こんにちは、母さんのレビュー・感想・評価

個人評価：3.9
近年の山田洋二作品で一番好きな作品であった。
当時の『男はつらいよ』を見ている様な作風で、起承転結とわびさびが効いた物語だった。
永野芽衣も山田作品にあっており、黒木華、蒼井優からのバトンをしっかりと受け継いでおり、見事に同系の女優をキャスティングしている事がわかる。
御年93歳でまだまだ当時の現役を感じさせる山田作品は素晴らしい。

…心落ちつける家
家に（実家）に帰ると
母が優しく迎えてくれる
疲れたからだに何気ない日常が
"癒し"をもたらせてくれる
何もかもが許される場所
母が暮らす家

大泉洋と吉永小百合の二人が
ちょっと可笑しな感じで笑わせてくれる
そこに娘孫の永野芽郁がいい感じで
絡んでくる
母のご近所の仲間も楽しくて
母を取りまく人たちは皆が優しい
ただ一つ気がかりなのは
…母の恋心・・に悩むが。
ちっちゃな出来事は日常茶飯事
でも、そんな中でもどこかほっとする
…母さんのいる"家"
幼い頃からず~と住んでいた"家"
そこには優しい母さんの姿がある
そこに帰ると懐かしさを覚えて
いつもの母さんのいる"幸せ"
を噛みしめて彼の頬に涙が…流れる
ほんのりと温かな気持ちになった

昭和的で牧歌的な作品です。ホームレスに対する眼差しもいつもの山田洋次監督で優しいですよね。友人を助けて自分が会社を辞めるなんて誰でもできることじゃない。令和の下町も捨てたもんじゃないですね。そんな寅さんスピリット溢れる作品でした。

安心してみられる娯楽映画。大泉洋の演技には寅さんぽさを感じた。奥さんが誰なのか最後までわからなかったけど、ちょっと気の毒。いや、仕事のことも考えるとかなり気の毒。吉永小百合の廃れた感じは新鮮でしたが、やっぱどうやっても上品なんだよなぁ。

主人公（大泉洋）は大企業の人事部長、妻とは別居中で一人娘も妻と一緒。
母（吉永小百合）は主人公の生まれた東京下町に一人で住んでおり、足袋の職人をしている。
リストラの担当なので気が滅入ることも多く、気分転換に母に会いに来たが、娘もいたので驚く。
もう一つ驚いたのは母に好きな人（寺尾聰）ができたことだ。
さて、どうしようか。

下町人情ドラマの巨匠山田洋次さんのメガホンで吉永小百合さん、大泉洋さん出演とくれば傑作に違いないと観る前から保証付きの映画ですね。
舞台が墨田川沿いの下町で老舗足袋屋の母とサラリーマンの息子と孫からホームレスとボランティアと多様な登場人物と言う原作に山田監督が惹かれたのは納得です。
会社のリストラ方針と友人との板挟みに悩む人事部長を大泉さんが演じますが、離婚という家庭問題まで重なってドラマの大半が苦しむさまなので正直、観ていて気が重い。
かってはミス墨田川という超美人のお母さんに吉永さんはピッタリなので、なんでも思い通りに叶うだろうと思っていたら意外な顛末、親子ともども失ってこそ得るものがあるという人生の山谷、人情の機微に山田作品らしい風格を感じました。
ただ、大泉さんなら渥美さんほどではないとしても寅さんシリーズのようなユーモア、コメディ感が出るのではないかと期待した割には平凡な悩める主人公で終わってしまったのは惜しい気もします・・。

吉永小百合の下町の女将さんって、ちょっと。でも、面白かった。

吉永小百合さんの年齢にあった作品を観ることができた。
大学生の孫娘を持つ祖母の役。

吉永小百合さんのセリフ、〜だね、が合わない。
下町の風情を出そうとしてだろうけど。
〜だね。じゃなくて、〜よね。とか、〜でしょ。
の方がしっくりくる。

　　　　　　　か、
　　　　　　　　　　演技力の問題かも？綺麗だけど。

大泉洋、本作では大会社の人事部長で、
いろいろな悩みを持つ世代。
人事は、その担当者の性格により悩む人もいるだろうな。自分に置き換えると辛いから。
大学の同窓生木部の懲戒解雇を撤回するがため、自分の
首をかけてしまった。
離婚もされてしまった。
ちょっと立ち直るには時間がかかりそう。

その母は、いつも元気いっぱい🈵
近くの教会⛪️の牧師様中心のボランティア活動に励む。
だけど、お年召しているのに夜中の訪問には疑問が。
心がけは温かく頭が下がりますが🙇
牧師様に淡い❤️心抱いていたけれど、
転勤に伴い消滅💔
別れ際にかな？連れて行って、と言っていたけれど、
極寒の地だから、なんとも言えないな。

孫娘の永野芽郁さんは、
いつもおへそ出しファッションで元気娘、
おばあちゃんのボランティアも手伝う子。

だけど、大泉洋が非情な人間だったら、
母の吉永小百合も嫌になるんだろうな。
人をイジメるよりまだマシ、なんだろうな。
そういうホンワカムードのお話。

父親大泉洋のマンション処分に伴い、
三世代で住むこととなった。
おばあちゃんまだまだ元気出さなきゃー、だけど。

吉永小百合さんは、
やはり、『愛と死を見つめて』が良かったと思います。
『キューポラのある町』も有名ですが、未見でして💦

社会派。凡庸だけどよくできてる。登場人物が説明的セリフを喋りすぎるのも。
脚本はよくできているけれど、ジェンダー観は古い。それがもう見てられない。
大泉はいい。
吉永の表情はワンパかも。
吉永の素直さ、明るさがいい。ラストシーンへの展開、素晴らしい。

もうすぐ80歳になる吉永小百合が、美しすぎる
肌のツヤも動きもセリフの滑舌も、あの年齢のそれではない
良い意味でお化けだよなぁ

大泉洋も頑張ってたとは思う

ただ、脚本が、なんともダサい
セリフが陳腐
映画の中での笑いのセンスもついていけない
観ててクスリともしなかったし、笑えない

宮藤官九郎は、そういう設定だから仕方ないのだろうとは思うれど、まるで大根役者！中学生の劇？
わざとそれを演じているのだとしたら、助演男優賞をあげたいくらいだ
寺尾聰も然り

こんな評価をして、ご高齢の監督に申し訳ないけど、年齢を加味した評価なんてしたら、逆にご本人に対して失礼な気がする

母さん

年々歳をとると子供だったり、会社だったり、親の介護だったりと悩みは尽きない。

母さんとは、いつの日か、さよならもくるわけで
そんなこんなの日常に共感しつつも
まったりと楽しめる映画でした。

日本を感じられる映画

梅雨明けかぁ、季節が一緒だななんて思って見ていたら、ラスト「今日は7月29日あんた（息子）の誕生日よ！」　なんとこれが鑑賞した日だった！！こんな偶然はなかなかない、あー驚いたー！

映画の方は、ホームレスの人に食べ物などを届けるボランティアで知り合った牧師さんの事を好きになった母(吉永小百合)と会社の人事で参っている息子（大泉洋）、家出しておばあちゃんの所に居候している孫娘の話。所々昔懐かしい風情があったけれど、吉永小百合の家の外がセットされた感が強くて少し残念。産婆さんが来て自宅で（大泉洋を）産んだとか、時代が違うような気もした。
「死ぬのが怖いわけではない、いつ歩けなくなって、いつ寝たきりになって、人のお世話になるかって事が怖い」と言う吉永母さんのセリフは心にズーンと響いた。みんなそうだと思う。

毎度お馴染みの寅さん系昭和ノスタルジー映画なのであろうか。それとも松竹の大先輩である小津安二郎や成瀬巳喜男へのオマージュ作品なのであろうか。私の拙いデータベースを紐解いてみても、どうも元ネタらしき作品が思い浮かばないのである。冒頭のビル群を写し出した空舞台演出は確かに小津っぽいし、吉永小百合演じる母さんの再婚を心配する息子（大泉洋）という構図は、紀子三部作の変型バージョンなのかもしれない。しかし、山田洋次の最新作は今までにない新機軸性を感じるのである。

ヴィム・ヴェンダース監督『PERFECT DAYS』の主人公役所広司演じる平山的生き方に、現代に生きる孤独な若者が多数共感を寄せた事実と、何かしら関係があるのだろうか。大手自動車メーカーの人事部部長である神崎昭夫（大泉）は、会社のリストラに神経をすり減らし、妻とは別居中で離婚秒読み状態、娘の舞（永野芽郁）は妻の家を飛び出して浅草で足袋屋を営んでいる福江（吉永）の家に入り浸りだ。「セキュリティがきっちり管理されているマンションよりも、いつも扉は開けっ放しで人が自由に出入りできる」実家が大のお気に入りなのである。

昭夫がストレスを溜め込んでいるサラリーマン生活と、そんな競争社会がらドロップアウトしたホームレス（田中泯）の路上生活が対照的に描かれながら、その中間に位置づけられるのが、福江が通う教会の牧師（寺尾聰）が主宰するボランティア活動なのである。コロナ禍を契機に、日本企業はリモート就業を拡充、雇用の安定しない非正規や派遣社員が大半をしめ、例え大企業に就職しようとも定年まで勤めあげられる社員などほんの一握りに過ぎない。米国流の自由競争式社会でストレスを溜め込まない方が不思議なくらいだ。

０（ホームレス）か1(企業労働者)のデジタルな日本社会に疲れきった昭夫や、それを生理的に拒否する女子大学生舞なのである。そんな昭夫や舞が癒しを求めて逃げ込んだ場所が、年金をもらいながら福江が細々と営業を続けている足袋屋「かんざき」なのだ。“とらや”そっくりの間取りの居間には、牧師やボランティア仲間が集い笑い声がたえず巻き起こる。独居中のマンションに帰っても話し相手はルンバだけという昭夫にとっても、母さんのいる実家が素晴らしく居心地がいいことに気がづくのである。

デジタル最前線をいくあのアメリカでさえ、カードやスマホ決済にはよらない現金決済が、最近若者の間で流行っているのだとか。何を言いたいのかというと、コスパやダイパを最大限に追及しようとしたデジタル社会はいずれ人間に多大なストレスをもたらすということなのだ。そんな社会のトレンドをいち早く察知しシナリオに盛り込んだ本作は、やはり新機軸とは言えないだろうか。“心の足し”となる🍘作りや、足袋サイズの手計測など、単純なアナログ回帰ではない“手触り感”が人生やり直しのキーワードになることを、山田洋次は感じていたのではないだろうか。

くしくも、巨匠ミケランジェロ・アントニオーニが『太陽はひとりぼっち』の中で警告を発したように、“手触り”の有無が人間の不安感を軽減したり、増幅したりすることを、山田は憶えていたのではないだろうか。この映画には、吉永小百合が、ホームレスの田中泯や牧師の寺尾聰、息子の洋や孫の芽郁に直接素手で触れるシーンが数多く登場する。山田や吉永が普段痛感しているであろう“老いへの不安”もまた、“触覚”によってある程度解消できるのかもしれない。いや、きっとそうに違いない。

山田洋次監督の映画の中の性善説の世界は、しんどくなった心を解放する効果があるに違いないのだけれど

今回は映画にするほどかな感があった気がする。

永野芽郁ってこんなに棒演技みたいだったかしらと思ったからなのか

ダラダラ感をすごく感じた。

吉永小百合は元からだが、ほぼ全員の演技がぎこちないのは演出か。
このボー読みは一体何なのだろう。
ストーリーもぎこちなく辻褄が合わず、表面だけなぞられても鼻白むだけ。
映画館で観賞する気はもとよりなかったが、BDで観ても辛かった。

もう感想も書きたくないレベルだが、加藤ローサだけには＋☆1つ。
美しく老いるというのは若作りするということではあるまい。
相応に枯れていくことだろう、樹木希林のように、
そして本作ではイマイチだった田中泯のように。

ザ・昭和の母親。
この映画を見て、まだ元気な母の事を考えた。
いつまで経っても、心配してくれるし、逢いに行くと嬉しそうにしてくれる。
母にはいつまでも元気でいて欲しい。

大泉洋がいい感じ。
下町感がでていて、本当に良かった。