エマニュエルのレビュー・感想・評価
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女性監督による“女の性の解放”を表現する試み。レア・セドゥ降板は残念
「女性の、女性による、女性のための性事（せいじ）」というリンカーン大統領のゲティスバーグ演説をもじった駄洒落をレビューのタイトルに思いついたが、くだらないので踏みとどまった（けどここに書いてしまった）。1974年のシルヴィア・クリステル主演作「エマニエル夫人」を今の時代に観ると、外交官の若妻である主人公が夫の赴任先タイのエキゾチックな環境でさまざまな人々との出会いと導きによって自身の性を解放させていく、という女性が主体の物語ではあっても、明らかに男性の願望や妄想が投影された“性に奔放になっていくヒロイン”の描写だったことがわかる。原作小説の著者エマニュエル・アルサンは、外交官ルイ＝ジャック・ロレ＝アンドリアンと結婚したタイ出身のマラヤットのペンネームということに一応なっているが、実際に執筆したのは夫ルイ＝ジャックとの説が有力だ。1974年の映画の監督も脚本もそれぞれ男性が担った。
一方、2024年フランス製作の本作「エマニュエル」では、監督がオードレイ・ディヴァン（長編第2作の「あのこと」でヴェネチア金獅子賞）、脚本もディヴァンとレベッカ・ズロトヴスキ（「美しき棘」「プラネタリウム」などで監督兼脚本）の共同で、いずれも女性が担っているのが対照的。半世紀前の官能小説を2020年代に改めて映画化するにあたり、女性の性の解放というテーマを女性の視点で語り直すことを当然意識しただろう。
1974年版と2024年版では、映画のルックも大いに異なる。オランダ出身のシルヴィア・クリステルは公開時21歳で、序盤のピュアで性的に未発達の状態からラストの化粧で妖艶に変貌するまでの外見上の変化がわかりやすかった。一方で今作のノエミ・メルランは本国公開時35歳で、ホテルの品質調査員として実績のある成熟した大人の女性を演じ、外見よりも内面の変化を表現しようと試みたようだ。ロケーションの点でも、1974年版が緑に囲まれた解放的なリゾートホテルを拠点に、プールで泳いだり、バンコクの水路でボートに乗ったり、田園地帯で馬に乗ったりと、自然との距離が近い環境で体を動かしたり移動したりする感覚が強調されていた。対して2024年版では、本編の大半が高級ホテルの人工的で無機的な屋内の閉環境で進行し、高度に文明化された管理社会で身体性を失いつつある現代人を象徴したように感じられる。
ディヴァン監督の狙いは、現代の女性が自らの意志で内なる官能を見つめ、どうやって解放するのかを映画で表現することだったろうし、そうした意図が女性観客にどう届き、どう伝わるかがより重要であるように思われる。興行面では本国をはじめ先に公開された各国で苦戦したようだが、こうした作り手の挑戦は意義のあることで、多様な性のあり方を考える一助になればと願う。
そうそう、本作の主演は当初レア・セドゥで進められていたそうで、降板してしまったのが個人的には残念。
タイトルの呪縛
オリジナルの『エマニエル夫人』は未鑑賞。監督の前作『あのこと』が良かったので鑑賞。
舞台は現代。自分の今後に疑問を抱いたキャリア女性の心の隙間に、出張先の非日常が忍び込んで来る物語。
『エマニエル夫人』から50年経てば、類型作品は巷に溢れている。
キャリア女性がふとしたきっかけで欲求の箍を外す姿＝女性の解放、とする切り口は最早ありふれている。フランス女性がアジアの地元民しか寄り付かないような街角で、フランス語どころか英語も話せないような相手と＝タブー破り、という点も目新しさがない。女性の導き手を女性にしているところも定番になりつつある。
主人公エマニュエルの表情が退屈・満たされないというより不機嫌に見え、彼女の素の表情を覗いているはずの観客にも壁を作っている気がした。監督のインタビューによると、作中の様々な要素について、あえて既存の女性を主役にした官能映画の逆を選んだ構成にしているようなので、それも意図したものなのだろう。
良かったのは、風景や背景のにおいや温度・湿度が伝わるような映像だった。家具や植物の艶、壁のテクスチャやガラス窓の少し奥、雑然としたホテルの外の街並み等を時間をかけ精彩に撮った画からは、本来スクリーンからは伝わらないものが伝わってくるような気がした。引きの映像と天井の高い場所を多用してエマニュエルを小さく映し、ホテルの中の閉塞感を強調した画作りも良かった。
オリジナルの『エマニエル夫人』の要素をいくつか抜き出し、監督のオリジナリティを入れた結果、古くも新しくもない、かといってアート系にも突出しないものに留まってしまった気がする。
現代女性の官能や解放をキラキラしたものとして描かない点は新しいのかも知れないが、それは解放というポジティブ描写やフィクションに求められるものなのか、という疑問が残った。
ノエミのおかげ
MMRのキバヤシだ！何と今回のエマニエル夫人は！夫人じゃなくて、お一人様なんだよ！
えー！何だってー！？
夫人じゃないエマニエルなんて、クリープを入れないコーヒーみたいな
キバヤシ！その例えは明治乳業に徹底的に無視されたからやめてクレメンツ！
りょ！
それから、それから？
うん！今回のエマニエルは！例のあみ編みの椅子には座っていないんだ？！
エマニュエルだぜ？
うん、メンゴ、メンゴ、横槍メンゴ！今回のエマニュエルは！ホテルの調査員なんだ！
何それ？
うん！ホテルの星取表が落ちてしまった原因を調べる為に、ホテルに宿泊するところから物語は始まるんだ！
それから、それから？
そこで、エマニュエルはホテルのプールで戯れている男相手に売旬している女を発見！ついていくと、特に何の意味もなく、お互いにオ✖️ニーを見せあうのだ！
それは、ストーリーの進行上、意味あるの？
ない！全く無い！ちなみに、✖️ナニーを文章にして投稿すると、映画.comでは投稿できないから、必ず伏せ字にするんだぞぉー？
りょ！それから、それから？
あんまりにも、しょうもない話しがダラダラ続くから、終盤に向かうけど。
何かねー？ホテルの館内に流れる音楽を特殊なサブリミナル音楽を流して、ホテルの客の財布の紐を緩くさせるとゆー、伊藤計劃の虐殺の文法を彷彿させるサブリミナルのマスターの女がいてさー？
ふん、ふん。
何か、エマニュエルは負けを認めてシャッポを脱ぐんだぁー？
( 面倒くさそうに) へー、そうなんだ？いつになったら終わるのー？
で、エマニュエルは、ホテルに宿泊しても眠らない男の秘密を知る為に、謎の店の名前が書いてあるライターを頼りに、謎の会員制倶楽部にチン入でおま。
やる気まんまんネタもいい加減しつこいぞ？キバヤシ？誰も反応していないじゃーん？
( 無視して) 何と、秘密会員制倶楽部で！
待ってました！やっと、エマニュエルが、ありとあらゆる変態行為をやるんだよね！？
そう思うだろー？みんな、それを期待して、つまらない展開を我慢してきたんだろー？！
そうだ！賛成の反対なのだ！
何と孫六！その秘密会員制倶楽部でぇー？
何が、起きると言うんですか？！
第三次世界大戦だ！
コマンドーネタなんて、分かる奴、いねーよ？
でさ、俺たちも時間が無いから、どうなるのか教えてクレメンツ？！
何が起きるのかとゆーと！
わくわく、わくわく、
続きは、ノストラダムスの大予言、666ページに書いてあるんだYO！！
嘘だ！それは絶対に嘘だ！MMRに届いた応援の葉書くらい嘘だ！
( 完全に無視して) 恐るべし！ノストラダムースぅぅぅ！！
次回、MMR！ソフトオンデマンドの女子社員シリーズは本当に女子社員なのか？の謎についてキバヤシがネチっこく語る！全裸待機して待つがいい！！
イッて終わる、なんやねんこの映画？
アンニュイなあの曲が頭の中にこだまする
エマニエルという語感だけでエロをイメージする洗脳を小学校時代に受けた世代だが、籐椅子に座って脚を組んだエマニエル夫人の太腿の奥がどうなっているのかに興味があっただけで、当の映画自体はまったくの未見。本作はたいそう美人なノエミ・メルランが上映開始5分から飛行機のラバトリーでインティマシーながんばりを見せてくれる。元祖エマニエル主演時に20歳だったシルビア・クリステルと比較すると、30代半ばの「エマニュエル」は燃ゆる熟女の肖像という感じである。
オードレイ・ディヴァン監督は女性目線での官能を意識したそうだけど、ぶっちゃけ性への覚醒後、数十年にわたってエロ本にAVにと男性向けに特化した官能に浸り続けてきてしまったおっさんには、ノエミ・メルランの剃毛に目を見開いたぐらいで（しょーもな）、あとはあまりピンとは来ず…。謎の常連客シノハラを探るべくホテルを飛び出し、解放感に浸りながらの香港の夜でのサスペンス風味も、行き着く先が実は雀荘でしたつーんじゃ、なんだかね…。
そんな肩透かし感もあってか、自分と同世代のおっさん客の多くはエンドロールの途中で退場していたもよう…。
仕事しろ
ちよとねぇ~
タイトルで
、オット!エマニエルちょっと気になり見て見ましたが、元の作品とは違う映画として見るものですね。
前作のシルビアクリステルと違う映画あの頃は映画は出たが、ビデオ📼テープの頃それが販売出来ず続編終わり世の中エロス画像販売が治まってから販売その後DVD販売まあ~ほとぼり冷めた時の販売面白さが無くなり売れ行きも伸び無い時期でしたね。まぁこの映画はタイトルで見るよりこれはこれはで見るのがいいねぇ~
評価グリーン
「匂いと色で感じて」
面白い
タイトルなし（ネタバレ）
もともと鑑賞予定ではなかったのですが、あまりエロティックでないとの前評判でかえって興味が湧いた次第。
大手ホテルチェーンの品質管理部門の評価員エマニュエル（ノエミ・メルラン）。
常に整然とし堅物、鎧を着ているイメージの女性だ。
今回の査察は香港のホテル。
ホテルのGM、マーゴット（ナオミ・ワッツ）も同タイプで、ホテル自体も整然としている。
だが、トップはマーゴットを更迭したいので、粗を探せとエマニュエルに命じる。
そんな中、エマニュエルはホテルの太客、日系米国人シノハラ（ウィル・シャープ）に惹かれる。
彼もまた、整然として知的だが、予約したホテルの部屋には宿泊しない。
自由で謎めいている。
そんな彼に誘われるように、エマニュエルはそれまで一歩も出なかったホテルから外の香港の街へ出る・・・
といった物語。
シルヴィア・クリステルが主演した映画の時代より、ビジネスや社会のシステムが女性たちは縛られていることが多い。
そんな女性の精神的解放の物語、とわかりやすく、やや型通りな感じもするが、悪くない。
前評判で「あまりエロティックでない」といわれている官能シーン、これもかなり計算ずく。
主役のノエミ・メルランは体格も良く、無骨な印象で、精神的に解放されていない前半の官能シーンは無機質に撮られている。
特に、飛行機内のそれは、シノハラとの会話の中で、エマニュエルに「リズムを数えていた」とまで言わせている。
中盤、ホテルのプールサイドで売春をしているアジア人女性ゼルダ（チャチャ・ホアン）に誘われるシーンも、エマニュエルは反応しない。
（注目すべきは、ゼルダがとるポーズと、クライマックスでエマニュエルがとるポーズが同じこと。演出が細かい）
中盤までの官能シーンの無機質感覚からエロティシズムを期待している向きはガッカリするだろう。
が、シノハラに部屋に忍び込みバスタブでのシーンからクライマックスの官能シーンはうって変わっての柔らかい演出。
対比が見事。
興味深いのは、ホテルGM・マーゴットの台詞。
わたしが着任して最初に取り組んだのは、ホテルのBGMを変えること。
特別なリズムで、BGMにあわせて客たちは制約から徐々に解放されていく。
エマニュエルやマーゴットは客の制約を外させようと努める側だが、自身は鎧のようなものを身に着けて縛りつけられている。
制約を撮り外すための装置が東洋的神秘趣味というだけではなく、もうひとつ何かがあるような気がするのだが、（それがシノハラの生き方なのかもしれないが、それも東洋的神秘にみえる）、何かを見つけられなく、少々もどかしい気がしました。
スパッとエンドクレジットに入るあたりのカタルシスは、最近の映画では珍しいと感じました。
詐欺映画
恥じらいの無い・・は風景、いや芸術か
エマニュエル？違う違うそうじゃそうじゃな〜い
さほど期待もせずハードル低めでの鑑賞でしたので…
客席も9割男性でしたし個人的にもレビューしにくいジャンル💧
半世紀前の元祖エマニエル夫人のリメイクでは無く前作は忘れて観て欲しいと監督も話しておりましたが元祖に括り付けられる程の内容では無いなぁ…と
豪華絢爛なホテルや100万ドルの夜景(死語💧？)は旅心を多少煽られましたが
主人公に絡む相手達がオールお粗末で華も無くエロさも妖しさも全く感じず冷めた目線でおりました
ノエミ・メルランは「英雄は嘘がお好き」での主人公の妹役が個人的には1番好きなので
機会があれば又コメディ作品にも出てもらいたいですね！
唯一！鑑賞目当てであったナオミ・ワッツ様の神がかった美しさは眼福！萌えさせていただきました⭐️
期待していたからこそちょっと残念な一作
半世紀前の名作「エマニエル夫人」を、「あのこと」のオドレイ・ディワン監督が現代版にリメイクした作品でした。元の「エマニエル夫人」の高名は当然知っているものの、いまだ観ていないので比較は出来ませんが、観たことがある「あのこと」と比較すると、同じ”女性の性”をテーマにした作品でありながら、正直本作は「う～ん」という内容でした。
主人公のフランス人女性がアジアに行き、その行程で（日本語で言うところの）”セックス”に目覚めるという流れは、「エマニエル夫人」や「続エマニエル夫人」と同様のようですが、本作については、欽ちゃんの言葉を借りれば「なんでそうなるの？」としか感じられませんでした。主人公エマニュエルを演じたノエミ・メルランはザ・美人だし、グラマラスなのにも関わらず、フィジカルに艶っぽさを感じなかったという下世話な話が第一の問題でした(笑)また同時に、エマニュエルの内心とか、内心に基づいた性的行動を含めた行動が、全然繋がっているようには思えず、彼女の性衝動の源泉が全く掴めなかったのが最大の原因だったように思えました。
「あのこと」との比較で言うなら、人工中絶が法律で禁止され、女性が抑圧されていた時代を背景にした”社会派”的要素があった同作はある意味分かりやすかったのですが、本作はその点非常に難解でした。エマニュエルは「夫人」ですらなく「独身」であり、また高級ホテルの内部調査担当としてそこそこ高給を得ていそうなエグゼクティブクラスの「自立した女性」でした。そんな女性が”社畜”としての自分を自ら”解放”して自由を得んとする姿を描いているんだろうなとは思ったものの、その職業的抑圧から解放されることと、”セックスの解放”との関連性が全く繋がらなかったことが、私にとって本作をイマイチ理解出来なかった原因でした。
そんな訳で、そこそこ期待が高かった本作でしたが、私の理解が追い付かなかったため、本作の評価は★2.2とします。
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