江口憲一 : ウィキペディア（Wikipedia）

は、日本の特撮映画の撮影監督。東京都出身。東宝映像美術所属。

経歴

東京写真大学を卒業後、日テレ報道部のカメラマンとして入社。しかし、政府関係の会議が中心であったため面白みを感じられず、自身の写真について考えるため半年間インドを旅する。1973年に退社しフリーとなり、テレビドラマの撮影助手として活動を始める。1974年に東宝映像に入社。

映画『ノストラダムスの大予言』（1974年）で特撮作品に初参加したのち、映画『大空のサムライ』（1976年）より特撮監督の川北紘一の下で特撮班チーフカメラマンを務める。ゴジラシリーズでは、川北が離れた後も『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』（2003年）まで参加した。

撮影手法

川北紘一が特撮監督を務めた怪獣映画では怪獣の目線に合わせた主観撮影が多用されるが、江口は怪獣の歩行にあわせて自身も大きく踏み歩いてカメラを振動させたり、独自に開発した振動装置を用いて地響きを表現するなど独特な手法を駆使していた。

またゴンドラやクレーンを用いての危険なカメラワークも果敢に挑戦しており、大プールにカメラごと落ちても撮影を再開しようとしたことから「ダイハード・江口」とあだ名された。『ゴジラvsビオランテ』では、大プールでの撮影に用いていたイカダが急停止し水没している。

ミニチュアセットの撮影では、造形物が多いために照明が狙った影がうまく作れないこともあり、照明を強調するため黒のスプレー塗料を用いて影を描くという手法を考案した。

本格的にデジタル合成が導入された平成モスラシリーズでは、操演のピアノ線を消す作業もフォトショップを用いて自ら行っていた。

デジタル技術の発展によりカメラで映した映像をモニターで確認できるようになったことについて、カメラマン以外のスタッフでも現場で画を確認できるため合成作業などが効率的になったと評している一方で、様々な部署から意見が出るようになったことから現場の効率ため江口自身は一度OKを出したものについては再チェックはしないと述べている。

代表作

テレビ

期間	番組名	制作（放送局）	役職
1972年4月7日 - 1973年3月30日	ウルトラマンA	円谷プロダクション(TBS)	撮影助手（本編班）

映画

公開年月日		作品名	制作（配給）	役職
1974年	12月28日	エスパイ	東宝映像（東宝）	撮影助手
1984年	3月17日	さよならジュピター	東宝映画東宝映像イオ（東宝）	撮影
	8月11日	零戦燃ゆ	東宝映画東宝映像（東宝）
1985年	1月26日	愛・旅立ち	フィルムリンクインターナショナル（東宝）
1987年	1月17日	首都消失	徳間書店関西テレビ大映映画（東宝）
	9月26日	竹取物語	フジテレビ東宝映画東宝映像（東宝）
1988年	9月17日	アナザーウェイ D機関情報	タキエンタープライズ（東宝東和）
1989年	7月22日	ガンヘッド	東宝映画東宝映像美術サンライズBANDAI角川書店IMAGICA（東宝）
	12月16日	ゴジラvsビオランテ	東宝映画東宝映像美術（東宝）
1991年	12月14日	ゴジラvsキングギドラ	東宝映画東宝映像美術ファーストウッド・エンターテインメント（東宝）
1992年	12月12日	ゴジラvsモスラ	東宝映画東宝映像美術（東宝）
1993年	12月11日	ゴジラvsメカゴジラ
1994年	7月9日	ヤマトタケル	東宝映画東宝映像美術ASATSUライトヴィジョンエンタテイメント（東宝）
	12月10日	ゴジラvsスペースゴジラ	東宝映画東宝映像美術（東宝）
1995年	12月9日	ゴジラvsデストロイア
1996年	12月14日	モスラ
1997年	6月7日	誘拐		協力撮影
	12月13日	モスラ2 海底の大決戦		撮影
1998年	12月12日	モスラ3 キングギドラ来襲
1999年	12月11日	ゴジラ2000 ミレニアム
2000年	7月22日	プルガサリ 伝説の大怪獣	朝鮮芸術映画撮影所（レイジング・サンダー）
	12月16日	ゴジラ×メガギラス G消滅作戦	東宝映画東宝映像美術（東宝）
2001年	12月15日	ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃		B班撮影
2002年	12月14日	ゴジラ×メカゴジラ		撮影
2003年	12月13日	ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS

受賞歴

• 1988年 第11回日本アカデミー賞 ：特別賞特殊技術賞『首都消失』『竹取物語』
• 1993年 第47回映像技術賞：特殊技術賞『ゴジラvsメカゴジラ』

注釈

出典

参考文献

• Gakken MOOK（学習研究社）
• ファンタスティックコレクション（朝日ソノラマ）

外部リンク