「根幹の問題を感じながらも、結論から言うと面白く見ました」かくしごと　komagire23さんの映画レビュー（感想・評価）

（完全ネタバレですので必ず鑑賞後にお読み下さい！）

今作の根幹でもあり、問題点をはらんでいる中心には、主人公・里谷千紗子（杏さん）と野々村久江（佐津川愛美さん）の、女性登場人物の2人の”ヌケた”人物造形があると思われました。

十数年前ならいざ知らず、現在で飲酒運転をした野々村久江はあり得ないでしょう。

また、（支援団体と称して）幼児虐待なのかを確かめに、里谷拓未（中須翔真さん）として新しく息子になった犬養洋一の実際の両親に素顔をさらして会いに行く、主人公・里谷千紗子もあり得ないと思われました。

そしてこの2つのあり得ないと思われる2人の行動は、しかしこれら2人の行動が無ければ（主人公・里谷千紗子は犬養洋一／里谷拓未に出会わず、犬養安雄（安藤政信さん）が千紗子の家に訪ねて来ることもなく）この映画『かくしごと』の物語はこのままでは成り立たず、物語の根幹の構造になってしまっています。

つまり、この野々村久江と主人公・里谷千紗子の、2人の女性の（行動としてはあり得ないと考えられる）”ヌケた”人物造形に観客が乗れなければ、今作の全体に初めの段階で乗れないとなると思われました。

ただ、個人的には、ギリギリまあ2人の女性の”ヌケた”人物造形はなくはないかな、とは思われました。

なので、主人公・里谷千紗子、息子になった里谷拓未、痴呆症が進む父・里谷孝蔵（奥田瑛二さん）の、壊れながらも深まって行く3人の関係性によって、私は感銘含めて今作を面白く観ることが出来ました。
特に、杏さん、中須翔真さん、奥田瑛二さんの、3人それぞれの関係性の演技は素晴らしかったと思われます。

しかしながら、今作は原作も、脚本・監督も、男性であり、このレビューを書いている観客の私も男性であるので、（その2人の行動が作品構造の根幹ともなっている）女性登場人物2人の”ヌケた”人物造形が、果たして差別的でなく女性側にも説得力を持って描かれているかは、多くの女性側による（理念主義に陥らない、あくまで人間理解としての）評価検証は必要だとは一方で思われました。

（ちなみに例えば、野々村久江は飲酒運転をしておらず、犬養洋一（里谷拓未）は単に道路に横たわっていて車に乗っていた主人公・里谷千紗子と野々村久江に発見され、彼に対する幼児虐待を疑った千紗子が犬養洋一（拓未）を両親に返さず、犬養安雄の幼児虐待は千紗子が彼に会わずに匿名で児童相談所に電話通報し、犬養安雄と千紗子の再会はたまたま犬養安雄が町に戻ったからとすれば、主人公・里谷千紗子と野々村久江の、女性登場人物の2人の”ヌケた”人物設定はなくとも映画は作ることは出来たはずです。）

（物語としては傍流になるかとですが）個人的には関連して以下のシーンを興味深く観ました。

そのシーンは、町医者の亀田義和（酒向芳さん）と主人公・里谷千紗子との診療所での、千紗子が息子を水難事故で亡くした告白をする場面です。
その告白の場面で千紗子は、息子を水難事故で亡くした自分に、追い打ちを掛ける形で発せられた父・孝蔵の酷い言葉の話をします。

しかし一方で、町医者の亀田義和（酒向芳さん）は、そんな千紗子の父・孝蔵も、今は痴呆症と戦っている、との話をします。

この時に、千紗子（杏さん）は、そういうことじゃないんだよな‥と感じさせる微妙な表情の反応をします。

このシーンは私には、主観的に物事を捉えて描写する”女性”的な主人公・里谷千紗子と、客観的に物事を提示して合理的に説明説得しようとする”男性”的な町医者・亀田義和との、男女のズレを表現していると思われました。
つまり、一般的な女性と男性の、決定的な断絶を感じさせるシーンになっていると思えたのです。

個人的には、非常に興味深いシーンになっていると思われました。

（※にしても、他の映画ドラマでも全く違うそれぞれのキャラクターをリアリティありながら自然に演じている酒向芳さんは、一方で今回も相変わらず素晴らしい自然な演技をしているなと僭越ながら思われました‥）

このシーンを意識的にしろ無意識的にしろ描いていることは、興味深くはあります。
しかし現在の視点からすれば、2人の女性の”ヌケた”人物造形と合わせて、結構な危うい男女の断絶の作品根幹になっているなとは思われました。

（このことにもっと自覚的にこの映画が表現されていれば、また違った印象を持ったのかもしれません。）

私的にはこの女性2人の”ヌケた”人物造形はあり得ると思われ、作品全体としては息子を失った主人公と新しい息子と痴呆の進む父との3人の交流を、感銘も含め観ました。

しかし、この作品の根幹の問題は、広く他の人を交えて考える必要があるとは一方で思われてました。