雨の中の慾情のレビュー・感想・評価

今年423本目（合計1,514本目／今月（2024年12月度）1本目）。 ※　（前期）今年237本目（合計1,329本目／今月（2024年6月度）37本目）。 　映画の日といえばどなたでも（特別上映等除き）1000円という特別な日ですが（もっとも私は重度身障なので常に1000円で見られる）、さすがにハズレくじを引いたなというところです。 　舞台は架空の日本、大正時代から戦中が想定されています（旧体字や「右から読む字」などの存在）。それらと「子供への薬物投与」「中国（台湾？実はエンディングロールは台湾協力なので台湾出兵か？）出兵」、そして「R15とは思えないアダルトシーン」というこれまた脈略がまるでないので困ったところです。 　特にアダルトシーンに関してはモロに本番行為な上にモザイクもかかるという、R15でいいのレベルの内容だったりします。この点、「他の論点」がなければ実質的に「成人映画館」の扱いでありそれらを専門にする映画館もありますが（大阪でも東京でも、地方都市でも色々）、この映画は上記のように「いろいろな話題を扱いつつ」もそれらが時間差で色々出てくる（時間軸が複数存在する？）という関係で「他の見所」が探しにくく、実質的に「これは成人映画館の放映ですか？」みたいな状態になっているのアレかな（行為自体は５回以上、モザイクも３回以上出てくる）というところです。 　かつ、原作小説・ドラマ等がないようで（ただ、台湾の方が多く出演されているので日台合作オリジナル映画？）、その観点からもみにくい一方、台湾（あるいは中国）出兵を想定させるシーンもあり、特に台湾に関しては「戦中の日本の扱い、賠償」と「映画などでの交流」は「別扱い」という立場を強くとりますが、そうすると「日本の出兵を描く映画、あるいは、台湾側からみた日本の侵略の在り方」という観点でも見るのは無理で（ほかにワクチンネタやら、雑誌作成ネタ等が出てくる）、結局「何を見せられているのだろう」という点に大半尽きる気がします。 　あまりにストーリーがあっちこっち飛ぶので（最初の「行為」は最初の３分くらいで出てきて、ここから架空の国やら出兵やら出てくる）、「チョイスした映画がこれでいいのか」とこのようなサイト（評価サイト等）を確認されるためにスマホを使われている方も一定数いらっしゃいましたが、もう仕方なしという印象です（正直、成人映画館が移転してきたのかというくらいにヘンテコ）。 　採点に関しては以下まで考慮しています。 　--------------------------------------------------------------- 　（減点0.8／人によってかなりの不愉快さを覚える） 　ここは個人差もあろうかと思いますが、ほぼ限りなく「成人映画館でやるべきでは」というレベルにきついので（しかもR15で通った理由も謎。16歳や17歳がこれ見ていいんでしょうか…）、さすがに何らか配慮が欲しかったです（少なくとも当該シーンが等も出て、しかもモザイクがバンバンかかるのって、2021年ごろ（私がここでレビューをかきはじめたころ）の「DAUナターシャ」レベルにヘンテコです）。 　---------------------------------------------------------------

予告でわりと流れてて気になり見てみました。序盤の感じは予告で見ていて想定していた感じのものでサクサクと進んでいきます。設定的に時代背景や日本なのか海外なのかもよくわかりません。ま、でもその辺はこういう世界なんだなとすんなり受け入れて見ていけば気になりませんでした。後半になり、実は戦争で負傷した主人公の夢だったことがわかるのですがそこからが時系列がめちゃくちゃになり、見ながら見る側の解釈でうまく整理していかないとついていけなくなります。最終的にはあの戦時中の映像も主人公の妄想なのかな？と、思う感じに終わります。たぶん唯一の現実は最後のシーンだけなのかなと思いました。自分はそういう風に解釈しました。あとはすべてヨシオの妄想の世界を映し出した？感じなのかな。
もはやこの作品は私が思うにはストーリーがどうとかはもうどうでもよくてその時、その時に描かれる描写を見ていく、なんとなく美術的なアート作品を延々と見るようなそんな感覚で見ていきました。もう少し尺は90分くらいでもいいのかなと思いました。最後の方はもう早く終わんないかなと思ってしまったので。
内容的にだいぶ頭のおかしいバカバカしいところが結構あるのですがその辺がギャグやコントみたいにならずどこかシリアスな空気感を出してやれてるのはやはり演者の皆さんの間違いない演技力があってこそだと思います。
中西柚貴さんや中村映里子さんは初めて見た女優さんでしたが体を張っていて演技もとても良かったです。中西さんは最初、元BiSHのチッチなのかと思っちゃいました(笑)
出演者の方はどの方も間違いない演技力をお持ちの方なのでその辺りは評価されるべき点かなと思います。
ただ、内容が内容なだけに劇場で見ると人によっては金返せと言いたくなるかもしれませんので、どんな作品でも寛容的に捉えられる方でない場合はサブスクになってから見るでもいいと思います。
自分としては見て悪くなかったなと思います。

最初ビックリしました。 福子と結ばれた。 ラストよくわかりません。特に戦争シーン

①キーワード：“眠らないよ、眠ったら起きちゃうもの。” ②成田凌もだんだん大人の役者になってきたね。 ③「夢」の中ではそれが「夢」だとは思っていなくてそれがリアルだと思っているよね。すんごく離れている町なのにちょった歩いていて其処に着いたり、突然目の前に川が出現してデカイ魚が泳いでいてもいつの間にかそれが普通と思ったり(しかも知らぬ間に足浸けてる)、知らぬ間に知らぬ筈の町に来てもいつの間にか何度も来ている町で向こうの角の先に何かあるか何故か分かっていたりこの道がどこに続くか分かっていたり、学生時代の友達が会社にいて同僚として一緒に働いても全く自然に思っていたり、好きだった人を突然思いもしないところで見かけたり、前に「夢」の中で訪ねたところをいつの間にか再訪していたり(道とか店とか事務所とかどこで電車を乗り換えたらよいかも日常生活みたいに知っている)、“あっ、今のは「夢」だった”。と起きたつもりが実はまだ別の「夢」の中だったり、何故かこれは「夢」だと分かっていてしかもこの先嫌なことが起こるのが何故か分かるので“起きなきゃ！”と必死の思いでその「夢」から覚めたり＝起きたり、まだまだ数えきれなくあるけれど、まあ今ポーッと思い出せる自分「夢」の残像はこんなところです。 ④そんな「夢」のあわいを次々と移り行く映像で綴っていく映画。現実は漫画家になりたかった兵隊の自分と戦地(?)で知り合った現地の女とのかりそめの情事だろうけれど、そんなことどうでもよいように思える不思議な映画体験である。 ⑤でもボカシはそろそろ止めてほしいよな。

どれが夢やら現（うつつ）やら、あるいはすべてが夢なのか、さっぱり分からなかった。 つげ義春の、微妙な幻想感も全く出ていないし、レトロな雰囲気というより、これではまるで台湾そのもの。エロチックさだけは、ま、頑張った。 戦争シーンは不快だったし、この映画、いったい何を目指して作ったのか、まるで理解できない。

R15+のラブコメ戦争映画 中村さんは「愛の渦」の方だったんですね 映像綺麗でしたー 少しだけ長く感じたところがありましたー

2人の男と1人の女の切なくも激しい性愛と情愛を描き出す。 解釈が難しい映画。感想を絞り出す。 誰でも良かった と 君じゃないと の差は大きい。人を好きになること(＝一緒にいたいと思うこと)、好きで居続けることは苦しいから、見返りを求めてしまう。それが恋と思う。 そんなことを考えました。 成田凌さんの飄々とした姿、中村映里子さんの艶やかな佇まいに引き込まれました。

片山慎三監督作は「岬の兄妹」「さがす」配信ドラマ「ガンニバル」を観ていたので今作、前情報なく鑑賞 つげ義春作品の映画化だけあり、独特の「つげワールド」 話がよく理解できないところもあるが、中盤以降はこの世界にどっぷりハマっていく 一般受けはしない、好きな人は好き、合わない人には「何、ｺﾚ!?」作品だろうが、細かいことは気にせず、つげ義春だから…と思って観るのが吉かと 成田凌主演なのだが、観客（自分入れて５人）の年齢層は高く、ｱﾗﾌｨﾌの自分が一番若い!? ｵﾜﾘ

1時間半の尺で十分っすわ(^_^;) 後半1時間弱は、何度スマホを触りたいと思ったことか🤣 エロいシーン満載なのに、エロの塊のような私でさえも、途中、寝落ちしました(^^ゞ あのヒロインさんは 　薬師丸ひろ子のような 　高橋かおりのような 　稲森いずみのような 　酒井美紀のような 　伊東美咲のような いろいろな方を彷彿とさせる不思議な女優さんでしたね😏 それでも3点を付けたのは、かの内山拓也作品（また出た😂）に比べればはるかにいいからです（笑）

原作未読にて。 つげ義春っぽい不思議な世界の成り立ちがだんだん分かってゆく。が、別に特に面白くもなくて… いつも思うんだけど、作る人や出る人はつげ義春原作作品が面白いと思ってるのかもしれないけど、観る方は別に面白くない… 本作も(つげ義春作品だから出たがったのかは知らないが)いつもの竹中直人以外の役者陣はとても良かった。 終盤の戦争(というか虐殺)シーンはスゴかったし、途中にところどころ面白いシーンはあったが、全般には退屈だったと言わざるを得ない…

理解不能な作品でした。 女優さんは美しかったです。 オススメはしにくい。

現実と幻覚が混在し過ぎ何が起きているのかわからなくなる。現実は一体どれだったのか？自分の理解力や向き不向きの問題だと思うが、見てて疲れてしまった。

つげ義春先生の原作は未読です。ねじ式とか、他の作品は何作か拝見したと思いますが、あまりに良い意味で支離滅裂（笑）、そしてシュール過ぎる作風からか話の筋が全くというほど記憶に残っておりません。もしかしたら深層心理の奥のほうに刻まれてるのかもしれませんけど。 今作は冒頭の雨宿りのシーンから品の無い欲情映像全開でいったいどんなエロが展開されるのか大変興味が湧きましたが、そこからつげ義春テイストが徐々に発揮され不条理でありつつも映像が落ち着いていきます。 台湾ロケとのことですが昭和の戦中戦後を思わせる様な気怠い退廃的な空気が再現されており、音楽も古風かつロマンチックで作品世界に非常にマッチしていたと思います。 もともとつげ義春先生の漫画作品を言うほどエロいとか女性キャラが美くしいなどと思ったことはほとんどありませんでした。しかし、今作では福子を演じた中村映里子さんが綺麗な裸体を惜しげもなく披露しつつ妖艶かつ謎めいたキャラクターを全力で演じられており、エロ度と女性的魅力がかなりブーストされていた印象です。本当に素晴らしい役作りをされたと思います。ついついファンになってしまいました（笑）。 夢なのか現実なのか、はたまた欲望の妄想なのか分かりませんが、登場人物の設定やら場面設定やら時間軸などが目まぐるしく変化していく中で、常に主人公が惹きつけられる女性として福子が描かれます。福子に対する主人公のねじ曲がった愛情や欲情、嫉妬や執着、それらが静かに腹の底で黒くグツグツ煮えてる感じがしてとても良かったです。 ただ、前述の場面や人物の設定の変化があまりに頻繁で、映像に対しての集中力がその度にどんどん削がれるというなんとももったいない脚本の欠陥があったのも事実でした。 「え、またこれ？なんかしつこいし長いなあ」と正直思いつつ、福子の濡れ場だけはしっかり凝視してしまった自分が悲しいです・・・。 では。

朝鮮総督府時代から朝鮮戦争と台湾総督府の面影のあるロケ地で昭和エレジーを見事に彷彿させた。 台湾だからあの明るさと開放感があり、日本的な面影もあり韓国とも違う軽さがあり心地よかった。 ストーリーは、まるでクリストファー・ノーランのように、場面がピースパズルの様に時系列を超えて、夢と妄想を織り交ぜながら大日本帝国による激動に翻弄された敗戦者の儚いファンタジーに仕上がっているが、本当はエレジーだよね。 最高のロケ地とカメラアングル。 そして、義男を成田凌、福子を中村映里子、伊守を森田剛、尾弥次の竹中直人は実に見応えのある演技だった。 それにしても映里子さんの妖艶さには恐れ入りました。特にダンスが素敵でした。 惜しむらくは、映画の題名が日活ポルノのようで恥ずいです。 ( ^ω^ ) 雨の中の慾情 劇場公開日：2024年11月29日 132分 「さがす」「岬の兄妹」の片山慎三が監督・脚本を手がけ、漫画家・つげ義春の同名短編を独創性あふれるラブストーリーとして映画化。 ほぼ全編台湾でロケを敢行し、2人の男と1人の女の切なくも激しい性愛と情愛を描き出す。 貧しい北町に住む売れない漫画家の義男は、アパート経営のほかに怪しい商売をしている大家の尾弥次から、自称小説家の伊守とともに引っ越しの手伝いに駆り出される。 そこで離婚したばかりの福子と出会った義男は艶めかしい魅力をたたえた彼女にひかれるが、彼女にはすでに恋人がいる様子。伊守は自作の小説を掲載するため、裕福な南町で流行っているPR誌を真似て北町のPR誌を企画し、義男がその広告営業を手伝うことに。 やがて福子と伊守が義男の家に転がり込んできて、3人の奇妙な共同生活が始まる。 義男を成田凌、福子を中村映里子、伊守を森田剛が演じた。 「ドライブ・マイ・カー」の脚本家でドラマ「ガンニバル」でも片山監督と組んだ大江崇允が脚本協力。 2024年・第37回東京国際映画祭コンペティション部門出品。 雨の中の慾情 劇場公開日：2024年11月29日 132分

つげ義春原作だからまぁ意味不明な映画で尺も長いから睡魔に襲われないよう覚悟して鑑賞したけど案外睡魔に襲われずに観れた、最近の成田凌は『スマホ』の犯人役のイメージつきすぎて他の役もやれるんだと感心した。物語自体はどこまで現実かこのシーンは夢か多少理解に苦しむがラストで付箋回収、ただ長すぎる。

冒頭の雷雨のシーンは、映画のタイトルそのもので印象深いのだが、やがて、これが、主人公が漫画を描く上での想像であったことが分かってくる。ただ、それと同時に、どうして出会う前の女性を想像することができたのかという違和感も残る。
その後は、いつの時代の、どの国を舞台にしているのかも定かではない、現実とも、妄想ともつかない不思議な物語が展開されるのだが、「つむじ風」のエピソードが描かれるに至り、これがファンタジーであることがはっきりする。
ところが、その矢先に、今まで観てきたものが、戦場で負傷した主人公が、病床で見た夢であったことが明らかになり、驚かされるとともに、夢だからこその辻褄の合わなさに納得もしてしまった。
ただ、そのまま「夢オチ」で終わるのかと思っていると、その後も、現実とも、妄想とも、回想ともつかない話が続いて、最後は、すべてが、主人公が戦死する直前に見た幻覚であったということが分かり、２度目の驚きを味わった。
結局、これは、異国の娼婦を、日本に連れて帰ると約束した兵士が、その約束を果たせないまま戦死してしまうという悲恋の物語だったという理解で良いのだろうか？
仮に、そうだとしても、それを描くのに、これほど込み入った展開と、執拗な「欲情」のシーンは必要だったのかという素朴な疑問が残った。
何よりも、現実と非現実の境界線が不明確な物語から、「悪夢」を見ているような感覚や、「迷宮」に入り込んだような効果があまり感じられなかったのは、残念としか言いようがない。

台湾で撮影したという情報しか知らない作品。なんかポスタービジュアルが昭和のＢ級スリラー映画や日活ロマンポルノの雰囲気がある。ので、ジャケ買いで鑑賞。 で、観たら後者だった。というより、つげ義春が『エロ漫画』を描かねば食えないと、描きためて「夜行」に発表した表題作だそうだ。冒頭のバス停のエピソードが、まさにソレ。となると、ロマンポルノ的なる代物になるのは必定。現実と空想の虚実が交錯し、倒錯し、主人公は一種の解脱へ向かって精神的失踪をするクライマックス。なかなか拾い物である。関係ないけど成田亮が妻夫木聡に見える瞬間があった。

現実逃避で見る夢は悪夢 その中に微かな希望を見つけ掴もうとしても暗闇に引き摺り込まれる やがて現実と夢の境目が曖昧になっていく なんのシーンかは言えないけど、ちょっと笑ってしまった 片山監督だなあという感じ ところどころ鈴木清順っぽさもあり エロくてグロくて美しくて、とても面白かった 役者さんも皆さん素晴らしかった 原作未読でとても気になるので明日買いに行きます 追記 昨日、原作短編集を買って読んでみたら、雨の中の慾情は冒頭のシーンだけで、他の短編も組み合わせていた オリジナルも混ざっている様子 ドライブマイカーもそうだったよなと思ったら同じ人が脚本だった お見事

時系列もバラバラで、なんだなんだ？と意味がわからないままエロティシズムな幻想に付き合わされながらも、不思議と置いてけぼり感がない映画。台湾との合作と知ってなるほど、と腑に落ちました。日本とは違う世界観だからこそ幻想空間への誘いが自然だったような気がします。主人公の義男（成田凌）が戦争のさなかに片腕を失ったり、恐怖や苦痛で意識を失い狭間で見ている夢の中のお話、、だと思います(合ってる？)肉片が飛び散る現実を目の当たりにしながら、自己防御のために夢の中では恋愛だったり、エロだったり、ドラマティックな罪を何度も犯してしまう気持ちはわからんでもない。ちょっと二回観ようとは思えないけど(^^;成田凌さん含めて森田剛、竹中直人さんなど役者陣たちの濃厚で贅沢に選びぬかれた珍味な陳列シーンの数々を堪能できるのは、この映画ならではのような気がします。

見たり読んだり聞いたりして脳にインプットされた様々な断片が無秩序に結びついて出来上がった混乱したストーリーが反復するという、多層的な夢オチの連続がめちゃくちゃ面白いのだが、終盤にかけてある種の主義主張みたいなのが表面化してきてちょっと残念。不条理劇のまま押し切ってほしかった。