ミッキー17のレビュー・感想・評価

ミッキー17 Mickey 17

16回の死は経験知とはならない。

17号は普通に見えてとても優秀だったことが分かる。

優秀なナーシャとソールメイトとなり、カイにも好かれる。
そして怪獣とも仲良くなれる。

🤔難しいテーマだなぁ

こんな時はＡＩに聞こう！

ミッキー17で、16回も死ぬと言うことなんだけど、肉体は溶解され再生し、記憶はバックアップで再生れる。
しかし、知識は累積され、感情は豊かになる。
これを繰り返すことは死なのか、成長ではないか？

ミッキー17の物語では、彼が16回「死ぬ」とされるプロセスについて、肉体が溶解され再生し、記憶がバックアップから復元されるという設定が描かれています。そして、その過程で知識が累積し、感情が豊かになるとされています。この一連の出来事を「死」と見るか「成長」と見るかは、非常に興味深い問いです。ここでは、その両方の側面を丁寧に検討してみましょう。

### 死とは何か？
まず、一般的な「死」の定義から考えてみます。死は通常、生命の終わり、つまり生物学的機能が不可逆的に停止することを指します。例えば、心臓が止まり、脳が活動を прекраすような状態です。しかし、ミッキー17の場合は、肉体が溶解されても再生され、記憶もバックアップから復元されます。このため、死の「不可逆性」という条件が当てはまりません。
むしろ、肉体の再生と記憶の復元は、「死」というより「転生」や「再起動」に近いプロセスと言えるかもしれません。

- **ポイント**: ミッキーの場合、生命が完全に終わるわけではなく、再生されるため、伝統的な意味での「死」とは異なる。

### 成長とは何か？
次に、「成長」の視点から見てみましょう。成長は、経験や知識の蓄積を通じて個体が発展するプロセスです。ミッキー17は、16回の「死」と再生を繰り返す中で、知識が累積し、感情が豊かになるとされています。これは、まさに成長の特徴です。例えば、失敗や試練を経験することで人は賢くなり、感情的に深みを増すことがあります。ミッキーも同様に、16回のサイクルを通じて、より賢く、感情的に豊かな存在へと発展している可能性があります。

- **ポイント**: 知識と感情の豊かさが増すことは、成長の明確な兆候と言える。

### アイデンティティと意識の連続性の問題
しかし、このプロセスを単純に「成長」と呼ぶには、1つの重要な問いを避けて通れません。
それは、**ミッキーのアイデンティティや意識が連続しているのか**という点です。もし、再生されるたびにミッキーの意識が途切れず続いているのであれば、これは「死」ではなく、単なる変化や成長と見なすことができます。一方で、再生されたミッキーが以前のミッキーとは別の存在であり、意識が新たに生まれ直しているのだとすれば、それは「死」と「新たな生命の誕生」のサイクルと解釈することも可能です。

哲学では、個人のアイデンティティを定義する要素として、以下の3つがよく議論されます：
1. **肉体**: ミッキーの肉体は再生される。
2. **記憶**: バックアップから復元される。
3. **意識**: これが連続しているかどうかは、物語の中で明確に示されていない。

もし意識が連続しているなら、ミッキーは「死んでいない」と考えることもできます。しかし、意識が途切れ、新たな意識として再生されるなら、それは「死」に近いプロセスと言えるでしょう。

### 死と成長の両方の側面を持つ
ここまでの考察を踏まえると、ミッキー17の16回の「死」は、**死と成長の両方の側面を持っている**と言えます。

- **死の側面**: 肉体が溶解されるプロセスは、死に似た劇的な変化であり、一時的に存在が途絶えるように見えます。

- **成長の側面**: 記憶と知識が累積し、感情が豊かになることは、成長そのものです。ミッキーは経験を通じて進化しているのです。

### 結論
ミッキー17の16回の「死」を「死」と見るか「成長」と見るかは、明確な答えがない曖昧な問題です。
それは、死と成長の定義や、個人のアイデンティティをどう捉えるかに依存します。肉体の溶解は死に似ていますが、再生と知識・感情の累積は成長を意味します。
このプロセスは、死と再生を通じて成長するユニークな旅路を描いており、最終的には個人の解釈や物語の文脈に委ねられる問いと言えるでしょう。

ミッキー17の物語は、単なるSFの枠を超えて、私たちに「死とは何か」「成長とは何か」を深く考えさせる哲学的なテーマを投げかけているのです。

（＾ω＾）

ミッキー17 Mickey 17

「パラサイト　半地下の家族」のポン・ジュノ監督がロバート・パティンソンを主演に迎え、
エドワード・アシュトンの小説「ミッキー7」を原作にブラックユーモアたっぷりに描いたSFエンタテインメント。

失敗だらけの人生を送ってきた男ミッキーは、
何度でも生まれ変われる“夢の仕事”で一発逆転を狙おうと、契約書をよく読まずにサインしてしまう。

しかしその内容は、身勝手な権力者たちの命令に従って危険な任務を遂行し、ひたすら死んでは生き返ることを繰り返す過酷なものだった。

文字通りの使い捨てワーカーとして搾取され続ける日々を送るミッキーだったが、
ある日手違いによりミッキーの前に彼自身のコピーが同時に現れたことから、彼は反撃に出る。

共演は「ホイットニー・ヒューストン I WANNA DANCE WITH SOMEBODY」のナオミ・アッキー、
「NOPE ノープ」のスティーブン・ユァン、
「ヘレディタリー　継承」のトニ・コレット、
「アベンジャーズ」シリーズのマーク・ラファロ。

ミッキー17
Mickey 17
2025／アメリカ
配給：ワーナー・ブラザース映画

唯一無二（ワン・アンド・オンリー）のブラック・ユーモア・SF キモかわ侵略映画。
死ぬと前回セーブした記憶を受け継いで蘇るのは萩尾望都の漫画「銀の三角」の様で『オール・ユー・ニード・イズ・キル』の様でもあるが笑えるポイントが多々あるのがポン・ジュノらしくて「好き」か「まぁまぁ」に分かれるのでは？
中盤 声を出して笑いそうになったのはミッキー18が「その時お前は何と言ってやったんだ！」とぶち切れて尋ねると、ミッキー17は「ごちそうさまでした」とオドオドで答え、怒りが爆発しそうになるシーン。
そして同時進行でカイがナーシャに「だったらミッキー17は私にちょうだい」とおかしなやり取りをコソコソ話す所。
マーク・ラファロとトニ・コレットがややオーバー演技だが、笑える人にはオススメ。自宅だったら大笑いしてただろう。
しかし「どっちがエイリアンだよ」とアメリカ大陸の先住民を殺す白人を思いだしたりして感情が揺さぶられる。

「なんか見たこと有る女優が2人出てたなぁ」と考えてたら、優等生カイを演じたのは『ヴィオレッタ』（2011）、『あのこと 』（2021）のアナマリア・バルトロメイだと鑑賞直後に思いだした。（大人になってる）
良い匂いの髪でミッキー1がボーとなる、拳銃を突きつける女はドラマ「私立探偵ストライク」でロビンを演じたホリデイ・グレインジャーだと後で調べて分かった。（少し老けてる）

大好きなポン監督の新作！おまけにスティーブンもラブなので待ってましたー。

今回は中々採点するのは難しい内容、
完全に個人的ですがSF要素がどうも苦手なもので、、、。

前半はのめり込みましたが
後半に向けクリーパー大量出現辺りは
ちょっと退屈、まさかの会話するとは、、、。

ミッキーとナーシャのラブシーンもなんか要らない気もした。

それでも一度観たら一生忘れないだろうなと思うクレイジーな作品！

題材面白い、役者頑張ってる、音楽結構いい感じなんだけど、編集？脚本がイマイチで、ちょっと途中飽きてくる展開です。寓話っぽい感じで、絵作りも悪くないんだけど結局何が言いたかったの？？って思ってしまいました。面白くなくもないけど、面白くもない。やっぱり脚本が良くないのかもしれないすね。もっと17と18の掛け合いを見せて18のパーソナリティを見せないから最後ああなってもカタルシスが無く、意図も見えない結末になったのかと。
ポン？ボン監督ってハリウッドで作るとイマイチと感じます。才能はあると思うので、韓国でまた撮ってもらいたいです。
意外とあのダンゴムシ可愛いですね。

今でも私にとっての韓国映画ナンバーワン「殺人の追憶」のポン・ジュノ監督の新作‼️死んでも死んでも、次々と複製される男の姿を描いた、SF大作と言うよりはブラック・コメディですね‼️フツーの人間ではやれない、つまり確実に死ぬ任務に何度も何度も挑まねばならない男の姿を通して、現代の底辺での労働環境を批判するメッセージが込められてると思います‼️マーク・ラファロ扮する独裁者も、某国の主席や大統領を揶揄してるともいえますね‼️そして植民地の惑星の生物クリーパーとのやりとりは、西部劇のインディアンじゃないですが、侵略者と先住民族の定番ですね‼️ちょっとクリーパーが群れをなすシーンが「ナウシカ」の王蟲を思わせる‼️結論から言うと今作は、様々なテーマを擁した優れたSF作品だと思いますが、肝心のミッキー17、ミッキー18が揃ってしまったことによる面白さがイマイチ感じられない‼️愛する人と3Pが出来ることを喜ぶナーシャは面白かったですけど‼️その後の展開を考えると、ミッキーが二人いなければならない必要性をあまり感じない‼️もう少し同じ人間が二人いることの面白さがアクションやサスペンスに活かされればよかったのですが・・・‼️そしてラストのハッピー・エンド‼️ハッピーエンドもいいのですが、ミッキーの見る夢みたいにマーク・ラファロが次々と複製され、独裁者は滅びる事は無い、みたいなバッド・エンドでもよかった気がします‼️

タイムリープのような物を想像していたが、全く違ってさらには、エイリアン映画とは。
しかし、とにかく監督のやりたい放題という感じの映画。　エイリアンと翻訳機使って会話できるかいな？　あとストーリーも細切れで没入しにくく、さらに、主人公の一人称で語る場面の多い演出に少し戸惑った。さらには終始、薄暗い映像でまたストレス溜まってしまった。

ポン・ジュノ

1969年大韓民国生まれの映画監督
大学を出てから映画アカデミーに再入学し
2019年「パラサイト」は作品賞・監督賞・
脚本賞を受賞

いわゆる"386世代"
（1990年代に30代・80年代の
民主化運動に関わった60年生まれ）
進歩主義的でIT分野の先端を韓国が
席巻していくキッカケを作って行った
世代と言われハリウッドを
意識した重厚な作りの映画を撮り
パニック映画から社会派から
何でも撮り韓国映画のイメージを
変えていった
元々は漫画家志望だったそうで
コンテを切って制作しているかのような
画にこだわった印象的なシーンが
多い監督である

というジュノ監督最新作はSF
果たしてどうだったか
相変わらず階層構造を織り込み
強欲な支配者に支配される主人公が
葛藤を抱えながら答えにたどり着く
様はさすがでした

ストーリーは
極寒の未知の惑星ニフルヘイムへの
移住計画をぶち上げそこを開拓する名目で
地球で民衆の支持を得られなくなった
愛人イルファの言いなりの
空っぽ政治家のマーシャルが
支配者になる野望をもち
環境を調べるために
死んでは「リプリンティング」で再生され
使い捨て「エクスペンダブル」労働者ミッキー
危険な船外活動で死に
惑星で身体にウイルスを取り込んで死に
何度も何度も実験で死に
死ぬたびに番号が増えていき
主人公は「ミッキー17」となります
ミッキーは地球でどこまでも
追いかけてくるという借金の取り立て屋から
逃れるために友人ティモ（こいつもカス）と
マーシャルの移住計画で地球から
逃げようとしますが希望者で一杯
無資格のミッキーは良く知らないのに
うっかり志望部署に「エクスペンダブル」
と書いてしまいあっさり搭乗が決まります
なにせウルトラブラック部署ですから

ミッキー17は使い倒されますが
ナーシャという女性といい仲になったり
そう悪い事ばかりでもありません
ところがある日惑星活動でクレバスに落ち
ティモにも見捨てられ謎の生物
（王蟲にクマムシくっつけたみたいな）
クリーパーに食べられて終わりかと
思いきやクリーパーはミッキーを
地上に戻してくれました
(　ﾟдﾟ)としつつミッキーは
母船に戻り自室に戻るとそこには
もう一人のミッキー「18」が！
通信も途絶えとっくに死んだと
思い込まれてリプリンティング
されてしまっていたのでした

リプリンティング技術は地球でも
簡単に複製されてしまうことが
問題視され倫理的な問題が議論されましたが
そもそも開発者が倫理的に問題があった
ことで禁止されてしまいます
それをマーシャルが人類の開拓のために
地球の外ならやってもいいだろう
と法案を通してしまいます
ただ複製は全面的に禁止され
前の奴が死んで単一の存在になったら
リプリンティング可というルールに
なりました
なんか色々なものを比喩してる感じが
ビンビンするとこがさすがポン・ジュノ

18は17に比べると凶暴ですが
ナーシャにもすぐバレますがナーシャは
逆に喜んで3Pしてしまいます
とことん欲望に正直な18にも
お気に入りですが17はむしろナイーブ
幼少期に母を自分のせいで事故死させて
しまったことも引きずっています
そんなところをエクスペンダブルの
研究者でありながらだんだん惹かれて
いくカイも17と18の存在を知って
しまいますが18はマーシャルが
もはや宗教の教祖と化している
様を見てぶっ〇しに行ってしまい
コピーしていることがバレてしまいます

マーシャルは17と18に爆弾を背負わせ
船団に捕まったグリーパーの
子供を助けるために集まってきた
グリーパーの大群に二人を放り込み
イルファがソースにすると旨いという
グリーパーの尻尾を100匹集めて
戦って負けた方を爆破するという
ゲームをしだします
しかし17はグリーパーに助けられた身
そんな事はできないと思っていると
これまたミッキーをちょっと好きな
研究者ドロシーがグリーパーとの
翻訳機を持たせてくれ
デカいグリーパーと話をすると
「子供を返してくれれば平和に終わる
殺せばお前らの脳を破壊する絶叫をあげて
皆〇しだ」と告げます
17はナーシャに「48手」のひとつを
ハンドサインで伝え（なんでわかるねん）
子供を助け出し
様子がおかしいと出てきたマーシャルは
18の自爆攻撃で爆散します

半年後生き残った人間たちは
ミッキー17にリプリンティング装置を
爆破させ二度とできないようにして
ミッキーはとうとう17が取れ
ミッキー・バーンズとなりました
めでたしめでたし

SFながら限りなくコメディチックに
随所にネタが仕込まれ
人間の欲を隠さない様は
ラストまで皮肉がききまくってました
そのマーシャルの政策でやってる
ことが宗教化していくとこを
リベラルはMAGA同然だと言ってる
ようですがこんなんSFでは普通ですね

普通に生きている個性感あるオリジナルな自分。当然この世に一人。
もしも自分が　人造コピ－機で簡単に複製が出来たとしたら？？

そんな発想今まで無かったわw
大それた複製（クロ－ンとかレプカントとか）は有ったけどね。

今日は　そんな複製人間17番目の活躍人生を描いた
「ミッキー17」を観ましたよん。

監督・脚本：ポン・ジュノ氏
原作：エドワード・アシュトン氏（ミッキー7）
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ミッキー・バーンズ（ミッキー18人分）：ロバート・パティンソンさん
ナーシャ・バリッジ（恋人）：ナオミ・アッキーさん
ケネス・マーシャル（入植団長）：マーク・ラファロさん
イルファ・マーシャル（団長妻）：トニ・コレットさん
ティモ（ミッキ－の友）：スティーヴン・ユァンさん
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主役の彼（ロバート・パティンソンさん）ですが、
映画『トワイライト』で出てきた人ですよね。
この顔～めっちゃ懐かしい。元気してたのね。

なんと言っても17人目ミッキ－と18人目ミッキ－ですね。
そして恋人ナーシャとの3人関係＋1人女で分け合い？
17⇒18なのに　何故か性格が明らかに違ってて、やっぱり17はちょっとオットリしてて良い人。18は活発的できつい感じ。
この辺り　実に役者が二人の性格を分けて演じきっていて素晴らしいです。
並んでいても確かにこっちが17と分かっちゃう。
離れて観てても分かっちゃう。だからそこが　この映画凄いところかもしれません。

何故人はこんなにも　コピ－人間を冷酷に扱えるのか。
惑星に降り立ったらウィルスがいて、ワクチン完成するのに数人のミッキ－が必要。皆がマスクを外すのに凄い努力をさらっと犠牲に。とても考えさせられます。

ミッキ－が人造コピ－機出てくるとき、つっかえてちょっと戻るんですよねww
そして　また出てくる。ここの演出　良い～　大好き。
コピ－機ってヤツを良く理解してる演出と思います。

惑星の既にいる住人動物。
団長の　エイリアンを皆殺しにしろ～？？　かけ声に
いいえ　この星では　我々がエイリアンですよ・・・このツッコミw
素晴らしい。

兎に角　脚本は流石と思う。笑えるし感情を細かく描いてますね。
笑えるし、考えさせられるし、オカシナ世界観を真面目に面白く。

前半観ていて、この流れは　”月に囚われた男”みたいなものか？
それとも”オブリビオン”みたいなものかと　思ってたけど、
後半流れみて完全なオリジナルかなと　思いました。

ナウシカのオ－ムチックなヤツが沢山出てきますが、
その辺りは引用でしょうかね。
全く可愛くはありませんが、ハッタリ言うのは納得でした。

果たして　17番の運命は・・・
人の命の尊厳とか、オリジナル（個性）とは何か、
いつか来る未来の問題点をコミカルに感じさせてくれる
内容だったと思います。

ご興味ある方は
是非　劇場へGO！

「パラサイト　半地下の家族」以来、久々のポン・ジュノ作品、公開を楽しみに待っていた。

自身の過去作品「スノーピアサー」を彷彿とさせる近未来を舞台に、労働者を使い捨てにする現代の風潮を、何度も死を繰り返してもコピーされるミッキーをユーモラスに描いた。

終盤からナウシカ？的な展開になり、既視感を覚えた。

ちょっと迂闊者で、契約書を良く読まずに、
宇宙計画の《使い捨てワーカー》に、
応募してしまったミッキー。
不要になったら何回も何回も（なんと16回)殺されては、
コピーされて遂にミッキー17になってしまうのだ。
そのミッキー17もすんでのところで死にそうになるが
運良く死なずに帰ると、なんとミッキー18というコピーと
同時に存在するととなる。
既成社会を容認する17に対して、既存社会を破壊して良くしようと
考える強気の１８。
まるでイーロン・マ○○氏みたいな独裁者リーダーのマーク・ラファロ。
そこへこの星に先住しているクリーチャーのクリーパーが、
人間に対して総力上げて戦いを挑みにくる。
このクリーパーがなんとも、のほほんとして可愛い。
ちょっと見にはモグラ。
ひっくり返すと《ダンゴムシ》
ダンゴムシはひっくり返ったら、起き上がれないよね。
なんともユーモラス。
だけど何千、何万と団体になるとめちゃ迫力がある。
ミッキーと恋人のナーシャはクリーパーを生かしたいし、
共存出来ると思ってる。
そこがイーロン氏｛ラファロ)とは全く違う。

SFと言っても美しい宇宙など見えもせず、船内活動や
強制労働そして不味い食事。
良いことなんか何もないけれど、恋人でリーダーシップのある
ナーシャ｛ナオミ・アッキー)たちとの、
《権力への弱者の逆襲》が格好良くて、すごく気持ちいい。

長いものに巻かれるはダメ。
弱くてもいざ覚悟を決めれば、馬鹿力が湧いてくる。
正しいこと、それを信じて、諦めないこと‼️
なんか前向きなれる映画で好きになった。

IMAXでみマした。

タイトル初めて観た時、ミッキーマウスのホラー映画かと思いました。

予告編は、どん底からの逆襲！みたいな感じだったけどちょっと違ったかなー

だけど普通に面白かった。

ポンジュノ監督のクリーチャー愛が溢れすぎて、半分はクリーパーの物語になってましたね。

あとちょっと気になるのは、それぞれのミッキーの性格が違うのはなんで？
まあ性格違う方が面白い展開にできるから気にしないようにしよう！

あと、マーシャルが落選し続けた理由がよくわかるようになっている。(性行為週間をテキトーに作ったり)

・・・結構Ｈの描写多かったw

使い捨て人間：エクスペンダブルという設定が面白く、予告を観て惹かれていた作品。

ニフルヘイムという星への植民計画を実現するために、
契約書もよく読まずにエクスペンダブルになるミッキーが後悔しながらも
何度も何度も死んでは人体プリンティングで蘇り、ウイルスからワクチンを開発し、
住めるようにするという、何とも体を張った役割だし、観ているだけでも痛々しい仕事だ。
それに言わずもがな倫理観もぶっ飛んでいるため、みるに耐えない人もきっといると思う。
しかしながら、ミッキーのモノローグが実に面白くて、前半はかなり笑えるシーンも多いことから、
エンタメとしてきちんと成立していると感じた。

上述だけでもSFてんこ盛りだが、
やはりクリーパーというナウシカの王蟲を彷彿とさせる造形の先住生物が出てくると
俄然戦闘の期待をしてしまったのだが、この王蟲は知性があって、ちゃんと人間とコミュニケーションがとれる。
優しい性格であり共存・共生ができることは間違いないのだが、
植民団のリーダーとその妻によって戦う状況となるも、ミッキー17・18により共存・共生関係が維持されるのが
本作のクライマックス。

ミッキーが2人になるという捻り方によって、ストーリーに変化が生まれ、
虐げられている節もあったエクスペンダブルが反撃していくのが見どころ。

俳優陣もミッキー・バーンズを演じたロバート・パティンソン始め、
ナオミ・アッキー、マーク・ラファロ、トニ・コレットと非常にコミカル且つ少し怖い面もしっかり演じていて
存分に楽しませてもらった。
特にアナマリア・バルトロメイが魅力的だった。『あのこと』の主役を演じた俳優。

率直に言って137分は長かったと感じた。
もう少しコンパクトでよかった気がする。

コミカルさシニカルさにも通じていて、複雑な感情になる映画だった（笑）
パンフレットはまだ未読だが、内容が充実しているっぽいので読むのが楽しみ。

カッコ面白いSFアクションかと思いきや、、
まさかのハバネロ&マイルド君の風の谷のナウシカでした(*´∀`)
今回は猫好きお喋りなおばちゃん観客は居なかったので集中して楽しめました(´ー｀A;)
クライマックスの爆破前はイケメンでしたね。
テネットのラストを思い出しました(T_T)悲しいイケメン
ダンゴムシモフモフ赤ちゃんは可愛かったです♪

下敷きになっているのは、アメリカ建国の話かな。
船でやってきたクソ白人共が平和に暮らしていた先住民を「虫ケラ」「悪」と決めつけ、迫害する。

巨大なゾウムシかフナムシのような生物は、知的で感能力を持っている。

まあ、人間基準からは「キモイ」よね。
だからソースの材料にしちゃおうという傲慢さや知的レベルの低さ。司令官夫妻や取り巻きは絵に書いたような能天気キャラと太鼓持ち。こりゃあかん

石の中にいた幼虫が位置的に顔の付近に来ただけで惨たらしく殺してしまう。もう1匹はフックで刺して溶鉱炉に投げ込もうとする低俗さ。
画して虫たちは怒り、移住船のまわりをインディアンよろしく取り巻きぐるぐる回る。
しかし、それ以上のことはしない。非常に抑制的だ。
ミッキー17が翻訳機で話しかけると「1人殺せば、1人の命で贖え」と言う。この辺も知的な上に合理的だ。
不合理なのは人間であることは明らかだ。

と、ここまで肝心のミッキーについて触れずにきた。
肉体的には死んでも、3Dブリンタのよろしく、生体のプリンタに記憶を入れることで何度でも生き返るというアイディアは古典的と言える。だから「死ぬってどんな感じ」という下世話なギャグで、メッセージ性をあえて避けている。また、コピー同士が出会うことで起きるスラップスティック的なドタバタはお決まりとも言える。
つまり、ミッキーのコピーの話は、ただの乾いた設定でしかないという事。

SFを知っている人には、SST張りのドライさを喜び、
知らない人には……多分刺さらない。
知的な暗喩に満ちたコメディと言えよう。

"18"をもっと深く掘り下げれば、対比が鮮明に現れ、物語に深みが増すかなぁと･･･

「パラサイト 半地下の家族」のポン・ジュノ監督の最新作。人間のコピーを作れる”リプリント”技術が生まれた未来を描いたSFでした。ただそんな技術も倫理的に問題があるという結論になり、地球上では禁止されてしまう。
一方、地球以外の星に”新天地”を求めるフロンティアスピリッツ溢れる”教団”が、宇宙船を仕立てて地球を離れることに。この宇宙船に、人体実験の道具として乗り込んだのが、地球ではどん底の生活を送り、借金取りに終われる主人公・ミッキー・バーンズ（ロバート・パティンソン）でした。彼は、”リプリント禁止法”が適用されない宇宙で人体実験を繰り返し受けるという無体な契約を結んだ上で乗り込んだ訳ですが、未知の宇宙線を浴びたり新薬を投与されたり、はたまたウイルスを植え付けられたりして、その都度死んでしまうものの、”リプリント”によりコピーが生まれるという繰り返し。そして「ミッキー17」という題名は、17番目のコピーということでした。
いずれにしても、この膨大な説明を要する世界観が、序盤で長々と説明されるお話であり、これを受け入れられるかどうかが、本作を楽しめるかどうかの別れ道だったように思われました。

面白いのが、そんなミッキーが実は宇宙船内の女性にモテモテだったこと。メインの彼女はナーシャ（ナオミ・アッキー）でしたが、そのほかにもカイ・キャッツ（アナマリア・バルトロメイ）やドロシー（パッツィ・フェラン）も彼に好意を持っていた様子。”リプリント”で生き返ると判っているものの、毎回死ぬのは嫌だと思っているミッキーでしたが、女性関係では羨ましい限りな環境にあったのが非常にコメディチックでした。

そして4年以上の月日をかけてようやく新天地の星に到着した宇宙船。ところがその星には、”クリーパー”と名付けられた”先住民”がいることが判明。これが巨大なダンゴ虫みたいなかなり気持ち悪い見た目の生物だった訳ですが、恐らく日本人であれば、殆どの人が「風の谷のナウシカ」の”王蟲（オーム）”を想起したのではないでしょうか。その形もさることながら、”クリーパー”が集団で動く様子や、子供の”クリーパー”を針に吊るすシーン、そしてそんな仲間を助けるために団結して人間を襲って来るという設定までそっくりで、これには少々驚きました。こんなに似ていていいのかとも思いましたが、逆に言えば実写版のナウシカも充分に制作可能だと証明された訳で、Netflixあたりで作ってくれないかなと思ったりもしました。
鑑賞後ポン・ジュノ監督を読んだところ、クリーパーは王蟲のほか、アルマジロやトナカイがモチーフになっているとのことで、まあそりゃそうだろうなと思ったところでした。

いずれにしても、最終的に宇宙船の持ち主である”教団”の顔であるケネス・マーシャル（マーク・ラファロ）とその妻のイルファ（トニ・コレット）と、ミッキーやナーシャたちの対決となり、きちんと悪者のマーシャル夫婦がやっつけられるということになり、また”リプリント”の機械も破壊されることが決まり、メデタシメデタシで終わる物語でした。

大枠ではコメディチックなSF作品だと思いましたが、科学の暴走とか狂った支配者と使い捨てにされる貧民の対比、そして独裁よりも民主主義の方がマシなんじゃねという視点などもあり、「パラサイト」で見せた社会派的な調味料もふんだんに使っていて、中々楽しめる作品でした。ただ、説明が少々くどいというか、逆に言えばくどく説明しないと万人に理解を得られないという世界観が、ちょっと微妙かなと思わないでもないところでした。

役者陣では、悪玉のケネス・マーシャルを操る悪妻イフファを演じたトニ・コレットの憎々しい演技が最高。一方ミッキーに好意を持った女性陣では、医療班の一員だったドロシーを演じたパッツィ・フェランの可愛さが、オタク男子の心をしっかりと掴んでいた、いや掴まれた感じで良かったです。

そんな訳で、本作の評価は★4.4とします。

事前に怪物が出るらしいとの記事を読み、観てきましたが、予想とは違う滑稽でコミカルな惑星が舞台の映画でした。
前半は少し眠気が出てしまい、字幕を追うのがやっとでした。明らかに「風の谷のナウシカ」を意識したゲテモノ系の生物も次第にいい奴だなと感じてきます。
最後の小技のシーンが良く出来ていて、ミッキーの気持ちを後押ししたと思います。

近未来、台湾カステラ、もといマカロン店の事業に失敗して借金に追われたミッキー・バーンズは植民惑星に向かう船に乗り込む。
特に何のスキルもなかった彼はエクスペンダブルズの契約をする。それは記録した自身の生態データーをもとに何度死んでも人体をリプリント（復元）できるシステムの下での過酷労働や人体実験を強いられる契約だった。

何度リプリントで甦ってもそのたびごとにつらい仕事を強いられてきたミッキーはそんな理不尽な境遇を自分への罰なのだとして納得させてきた。
幼い頃自分がボタンを押したせいで母親が事故死したと思い込んでおり、今の自分へのこんな扱いはそれに対する罰なのだと。それは何の根拠もない罪悪感からくるものであり、その思い込みがすべてのミッキーを支配していた。

しかしリプリント１７番目のミッキーが死んだと思われ、新たにリプリントされたミッキー１８は今までの彼とは違っていた。
彼は自分への理不尽な扱いに対して明らかに憤りを感じており、その扱いはけして自分のせいではなく自分をそのように扱う周りがおかしいのだとして支配者に対して反旗を翻そうとする。

新自由主義の下で自己責任論に洗脳され自己肯定感を失った若者たちは自分が非正規労働などにしか就けないのは自分の能力が足りないから自分の努力が足りないからとしてその境遇を甘んじて受け入れて自分がどんなに貧しくて苦しくても社会に迷惑をかけてはいけないとしてセーフティーネットに頼ることもせず逆にそれに頼る人間を怠け者だとして目の敵にする。

かつて植民地支配における分割統治では反乱を恐れた支配者層は非支配者層を分断し互いをいがみ合わせることで支配者層への反乱を防いだという。支配される側がお互いいがみ合ってる間は支配者に牙をむくことはないとして。
新自由主義における自己責任論まさにそれと同じで、自分たちの生活が厳しいのは社会が悪いのではなく自分たちがいたらないせいだと、そう思い込ませれば統治者は安泰である。
実際は富裕層への税制優遇やら非正規雇用拡大でもはや個人の努力では貧困から抜け出せなくなっていてそれが政治のせいだとは思いもよらないし、気づいていたとしてもどうにもならないという諦念感に支配されていたりする。

ミッキー１８はまさにそんな社会に反旗を翻す。彼はマーシャルとの食事の席でミッキー１７がまたしても実験体にされたこと、それに対して何の文句も言わない１７に対して激しく憤る。まるで今までのミッキーが受けてきたあらゆる理不尽な扱いに対する積年の恨みを抱いてるかのように。

突如なぜこんなにも性格の違うミッキーが誕生したのか。確かにリプリントされるたびにミッキーの性格には少しずつ違いがあった。しかしそのどれもがミッキーであることには変わりがないのであり、彼の内面のどの部分が強調されるかはリプリントごとに異なっていた。
彼がリプリントされるごとにその記憶データーもアップデートされるなら、リプリントを重ねるごとに進化していたのかもしれない。それどころか積年の恨みが彼を別人格に変えるほどにアップグレートさせたのかもしれない。
何度もリプリントを重ねてようやく１８度目にして今までの自分への境遇に我慢できなくなり、その支配から抜け出そうとする革命戦士のミッキーが生まれた。

今まで死ぬことにためらいのなかったミッキーはそんな１８の姿を見て必ずしも同じ自分がリプリントされているわけではないことに気づき、初めて死ぬことに躊躇する。今の自分は唯一無二のものであり、けしてリプリントされても元の自分ではないのだと。

はじめこそ互いの存在をかけて争いあったミッキー１７と１８。しかしそんな中、植民惑星の先住民たちが仲間を殺されたことで人間に対して反乱を起こそうと結集していた。

１８はミッキーの人生を１７に託して自ら犠牲となりそのおかげで反乱は収まった。１８は同じミッキー同士で争い合うのではなく、ミッキーをこの支配から解放することが自分の役目だと気づいていたのかもしれない。ミッキー同士が争い合えばそれこそが支配者の思うつぼだからだ。

残されたミッキーは１８のそんな思いを受け止め支配と搾取の象徴であるリプリントマシーンを破壊するのだった。

ミッキーは１８の存在によって自分が唯一無二の存在だと気づけた。しかしそれは１８だけのおかげではない。自分を肯定できなかった彼を愛してくれたナーシャの存在も大きかった。
何度生まれ変わっても自分を愛し続けてくれたナーシャは自分を唯一無二の存在として愛してくれたのだった。二人に増えた時に興奮していたのはあくまでも薬のせいだし。

自分が唯一無二の存在であり、自分を大切に思えるようになったミッキー・バーンズはやっと自分を支配していたものから解放されたのだった。

ちなみにあのクリーパーと名づけられた先住民たち。デザインからして監督の宮崎駿愛が感じられるけど、あの姿はバッファローの姿とも被る。
アメリカ大陸へのヨーロッパからの入植者たちが先住民の生活の糧としていたバッファローを根絶やしにして彼らをその土地から追いやった。
当初入植者たちは食糧難にあえいでいたところを先住民の助けで生き延びることができたにもかかわらず、その後入植者は増え続け恩を仇で返すように彼ら先住民からその土地を奪い取った。本作でもミッキーの命の恩人である彼らに仇で返すという点で本作は明らかにセトラー・コロニアリズムを皮肉っている。
行き過ぎた資本主義により搾取を続けた挙句地球環境まで破壊して、新たなるフロンティアを目指して宇宙へ旅立つなんて一見聞こえはいいが所詮やってることは今まで地球で散々繰り返してきた虐殺や土地の強奪。
人間から見れば彼ら先住民たちは確かにクリーピー（不気味な姿）なのかもしれないけど、それは彼らから見た人間の姿も同様。それでも彼らは人間を襲わなかった。むしろ彼らは宇宙船の前で抗議デモを続けていただけの平和主義者。見た目とは違い人間よりも圧倒的に進歩した存在だった。

パラサイト以来のポンジュノ作品。相変わらず資本主義社会の暗部をSFというジャンルに見事に落とし込んだ娯楽作品に満足。

最近、テレビドラマのアポロの歌を観たばかりで、死んでもコピーされた人間がすぐ作れ何度も生まれ変わってすぐ死んで…というのは同じなんだけど、手塚治虫だけにドラマチックで美しい登場人物たちのお耽美な世界観に酔いしれていた。
一方、ミッキー17の方はなかなかブラックな笑いを入れてくるコミカルな世界観。私は全然笑えないけど劇場では何度も笑っている人もいたので人の笑いのツボ次第なんだろう。
マーシャル夫妻はわかりやすいバカっぽい悪役で、あそこまでクソなら観てて怖くもない。
ミッキー17は愛されキャラで、3人もの女性に好意を寄せられる程なので、観客もなんだかミッキー17のキャラは憎めなくて応援したくなる。
ミッキー17をマイルドミッキー、ミッキー18をスパイシーミッキーとはよく言ったもので、こんな2役を演じられる俳優はなかなかいないな。日本人なら愛されキャラの阿部サダヲだなと思って観ていた。
ナーシャがとにかくかっこいい！
カイも賢そうで素敵！
翻訳機作った子もいい味出してたし、素敵な女性ばかり。
エイリアンに侵略されるのを恐れるより、人間がエイリアンとしてほかの星を侵略する未来も近い感じがした。
パラサイトとはまた全然違うけど、後半の盛り上がり方はまるでオーケストラ音楽のよう！家政婦がチャイムを押すあたりからどんどん盛り上がっていくパラサイトと同じく後半が良かったし、BGMも良かった。
とにかく1度観たら忘れられない、記憶に残る映画だ。

可哀想なミッキー対、政治家になれなかった悪党の対決！SF混じりの題材は好きじゃないけどこういう分かりやすい図式は面白い。
クリーパーはキモかったけどいい奴だったから可愛く思えた。赤ちゃんクリーパーを焼き殺そうとした悪党は許せなかった！（笑）あの夫婦は要らない。
最後はハッピーエンドで良かった！