パスト ライブス 再会のレビュー・感想・評価
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国際結婚の身として共感した
ずっと観たいと思っていた作品をやっと観ることができた。
この作品は正直、今わたしがこの境遇に在るからこそ感じられる苦しさや迷いや懐かしさがあると感じた。
ナヨン、ヘソン、アーサー、
それぞれの登場人物に想いと記憶を重ねながら観ていました。
わたしの夫は英語圏では無い国の人。英語もピカイチに上手な国だけど、第一言語は英語では無い。
その点で、わたしが最も感情移入できたのはナヨンの夫でユダヤ人のアーサーだった。
ナヨンとヘソンが韓国語で話す中、日頃ナヨンと英語で話すアーサーが蚊帳の外になっていたバーのシーンは、アーサーの気持ちが痛いほどわかった。
母語を話すふたりに罪はない。
言葉はわからないけど、話題のムードやニュアンスは感じ取れてしまう。
'ナヨンの韓国語をわかりたい'と、韓国語を学び始めるところや、「僕が入れない世界がある」と不安になっていた気持ち、とてもとてもわかる。と感じた。
ナヨンとヘソンの縁についても、
12年ぶりにネットで再会できたのにすぐに会えない距離にいて、さらに月日は流れた。
その一方で、約束をしたわけでもない赤の他人だったナヨンとアーサーは偶然出会い、長い時間はかけずに夫婦に。
「因縁」がキーポイントになっている今作で、
ナヨンを中心としたこの3人の人生が交わる様をリアルに描いていた。
エンドロールの手前では、
まだなにかすっきりとしないものが見えるヘソン。
「縁とは何なのか」…?
想い続けていた期間よりもずっと短い、ニューヨークでの3日間。
再会した今、彼女には夫がいるという事実や、彼女らしく生きる様を見て、
ただ過去を振り返るだとか、来世に思いを馳せるというような、漠然とした想いだけを抱えて韓国への帰路に立つというのは、夢物語のようだったのではと感じる。
そして、韓国人であるという記憶と事実は理解出来ているのに、幼少期に移り住んだニューヨークで大人になったことでアイデンティティがここにあることや、
アーサーという紛れなく愛する夫がいること、
それらに葛藤するナヨンが涙を流すシーンにはぐっと心を持っていかれた。
最後の最後まで何か決定的な言葉や、大きな展開があるわけではないが、
なにか、わたし自身が日本人でありながら外国人の夫がいて、外国に住んでいる日々を過ごす中で、
感じたことのある一部分を切り取ってスクリーンに映し出されたような気持ち。
言葉の壁、国境の壁、アイデンティティ、自分軸がぶれるような想い、
とても言葉にできない複雑な心境を
こんなふうに映像にできていることに感動しました。
余韻の残り方がまるで自分の記憶かのような。見覚えのあるそれらが紡がれた作品でした。
言語化できないこの思い
熾火（おきび）のような、落ち着きのある切ない大人のラブストーリー
決して激しい炎が燃え上がるわけではないが静かにくすぶる、焚き火で言えば熾火（おきび）のような、落ち着きのある切ない大人のラブストーリー。
日本にも「袖振り合うも多生の縁」という言葉があるが、現世での人との関係は前世の「イニョン（縁）」によるものだという考え方が韓国にはあるようで、運命の人との出会いは現世だけの話ではなく、前世や来世に関わるという東洋的、あるいは仏教の輪廻転生的、な思想が色濃く反映された物語が西洋社会でも受け入れられ、共感され、オスカーの脚本賞にもノミネートされたというのも興味深い。
セリーヌ・ソン監督の実体験に基づく話だそうだが、そんな純愛が本当に存在するのか！と驚くほどの物語り。
12年＋12年でA24
男と女それぞれの奥深い気持ちをすくい上げていて心に沁みた…
観終わった後、なぜか中島みゆきの歌の一節が口からこぼれた。🎵男はロマンチスト 憧れを追いかける生き物🎵 確かに女より男の方がロマンチストだと思う。ナヨンは、ある意味割り切って生きているけど、ヘソンは割り切れなかったんだと思う。ナヨンとヘソン、あんなに気が合って、何でも話せて、お互いよくわかっている二人なのになぁ。なかなかうまくいかないものだな。別れてから12年後、オンラインで繋がった時に、どちらかが時間を作って再会していたら、また違った人生になっていたかもしれない。原題のPast Livesは、この作品では過去の人生という意味かもしれないが、「前世」という意味もあるのだそうだ。監督は、前世から結ばれていたという意味も込めているのだろうか？ 私にはわからなかった。
これは...
これは.....切ない..
なんて切ないの....
私がナヨン（ノラ）だったら...どうするかな...
私がヘヨンだったら....どうするかな...
温かいけど切ない....
なんといっても旦那のアーサー、あんた良い人すぎるよ...
「彼は13時間かけて君に会いにきた。会うなとは言えないよ。
凄い物語だよ。20年後に初恋の相手と再開。。この物語で僕は運命を阻む邪悪な米国人の主人だ。」
邪悪な米国人ってあんた...自分を卑下しすぎだよ....どんだね良い人なんだよ...
もっと怒ってもいいんだよ..
もっと引き留めてもいいんだよ...
もっと泣いていいんだよ...
超絶に優しいんだなあ...
12歳以来に、実際に会って再開した36歳のとき、再開シーンがなんともあたたかい。無言で見つめ合って微笑んでお互い「わーお...わーお...」と言って、ほんっとうの本当に懐かしい時って言葉って出ないんだな...
再開したときにハグし、その後もう一度ハグ。
なんだかこの2度のハグシーンに泣けた。
お互い思うものがあったのだね...
ベタな映画だったら↓
よるあるベタな映画だと、ウーバータクシーまで見送ると言ってタクシーまで行ってから「ナヨン！オレと韓国へ来い！」「ヘヨン！ええ！もちろん行くわ！」
でそのまま駆け落ち→ラストは旦那のアーサーがナヨンを探すが去ったことを現実にうけとめ、アーサーの「くそぅ！」と言いながら床を叩いて泣きじゃくって、そのままエンドロール。。
がよくあるパターン。というか視聴者もちょっとこういうパターンを求めてる傾向にもあるよね。
でもでも、
こちらはそうではない、
...これがA24なのか...素敵なラストすぎるんだけど...
でもでも、
ヘヨンはカッコいいイケメン俳優だったけど、もし超絶ブサイクのブ男だったら、、笑
ずっと探されていて若干恐怖にも感じるよね笑
基本的に恋愛におけるifものが苦手なので、この作品も好みではない気...
基本的に恋愛におけるifものが苦手なので、この作品も好みではない気がして避けていたけど、
パストライブスは、そんな恋愛におけるあのときこちらを選んでいたらとゆう甘い幻想を切り捨てる非常に現実的な目線で描かれていてすごく良かった。
ノラの最後の涙は何の涙だったのか色んな人の意見を聴いてみたくなった。
私はヘソンはノラにとって韓国とゆう故郷の象徴のようで、とうの昔に捨てたもの、戻ろうとしても決して戻れないことを、ヘソンに会ったことで改めて確信し
戻れぬ故郷に涙したのだと思った。
今がうまくいっていないとき、過去の運命の分岐での選ばなかった方の道を選んでいれば良くなっていたのではという鏡像の幻にすがりたくなってしまうかもしれないが
過去に選ばなかった選択肢は、選ばなかったとゆう形で今を形成する一部になっていて、もうあと戻りはできないのだとゆう大人な終結が私は好きでした。
あなたのところに、少女の私を置いてきたとゆうセリフがとても沁みた。
夫、いいやつすぎた。3人でバーでいるとき完全に夫に背中を向けるノラ、韓国語で盛り上がる2人、もはや文字通り背景になっている夫の絵には笑ってしまった。
女は、今を生きているけど、男は過去と未来に生きているんだね。
とてもよかった。
品の良い映画で、女性監督、脚本らしい繊細な映画で、感情を抑えた描き方で、じわじわと効いてくる。
ラストが素晴らしい。あの主役の二人の気持ちを思うと心が痛くなってしまう。
女は、今を生きているけど、男は、過去と未来に生きているんだよね。
男はあの頃の彼女を恋したまま。で、そのまま付き合っていたら、どうなったかとそれからの未来を思い描いてしまう。
で、男は、やっぱり、彼女の今の気持ちを確かめずにはいられない。それで韓国からはるばるニューヨークへ彼女の気持ちを確かめに、それだけの目的でわざわざ。
状況は変わらないのにもしかして、と。
それでも来世に希望を持とうとする。男って女々しいね～。
撮影にもセンスが感じられるし、ゆったりとした引きの画の長回しが、気持ちの機微を想像させる撮り方がよかった。ラストがいいのです。
切なくて良い映画でした。
感動というよりじんわり染み入る映画
生きることの縁（えにし）
<映画のことば>（英語）
「私たち、あの頃は、まだ幼かった。」
「12年前に再び会えたときも、まだ子供だった。」
「今はもう子供じゃない。」
<映画のことば>（韓国語）
「あなたの記憶のナヨンは、もういないの」
「そうだね。」
「でも…。あの日の少女はいるわ。
いま目の前にいなくても、消えたわけじゃない。20年ほど前、あなたの元にあの子を置いてきたの。」
「そうだね。まだ12歳だったけど、僕はあの子を愛した。」
「私たちは、前世できっと何かあったのよ。だから今、私たちはここにいる。」
幼少の頃の淡い思慕と、長じてからの成熟した大人同士の恋愛観・結婚観―。
ヘソンとノラ（ナヨン）との埋めがたい歳月の隔たりは、とりも直さず、二人の関係性の隔たりを体現して余りがあったということでしょう。
作中でノラ（ナヨン）とヘソンとによって語られる「イニョン」は、日本語に訳すれば「摂理」とか「運命観」とか。あるいは「前世から続く縁（えにし）＝人間関係」みたいな意味になるようですけれども。
少なくとも、本作のノラ（ナヨン）とヘソンとの関係性については、容易には測りがたいような、もっともっと深淵な意味が含まれていたように、評論子には思われます。
そこに、生きることの縁（えにし）を感じ取ったのも、評論子だけではなかったことと思います。
そして、自らの意思・選択によるものとはいえ、生活する国が変わり、すなわち生活環境や言語、習俗・習慣、価値観のパラダイムに大きな転換を余儀なくされる「移民」ということによっては、そういう「深淵さ」に、いっそうの深みが与えられ、ノラ（ナヨン）としての今の人格を大きく規定されていたことにも疑いがないかとも、評論子は思います。
本作は、評論子が入っている映画サークルの2024年中に札幌で公開された映画のベストテン集計結果を発表する催しの席上で、会員のお一人が「男の自分でも、キュンキュンしてしまう」「私的にはベストテンに入って欲しかった」と言っていたことに関心を惹かれて鑑賞することにしたものでしたでした。
その発言に違（たが）わない秀作で、もし事前に鑑賞できていれば、評論子のベストテン順位にも変わりがあったことは間違いのない、いわば「ダークホース」の一本だったことを、付言しておきたいと思います。
<映画のことば>（韓国語）
「僕たちの来世では今とは別の縁（えにし）があるのなら、どうなると思う？」
「分からないわ。」
「僕もだ。その時に会おう。」
（追記）
二人にとっての24年の歳月を経ての再々会、おそらくは、そしてそれが最後になったであろう再会の場所は、24年前に遊んだときと同じように、やはり石のモニュメント（後世に残る不朽の記念物）の前－。
それは、それは、二人の想いが、実は後世にまで残る不朽のもの（モニュメント的なもの）だったことの象徴でもあったように、評論子には思われました。
（追記）
いささかカンニング的で、面映（おもは）ゆいのですけれども。
本作のDVDに収録されている特典映像の「運命に導かれて」と題する関係者インタビューにおける本作のセリーヌ・ソン監督の発言によれば、同監督は、本作では「他人と暮らすことの意味を表現したかった。ノラとアーサーとの関係性は本作の核心だが、本作を観た人全員に、それぞれの感情を抱いてほしい。同時に人生や愛、そして物事の考え方について、新たに気づくことがあれば嬉しい。」と、コメントしていました。
ノラ（ナヨン）今の夫であるアーサーとの関係性や、そして、彼女の想いの中にはヘソンへの思慕…それを「愛（異性愛）」と言ってしまって良いのかどうかは、ひとまず措くとしても…が20余年の歳月を経ても、なお炎々と残っていたことなどに思いを致すと、セリーヌ・ソン監督のその意図は、本作では見事に開花しているとも、評論子は思いました。
例えばノラ（ナヨン）の中では「幼少の頃のヘソンに対する淡い思慕」と「長じてからのアーサーに対しての成熟した大人同士の恋愛観・結婚観」というものとは、決して両立し得ないものではないのだろうとも、評論子は思います。
（評論子が今の夫のアーサーの立場でもしあったとすれば、少なからず「ヤケる」ことは間違いがないでしょうけれども・恥）
<映画のことば>
結婚とはお互いのオムツを替え、同じお墓に入ること。トイレを共用する関係でもある。
（追記）
多くのレビュアーが正当に指摘しているとおり、本作ではアーサーが「いい旦那さん」過ぎるので、お話として成り立っているという部分もあったと思います。
本作の冒頭で、明け方近くなってからバーに現れたノラ（ナヨン）、ヘソン、アーサーの３人の関係を周囲の客があれこれ憶測するシーンがありましたけれども。
その場面での、アーサーの「どっしり」ぶりは、刮目すべきことだったのかも知れません。
別作品『あまろっく』では「どっしりと構えたお父さんぶり」がキーになっていましたけれども。
やはり、「どっしりと構えた男」というのは、こんなにもカッコいいものなのかも知れないと、評論子は思いました。
（追記）
お互いに幼かりし頃のヘソンとナヨンとの間の思慕は、大人の都合（片方の家族の外国への移住）によって脆（もろ）く引き裂かれても、お互いが子供同士であってみれば、抗（あらが）うことのできない、運命・宿命といったものだったことでしょう。
心の奥底にヘソンへの思慕を熱く秘めていたからこそ、ナヨンはヘソンには何も告げずに（告げることができずに）、彼の前から忽然と姿を消すという選択をしたのだと、評論子は思います。
24年の歳月を経て、夫をもつ身でヘソンと再会したノラ（ナヨン）の心中（心の奥底）は、往時と、そうは変わっていなかったのでしょう。
その意味では「結ばれなかった初恋は、いつの日にもいちばん美しい思い出」というレビュアー・ななやおさんのコメントは、もうそれだけで、本作のエッセンスのほとんどを言い尽くしてしまっているのかも知れません。
的確なレビューで、そのことを改めて思い知らせてもらったということについては、末尾ながらなおやなさんのハンドルネームを記して、お礼に代えたいと思います。
（追記）
「初恋を美しい思い出として、心の奥にしまっている男にとっては、全身で共感してしまい、もうヤバい」というレビュアー・bionさんのコメントには、評論子も往時を思い出して「全身で共感」してしまい、本当に「もうヤバい。」という状態です。
往時は中学生ということで、もう今を去ること半世紀も前のお話なのですけれども。
思い切って声をかけてみたものの、彼女の返事は「今はお互いに距離を置きましょう」みたいな返事だったと記憶しています（あまりのショックに、アタマが真っ白…よく覚えていません）。
それが、半世紀も経た令和の今になって「今は距離をとって」と書かれたポスターが公権力によって街中の至る所にベタベタ貼られているというのは、これは、実は、コロナに名を借りた評論子への嫌がらせなのではないかと、勘ぐってみたりもしています。
こういう思い出を引きずっている評論子には、たまらない一本でもありました。
末尾ですが、ハンドルネームを記して、bionさんへのお礼に代えたいと思います。
ラストの見送る場面の演出はとんでも無い💯
タクシー乗り場に送って帰る時の沈黙の時の情報量の多さがとんでもないです！（あれを演出出来たという事の意味がわからないしどうやったらあのシーンが思いつくのか想像すら出来ないくらいの場面でお互いの頭の中で考えてる事を文字にするととんでも無い量になるのにあえて無言で歩くクライマックスって考えついた人が天才としかいいようが無いです🔥）
最後のシーンの話をしますがわざわざ会いに来た未練タラタラの男からすると最初は未練を断ち切る為に会って自分の心に決着を付ける為に来た訳ですが最後にアクション起こしたいけど相手は幸せな家庭もあるし略奪って発想も無いからあれくらいしか出来ないだろうし相手の家庭が上手くいってるから自分が入り込み余地なんて一切無いんですよね🥶
女のほうも昔の男友達で嫌いな訳は無いけど今旦那も居るし仲も良いから分かれるはずも無いし（旦那が好きで結婚してるから他の男が全員大嫌いって事無いし単純な話じゃ無いですから😨）どうしようも無いんですが最後に見送って旦那を見た瞬間に複雑な心境の心の決壊が崩れて号泣😭しちまったんですよね〜
更に今の旦那に関しては昔の男友達と会っていいよとか言うくらい心の広い人だけど内心は絶対面白く無いだろうし最後にタクシー乗り場まで一緒について行くのとアレだけど家で黙って待つのももどかしいし玄関の前でソワソワしながら待つのが心情的にベストな場所だろうし
あそこで泣く妻を慰めるくらいしか出来ないだろうしそれも旦那としてはベストな方法だったんだと思いますよ！あのラストのあれだけのシーンにこれくらいの情報が詰め込まれてるってとんでもないですよ😱
見終わった後にマジかよって唸らされる作品としては数年に一度レベルですよ🏆
あとオープニングシーンを回収する三人の飲み屋の場面の旦那の気持ち考えたらなんとも言えなくなるし🥹
あと恋愛系の作品としてはかなり画期的な部分があって悪人が居ないし 略奪愛にも 不倫にもならない話って逆に凄いと思うわ🧐
あとアメリカ人はハグするのが当たり前の文化で韓国とはアメリカほど男女が抱き合うのが当たり前の文化ではないのを考えると見えてくる部分がかなり違いますよ！
セリフで全てを説明してなくて本心が実は・・・って部分の演出が普通に神演出です（普段マイナスゴジラみたいな作品で思った事を100%セリフで全て説明してくれるやつに慣れてしまうと本心をこちらが考えるみたいな部分が衰えて画面で見た事とセリフで話をした事が全てとしか思わなくなって結局説明不足でこちらに答えをブン投げてくる作品は嫌いですとかって意見とか言うようになりますから）
一回長文の感想書いてたのに消えてしまってもう一回書くエネルギー無いからこれで辞めて起きます！
あと感想で共感出来ないから面白くないって意見が多数あるけど自分は全員に共感してないけどめちゃくちゃ凄い作品で映画の定番の手法では無い斬新な切り口と言葉と内心が違うって部分の演出の凄さを考えるとアカデミー賞ノミネートも納得で去年観た作品でも上位に入るくらい映画の手法としては凄い事やってるし、そこのポイント一切抜きで内容のみを観てる人だとつまらない作品なんでしょうね🤣
三人の表情の翳りに感じ入る
とほほ
12年も(自分の)彼女を
振りまわした挙句に別れ、
既に結婚してる
大好きだった
幼馴染に会いに行くとは・・・。
しかも、
夫の隣での韓国語での2人の会話や
最後の別れの後の泣きながらの帰宅など
夫の立場を考えると
正直キツい。
それほど好きなら
なぜ12年も
放置しておいたのか。
ノラの思わせぶりな
態度や言葉も
私には理解不能。
2人にとっては
甘酸っぱく美しい恋物語であっても
周りの人のことを考えると
引いてしまう物語。
切ない気持ちを持ち続けるのが人生です
登場人物みんなが移民のように居場所を求め合う。ディアスポラ（移民）映画の傑作。
少しネタバレかもしれないですが、、、
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恋に破れたのはヘソンですが、なぜ泣いたのはノラだったのか。その答えは、ノラが別れたのが単にひとりの男性ではなく、「韓国人としての記憶と幻想」そのものだったからではないでしょうか。文化、言葉、そして故郷。すべての記憶が、ひとつの別れの中へと集約したラストシーンは2024年に製作された映画のなかでも最高に素晴らしい！
かつての映画（日本や韓流ドラマでは依然として存在するが）であれば、ノラは“夢の女の子”として、悩める男性を導く役割に押し込められたかもしれません（映画用語で「マニック・ピクシー・ドリーム・ガール」というらしいです）。しかし、この映画のノラは違います。彼女は韓国からトロント、そしてNYで自分の居場所を確立し、愛する人を見つけ、自らの言葉で思考し、意思を伝えることができる現代の移民女性として存在しています。それがこの映画が移民大国アメリカで評価され、オスカー候補になったのでしょう。
撮影監督のシャビエル・キルヒナーは、心の距離感を余白で表現し、「時間」の流れを表現したラストの横スクロールのカメラワークは切なくて美しいと思いました。
NYでは「だれも気にしていないから」と泣くことをやめたはずのノラには、抱きしめてくれる相手がいて、ヘソンにはいない。ヘソンも自分の居場所を求める移民なのかもしれないなぁ、、、と思いました。
島国の日本人には絶対に作れない作品だなぁ～と物思いにふけました。
後悔先にたたず
終始付き纏った思い、
ヒロインのノラ、イメージに合わないし、
12年後となりどんな素敵な女性かと期待した。
どう見ても40過ぎにしか見えない。
顔も黒くてイカつい。
若い子のような振る舞いに演技しても合わない。
幼馴染のヘソンは幼い頃の恋心で
内面に惹かれたのだろうが、
探すほどの執着する理由がみつからない。
さらに12年後となり容貌と合致して来た。
ノラは🇺🇸人男性アーサーと結婚していた。
そこヘソンがやって来る。
NY観光しながらいろいろと話す。
帰る前の日、ノラの家を訪れる。
やはり恋敵の夫を見ておきたかったのだろう。
人となりや彼女への想いがどれだけか
探りたかったのだろう。
直ぐにいい人とわかるアーサー。
つけいる隙は無いと思ったのだろうか、
アーサーもいるのに二人でばかり話し込む。
タクシーが来る場所までノラと二人きりで
話す。
チャンス❣️
あの時こうしていたら、ああしていたら、
とタラレバを繰り返し、
来世のことも言ってしまうヘソン。
ノラが家にたどり着くと待ちきれない
アーサーが家の前で待つ。
抱擁する二人。
ノラへの違和感が80%を占めたという感想。
すれ違いとめぐり逢いを繰り返す、3つの世代にわたる、大人のラブストーリー。
冒頭。
誰かに見られながら関係性を噂されている風変わりな組み合わせの三人。
最後に、第四の壁を破るがごとく観客側を見るヒロイン。
子供時代での別れ。
いつもは戯れながらの帰り道なのに、この時は全く会話が無い。
そして真っ二つに別れた道で、少女は右へ階段を登っていく。少年は左の平地へ進んでいく。
分かりやすすぎるくらい分かりやすいメタファーで、更にクライマックスでの布石になってくる。
そして12年ぶりの再会。
決して若い年齢ではないが、そこまで老いてもいない。絶妙な大人のラブストーリー。
やろうと思えば、もっと激しく官能的なラブストーリーの、ドロドロな三角関係ものにも出来たところを、
真逆でこれほど爽やかな空気感で、ひたすらに抑えた抑えた映画にしているところが素晴らしい。
同じくやろうと思えばもっと長尺に出来たところを、本編106分という割とコンパクトにしているところもいい塩梅だ。
なんといってもノラとヘソンの、ただ互いに見つめ合うだけのシーンが本当に良い。
個人的には「ドライヴ」のライアン・ゴズリングとキャリー・マリガンを思い出した(内容はまるで別物だが(笑))
タラレバの想いにがんじがらめに遭っているヘソンが、
「君は君だから旅立った。君が君だから僕は好きになった。そして君は去っていく人なんだ。」と、吹っ切れることで、やっと未来へと進めることができるヘソン。
別れることで、先に進む。
こんなに爽やかなラブストーリーがあったなんて。
これほど余韻たなびく映画はそうは無いのではなかろうか。
あえて深夜に、ゆったりと観たくなるような逸品である。
なお指摘している人もいるが、某有名監督の某アニメーション映画に近いところがある。
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