監督の組合せといえば傑作「たそがれ清兵衛」がありますが、この作品も似たテイストではありますがとても面白かったです。 松たか子さんは和服が似合うので時代劇がハマりますね。

永瀬正敏扮する片桐宗蔵の父親は詰め腹を切らされているので宗蔵も大して出世は出来なかった。松たか子扮するお手伝いのきえが伊勢屋へ嫁いで行ったら家も寂しくなってしまった。3年後、宗蔵は偶然きえと再会した。きえは、若干痩せた様子であり涙を見せた。その後、きえは流産して病で2カ月も寝込んでいると言うので宗蔵は見舞いに出かけ、余りにひどい環境だったので連れて帰った。一方、昔の仲間である小澤征悦扮する使い手狭間弥市郎が牢を破り挑戦状を寄こしたので宗蔵に狭間を斬る様藩命が下った。果たして宗蔵は友を斬れるのか？　最後に緒形拳扮する家老が登場。侍として真っ正直に生きる事の難しさ、辛さが現れていたね。

どうしても、たそがれ清兵衛と比較してしまいす ですが、本作もまた傑作であると思います たそがれ清兵衛は、日本人の心の原点を探る作品であったと思います そこは済んだので、本作ではその先のドラマとテーマを追求した作品なのだと思います テーマは日本人の心の近代化なのだと思います 東北の小藩での小さな事件 江戸から来た西洋式兵術の教官はついこんな辺境にと口走ってしまい、藩の侍達はそれを聞いて腹立ちもしますが、自ら田舎侍と言っています そんな日本の中央から遠く離れた土地にも開国して新しいやり方、考え方が押し寄せて来ていることを描いています コミカルに歩き方、走り方、隊列行動から近代化を始めている姿を時間を取って丁寧に描いています 何の為でしょうか？ 日本の古いやり方はもはや通用しない 嫌でも新しいやり方に合わせて行くしかない事を説明しているのです 母親の三回忌の法要の後で、主人公は年配の親戚からお前が西洋式の鉄砲や大砲の訓練をしているのはけしからん！と罵られます 飛道具は卑怯だ、侍は刀槍で戦うものだと 主人公は仕事として西洋式兵術を習っています 真面目に勉強もしています その罵倒にも西洋式兵術の優越性を反論しています 彼の心の中には近代化を肯定する素地ができているのです そしてクライマックス 剣の腕を見込まれて、彼は藩で一二を争った剣の遣い手の友人と、藩命による決闘に向かいます 激しい剣の戦いでからくも主人公は勝利しますが、友人の留めをさしたのは新式のライフル銃でした その刀を持つ手を吹き飛ばしたシーンは、日本の古い考え方は最早通用しないという見事な暗喩です 主人公は撃つな！と叫びますが手遅れでした その時彼の心の中にパラダイムシフトが起こったのかも知れません 友人の政治的主張、友人の妻の哀れな行動 家老の卑劣な行動と言動、上役達の家老への追従ぶり これらは全て日本の古い考え方では駄目だと主人公にパラダイムシフトを起こさせる土壌です 主人公は侍が嫌になったのでは無いのです 日本の古い考え方、在り方が嫌になったのです 西洋式兵術が象徴する近代的な人間の在り方、生き方を望んだのです だから江戸でも、京でもなく、蝦夷に向かうと言ったのです そこに考えが至った時、松たか子の配役の理由が分かりました 松たか子は確かに美しいです しかし目が大きく現代的な顔立ちと大柄の姿形です 伸び放題の月代まで再現する時代劇なのに何故彼女を配役したのか？ もっと時代劇に相応しい女優がいくらでもいるのに その理由は彼女が現代的だからです 古い日本の女性ではないからです 序盤の夕餉の団欒で女中ながら侍の主人に軽口を交わせる精神の自由を持つ女性なのです 目に知的な光があり、自我を持つ女性と一目で分かるからです 侍と百姓、主人と女中、男と女 日本の古いしきたり、考え方、生き方の枠を超えられる女性なのです そして主人公もまたそれを普通のこととして当然のこととして受け止めています 一人の対等な人間として彼女を扱おうとしているのです むしろそうなるべきと望んでいるのです 確かに彼女への愛情がそうさせているのかもしれません しかし彼は身分の違いとかいったそんなものを否定しているのです その後の彼の行動の動機は全てそこからの表出です 本作はその物語であったのだと思います いいではないか！ これは同じ山田洋次監督の映画「息子」で本作の主人公と同じ永瀬正敏が演じた次男のセリフです 一目惚れした女性が聾唖と知った時の言葉です 侍のヒエラルキーが嫌になったのも確かでしょう しかし本当の理由はこれです 人間は全て対等、身分の違いなどない いいではないか！ このような日本の古い考え方が近代化されていく物語だったのです 正に山田洋次監督の作品らしいテーマだと思います 傑作です

脱力するラスト

こうなってほしいと思う通りに進んでくれる。 だから悔しさやモヤモヤが残らずスッキリと終わってくれた。 武士同士の戦いならいざ知らず、罪人相手に卑怯も何もない。 それをいうなら刀も抜いていない永瀬に斬りかかる小澤の方がおかしい。 鬼の爪、どんな技かとワクワクしてたら忍びの技みたいだった。 まぁそりゃゲームみたいな必殺技なわけはない。 一撃必殺見事だった。 すっげー面白かったーと思った作品ではないけど、清々しく見終われたのは良かった。

　下級武士という設定。終盤では謀反を企てた罪人を討つというストーリーもそっくりになってしまった。地方の小藩が現代の公務員の階級制度と酷似していて、武士の魂が無いことを除けばすんなりと受け入れられる点も前作から引き継がれている。 　今回、優れているなぁと感じた点は、宗蔵が入城する際にコミカルな使用人（たそがれにも出てた人？）が草履を片付けるところや行燈の火を消したり火を移したりする細かいシーン。そして、すり足が定着している侍が西洋風に歩いたり走ったりすることができないことを描写するところだ。筋の本線がたそがれの二番煎じであるところから、観客を飽きさせないために細かな点にこだわってるのでしょう。 　宮崎アニメにも共通するのですが、ほんの数箇所に必ずグロいシーンがあることも定着するのかもしれません。宗蔵と狭間弥市郎との対決シーンはぞっとします（笑）。元々は剣豪小説なのだから、殺陣が大切なんですけどね。 　今回のヒロインは松たか子。どうしても宮沢りえと比較してしまいますが、どうだったでしょうか？個人的には宮沢りえの演技の方が上だと思うのですが、松たか子の自然に出てくる涙にはクラクラしてしまいました。吉岡秀隆の演技も『半落ち』よりはずっと良く、小澤征悦だって『ほたるの星』とは雲泥の差を感じるくらいの演技でした。 　総合的に見ると、「あの山田洋次が時代劇を？！」という意外性がなくなっているのだから新鮮さを感じないし、設定・展開がそっくりであるため感動も少ない。したがって、『たそがれ』から1点引かせていただきます・・・

時代劇の体はあるが、恋愛映画である。 山田洋次監督作品の雰囲気が強く、時代劇なのに現代劇的な演出がされており、サラリーマン的な侍が多く登場する。 藤沢周平原作の短編は未読で、米沢の訛りが「たそがれ清兵衛」と同じだか、訛りに拘りすぎず、標準語のセリフが入って物語は伝わりやすい。 ままならぬ侍勤めに嫌気がさす過程を見せてくれるが、謀反の侍の討ち手になり、討ち取っていく所は「たそがれ清兵衛」と似ているのでその辺はどうか？と思う。 隠し剣　鬼の爪も悪家老(笑)緒形拳を一瞬で仕留める為だけに使っているが、敢えて地味な演出にしたのか？ タイトルになっているのに、この扱い。 憎たらしい家老を派手な演出で仕留めて欲しかったなぁ～。

それ以上とまでは言わないが たそがれ清兵衛と同じくらい好きな作品。引き込まれる。 暗殺剣である鬼の爪。一瞬で殺し、血が流れ出ることはない。クール。

「たそがれ清兵衛」と似てるなぁ〜ってみてました。 がしかし、「たそがれ清兵衛」のほうが、何倍も濃くておもしろい。 隠し剣鬼の爪・・・・って名前から、なんとなく想像できてしまいますが、思った通りだった・・・。

たそがれ清兵衛と一緒やん！ こんな似た作品で終わるはずがない。そうは思ったもののエンディング近くまで… とうとう来たか、そうか、鬼の爪とはこのことか！仕事人やん。 しかしなんだ、このハッピーエンド感。どうにも許せない感じ。他の人たちは、結構かわいそうなのに。松たか子、最後断れよ（笑） この作品、各々の役柄があまり深く描かれずにさらりとし過ぎてたような。加えてメインの役者に私的に愛着がなく、のめり込めず。 高島礼子が夫の命乞いをするセリフはドキドキした。私なら一瞬でそうする（笑）