こわれゆく女のレビュー・感想・評価

　メイベルが精神的に不安定になる理由は、孤独との付き合い方が上手くないからではと思う。一人の時間を楽しく過ごすだけの趣味や取り組むべきことが何も無く、それが夫や子供への過剰な依存につながっているように見えた。そのため、家族がいない時間は空虚になり、それに耐えかねて発狂に至ったのかなと推察した。彼女を演じたジーナ・ローランズの狂気の演技も、リアリティがあって良かった。

　彼女もおかしいが、夫のニックも感情的で暴力的で、実は中々おかしい。その割には意外と慕われているようで、広い交友関係を保てているのも不思議だった。

　ラストの何事も無かったかのように家の片付けを２人で始めるシーンは意味が分からなかった。今作が描きたいのは、夫婦の愛なのか精神的におかしくなっていく人の姿なのか、結局何だったのかと思わされる。今作のジョン・カサヴェテス監督の『グロリア』もそうだが、過大評価されているんじゃないかと思える。

ジーナ･ローランズの鬼気迫る演技に引き込まれる。途中から、あぁそういうことか…と、出会ってはいけなかった2人のもう後戻りできない現実に気付かされ、切ない。

大分解り易くなって来た、カラーになったし。しかし今の所、作り手にドラマを描く意識はまるで無いようだ。人物群像を描く、そこに集中している。初っ端のスパゲティーのシーンは「フェイシズ」まんま、それも表情の変化を一切逃すまいとしているように見える。ローランズはそのリクエストに見事に応えたように見えた。
設定上では大変な日常だと思いますが、夫は根が粗暴でまずい対応が多々有ったと思います。

色々有るだろうがその犠牲者が子供で、その子ども達も、その後親となると、なるとまた同じループ・・・その逆はない。もうそんなもん描かなくて良いから、解決したストーリーを提示しろ‼️と言いたい。映画の作品の完成度とは知がル観点こそが必要だ‼️

専業主婦のメイベルは、工事の現場監督を務める夫ニックや3人の子どもたちと暮らしていた。精神バランスの不安定なメイベルは、ある晩ニックが仕事上の突発的な事件で帰宅できなかったため、異常な行動を起こすようになり・・・てな話。

精神病の妻、という設定なのだろうが、夫が仕事で約束の日に早く帰って来なかったら街に飲みに出て男を家に連れ帰りセックス？、という出だしから全く共感できず。その後も奇行の連発。
メイベル役のジーナ・ローランズの壊れた女の名演を観る作品なのだろうが、夫役のピーター・フォークも声デカいしうるさかった。
観終わってただ疲れただけだった。

夫の言葉が行動と一致してなくて、これは壊れるわ…と思った。今夜は一緒に過ごそうって言って仲間10人連れてくるやついる？しかもなんかキレてるし。

居間が寝室だったり、Private空間がいびつ。

ちょっとずつ壊され、記憶さえも曖昧になっていくホラー。ブランチ？欲望という名の電車のレファレンスは当然あるよね。

絶賛される所以を知りたいなと思った。
刑事コロンボが粗野な夫を演じていて、こんな上手い人だったんだと感心した。

シアター・イメージフォーラムの「ジョン・カサヴェテス　レトロスペクティブ リプリーズ」で鑑賞。

ジーナ・ローランズによる精神的に不安定な妻の演技が圧巻。彼女に振り回される夫を演じるのがピーター・フォーク。

原題は「A Women Under the Influence」(影響下の女)。

作中でも感情のコントロールができない女性として妻が描かれているが、そのような状況に追い込んでいるのは亭主の方で、彼の影響下で「壊れていった」という印象が強い。

　1人で過ごすわびしさを紛らわすため街に出て、酔ったいきおいで見知らぬ男を家に連れ込んでしまった。しかし、その男をニックと勘違いしてしまうほど精神状態があやふやだ。

　メイビルのこわれていう過程をジーナ・ローランズが見事に演じていた。『きみに読む物語』でも老人になってからのアルツハイマーによって記憶力はなくなっていたが、この映画では軽度の記憶障害と強迫観念とそううつ症。精神病の患者を持った家族の辛さも胸が苦しくなってくるほど。

　白目を剥いたり、医者に対して「悪魔よ去れ！」と叫んだり、徐々に病状が悪化する。悪魔が取り憑いているのは本人であるかのように二重人格ぶりも発揮する。。

　インディペンデント系の名監督カサヴェデスらしい、ある意味ドキュメンタリータッチのような撮影法で、リアリティは十分すぎるほど。しかし、この調子で145分という長さになるのは、正直言って集中できなくなります。冗長部分が多く、うまく編集できるのになぁと残念でならない。

終盤、子供たちを部屋に連れて行く度に母親の元に引き返す件が、切なくて滑稽で可愛らしい場面にも。

こわれゆく妻を認めないような強い態度で関係性を壊さずに必死な旦那が、徐々にこわれゆく男に、、、？

一見、天真爛漫で問題も無い奥さんに見えるし、旦那も奥さんを褒めるような、仕事も一生懸命で幸せそうな家庭の筈が。

自分が旦那だったらシンドイなぁ、、、子供たちには罪はナシ、、、ん？この物語には、誰一人として悪いヤツも酷い登場人物も出ては来ない。

精神不安定な妻を危なげに演じるジーナ･ローランズ、こっちの方が病的に思える気の短いイタリア系夫ピーター･フォークに凄みを感じます。
愛ある家庭内暴走が延々続きます。

家族を主題とする作品の多くは親子関係において描かれるが、本作では子供は大人の視点から描かれ、スポットは大人に当てる事で家族の機能が前面に出されている。TVでは他愛無く、映画ではドラマチックに喧嘩と仲直りが描かれ、家族とは破局と再生の繰り返しであると思われる。その極端なものが生死なら、家族の機能が失われれば、私達の生死も失われる。

愛があるのにそれが届かない。
それでも日常に帰結していく中で愛を見つける。
せつなく、悲しく、愛に満ちた映画だと思った。

　精神病で入院する妻ばかりでなく、夫もかなり壊れている。
　この夫婦のコミュニケーションの難しさは、子供たちを含めた第三者がそこへ入り込む時に顕著となる。
　かかりつけの医師を自宅に呼ぶことで、ジーナ・ローランズが次第におかしくなっていくところなど、早く夫婦だけにしてやりたい気持ちで、こちらの心がヒリヒリしてくる。この夜は、ラストのシーンを除けば、この二人が水入らずになれた、ほとんど唯一の瞬間だったはずだ。
　二人にとっては、これほどまでに二人きりの時間を持つことが難しい。この状況を映画の中で、物理的に規定しているのが、この家の夫婦の「寝室」である。
　まず、夫婦の専用の寝室が存在しない。
　彼らは食堂兼用の部屋を、来客用のテーブルを片付けて、折り畳まれたベッドを展開することによって二人の寝室とする。
　家族だけの食事スペースはすぐ隣にあるのだか、来客があれば少々開閉にコツが必要な扉をスライドさせて広い空間を作り出すことができる。
　皮肉にも、その寝室兼客間から家族用ダイニングに入ると見えるのが、「private 」と印された扉である。この奥に台所があり、この家の主婦の固有空間がキッチンであることが示されている。
　この扉の印は非常に重要なアイコンとして機能する。
　行きずりの男を家に連れ込むも、その男が翌朝見ることになるのもこの扉のサインになる。
　最もプライバシーに関わるはずのベッドインが、プライベート空間の外で行われていた。この事実だけでも、彼女の言動以前に奇妙な気分になってしまう。
　夫婦の寝室と、彼らの性的関係の不可能性について言及した作品として、我々は森田芳光「家族ゲーム」を知っている。
　この二作品ともに家の間取りに強く興味が湧く。もう一度観なおして、二つの家の図を書いてみるのも面白そうだ。

どんどんこわれてゆく女
凄まじいジーナローランズの演技
狂気さえ感じる
それを支える夫を演じる
ピーターフォークの包容力

元々は舞台の予定だったそうだが
緊迫感がより高まりそうで
舞台も見てみたかった

見てて奥さんが変なのか旦那さんが変なのか途中悩んだ。パニック障害にも見えるしダンナの異常な愛も怖いし。結局愛し合ってるんだよな～子供のママを守る姿にも助けられた家族のあり方。なのかも。。

苦しくてたまらない一本だった。

ルイス・トマスの「人間というこわれやすい種」という本がある。
人間というものはこわれやすい生物だ、だから尊いんだ、という意味だ。そして、ヒトの本性の深いところにある特徴は、誰かの役に立ちたいという衝動だそうだ。

「人間はこわれやすい」ということと「人間は自分以外の何かの役にたちたい」ということは繋がっている。

メイベルの中心にひそむ矛盾、葛藤、弱点は、人間の本質なのかもしれない。

ブルーカラーのピーターフォーク。男臭がして色気があった。
「かけがえのないもの」と向き合ったとき、どう育んでいくのかを考えさせられた。我々の永遠のテーマが、どこにでもある家庭の中に描かれていた。

一家の主婦がこわれていく様と巻き込まれる家族が、独特の生々しさで描かれています。
ジョン・カサベテス監督、1975年の作品です。

主演は、監督の奥さんでもあるジーナ・ローランズとピーター・フォーク。刑事コロンボのピーター・フォークも大好きですが、盟友ジョン・カサベテス監督作の彼は、またひと味違うって感じでした。

話がどんどん進むわけでもなく、ちょっとかったるい感じですが、ジーナ・ローランズの狂気の演技は凄味があります。
愛情はあるのに上手く回っていかない夫婦の焦燥感や、落ち着かないバツの悪い空気感がとても生々しいです。

終盤は緊迫し、とても印象的でした。これが家族、これが夫婦。
ラストの二人の表情はずっと忘れないだろうと思います。