雨の中の慾情のレビュー・感想・評価

朝鮮総督府時代から朝鮮戦争と台湾総督府の面影のあるロケ地で昭和エレジーを見事に彷彿させた。
台湾だからあの明るさと開放感があり、日本的な面影もあり韓国とも違う軽さがあり心地よかった。

ストーリーは、まるでクリストファー・ノーランのように、場面がピースパズルの様に時系列を超えて、夢と妄想を織り交ぜながら大日本帝国による激動に翻弄された敗戦者の儚いファンタジーに仕上がっているが、本当はエレジーだよね。

最高のロケ地とカメラアングル。
そして、義男を成田凌、福子を中村映里子、伊守を森田剛、尾弥次の竹中直人は実に見応えのある演技だった。

それにしても映里子さんの妖艶さには恐れ入りました。特にダンスが素敵でした。

惜しむらくは、映画の題名が日活ポルノのようで恥ずいです。

( ^ω^ )

雨の中の慾情
劇場公開日：2024年11月29日 132分

「さがす」「岬の兄妹」の片山慎三が監督・脚本を手がけ、漫画家・つげ義春の同名短編を独創性あふれるラブストーリーとして映画化。

ほぼ全編台湾でロケを敢行し、2人の男と1人の女の切なくも激しい性愛と情愛を描き出す。

貧しい北町に住む売れない漫画家の義男は、アパート経営のほかに怪しい商売をしている大家の尾弥次から、自称小説家の伊守とともに引っ越しの手伝いに駆り出される。
そこで離婚したばかりの福子と出会った義男は艶めかしい魅力をたたえた彼女にひかれるが、彼女にはすでに恋人がいる様子。伊守は自作の小説を掲載するため、裕福な南町で流行っているPR誌を真似て北町のPR誌を企画し、義男がその広告営業を手伝うことに。
やがて福子と伊守が義男の家に転がり込んできて、3人の奇妙な共同生活が始まる。

義男を成田凌、福子を中村映里子、伊守を森田剛が演じた。

「ドライブ・マイ・カー」の脚本家でドラマ「ガンニバル」でも片山監督と組んだ大江崇允が脚本協力。

2024年・第37回東京国際映画祭コンペティション部門出品。

雨の中の慾情
劇場公開日：2024年11月29日 132分

つげ義春原作だからまぁ意味不明な映画で尺も長いから睡魔に襲われないよう覚悟して鑑賞したけど案外睡魔に襲われずに観れた、最近の成田凌は『スマホ』の犯人役のイメージつきすぎて他の役もやれるんだと感心した。物語自体はどこまで現実かこのシーンは夢か多少理解に苦しむがラストで付箋回収、ただ長すぎる。

冒頭の雷雨のシーンは、映画のタイトルそのもので印象深いのだが、やがて、これが、主人公が漫画を描く上での想像であったことが分かってくる。ただ、それと同時に、どうして出会う前の女性を想像することができたのかという違和感も残る。
その後は、いつの時代の、どの国を舞台にしているのかも定かではない、現実とも、妄想ともつかない不思議な物語が展開されるのだが、「つむじ風」のエピソードが描かれるに至り、これがファンタジーであることがはっきりする。
ところが、その矢先に、今まで観てきたものが、戦場で負傷した主人公が、病床で見た夢であったことが明らかになり、驚かされるとともに、夢だからこその辻褄の合わなさに納得もしてしまった。
ただ、そのまま「夢オチ」で終わるのかと思っていると、その後も、現実とも、妄想とも、回想ともつかない話が続いて、最後は、すべてが、主人公が戦死する直前に見た幻覚であったということが分かり、２度目の驚きを味わった。
結局、これは、異国の娼婦を、日本に連れて帰ると約束した兵士が、その約束を果たせないまま戦死してしまうという悲恋の物語だったという理解で良いのだろうか？
仮に、そうだとしても、それを描くのに、これほど込み入った展開と、執拗な「欲情」のシーンは必要だったのかという素朴な疑問が残った。
何よりも、現実と非現実の境界線が不明確な物語から、「悪夢」を見ているような感覚や、「迷宮」に入り込んだような効果があまり感じられなかったのは、残念としか言いようがない。

台湾で撮影したという情報しか知らない作品。なんかポスタービジュアルが昭和のＢ級スリラー映画や日活ロマンポルノの雰囲気がある。ので、ジャケ買いで鑑賞。
で、観たら後者だった。というより、つげ義春が『エロ漫画』を描かねば食えないと、描きためて「夜行」に発表した表題作だそうだ。冒頭のバス停のエピソードが、まさにソレ。となると、ロマンポルノ的なる代物になるのは必定。現実と空想の虚実が交錯し、倒錯し、主人公は一種の解脱へ向かって精神的失踪をするクライマックス。なかなか拾い物である。関係ないけど成田亮が妻夫木聡に見える瞬間があった。

現実逃避で見る夢は悪夢
その中に微かな希望を見つけ掴もうとしても暗闇に引き摺り込まれる
やがて現実と夢の境目が曖昧になっていく

なんのシーンかは言えないけど、ちょっと笑ってしまった
片山監督だなあという感じ
ところどころ鈴木清順っぽさもあり
エロくてグロくて美しくて、とても面白かった
役者さんも皆さん素晴らしかった
原作未読でとても気になるので明日買いに行きます

追記
昨日、原作短編集を買って読んでみたら、雨の中の慾情は冒頭のシーンだけで、他の短編も組み合わせていた
オリジナルも混ざっている様子
ドライブマイカーもそうだったよなと思ったら同じ人が脚本だった
お見事

時系列もバラバラで、なんだなんだ？と意味がわからないままエロティシズムな幻想に付き合わされながらも、不思議と置いてけぼり感がない映画。台湾との合作と知ってなるほど、と腑に落ちました。日本とは違う世界観だからこそ幻想空間への誘いが自然だったような気がします。主人公の義男（成田凌）が戦争のさなかに片腕を失ったり、恐怖や苦痛で意識を失い狭間で見ている夢の中のお話、、だと思います(合ってる？)肉片が飛び散る現実を目の当たりにしながら、自己防御のために夢の中では恋愛だったり、エロだったり、ドラマティックな罪を何度も犯してしまう気持ちはわからんでもない。ちょっと二回観ようとは思えないけど(^^;成田凌さん含めて森田剛、竹中直人さんなど役者陣たちの濃厚で贅沢に選びぬかれた珍味な陳列シーンの数々を堪能できるのは、この映画ならではのような気がします。

見たり読んだり聞いたりして脳にインプットされた様々な断片が無秩序に結びついて出来上がった混乱したストーリーが反復するという、多層的な夢オチの連続がめちゃくちゃ面白いのだが、終盤にかけてある種の主義主張みたいなのが表面化してきてちょっと残念。不条理劇のまま押し切ってほしかった。

2024.11.29 一部字幕 イオンシネマ久御山

2024年の日本映画（132分、R15＋）
原作はつげ義春の短編漫画「雨の中の慾情」を導入に「夏の思いで」「池袋百点会」「隣りの女」のエッセンスを加味している
売れない漫画家としがない小説家志望、訳あり未亡人を描いた恋愛映画
監督＆脚本は片山慎三

物語の舞台は、とある国の寂れた町・北町（ロケ地は台湾＋秋田県）

売れない漫画家の義男（成田凌）は、長屋住まいながらも家賃の支払いに困窮していた

彼は、大家の尾弥次（竹中直人）から紹介された訳あり仕事で生計を立てていて、親友の小説家志望の伊守（森田剛）ともに不景気な世の中を凌いでいた

ある日のこと、尾弥次の知り合いの孫・福子（中村映里子）の引っ越しを手伝うことになった二人は、ボロい車で郊外の邸宅へと向かった

呼びかけても反応がなく、義男が中に入って福子を探しに行くと、彼女は2階の一室にて、全裸のまま眠りについていた

その美しさに魅了された義男は、何を思ったか、そのへんに落ちていた紙に彼女の裸体を書き留める

目覚めた福子は、「さわらずに描くのね」と言い、二人の奇妙な出会いは幕を開けた

その後、福子は北町の喫茶店で働くようになり、義男も常連となっていく

だが、福子はいつの間にか伊守と付き合い始めるようになり、義男には絶望が募っていった

映画は、伊守の知り合いの編集者X（梁秩誠）から、栄えている南町の商店PR冊子の真似事をする様子が描かれ、悪どい営業マン・須山（足立智充）との関係も描かれていく

広告掲載を餌に前金を集めて冊子を作るという方法は、当初は断られ続けていたが、一軒の契約を取ったことから、少しずつ増え始めていく

だが、須山は知らない間に多くの契約を結んでいて、その金を持って逃げてしまった

伊守も身を隠すために福子と一緒に義男に家に潜り込むものの、伊守は「実は南町に妻がいる」と言い残して逃げてしまう

やがて、商店主たちは義男の居場所を突き止め、彼らは絶体絶命のピンチに陥るのである

と、映画はこの前半部分が実は義男の妄想だったという構成になっていて、ゆくゆく漫画になるプロットのようなものになっていた

現実の、彼は戦時下で手足を失った兵士であり、唯一まともに動くのが頭と利き腕だけだった

伊守は戦友であり、福子は娼館の女、尾弥次は軍医として存在し、義男は身近な人々を使って妄想を繰り返していた

その後も、虚実不明なシーンが展開され、一体どっちが本当のことなのかわからないように混濁していく

だが、彼が手足を負傷する経緯を思い出していくうちに、妄想の中身もやがて変化していくことになる

冒頭の濡れ場は「雨の中の慾情」の一幕であり、彼が福子に渡した漫画の一節なのだが、それが無惨にも無視されている状況を目にする

それでも、女性に対してエロい漫画を手渡すという意味不明な行動があって、彼自身は福子との関係をまともにしていこうと考えていないように見える

福子という女性が本当にいたのかも曖昧で、現実で起こっていることも一種の妄想になっていて、いわゆる三重構造になっているように思えた

いずれにせよ、エログロ満載のつげ義春の漫画の実写化なので、モザイクがガッツリ入るシーンもあれば、戦時下の戦闘シーンもかなりエグいものになっている

どこからが妄想かわからない世界観なのだが、不思議と見入ってしまう作品になっていて、テイストが合う人はOKだろうか

ただし、エピローグに向かうまでがちょっと長いので、もう少し削っても良かったのかなと思う

映画は、ほぼ台湾で撮影され、追加撮影を日本でしているが、この世界観に合う街並みが日本にはないことが理由だという

日本のどこかの町と言うよりは、満州などのように日本が進出してできた町と言う感じになっていて、それを体感するのは良いのかな、と感じた

後半入った辺りまではまずまず面白かったんだけどなー。レトロなんだけど昔すぎない感じがあって。
戦時中シーンに入ってからがおかしなことに。夢？ほんとは何？設定が飛ぶし繰り返すし、多分みんなラストあたりは終わってくれーって、飽きてたんじゃないかな。

あと、やたらエロいシーンが多かった（笑）
成田くんと中村さん、何度も脱いだかね？（笑）
やっぱり森田剛は見せなかった。

最後のペットシーンなんて思わず笑いそうになった。
君、誰？って。
しかも中村さんは、遠野なぎこに見えるし（笑）

微妙な不思議な映画でした。

予告だけ見て面白そうと鑑賞。
スリラーかなと思っていたら、なんかファンタジー？昭和か昭和前後ぐらいの時代かなと思っていたら、中国語や南北への検問で？？？
そこへ夢オチ。あ、なるほど。夢と現実を交錯させながら…ラストでどっからどこまでが夢？

エンドロール見ていて”つげ義春！”
あーなにもかも納得。

エロス、カオス、うおー、原作を読んだときと同じ感覚･･･だった気がするだけで、実際はどうなのかは怪しいです─というのも原作なんて覚えていないので─でも、わっけわかんね、けどいい･･･いいと思ったのは若かりし格好付けたような思いとかではなく、ホントに良かったんだなぁと、この映画を見てあらためて思った次第。
変な世界をインモラルにぐるぐる回るこの話なんて、まぁ嫌になる人も結構いるんだろうなぁと思いながら見てました、正直･･･何せ出だしからああですからねー。
決して楽しい内容でもないし、出てくる人はみんな嫌な感じだし、行いも色々問題あるし─。それでも、原作で感じる少し色あせた地味な感じとは違って、結構カラフルな印象の映画だった気がします、いい悪いは別として─。
何気に主演の成田凌がハマっていた気がしました。巡っていく世界の中でも、それぞれ役柄がしっかりと変化があって、混乱しそうになるところを、彼の演技で見やすくなっていたような─。他の脇の方々も、台詞回しとか雰囲気とか、見事に世界観に合わせたような感じで、同じように素晴らしかったのですが、その代表者が成田凌だったというところです。
原作を大胆に脚色しながら、原作の良さを失っていないような作品なのかもしれません、といっても、原作の記憶が希薄なので憶測にすぎませんが─。
率直に楽しく見ることができたました。

鏡と目。そして、誰かが始めた良からぬことに唆されて、主体性なく後乗り(戦争などでも言えることか?)。別れは、自分の中でその人を殺すこと。ならば、夢の中で逢えたら別れなくていい。性欲から始まった恋も、やがて愛に帰結するのだろうか？市井の人々からこぼれ落ちて、普通の生活ができない人がいること(＝そこに一貫した作家主義を感じる)。あるいは、そういう時代が確かにあったこと。
地続きの奇妙ヘンテコさに、テーマなど掘り下げて考え始めると頭の中の理解が追っつかない。この作品で何を伝えたいのだろうか？衝撃のオープニングシーンから、正直全くもってオーディエンスフレンドリーな内容ではないので、観客ウケは悪そう。監督の作品はその否定しようのない力強さと鑑賞後に感情や理解の処理に困る作品ばかりの厄介なフィルモグラフィーで、本作もまた見終わった後にああでもないこうでもないと考えてしまうが、今までのそれとは毛色が違うことは確か。

監督だけの予定だった舞台挨拶にサプライズ成田凌！台湾ロケありきの企画だったとは。

東京国際映画祭で拝見致しました。舞台挨拶などもあり朝10時に始まる回に行きました。朝10時じゃなくて夜観たかったなー。中村映理子さん演じる福子さん魅力的だなー。ケツの穴まで舐め回す女には笑いました。森田剛さんや竹中直人さんが個性的な役で、脇を固めています。成田凌さんや仲村映理子さん難しい訳ですよねー。１回じゃ良くわからないです。何処までが夢？現実？