グランメゾン・パリのレビュー・感想・評価

キムタクを久々に見たくなり鑑賞。しかも、今のキムタクを見たい。

何十年前は流行りの歌詞にも使われるほど、イケメンの代名詞は「キムタク」でしたよね。

冒頭の、チラつく雪を見上げる長いどアップシーンとか（これこれっ！）て感じで楽しめました。

職人（料理人）は皆さん頑固ですね。ホールスタッフの人は柔軟性があって、この2種類の人員がかみ合って店が回るのだなと思いました。

厨房でこんなにアツい展開になってるフレンチ食べに行きたいです。

シェフものの映画をよく見るが、今回も美味しい食事と美味しいワインが飲みたくなった。それぞれの役割を持つ個性がが力を合わせたとき、大きな事を成し遂げられる。情熱を傾けられることがある事は幸せだ。テレビドラマは全く見ていなかったが、楽しめた。キムタクの良さがよくでていたと思う。孤独のグルメの次に見たので、華やかさ感じた（笑）

鈴木京香さんが元気になって、スクリーンに帰ってこられて、おめでとうございます。

どれも見飽きない料理を出しててとても見応えがありました！
ドラマから映画であんまり期待はしてなかったのですが、ドラマと同じ感じでよかったです！！

日本映画ばかり見てきたので、エッフェル塔とか凱旋門とか、ザ・フランスの街並みが次々出てきてテンションが上がりました。
ビケラム橋でたたずむ鈴木京香さん、絵になりますねえ。
これはちょっと若い女優さんには出せないシックさ。
そして、パリのド真ん中をバイクで疾走するキムタク。
日本をバイクで走るのより３割くらい増してカッコよく見えたことよ。
役者さんのフランス語でのセリフもびっくり！！！
流ちょうなものなのかは私は分からないけど（メルシーしか聞き取れなかった笑）いやでも、大変でしょう、これ！！！

ぶっちゃけ、欧米において人種の壁とかあるんでしょうね、やっぱり。
ストレートに言って差しさわりがあるなら、たとえば映画の中に出てきた
「フランス人が東京に行って寿司屋を開くとして、最高級の鮪が仕入れられると思うか」
みたいなことも。（メモをとったわけではないので細かい表現は違うかも）
それでも、青臭いけれど
「料理に国境はない」「望めば叶う」
と思わせてほしいし、それが叶ってよかったです。
いくら他人に無理と言われたところで、自分の人生ですもんね。
しかし、三ツ星目指して異国へ渡って突き進む（凄腕料理人という前提はあるにしても）、その役を５０代のキムタクが演じるところがまたすごい。
一般的に考えたら、「望めば叶う」というメッセージは人生折り返しを過ぎた役者さんよりもっと若い人が演った方が説得力があるというもの。
そう考えると、キムタクってもう年齢不詳枠なんだなあ。（褒めてます）
それともこれって、中高年に対するなんらかの啓もう活動を含んでるのか？笑

パリの三ツ星店なんておそらく一生縁がない場所ですが、その料理の数々を、せめて映画の中だけでもあますところなく堪能できたのも嬉しい。
一品一品がさながら芸術品のようでため息が出そうになりました。

全体のストーリー自体は、意外性のあるものではありません。
ラストも想定通り。わかってるわかってる、という感じ笑
けれど、そういう映画が観たい気分だったので満足です。
ストーリーだけじゃなく映像（パリの街並みやフランス料理や）含めて、総合で楽しく見ました。

＊＊＊＊＊

昔からずっとテレビで見ていた人がいきなり引退してびっくりした数日前。
特段ファンだったわけではなけれど、その楽曲は好きでした。
俺様でもいい、キムタクはずっとキムタクでいてね、との思いを込めて今回☆は甘めです。

　ドラマと違い、現地フランスに移したことによる映画ならではのスケール感はあったように思う。しかし、主人公・尾花のポリシーであるフランス料理を「極める」という点では、とても残念なぐらい妥協した描かれ方しかなされていなかった。日本の料理界では通用するものの、本場フランスで果たしてミッシュラン３つ星という称号に相応しいぐらいにフランス料理の本質や料理人としてのアイデンティティまでも兼ね備えた「尾花」の料理や人物像を本映画で描き切ったといえるのだろうか。

　答えは否である。結局は、本場フランス料理人にはなり切れず、アジア料理人によるアジアン・ティストという亜流で妥協した「尾花」の料理人像が浮かび上がってしまっている。最後のミッシェラン３つ星の授賞式は映画の結末を無理やり取って付けたかのような違和感を拭うことができなかった。ドラマに魅せられた一視聴者としてはとても残念な映画である。

　何が原因なのか。それは、シナリオを含めた映画のコンセプトにやはり本場フランス料理の本質や現地の料理文化の考証があまりにも不足しているところにあるのではないだろうか。映画のなかで現地フランスの舞台やフランス人は登場するものの、フランス料理の味わいや哲学などのフランスらしさが一切、伝わってこなかった。フランスの登場人物が放った「フランス料理をなめんなよ」のセリフが改めて想起される。

　サクセス・ストーリーではなく、尾花がフランス料理を「極める」ために、フランス料理やフランス文化といった本場料理の限界に直面し、料理人としてさらに葛藤するヒューマンドラマに視点を当てた「尾花夏樹」を見てみたかった。

役を素直に演じる人と、俺はこうしか演じられない人。
キムタクのカッコつけ努力には敬意する。

中居はもう忘れたがキムタクは忘れないと想う。

ドラマは観ていました。映画もとりあえず観るか～くらいの気持ちで鑑賞。

尾花なつきがとにかくフランスで三ツ星をとる！という目標に向かってがむしゃらに突っ走る映画です。
外国人が日本で寿司屋で三ツ星をとるようなもの、という例えがなるほど。

尾花は自他ともに認める天才シェフですが、あんな人と一緒に働くのは周りの人が大変！でもあんな傍若無人ぶりも圧倒的な才能の前にはみんながひれ伏してしまうのですね。

みんなで同じ目標に向かって頑張る、ある意味スポ根映画です。でも嫌いじゃない～むしろこっちも熱くなります。

東京の玉森君のレストランシーンは必要？と思いましたが、ドラマからのファンにはうれしいのかな。

個人的には倫子さんのフランスでのファッションが素敵すぎました。美しくてアラフィフのお手本です。
それを含めた映像もお楽しみください！

内容は安定で思った通りの展開。
せっかくのパリロケ、いろいろな制約があるのだろうけど、もう少しフランスを感じさせてくれる作品だったら見応えあり。
それを踏まえテレビで充分かも！

目にも耳にも美味しく
ストーリー展開も飽きさせない
極上のエンターテイメント作品
でした
何度もおかわりしたくなる

ドラマ、SPといい感じに映画へと続いて楽しめた。パリ店立ち上げからやればいいのに~
テギョン良かった。

私はドラマを観ていない。楽しめるのか…かなり不安でした。そんな心配…一切必要ない！良質のエンターテイメントです😊
何をしても…結局SMAPのキムタクなんや😢…という演技が目立ってた印象がありますが、今回は…違う…一皮剥けた…失礼か😅…いや…一つステップを上がった…進化した感じがしました😀
その役では現しにくい感情…それを強引にキムタク色で表すのではなく…一歩引いた…冷静な役作りが見られました。「シェフは…色々あって…色々考えて…この行為に至ったんだ。」…と思わせるその演技は、役者そのもの。「アイドルが演技をやっている」という評価を超越したと、感じました。
涙腺崩壊箇所が多数あり😅ハンカチは必須ですぞ😁脇役もキッチリ光るいい映画でした🤭

・料理に熱いおじさん、おばさんがかっこいい。
・キムタクかっこいい！！鈴木京香美しい！！
・料理が凄いおいしそう、舞台がパリなのも良い、やっぱりパリは人を引き付けるものがありますね。
・いくつになっても熱い気持ちを持って、夢を持って生きていきたいですね。

年末、TV版を一気見して面白かったので観に行った。

前半、尾花の倫子さんの追い出し方酷いなｗ思ったが結局倫子さんも戻ってきて
尾花の独りよがりでバラバラだった店のメンバーが全員まとまり、
一緒に三つ星料理作りは感動だった。

良い映画化だったと思うが映画スケールではなかったかな～
期待すぎた。
低予算かわからんがもっとハラハラしたり、他のキャラ達のパリの風景多く欲しかった。

木村拓哉主演による2019年放送のテレビドラマ「グランメゾン東京」の続編となる映画版。
゜
●ストーリー
　レストラン「グランメゾン東京」が日本で三つ星を獲得してから時が過ぎました。尾花夏樹（木村拓哉）と早見倫子（鈴木京香）は新たな挑戦の地として、フランス料理の本場パリを選び、「グランメゾン・パリ」をオープンします。名だたる巨匠たちがしのぎを削る本場フランスで、フランス料理で“三つ星”を獲得することは、尾花にとっての悲願でした。アジア人初となるミシュラン三つ星獲得を目指して奮闘することに。しかし、異国の地での挑戦は簡単ではありません。異国の地のシェフにとっては満足のいく食材を手に入れることすら難しかったのいです。
　フランス・パリで『グランメゾン・パリ』をオープンして数年。京野陸太郎（沢村一樹）が尾花にミシュランの審査の結果を告げます。今年も2つ星でした。がっくりとうなだれる尾花。
　満足のいく成果を上げられない状況が続く中、有名料理人たちを呼んでのガラディナーでグランメゾン・パリチームが料理を提供することになります。料理評論家のリンダ（冨永愛）もきていました。このガラディナーでの料理が不評であったことが原因で、尾花は、店舗の大家でもあるかつての師ルイ・ブランカンと「次のミシュランで三つ星を獲れなければ、店を辞めフランスから出ていく」という約束をしてしまいます。それを知った従業員には退職者もでて店は風前の灯火になるのです。

●解説
　正月休みが明けた週末の映画動員ランキング（1月10～12日、興行通信社調べ）は、1位から順に「グランメゾン・パリ」「はたらく細胞」「劇映画　孤独のグルメ」と邦画が独占。1、3位は「食べる」作品、2位も体内の細胞を擬人化して飲食や腸活も登場する「食」つながり。国際情勢がキナ臭いからこそ、大地の恵みをありがたく血肉にする尊さに共感が広がっているのでしょうか。

　映画の冒頭では、「グランメゾン東京」が三つ星を獲得した後、尾花と倫子がフランスへと渡り新店舗「グランメゾン・パリ」をオープンするところから始まります。
　そこで気になるのは、置いていった「グランメゾン東京」は誰が引き継いだかということですが、これは12月に放送されたスペシャルドラマをご覧になっていただければ、詳しく描かれます。尾花が抜けて、コロナで経営危機となった「グランメゾン東京」のシェフとなったのは、スーシェフの平古祥平（玉森裕太）でした。一時はライバル店のシェフになっていた尾花との料理対決まで発展しました。平古の成長が描かれたスペシャルドラマ版ですが、劇場版になって出番はぐっと減ってしまいます。
　本当なら、パリで尾花たちと一緒に三つ星に挑戦してほしかったけれど一国一城の主になったのだから、自分も星を目指して、きっと東京から応援していることでしょう。

●料理のシーンに注目
　道は険しいほど、チーム内の葛藤や結束に生まれ、スポ根的な展開のドラマはわかりやすいところ。しかし、本作の妙味はキャスティングもさることながら、珠玉の料理の一皿ひとさら自体が匂い立つようなカメラワークで、巧みに美しく目に訴えかける場面にあります。しかもスピーディでスタイリッシュ！
　けれども三つ星にまったく手が届かず、ガラディナーでも居並ぶバリの料理人から不興を囲ってしまった尾花は焦りまくり、料理の方針も本格フランス料理を目指したり、創作料理を試したり、二転三転ぶり。最後の「和の匂い」を効かせたアレンジメニューに辿りつくまでの変遷が、出される尾花の料理によって雄弁に語られました。
　この紆余曲折はおそらく料理を監修した「Restaurant KEI」の小林圭シェフが味わった三つ星獲得までの苦悩の歴史をなぞっているものと思われます。
　実際に「Restaurant KEI」でも提供されている至高の料理を披露するラストは、腹がグーグー鳴りっぱなしになりました。

●木村拓哉のブレない、デレない演技にも注目
　三つ星が採れず、店の退去を打診された尾花は、前作までとは打って変わって、焦りまくりスタッフを罵倒しはじめます。とうとう倫子シェフまでクビにする始末。
　高飛車で大人げなり尾花にうんざりすることでしょう。これまで抱いてきた尾花のイメージがガラリと変わって、「グランメゾン・パリ」の崩壊に向けて独り相撲をとるのです。但しが、それがむしろ後半部分のスパイスに。年末のスペシャルドラマも同様ですが、尾花が一旦は憎まれ役になるというのが、本作の基本ラインになっていて思います。
　そんなタカピーで倫子シェフを突き飛ばす尾花を木村拓哉が好演しています。たとえ一人きりになっても、誰の応援がなくなっても、ひとりでやりきろうとする強い意志を演じさせたら、やはりキムタクがどハマりするのではないでしょうか。
　そして尾花の孤立があり、おまけにお店が火事になるというピンチも跳ね返す、尾花の三つ星に掛ける強い意志が、ラストの感動につながっていくことことになるのです。

　「ラストマイル」で物流の荷物一つひとつに人々の喜怒哀楽を投影した塚原あゆ子監督が、今度は、食べ物に魂を吹き込みました。
　ちなみに異国の地のシェフが個人店で三つ星を獲ることは奇跡と言っても過言ではなく、2024年と5年経った今でも、ミシュランガイド・フランスでのアジア人店舗の三つ星は「Restaurant KEI」1店舗のみです。

●最後にひと言
　「グランメゾン・パリ」の大家でもある尾花のかつての師ルイ・ブランカンのモデルは、「gaku」の丹後学がかつて修行した3つ星レストラン「ランブロワジー」のオーナーシェフであるベルナール=パコー氏だという人もいます。パコーシェフの下で「ランブロワジー」の料理を統括するのは日本人だったりすることなど、尾花のモデルとも言われても不思議ではありません。
　でも先日公開されたドキュメンタリー映画『幸福のレストラン　三つ星トロワグロ』を見ていたわたしは、このミシュラシ三つ星に輝く仏老舗「トロワグロ」のオーナーシェフ3代目のミッシェルこそルイ・ブランカンではないかと思いました。息子の4代目のセザールも店を持っているという共通点もあり、何よりもミッシェルは、柔道家でもあり、何度も来日経験があります。そのため周りから日本かぶれと揶揄されたこともあったくらいの親日家であり、その点でルイ・ブランカンのモデルに相応しい存在だと思うのです。
　役名もわからないほど本作ではルイ・ブランカンの出番は少ないものの、迷える尾花に「和」テイストのヒントをもたらし、三つ星に導く重要な役割を担いました。

いやぁ、良すぎました！！
何度も泣くのを我慢しながら（でも涙がポロポロ）観ました。
様々な国の食材もリスペクトしていて、心からよく出来た素晴らしい映画だと感動しました。
余分な部分が全くなく「だから、そういうことだったんだ！」と納得したり。
木村拓哉さんの作品はほぼ全て観ていて「若い時の方が素敵かな、、、」と思っていた気持ちが吹っ飛びました。キラキラだけではなく、円熟味を増した新しい木村拓哉さんが生まれた映画だと思います。あと2回ぐらい映画館で観たいです。

テンポの良い映画でした　登場人物であるキャラクターが　演技される役者さんとリンクし
皆さんの立ち位置がより鮮明に描かれてました
サラッと人情を感じさせる場面　チームワーク　浪花節と時代感　スマートでした
フランス料理の生業で暮らしています　職人　料理人の資質だけで無く　環境　食材
サービスの大切さを感じる作品でした　ありがとうございました

年末に真打登場って感じかな(^^)
いやー真っ直ぐな「王道」で描き切っていてスゴイ！
どうしてもボカしたり、チャカしたり、イロつけたり、ニオわせらり、ニジませらりしがちなんやけど、ブレずに王道だからこそストレートに伝わってくるし、非常にカッコいい(๑˃̵ᴗ˂̵)そう描かせる、やっぱ彼はスターですね٩( ᐛ )و

時間があったので久しぶりに劇場に行きました。
特に期待もなく、年末のドラマが良かったのでグランメゾパリを選択。これが意外にも良かった。
木村拓哉さん、そんなに演技下手ですかね？私はそうは思いませんでした。脚本、カメラワークも臨場感を出していて素晴らしいと感じました。
続編はもうないでしょうが、誰かが見たいと言ったら一緒にもう一度来ても良いと思える映画でした。

面白かったドラマも映画化されるとがっかりすることが多いけど、これはドラマの延長線上をしっかりと描いているし、映画1本分に収められているし、よかったと思います。ただ、映画になると爆破とか派手で余分な演出が入ってくるのは仕方ないと諦めるしかないのか？
エンドロールでは山下達郎を流して欲しかったです。